環(huán)保紀錄片的媒介行動主義與闡釋框架

【摘 要】 環(huán)保紀錄片的興起與近現(xiàn)代環(huán)境保護運動以及西方媒介行動主義有著重要關(guān)系。文章從媒介行動主義理論的角度關(guān)注環(huán)境保護紀錄片的創(chuàng)作，以《難以忽視的真相》為例，探討媒介行動主義對環(huán)保紀錄片闡釋框架的影響。

【關(guān) 鍵 詞】媒介行動主義；《難以忽視的真相》；環(huán)保紀錄片；闡釋框架

【作者單位】李靜，河南廣播電視大學藝術(shù)學院。

媒介行動主義又被稱為媒介動員，是指利用媒介與信息傳播技術(shù)從事社會與政治活動的一種社會運動形式。而影像行動主義則是媒介行動主義中最具代表性的一種，其依靠的主要是紀錄片這種媒介，“把記錄影像的拍攝與公民社會逐漸高漲的社會行動相結(jié)合，把紀錄片作為促進社會公正和社會改良的工具” [1]。紀錄片作為一種媒介，其社會功能早在20世紀早期就已經(jīng)被深刻的認識到，約翰·格里爾遜就曾經(jīng)認為，紀錄片這種媒介可以通過戲劇性的技巧駕馭人們的情感與忠誠，“可以被用來喚起人民大眾關(guān)注社會問題的熱情”[2]。

環(huán)境保護題材的紀錄片作為社會紀錄片的一個重要類型，其發(fā)展與近現(xiàn)代環(huán)境保護運動以及西方媒介行動主義的興起有著重要關(guān)系?？梢哉f環(huán)保紀錄片的制作與傳播過程是典型的媒介行動過程，紀錄片文本必須考慮如何有效地影響觀眾以發(fā)揮作用。本文將從近現(xiàn)代環(huán)境保護運動的興起來探討環(huán)保紀錄片的媒介行動主義，并以《難以忽視的真相》這部經(jīng)典的紀錄片為例，探討媒介行動主義對環(huán)保題材紀錄片闡釋框架的影響。

一、近現(xiàn)代環(huán)保運動的興起與環(huán)保紀錄片

當代人面臨的環(huán)境危機是環(huán)境保護運動的根源。隨著近代工業(yè)文明的進步以及技術(shù)的革新，人類在獲得經(jīng)濟發(fā)展、提高生活水平的同時，工業(yè)文明對環(huán)境所造成的傷害也越來越明顯，甚至造成嚴重的傷亡事件。這些環(huán)境危機事件多數(shù)發(fā)生在1930年之后，如1930年的比利時馬斯河谷有害氣體事件，造成了六十多人死亡；1952年的倫敦煙霧事件直接或間接地造成了一萬兩千余人的死亡。這些事件使人們意識到自己與環(huán)境之間休戚與共的關(guān)系，人類是環(huán)境的產(chǎn)物，而環(huán)境是人類生存的依托。

真正促使環(huán)境保護成為一種運動的重要人物是美國生物學家蕾切爾·卡遜。1962年，她的圖書《寂靜的春天》出版，該書以大量的事實與生動的筆觸描寫了化學藥品、肥料的濫用導致的環(huán)境污染與生態(tài)被破壞問題。該書的出版引起了美國全國范圍內(nèi)關(guān)于濫用殺蟲劑的辯論，蕾切爾·卡遜因此也被譽為“現(xiàn)代環(huán)保運動之母”，而環(huán)境問題也日益成為公眾事件。

從官方層面來講，各種環(huán)境保護機構(gòu)陸續(xù)建立。由于《寂靜的春天》的警示作用，美國政府開始關(guān)注環(huán)境保護問題，并于1970年成立環(huán)境保護局；1972年，聯(lián)合國召開第一屆人類環(huán)境會議，提出了著名的《人類環(huán)境宣言》，其中指出“保護和改善人類環(huán)境是關(guān)系到全世界各國人民的幸福和經(jīng)濟發(fā)展的重要問題”；中國政府在1972年成立官廳水庫保護辦公室，正式開始環(huán)境保護工作，并于1973年成立隸屬于國家建委的環(huán)境保護辦公室（之后改為國家環(huán)境保護總局）。從民間層面來講，自發(fā)的環(huán)境保護運動開始向組織化發(fā)展，大量的民間環(huán)境保護組織得以建立并發(fā)展起來。這些機構(gòu)組織了大量的實際行動來保護環(huán)境，為環(huán)境保護事業(yè)建言獻策，發(fā)揮社會監(jiān)督功用，并積極組織各種活動來維護公眾的環(huán)境權(quán)益。

在各種環(huán)境保護運動中，媒介行動主義尤其是影像行動主義是其中的主力，這就有了環(huán)保題材紀錄片的發(fā)展。實際上，早在近現(xiàn)代環(huán)境保護運動發(fā)端之前，紀錄片關(guān)注環(huán)境保護的作品就已經(jīng)出現(xiàn)了。

最早的兩部作品是1935年的《開墾平原的犁》以及1937年的《大河》。這兩部作品的導演都是美國人帕爾·勞倫茲。這個時期的美國尚未完全擺脫經(jīng)濟危機的影響，與時人更多關(guān)注經(jīng)濟、就業(yè)、面包等問題不同，帕爾·勞倫茲將紀錄片的視野植根于美國廣袤的中部平原與密西西比河流域，關(guān)注當?shù)氐纳鷳B(tài)危機。然而，帕爾·勞倫茲的作品并不是有意的“環(huán)境保護”之作，其更像是一種官方紀錄片，“社會問題被視為暫時的現(xiàn)象，而那些為電影買單的官方部門正在積極地解決這些問題”[3]。

二、環(huán)保紀錄片的媒介行動主義

在近現(xiàn)代環(huán)境保護運動興起之后，尤其是媒介行動主義興起之后，環(huán)境保護紀錄片才成為一種干預環(huán)境政策以喚起人們環(huán)境意識的主動創(chuàng)作，成為紀錄片的一個重要類型。當然，這一類型又可以分為兩個亞類型。

一類是以反映自然生態(tài)為主的自然歷史題材，這一類型不針對具體的環(huán)境危機事件，而是宏觀展現(xiàn)自然界之美，從而“顯示出人類對自然生態(tài)的思考以及對現(xiàn)實的令人憂患的環(huán)境污染的關(guān)注”[4]。如電視紀錄片《冰凍星球》《地球脈動》等，電影紀錄片《遷徙的鳥》《微觀世界》等就屬于這一類型。

另一類則直接以某種具體的環(huán)境危機事件為關(guān)注對象，如反映捕殺海豚的《海豚灣》，展現(xiàn)洋垃圾污染的《呼嘯的金屬》以及展現(xiàn)全球氣候變暖的《難以忽視的真相》等。可以說，這一類環(huán)保紀錄片是最能體現(xiàn)出媒介行動主義特征的。如紀錄片導演、攝影人奚志農(nóng)創(chuàng)建了公益組織“野性中國”，其宗旨是“搶救性地記錄中國的瀕危物種和自然環(huán)境的變遷”，主張“用影像保護自然”。奚志農(nóng)主導拍攝的《神秘的滇金絲猴》《怒江之聲》等作品，在滇金絲猴保護與怒江水壩建設等環(huán)保事件中產(chǎn)生重要影響。這些作品為奚志農(nóng)帶來了國際聲譽，也使他成了著名的環(huán)保斗士。另一個環(huán)保機構(gòu)——“北京地球村”的創(chuàng)辦人廖曉義則拍攝了《地球的女兒》《美國環(huán)保之旅》《澳大利亞環(huán)保行》《天之道》等紀錄片，試圖向國內(nèi)介紹環(huán)境保護的國際經(jīng)驗。這樣的宣傳教育成為國內(nèi)環(huán)保機構(gòu)近年來媒介行動主義的主要形式。

《難以忽視的真相》是媒介行動主義的典型代表。本片雖然是由戴維斯·古根海姆執(zhí)導的，但一般把這部作品歸于美國前副總統(tǒng)阿爾·戈爾的名下，不僅僅是因為阿爾·戈爾在這部影片中的出演，更是因為這部影片完全就是作為環(huán)保主義者的阿爾·戈爾利用影像呼吁人們關(guān)注氣候變遷的媒介行動主義的典型體現(xiàn)。與阿爾·戈爾政治生涯同步的是其作為環(huán)保主義者的生涯。早在1986年，阿爾·戈爾便開始進行環(huán)球旅行，實地考察氣候變暖的問題，這個考察經(jīng)歷成為其《瀕臨失衡的地球：生態(tài)與人類精神》一書的支撐。在阿爾·戈爾擔任眾議院科學技術(shù)監(jiān)督小組委員會主席時，首次對全球變暖的問題組織了聽證會[5]。在擔任副總統(tǒng)期間，為了減少溫室氣體的排放，阿爾·戈爾推動征收二氧化碳排放稅，并居中協(xié)調(diào)《京都議定書》的簽訂。

在2000年與小布什競選總統(tǒng)失敗后，阿爾·戈爾繼續(xù)關(guān)注環(huán)境變化問題，他根據(jù)自己多年的環(huán)境保護經(jīng)驗，制作了一段幻燈片，并配合全球變暖的多媒體影像資料，開始了自己的全球演講歷程。據(jù)阿爾·戈爾說，他在包括中國在內(nèi)的世界各地巡回演講了一千多場。2004年，阿爾·戈爾會同制作人勞瑞·大衛(wèi)和勞倫斯·班德找來導演戴維斯·古根海姆，探討將這段幻燈片改編成電影的可能，也就有了2006年的《難以忽視的真相》。

《難以忽視的真相》在上映之后取得了票房與口碑的雙豐收。在美國，“不論是左派還是右派的媒體，對此片的評價都極為正面”[6]。該片在各種國際影展上也頗受好評，并于2007年獲第79屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片。可以說，《難以忽視的真相》影響力的達成，與其敘事的闡釋框架有著密切的關(guān)系。作為媒介行動主義的環(huán)保紀錄片，《難以忽視的真相》的闡釋框架深刻地體現(xiàn)了媒介行動主義的特征：個人化的介入方式與制作者的身份標簽。

三、個人化的介入方式

法國學者多米尼克·卡爾頓與法比安·格朗榮在《媒介行動主義者》一書中指出，媒介行動主義已經(jīng)由早期受制于“政治、黨派、意識形態(tài)”框架下的“政黨與工會組織”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸絹碓絺€人化的介入形式” [7]。在紀錄片《難以忽視的真相》的文本中，這種個人介入明顯體現(xiàn)在其敘事話語層面——“敘述者”。在顯性結(jié)構(gòu)上，該紀錄片使用了以演講為敘事線索、以個人際遇和情懷為切入點、以公眾人物為核心的精英化敘事策略。

1.敘述者與演講記錄

《難以忽視的真相》存在明顯的敘述者，那就是阿爾·戈爾。敘述者在紀錄片中的現(xiàn)身，能夠創(chuàng)造講述者與受眾顯性的交流之感，這種話語模式，以講述者身臨其境的講述將事件與故事展現(xiàn)在觀眾的面前，其敘述形式則是各自的演講記錄，這就構(gòu)成了演講記錄形態(tài)?！峨y以忽視的真相》在開場時交叉剪輯了多次演講的畫面，而正文則完整地記錄了一次演講的過程。以演講為敘事線索的紀錄片并不多見，這也是我們能在眾多紀錄片中將它們識別出來的重要原因?！峨y以忽視的真相》的敘述者不僅是現(xiàn)身的，更是以演講的形態(tài)創(chuàng)造與傾聽者在現(xiàn)場交流的情境，并以之為紀錄片的主線結(jié)構(gòu)，將與傾聽者的交流由演講場所延伸到場外，從而形成紀錄片與紀錄片受眾的交流。

2.個人際遇與情懷敘事

紀錄片中存在一個講述者，他不僅具有講故事的人的身份，他還有另一個身份，即他自己。講述者身份的放置，找到紀錄片敘事與講述者個人際遇的結(jié)合點，往往能夠為紀錄片提供足夠的敘事動機，同樣也能夠建立起講述者與受眾之間的情感共鳴。這部紀錄片就是以個人際遇來解釋紀錄片的敘事動機的?！峨y以忽視的真相》的一條敘事線索從阿爾·戈爾的從政經(jīng)歷切入，然后以其成長與求學經(jīng)歷為例，來解釋其對全球氣候變暖問題的關(guān)注，講述其是如何走上環(huán)保這條道路的。阿爾·戈爾的動機雖然顯得很私人化，但是很容易引起共鳴，公眾人物褪去神秘的面紗，以普通的形象示人，這當中充溢著滿滿的情懷。

3.公眾人物與紀錄片評價

環(huán)境保護運動所針對的環(huán)境危機往往是已經(jīng)發(fā)生但并沒有引起足夠重視的危機，環(huán)保紀錄片所關(guān)注的環(huán)境危機也是如此，以公眾人物為講述者，其講述話語也會因為其身份而顯得更為公正客觀，更具有說服力。阿爾·戈爾作為美國前副總統(tǒng)，從1976年踏入政壇開始便是一位堅定的環(huán)保主義者，在任職副總統(tǒng)期間，積極推動克林頓簽署《京都議定書》，其也因為在環(huán)境保護方面所做出的成就被授予2007年諾貝爾和平獎。阿爾·戈爾對氣候變暖的認知顯然是超過觀眾的，這也就容易說服觀眾，從而有效地發(fā)揮紀錄片的影響力。

應該說環(huán)保題材紀錄片在整體上體現(xiàn)的是精英階層的憂患，借助公眾人物的影響力，更是將這種精英意識體現(xiàn)得淋漓盡致。然而，這也會造成一種相互的倚重，其人為紀錄片的話語做擔保，我們對紀錄片的評價往往會與對這位公眾人物的評價聯(lián)系在一起。正如有科學家評價《難以忽視的真相》：“如果你認為阿爾·戈爾比絕大多數(shù)政治家都有頭腦而且不虛偽，那么你就會喜愛這部電影；如果你發(fā)現(xiàn)阿爾·戈爾無趣，令人討厭，或故意裝腔作勢，那么你在影片中看見他凝視遠方沉思的樣子和畫外音說他知道這場災難以及這些事情讓他明白為何全球會變暖時，你會感到難受?！盵8]

四、制作者的身份標簽

韓鴻在《媒介行動主義理論視野中的中國行動主義影像研究》一文中指出：“影像行動主義者更多來自政治行動主義者和新聞記者的行列，而不是來自藝術(shù)院校?！盵1]這個制作者的標簽往往會影響紀錄片文本的敘事，從而使我們在關(guān)注媒介行動主義的環(huán)保紀錄片時，一般不以藝術(shù)的美學維度來審視。受制于阿爾·戈爾科學家與調(diào)查記者的獨特身份，《難以忽視的真相》更多地展現(xiàn)出科技調(diào)查與新聞調(diào)查兩種獨特的維度。

1.科學家與調(diào)查記者

阿爾·戈爾雖然是政治家出身，但他早就開始關(guān)注環(huán)境危機問題，在1992年便出了《瀕臨失衡的地球》一書，對人類環(huán)境所面臨的危機進行了論述。從公職退位后，阿爾·戈爾便成為一名國際上著名的環(huán)境學家，由于在全球氣候變化與環(huán)境問題上的貢獻受到國際的肯定，因而他獲得了2007年度諾貝爾和平獎。

阿爾·戈爾的記者身份主要來自他早年的記者生涯。阿爾·戈爾在大學畢業(yè)之后前往越南服兵役，擔任的是美軍工兵團的戰(zhàn)地記者。1971年回國后在田納西州《田納西人報》當記者，在任職期間發(fā)表過一系列報道，揭露了納思維爾市政委員會主席杰克·克拉迪的政治丑聞。

2.科學素養(yǎng)與新聞素養(yǎng)

環(huán)境保護題材紀錄片中的科學素養(yǎng)是不可或缺的，《難以忽視的真相》涉及大量的科學數(shù)據(jù)，也有大量的科研機構(gòu)為紀錄片的制作提供支持。但是，環(huán)境保護問題所涉及的科學一直以來的爭議都很大，如全球氣候變暖的問題，到底是人為原因還是自然原因，在科學界依然存在爭議?！峨y以忽視的真相》并沒有回避對這個問題的爭議，而是力圖通過爭議獲得正確的答案。

同樣，《難以忽視的真相》還體現(xiàn)了一位調(diào)查記者的新聞素養(yǎng)，其問題的設計完全遵循問題導向的話題設計，通過“什么是全球變暖？其證據(jù)為何？全球變暖的原因為何？怎么辦？”的追問來建構(gòu)結(jié)構(gòu)。同時，其對材料的使用非常強烈地體現(xiàn)出新聞調(diào)查報告的風格，即由調(diào)查者深入調(diào)查，獲得資料，由此得出結(jié)論。以往阿爾·戈爾在環(huán)球旅行中實際調(diào)查的材料，都是這部紀錄片的支撐。在紀錄片中，阿爾·戈爾不僅僅是講述者，更是一位深度調(diào)查的記者，他會利用各種媒介獲取資料，會深入一線采訪，會到相關(guān)機構(gòu)進行科學驗證。

這部紀錄片一直存在爭議：其一是在科學層面，影片中的科學觀點正確與否；其二是在個人層面，阿爾·戈爾以及其動機。當然這種爭議與這部紀錄片以個人化介入為核心的闡釋框架有著密不可分的關(guān)系，然而我們不能否認的是，作為環(huán)境保護紀錄片，這部作品是很成功的，它的成功讓我們意識到環(huán)境危機異常嚴峻，不可忽視。

|參考文獻|

[1]韓鴻. 媒介行動主義理論視野中的中國行動主義影像研究[J]. 新聞大學，2008（3）：90-92.

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[3][英]布萊恩·溫斯頓. 紀錄片：歷史與理論[M]. 北京：中國廣播影視出版社，2015：68.

[4]于青. 人類在思考[J]. 出版廣角，1998（3）：59.

[5]劉曉冰. 美國前副總統(tǒng)戈爾的綠色情結(jié)[J]. 中國林業(yè)產(chǎn)業(yè)，2010（Z1）：68.

[6]張瑜琦. 《難以忽視的真相》：這是你賴以生存的未來[J]. 中國電視紀錄， 2013（8）：83.

[7][法]多米尼克·卡爾頓，法比安·格朗榮. 媒介行動主義者[M]北京：社會科學文獻出版社，2015：6.

[8]科學時報. 全球變暖：難以忽視的真相[EB/OL]. http：//news.aweb.com.cn/2006/5/26/7201377. htm，2005-05-26/2017-04-02.