淺談音樂會雙鋼琴調(diào)律技巧

吳俊琦

【摘要】 音樂會雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準(zhǔn)穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一，除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合，調(diào)律師的細(xì)致工作也起著非常重要的作用。調(diào)律工作雖然艱巨細(xì)致、具有較大挑戰(zhàn)性，但只要方法得當(dāng)，持之以恒，把調(diào)律當(dāng)作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是可以圓滿完成任務(wù)的。

【關(guān)鍵詞】雙鋼琴演奏；調(diào)律；技巧

[中圖分類號]J61 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

對于音樂會雙鋼琴演奏來說，兩位演奏者可以互為主次，同時運(yùn)用兩臺鋼琴的所有聲部演奏，這與獨(dú)奏相比，更能充分發(fā)揮其樂器性能中樂隊(duì)般的音響效果，可以拓寬鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富鋼琴作品的層次感。雙鋼琴演奏要求音律諧和純正柔美、音準(zhǔn)穩(wěn)定以及音質(zhì)音色統(tǒng)一，除了演奏者技術(shù)的嫻熟配合，調(diào)律師的細(xì)致工作也起著非常重要的作用。本文主要結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勔魳窌p鋼琴調(diào)律的技巧。

一、調(diào)律前的準(zhǔn)備

音樂會雙鋼琴的最佳組合，是采用兩臺同品牌、同型號的鋼琴，它們在音色、音量以及機(jī)械性能上本身就比較匹配，音質(zhì)調(diào)理起來相對順當(dāng)些，演奏配合也相對容易。音樂會盡量使用大尺寸的三角琴，它們的音色更加渾厚，音量更加洪亮。其舞臺視覺效果美觀，演奏效果也更震撼。

在音樂會雙鋼琴準(zhǔn)備調(diào)律工作之前，一定要仔細(xì)觀察，盡快熟悉其演奏場所，感受演奏場所的回聲及舞臺音響等狀況。初次接觸音樂會的調(diào)律師，會感覺鋼琴的聲響在音樂廳與在平常的調(diào)律場所不一樣。這主要是回聲干擾拍音的緣故，一定要冷靜對待，不然會影響調(diào)律師的信心和調(diào)律的質(zhì)量。建議在基準(zhǔn)音組調(diào)律時，擊鍵不要太重，注意調(diào)律節(jié)奏。在保持聲音連續(xù)性的同時，要注意調(diào)音休止與停頓，讓回聲減少，然后慢慢適應(yīng)，要使聽力得到適當(dāng)休息，保持清晰狀態(tài)，逐漸回到平常的調(diào)律狀態(tài)中。這樣，才能以平穩(wěn)的心態(tài)，自信地完成工作。

音樂會演奏廳溫濕度的變化，會極大地影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。所以，演奏場所應(yīng)保持相對恒溫恒濕，溫度應(yīng)保持在25度左右、濕度應(yīng)保持在40-70度之間。特別是在冬天和夏天，空調(diào)開啟后室內(nèi)外溫差很大，調(diào)律師應(yīng)主動要求場所的空調(diào)及舞臺演出用到的燈光在當(dāng)天盡早打開，以確保調(diào)律后音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

雙鋼琴音樂會需要的兩臺鋼琴，它們的擊弦機(jī)部件必須全部精準(zhǔn)到位，其各項(xiàng)機(jī)械指標(biāo)都要達(dá)到：（1）部件必須整齊劃一、緊固；（2）每個擊弦點(diǎn)恰到好處，保持一致的擊弦距離，統(tǒng)一2mm-3mm的縮調(diào)距離，鍵面平整一致；（3）止音器的啟動敏感順暢，啟動點(diǎn)相同且整體一致，琴鍵下沉深度相同，觸鍵感靈敏順滑；（4）擊弦機(jī)部分和踏板連桿部分不能有一絲雜音；（5）下鍵時只需輕輕一觸，指尖感覺不出鍵回彈力，與此同時，手指離鍵后又能迅速有力地返回原位?？偟膩碚f，所有運(yùn)動的機(jī)械不僅要活動自如，還要穩(wěn)定準(zhǔn)確，不能出現(xiàn)任何偏差。

二、調(diào)律的過程

1.基準(zhǔn)音組區(qū)域調(diào)律（33F-45F）

基準(zhǔn)音組調(diào)律的第一步，要用音叉定好兩臺琴的標(biāo)準(zhǔn)音，兩臺琴的49A鍵同為440Hz。它們是兩臺琴音準(zhǔn)基礎(chǔ)的基點(diǎn)，音高不得有一絲偏差，必須保證絕對一致。第二步，49A鍵下行純八度調(diào)37A鍵。第三步，37A鍵上行四度調(diào)42D鍵，從這四度開始進(jìn)入基準(zhǔn)音組十二平均律四度、五度調(diào)律，將42D鍵的音高調(diào)出純四度音程之外，略滿足一點(diǎn)，找到略寬，有拍音波動一強(qiáng)一弱的音響效果，這就是平均律四度。第四步，42D鍵下行五度調(diào)35G鍵，五度要窄，將35G鍵調(diào)略高一點(diǎn)，從純五度音程經(jīng)過，進(jìn)入五度音程內(nèi)，構(gòu)成平均律五度音程拍音波動的一強(qiáng)一弱的音響效果；并且四度的拍音波動應(yīng)比五度大。此后一直到第十四步依此類推，詳見下表：

從表中，我們可以看出其生律順序雖不具有連貫性，但卻有著自身的規(guī)律性。前九步連續(xù)生律產(chǎn)生基準(zhǔn)音組的全部全音鍵（白鍵），后五步連續(xù)產(chǎn)生全部半音鍵（黑鍵），便于采用其它協(xié)和音程進(jìn)行檢驗(yàn)?；鶞?zhǔn)音組調(diào)整好后，要用大三度在基準(zhǔn)音組內(nèi)，按半音、半音上行檢驗(yàn)。如果波動音均勻上升，說明基準(zhǔn)音組十二平均律關(guān)系正確；如果其中有忽快或忽慢的，說明十二平均律有誤差，要挑出來重新調(diào)整。要用自己熟悉的四度、五度再進(jìn)行復(fù)盤，這樣更容易找出偏差，加以糾正?；鶞?zhǔn)音組是整個音律基礎(chǔ)，調(diào)得正確與否，直接關(guān)系到整部鋼琴的效果和質(zhì)量，一定要謹(jǐn)慎對待。

2.音準(zhǔn)曲線

兩臺琴基準(zhǔn)音調(diào)好后，就要按純八度關(guān)系，半音、半音地逐漸往高音、低音兩端擴(kuò)展。在演奏上，八度音程在上行時有飽滿、明亮的滿足感，這種滿足感，在聽覺上不超出音程范圍，介乎音程界線的高點(diǎn)上，聽起來八度仍然是純的。反之，在低音區(qū)介乎音程低點(diǎn)上，在聽覺上感覺無拍即可。實(shí)際上在一臺調(diào)律師調(diào)準(zhǔn)了的鋼琴上，所有音的高度并非完全符合理論計算的結(jié)果，只是在中音區(qū)28C鍵—52C鍵大體接近理論值，由52C鍵向上漸趨偏高，由28C鍵向下則漸趨偏低，最高偏差可達(dá)30分上下。這實(shí)際上就是音準(zhǔn)曲線的問題。歷經(jīng)反復(fù)實(shí)踐證明，凡鋼琴演奏家和調(diào)律師公認(rèn)調(diào)得好的鋼琴，其音律自然且必然符合這樣的曲線。由于雙鋼琴實(shí)踐中，琴的體積及擺放位置等因素影響，這條“曲線”在雙鋼琴調(diào)律工作中顯得更加難以把握。調(diào)律師只有經(jīng)過長期有針對性的磨練，提高聽力的敏銳度，反復(fù)比對，依靠穩(wěn)定的手法把這種傾向性的誤差控制在最小范圍內(nèi)，才能使鋼琴音律符合這樣的規(guī)律。

3.高音區(qū)調(diào)律

雙鋼琴高音區(qū)調(diào)律是一個難點(diǎn)，高音弦短頻率高，聲音持續(xù)時間很短很弱，加上71C鍵以上各音的音槌敲擊聲干擾明顯，不易調(diào)準(zhǔn)音，也容易造成聽覺疲勞。在69F鍵以下可用純四、純五、純八度或三六度音程之間拍音的交叉對比的方法。在最高音區(qū)，可以用十度、十二度或十五度來檢驗(yàn)，也可以利用分解和弦來檢驗(yàn)，這不僅可以放松一下聽覺，也容易“抓住”感覺上的音高，是一種比較實(shí)用的方法。可以用“緊彈慢調(diào)”的方法來調(diào)音。比如在把下方八度或四度、五度音彈出延長音的同時，“緊彈”和輕彈要調(diào)的音，擊鍵聽音要快而有節(jié)奏進(jìn)行，保持發(fā)音的連貫性。要先敲響音，后再動扳手，從頻率快慢差中找準(zhǔn)八度。注意擊鍵力量不宜過重，避免敲擊過重而引起機(jī)械雜音。這樣就能夠彌補(bǔ)余音短、聽不清拍音的欠缺?！奥{(diào)”指的是更慢、更穩(wěn)、更輕地運(yùn)用調(diào)律扳手，這是調(diào)律師的基本功之一。切忌大幅度、爆發(fā)力式地亂扭扳手。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，動作太大，不僅難以找到正確音位，還將影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。83G鍵以上各音的同度調(diào)音，也可用撥片或手指甲撥弦的方法，這樣聽辨起來要輕松很多。

4.低音區(qū)的調(diào)律

雙鋼琴低音區(qū)的調(diào)律也是個難點(diǎn)，低音弦長、弦粗、振幅大、頻率低、泛音強(qiáng)，特別是最低音是雙層粗纏弦，發(fā)出嗡嗡顫響，基音與倍頻很容易混淆。為了提高調(diào)律效率，可采取“慢彈快調(diào)”的辦法，也就是擊弦要慢，扳手運(yùn)用要快。“慢彈”才容易注意到拍音的動態(tài)變化。在聽音時，手彈八度，盡量保持不放鍵，讓聲響最強(qiáng)的音浪過去后，再仔細(xì)聽尾音的基因和泛音。也可以先把調(diào)的音從高點(diǎn)往低調(diào)些，然后快進(jìn)調(diào)整到位，同時要注意擊鍵的手耳協(xié)調(diào)配合。低音弦銷釘轉(zhuǎn)動幅度較大，比起高音來說容易掌握，但也要在慢、穩(wěn)、輕的技巧下進(jìn)行?？梢岳眉兯摹⒓兾宥群痛笕?、大六度，在最低音區(qū)還要用十度、十二度、十五度音程交叉對比檢驗(yàn)。值得一提的是，調(diào)8E鍵以下音時，十五度、十二度音程的拍頻清晰度要比四度、五度明顯得多。最后，再聽有關(guān)音大三和弦的效果，進(jìn)行校驗(yàn)。

兩臺琴音律調(diào)整好后，調(diào)律師可以自我檢驗(yàn)，也可以再請一人彈另一臺琴，進(jìn)行逐音比對，這樣聽辨起來更直觀些，能更快糾正誤差。

5.音質(zhì)調(diào)理

調(diào)理音質(zhì)是對每臺鋼琴美好音色的不懈追求，對雙鋼琴演奏來說更要如此。鋼琴是由上百個不同工種的技術(shù)工人手工制作而成的。在生產(chǎn)過程中，每個工人都會在上面留下自己的“痕跡”，體現(xiàn)出個人的制作技巧，所以每臺琴都有自己的個性。對于雙鋼琴演奏來說，做到兩臺琴音色的均衡統(tǒng)一是相當(dāng)重要的。兩臺鋼琴無論是對單、雙，還是對三根弦的同音組，音槌擊弦都應(yīng)是不偏不倚，都必須調(diào)整成理想的擊弦面，且擊弦受力狀態(tài)良好。處理好的各音槌頭，觸弦柔軟而富有彈性；各音區(qū)音色過渡均勻，低音渾厚、中音清晰柔美、高音明亮，既能發(fā)出非常洪亮而優(yōu)美的聲音，也能發(fā)出圓潤柔美的音色。音色總體上既要宏大明亮，又要優(yōu)美圓潤。用不同力度彈奏琴鍵時，能靈敏地表現(xiàn)出不同的強(qiáng)弱音；用相同力度逐個彈琴鍵時，音色在全音域內(nèi)應(yīng)該均勻連貫，絕無忽強(qiáng)忽弱的變化?？傊ㄟ^音色的調(diào)理，要使兩臺鋼琴的音色盡可能做到融合統(tǒng)一。

三、結(jié)語

雙鋼琴既是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，又是一種地位平等的合作藝術(shù)。演奏者用兩臺鋼琴來合作演奏，通過雙方的共同努力，可以讓鋼琴具有更生動、更豐富的表現(xiàn)力。雙鋼琴使我們的音樂語言更加豐富，對音樂多聲部以及和聲效果的表達(dá)賦予了更多的可能性，對作品的構(gòu)思能力有了更加開闊的想象空間。它對鋼琴演奏者的合作能力、多聲部聽覺能力、視奏能力、音樂感受能力、和聲聽辨能力、音色控制能力及節(jié)奏感等方面都是很好的訓(xùn)練，為鋼琴的教學(xué)、練習(xí)、演奏等方面提供了獨(dú)特的視角和方法，具有很強(qiáng)的實(shí)用價值。由此也更加凸顯了雙鋼琴調(diào)律在教學(xué)、演奏實(shí)踐中的重要性。此項(xiàng)工作雖然艱巨細(xì)致、具有較大挑戰(zhàn)性，但只要方法得當(dāng)，持之以恒，把調(diào)律當(dāng)作“雕塑聲音”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是可以圓滿完成任務(wù)的。

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