淺議古舊書畫的揭裱與修復(fù)流程

鄭星萍

【摘要】 古舊書畫揭裱是一項(xiàng)非常細(xì)致、復(fù)雜繁瑣的過程，是我國(guó)書畫保護(hù)過程中非常重要的一個(gè)步驟和環(huán)節(jié)。揭裱的目的是為了恢復(fù)、保持書畫的本來面貌，有益于收藏、觀賞，更有益于延長(zhǎng)書畫的壽命。本文以林紓《設(shè)色松石圖軸》的修復(fù)為例，介紹古舊書畫的揭裱與修復(fù)流程。

【關(guān)鍵詞】 古舊書畫；揭裱；修復(fù)

[中圖分類號(hào)]G26 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善，則隨手而起，醫(yī)不善，則隨劑而斃?！盵1]7因此，舊畫的重裝至關(guān)重要，揭裱過程應(yīng)慎之又慎，這樣才能使支離破碎的舊畫起死回生，流傳于世。修復(fù)，也就是對(duì)文物進(jìn)行適度的干涉處理，以求恢復(fù)文物視覺美學(xué)或結(jié)構(gòu)上的不完整，但仍最大程度地保留文物的原始信息。修復(fù)的意義，不是讓它變新，而是讓它能夠維持現(xiàn)狀，斷絕目前的病灶，不再繼續(xù)老化下去。

本次修復(fù)的作品為福建博物院館藏作品——近代林紓的《設(shè)色松石圖軸》。林紓（1852—1924年），近代文學(xué)家、翻譯家，字琴南，號(hào)畏廬，別署冷紅生，晚稱蠡叟、踐卓翁、六橋補(bǔ)柳翁、春覺齋主人，福建閩縣（今福州市）人，室名春覺齋、煙云樓等。他肆力於畫，山水初靈秀似文徵明，繼而濃厚近戴熙，偶涉石濤，故其渾厚之中頗有淋漓之趣。其題畫詩云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜，我意獨(dú)饒山水味，何須攻苦學(xué)名家？”他的花鳥得其師陳文臺(tái)之傳，淡墨薄色，神致生動(dòng)。晚年居北京，求者多以山水，而花鳥則不復(fù)作矣。（1）《設(shè)色松石圖軸》為林紓創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于福建博物院。在以往的書畫保存過程中，由于保管條件及保存環(huán)境的限制，作品受損嚴(yán)重，紙張霉斑、斷裂、變脆，紙張的強(qiáng)度、拉力降低，原裱件殘破不堪，無法展覽，急需修復(fù)。

一、評(píng)估并制定修復(fù)方案

在對(duì)古舊書畫作品修復(fù)之前，首先要對(duì)修復(fù)作品進(jìn)行前期的調(diào)查、評(píng)估和建檔工作。書畫基本信息的調(diào)查，是選擇和制定保護(hù)修復(fù)方法的重要依據(jù)。調(diào)查的內(nèi)容應(yīng)盡可能詳細(xì)，要記錄所修復(fù)書畫的名稱、年代、級(jí)別、類別、尺寸、質(zhì)地、來源等信息。同時(shí)，要拍攝較為清晰可辨的圖片資料，作為日后對(duì)比的依據(jù)。書畫的價(jià)值評(píng)估可以從歷史價(jià)值、藝術(shù)水準(zhǔn)、流傳收藏情況及科學(xué)等角度來衡量其文物價(jià)值。一般而言，書畫年代越久遠(yuǎn)，歷史價(jià)值越大。就館藏書畫而言，作品本身的藝術(shù)水平，也是評(píng)估其價(jià)值的主要因素。書畫修復(fù)方案的制定在修復(fù)程序中意義重大。制定出修復(fù)方案是修復(fù)書畫首要的工作，是專業(yè)性修復(fù)必不可少的環(huán)節(jié)。對(duì)所修復(fù)的殘損書畫作品，需進(jìn)行修復(fù)前的記錄、拍照，然后分析判斷，以便制訂相應(yīng)的修復(fù)計(jì)劃，同時(shí)尋找更為合適的材料進(jìn)行修補(bǔ)。

以本幅《設(shè)色松石圖軸》為例，這是林紓創(chuàng)作的一幅祝壽題材的畫。此圖描繪了一棵在山石中生長(zhǎng)的茂密的蒼松，松針勁挺，松干嶙峋，是1918年9月劉蔥石囑林紓畫，為冕士大兄慶賀五十歲生日。此畫體現(xiàn)了林紓晚期的繪畫風(fēng)格，松針筆力剛健，石頭的皴法用淡墨作牛毛皴，具有重要的藝術(shù)價(jià)值。該作品為紙本，縱60厘米、寬40厘米，現(xiàn)文物本體酸化、變色較嚴(yán)重。由于受潮嚴(yán)重，原有裝裱已殘缺、脫落，對(duì)文物本體無法起到保護(hù)作用，還造成了較大危害，應(yīng)予以揭裱重裝。

二、修復(fù)流程

（一）消毒與除蟲

書畫屬于有機(jī)類文物，容易滋生微生物。為了防止各種微生物發(fā)生交叉?zhèn)鞑?，一般?huì)對(duì)文物進(jìn)行消毒和除蟲處理。滅菌除蟲必須遵循以下原則：首先，對(duì)書畫文物無不良副作用；其次，對(duì)工作人員無害并且不污染環(huán)境；最后，能高效除蟲并且基本無殘留。

針對(duì)本幅作品存在少量微生物損害的情況，我們采用化學(xué)殺蟲法中的藥熏法：將作品本體和專用的藥物放入文物箱中，藥物有較強(qiáng)的殺蟲作用，且揮發(fā)性快，待微生物完全殺死后便可取出文物。

（二）去污與清洗

作品在清洗前要先進(jìn)行除塵與去污，先用軟毛刷將畫面上的灰塵輕輕刷去，以減少畫面上粘有的粉塵、微生物等；其次，剔刮去污，主要是針對(duì)畫芯上的蠅糞、黑點(diǎn)及破洞黑口，用刀尖小心剔刮干凈，切勿觸傷周邊的畫體而損傷畫面。去污除塵后是清洗畫芯，對(duì)于不宜采用中國(guó)傳統(tǒng)修復(fù)中常用的“水洗法”進(jìn)行除塵去污的，可選用“面團(tuán)粘污法”[2]39。對(duì)于古舊字畫，特別是文物，要遵循一定的修復(fù)原則，保護(hù)修復(fù)以傳統(tǒng)為主，對(duì)損害程度不嚴(yán)重的最好不作處理，對(duì)病害嚴(yán)重的應(yīng)先作處理，盡量減少對(duì)書畫的損害。對(duì)古舊書畫表面污染的清洗，在書畫修復(fù)中也是一個(gè)不可忽視的重要環(huán)節(jié)。長(zhǎng)期實(shí)踐證明，清水洗畫是一種較為傳統(tǒng)的做法，適用于中國(guó)書畫，對(duì)紙張絹帛不會(huì)造成損害。水洗書畫，主要針對(duì)畫芯上的塵污、水漬、茶漬、霉菌等采用不同溫度的清水進(jìn)行浸泡、燙洗、沖淋等，然后用毛巾卷成卷，把畫芯里面的污水全部從邊擠出，吸去水分，洗去畫面吸附的有色污染物。

此幅《設(shè)色松石圖軸》破損程度嚴(yán)重，畫心完全斷裂、支離破碎，不可展出，嚴(yán)重影響到作品的欣賞性和藝術(shù)效果，必須去掉舊裱件，重新裝裱。在清洗作品前，先在案上墊一層皮紙，將畫心拼接好并打濕，復(fù)原畫面，同時(shí)檢查畫心是否有缺損，而后再對(duì)畫面進(jìn)行清洗。這幅作品為紙本作品，我們使用原始的方法清洗，先將純水燒至一定溫度清洗畫心，熱水不能直接倒在畫心上，以免水流過快過急把畫心沖破或使畫心飄浮移位。清洗應(yīng)由上至下，淋去塵污，讓臟水流出，而后用干凈的毛巾輕輕吸去臟水。如果畫面很臟，可用清水反復(fù)淋洗，直至淋洗后的水的顏色逐漸變清為止。這一工序必須認(rèn)真仔細(xì)，因?yàn)闀嬑奈锝?jīng)過長(zhǎng)時(shí)間保存，紙張變脆，如果過分清洗且沒有把握好力度，紙張很容易被沖破，從而給書畫本體帶來新的傷害。

（三）揭舊

在修復(fù)裝裱的過程中，畫芯的清洗與揭裱是極為重要的環(huán)節(jié)。對(duì)于“揭”這道工序，明代周嘉胄在《裝潢志》中說過：“書畫性命，全在于揭?！薄敖颐垺笔墙胰〉闹匾h(huán)節(jié)，因?yàn)椤懊垺笔侵苯油懈皆诋嬓竞竺娴耐屑?，稍有不慎就?huì)把原畫芯揭去半層，使畫意失神，有的會(huì)揭傷畫面。更有甚者，由于事先準(zhǔn)備不充分，操之過急，直接將畫芯放在臺(tái)面上，揭完后起不了臺(tái)或勉強(qiáng)起來也是支離破碎，造成無法彌補(bǔ)的損失。有的作品，如絹本的書畫，在不影響文物保護(hù)修復(fù)質(zhì)量的前提下，盡量不揭去“命紙”。

針對(duì)此幅作品，由于畫芯完全斷裂，所以必須除去其裝飾材料，揭去褙紙及“命紙”，修補(bǔ)殘缺，再按要求裝成合適的樣式。具體操作如下：在洗好的畫芯正面，刷一張略大于畫心的皮紙，使其平貼于畫芯上；然后將畫芯朝下，平放于案臺(tái)上并刷平；接著用手指輕輕揉搓，搓出一部分看能否成片；再視畫芯的破損程式及漿糊與紙的粘連程度，綜合采取揭、揉、搓、捻等不同的手法。“揭”的水平如何，將會(huì)給書畫壽命帶來決定性的影響?！皶嫴挥雒盅b池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”像這樣的忠告屢見不鮮。由于“揭”的不當(dāng)，對(duì)畫心造成的損害是無法挽回的。因此，在揭取時(shí)，要膽大心細(xì)、循序漸進(jìn)，如發(fā)現(xiàn)快揭到原畫芯，應(yīng)停止揭取，同時(shí)用毛筆蘸漿水，使損傷復(fù)原，同時(shí)改變方向輕輕揉搓。修復(fù)師在對(duì)古舊書畫進(jìn)行修復(fù)時(shí)，一定要慎之又慎，心細(xì)如發(fā)，揭取工作要循序漸進(jìn)；如果一天無法完成，那么須用濕毛巾覆蓋在畫芯上，防止水分蒸發(fā)，待第二天繼續(xù)進(jìn)行揭裱工作。揭“命紙”寧慢勿快，寧輕勿重，既要干干凈凈地揭去舊紙，又要完完整整地保護(hù)住畫心，使作品“煥發(fā)青春”，還原作品的神韻與光彩，只有這樣，才能延長(zhǎng)書畫作品的壽命。

（四）補(bǔ)芯、托芯、貼條

大多古舊字畫畫面殘破，“補(bǔ)芯”是一道極其重要的工序，但此幅作品的畫芯較為完整，沒有大面積的殘缺，因此可以直接托芯。舊畫的托芯與新畫相比要更為小心，以筆尖觸及畫芯，同時(shí)盡量減少來回重筆的次數(shù)，避免細(xì)小畫心移位；擦凈畫心四周的余漿，挑凈排筆毛及紙屑等異物，上好軟局條，而后將配好的備紙托上，小心揭去皮紙，晾干。

畫芯托好、晾干后需在其背面斷、折處進(jìn)行貼條處理，避免畫芯繼續(xù)受損。貼條用紙的厚度以與原畫芯厚度相仿為好。針對(duì)此幅作品畫芯斷裂嚴(yán)重的情況，貼條至關(guān)重要，貼條一般要求無論畫心斷、折大小或多少，都要逐個(gè)貼到。為防止辨認(rèn)不清，可將畫心平鋪于拷貝臺(tái)上，利用透過的亮光進(jìn)行粘貼，不可漏貼。

（五）全色

古畫有殘缺處，不妨以筆全之，全色是修復(fù)過程中較為精細(xì)的一道工序。它是在書畫本體修補(bǔ)后的空白處，按作品原有的色調(diào)進(jìn)行補(bǔ)全復(fù)原，使之產(chǎn)生渾然一體的藝術(shù)效果。本幅作品較為完整，無需進(jìn)行全色及接筆工作。

三、結(jié)語

以上即為《設(shè)色松石圖軸》修復(fù)的全過程。經(jīng)過修復(fù)，使原本殘破不堪、無法欣賞與展覽的一幅作品保持了書畫的“原真性”，延長(zhǎng)了其壽命，恢復(fù)了作品的審美、歷史等多方面的價(jià)值，使作品能充分展現(xiàn)其應(yīng)有的藝術(shù)魅力。書畫修復(fù)是對(duì)書畫進(jìn)行長(zhǎng)期保存的一項(xiàng)基本措施，合理的修復(fù)可以很好地保護(hù)書畫作品。長(zhǎng)期以來，由于地域氣候的差異和傳統(tǒng)習(xí)慣的有別，各地對(duì)書畫的修復(fù)手法不盡相同。為搶救祖國(guó)文物，各工藝流派之間應(yīng)取長(zhǎng)補(bǔ)短，堅(jiān)持傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，讓更多的古舊書畫能夠恢復(fù)其青春。

注釋：

（1）來源于360百科，網(wǎng)址：http：//baike.so.com/doc/5688675-5901372.html.

參考文獻(xiàn)：

[1]（明）周嘉胄.裝潢志[M].上海：中華書局，2013.

[2]南京博物院.傳統(tǒng)書畫裝裱與修復(fù)[M].南京：譯林出版社，2013.