讓學(xué)生筆下的人物栩栩如生

李麗

世界上沒有完全相同的兩片樹葉，同樣也沒有完全一樣的兩個(gè)人。同為教師，海倫凱勒的莎莉文溫柔、慈愛、富有教育智慧，魯迅的壽鏡吾方正、質(zhì)樸、學(xué)識(shí)淵博，魏巍的蔡蕓芝慈愛、公平、偉大，馬及時(shí)的王幾何風(fēng)趣幽默、學(xué)識(shí)廣、水平高；都是爸爸，莫頓亨特的爸爸樹立孩子的自信并教會(huì)孩子克服困難、實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大目標(biāo)的方法，方仲永的父親卻目光短淺因貪圖眼前小利而貽誤孩子終生。但是學(xué)生的作文中卻幾乎是“千人一面”，“眾口同腔”，這樣的作文，了無新意，讓人產(chǎn)生視覺疲勞，也很難給讀者留下深刻的印象。那么，怎樣讓學(xué)生所寫的人物躍然紙上，站起來，走起來呢？

一、鑒賞經(jīng)典片段（感性積累）

①范進(jìn)進(jìn)學(xué)回家，母親、妻子俱各歡喜。正待燒鍋?zhàn)鲲?，只見他丈人胡屠戶，手里拿著一副大腸和一瓶酒，走了進(jìn)來。范進(jìn)向他作揖，坐下。胡屠戶道：“我自倒運(yùn)，把個(gè)女兒嫁與你這現(xiàn)世寶，歷年以來，不知累了我多少。如今不知因我積了甚么德，帶挈你中了個(gè)相公，我所以帶個(gè)酒來賀你?！狈哆M(jìn)唯唯連聲，叫渾家把腸子煮了，燙起酒來，在茅草棚下坐著。

②孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。他對(duì)人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的……他不回答，對(duì)柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！北闩懦鼍盼拇箦X……孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

范進(jìn)、孔乙己兩個(gè)同為讀書人，只是最終命運(yùn)不同。但在成功之前，二人表現(xiàn)也不盡相同：范進(jìn)雖有家室，卻飽嘗岳丈之欺侮，因而個(gè)性是懦弱，講話是“唯唯諾諾”，可以想象他每天都是佝僂著身軀，永遠(yuǎn)都是低眉順眼，唯恐又被岳丈罵了去；孔乙己則不同，一人吃飽全家不餓，他是誓死要捍衛(wèi)讀書人的尊嚴(yán)：即使是一件破長(zhǎng)衫，那也是區(qū)別于目不識(shí)丁的短衣幫的；雖然兜里錢不多，但還是愿意在眾人面前顯示一下自己的讀書人身份，九文大錢要慢慢“排出”；“茴”字的四種寫法，他還念念不忘地要教給小孩子。閱讀后，要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)人物身份特征外的個(gè)性特征，這樣才能寫出獨(dú)特的人物。應(yīng)該經(jīng)常進(jìn)行這樣的練習(xí)，從文學(xué)經(jīng)典到現(xiàn)實(shí)生活，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)觀察，勤于比較，發(fā)現(xiàn)不同。

二、學(xué)習(xí)人物刻畫（方法指導(dǎo)）

描寫人物，一定要把握人物在外貌、語言、動(dòng)作、心理各方面的特點(diǎn)，找出人物在著裝打扮、身高體態(tài)、言談舉止、行為習(xí)慣、思想品質(zhì)等方面異于常人之處，抓住最有特點(diǎn)的方面進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，才能讓人物鮮活起來。細(xì)心觀察——觀察人物在外貌、語言、動(dòng)作、心理各方面的特點(diǎn)，找出人物在思想品質(zhì)、言談舉止、著裝打扮、身高體態(tài)、行為習(xí)慣等方面的特點(diǎn)；篩選特征——選取最能反映人物身份與性格的特征，不求面面俱到；捕捉瞬間，捕捉最能表現(xiàn)人物內(nèi)心情感與個(gè)性特征的瞬間畫面，進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫。具體方法有：

1.外貌描寫：

寫作之前要細(xì)心觀察，要善于發(fā)現(xiàn)被描寫者不同于他人之處。先篩選，選出最有特點(diǎn)之處，再放大，將這一細(xì)節(jié)擴(kuò)大化，運(yùn)用點(diǎn)夸張手法也未嘗不可。切忌面面俱到，從頭到腳泛泛而談，而應(yīng)該有所選擇，有所側(cè)重。千萬不要忽略眼睛的描寫，眼睛是心靈的窗戶，對(duì)于表現(xiàn)人物個(gè)性有舉足輕重的作用。年齡不同，閱歷不同，心理不同，那么眼神也各不相同，或者清澈明亮，或者飽經(jīng)滄桑，或者寫滿期待，或者充滿絕望。

2.語言描寫：

把握語言風(fēng)格，避免眾口同腔。俗話說“言為心聲”，由于人物的年齡、性別、性格、經(jīng)歷、職業(yè)、文化程度、思想覺悟等不同，所以語言風(fēng)格也一定是不相同的。不看寫作對(duì)象，想當(dāng)然地用描寫小弟弟的語言描寫老爺爺，用描寫老奶奶的語言描寫小姑娘，用描寫知識(shí)分子的語言描寫勞動(dòng)人民，這并不是要描寫的人物自己在說話，而是讓他們說作者設(shè)計(jì)的話，這是一定要避免的。注意：描寫語言要寫清人物說了些什么，怎么說的。

3.動(dòng)作描寫：

動(dòng)作描寫要做到：準(zhǔn)確、真實(shí)。人物是怎么做的就怎么寫，實(shí)事求是，真實(shí)地反映生活實(shí)際。在動(dòng)詞的運(yùn)用上要揣摩、推敲，選擇最恰當(dāng)、最能反映人物性格的詞語。對(duì)于連續(xù)性動(dòng)作的描寫，一定要注意動(dòng)作的先后順序，除了寫出做了什么，還要寫出是怎么做的，在什么背景下做的。

4.心理描寫：

心理描寫對(duì)于學(xué)生來說是難度較大的，寫自己的心理容易，寫他人的心理難，通?？梢圆捎眠@樣的形式：直接寫，比如，“他想”“他自言自語地說”等；間接寫，通過語言、動(dòng)作、神態(tài)的描寫來揭示人物的心理狀態(tài)。