民俗鄉(xiāng)情中的文人世界

徐升

[摘要]汪曾祺后期小說風格之一是在以民俗鄉(xiāng)情為描繪對象的同時體現(xiàn)出濃郁的文化氛圍。本文通過對小說中的字詞的精煉和選用、不同語言形式的運用兩個方面來分析這一藝術風格。

[關鍵詞]汪曾祺；鄉(xiāng)土小說；民俗鄉(xiāng)情；傳統(tǒng)文化

[中圖分類號]I207.67 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）10-0047-02

汪曾祺后期小說的創(chuàng)作與新時期文學的發(fā)展有著難以分離的聯(lián)系。自1976年新時期文學發(fā)端以來，文藝創(chuàng)作隨之興起，市井鄉(xiāng)土小說在80年代中前期開始出現(xiàn)。汪曾祺正是創(chuàng)作這類以風俗民情為主要表現(xiàn)對象的代表作家之一。他于上世紀80年代初期發(fā)表的《受戒》《大淖記事》等短篇小說，不僅是此類小說的經(jīng)典之作，亦是他本人后期小說創(chuàng)作的濫觴。

就汪曾祺后期的小說而言，其特點之一固然是著重對民俗鄉(xiāng)情、地方風物進行描繪與展示。但同時，由于受中國傳統(tǒng)文化的影響，亦顯示出濃郁的文化氛圍和人文精神，較一般的鄉(xiāng)土小說而言，有更重的“文士氣”。且除了描寫風土人情的小說以外，汪曾祺亦以知識分子為對象創(chuàng)作了一系列小說，如《徙》等。本文旨在對汪曾祺后期小說的藝術風格之一，即作品中蘊含著的傳統(tǒng)文化進行淺析。

一、字、詞、語句的精煉與選用

汪曾祺后期小說之所以具有濃厚的文化內(nèi)涵和古典美學韻味，與其語言風格不無關聯(lián)。其語言依舊保持著清新優(yōu)美、含蓄洗煉的特點，讀來令人感到明快曉暢、古樸雋永。成就這一風格的原因有二：一是汪曾祺在其后期小說中，非常注意字眼詞句的琢磨精煉；二是在符合小說敘述背景的情況下，運用了多種多樣的語言形式。作為京派小說的代表作家之一，汪曾祺晚期小說的創(chuàng)造也帶有京派小說的語言特色與風格?！皬U名、沈從文、汪曾祺、蘆焚、俞平伯、蕭乾、何其芳、馮至等京派重要的小說家將中國古典詩詞藝術融入小說創(chuàng)作，創(chuàng)造出一種既有別于中國古典小說，又不同于主流現(xiàn)實主義文學之小說敘事模式的詩意的、抒情的小說敘事的樣式。中國古典詩詞語言對精煉、陌生化、節(jié)奏韻律的追求在京派小說這里與現(xiàn)代白話口語相結(jié)合，熔鑄出獨特的語言表達方式?！?/p>

蘇北曾經(jīng)贊譽汪曾祺是“語言文字大師，文極美，善于用詞”。汪曾祺在小說語言運用上講究“煉字”，字詞的選用往往經(jīng)過琢磨，多用古字、生僻字、方言、行話等，使整個文本富含古崛奇峭之美。

比如在《異秉》中，曾寫到王二的店堂中“春天，賣一種叫做‘鵽的野味，——這是一種候鳥，長嘴長腳，因為是桃花開時來的，不知是哪位文人雅士給它起了個名叫‘桃花鵽”?！谤z”乃鳥類的一種，出自《爾雅·釋鳥》，可見其古意。同是《異秉》中，寫張漢軒晚間于保全堂和眾人講閑話，“這一晚上就全聽他一個人”（?）”話”，?字屬于生僻字，頗有方言味道，形象生動地傳達了一個能說會道、見多識廣的萬事通形象。《名士和狐仙》中寫楊漁隱死后“桐棺薄殮，葬入楊氏祖塋”?！白鎵L”即祖墳，兩者意義相同。但文中楊漁隱屬于名士，在這一身份之下，書面色彩更重的“祖塋”用來形容其祖輩墳墓更為恰當，符合文中營造出的文人意境?！栋饲q》中寫八舅太爺敲詐八千歲后，“這八百塊錢，六百要給虞小蘭買一件西狐肷的斗篷”?！半伞倍嘀斧F類身體兩旁肋骨和胯骨之間的部分，“狐肷”則是毛皮業(yè)上專指狐貍胸腹部和腋下的皮毛，屬于行業(yè)專有名詞。而《大淖記事》的開頭就解釋了地名“大淖”的由來：“據(jù)說這是蒙古話。那么這地名大概是元朝留下的。”“淖，是一片大水?！薄澳住痹诂F(xiàn)代漢語中是爛泥、泥坑的意思；也有來自蒙古語的“淖爾”一詞，即湖泊?！按竽住痹诖藙t是借鑒了部分蒙古話，并與漢語想聯(lián)系后形成的地名。并且在人物取名上，汪曾祺也使用一些奇字。如《鑒賞家》中季匋民之“匋”，《辜家豆腐店的女兒》中王厚堃之“堃”，《徙》中談甓漁之“甓”……人名中的生僻字，使其汪曾祺的后期小說更帶古典色彩與傳奇色彩。

而在語句的選用上，汪曾祺小說多采用長短句并用的方式，同時也將口語和文言寫作方式相結(jié)合，使小說在使用大量口語的同時具有豐厚的文化韻味?！昂苊黠@，文言寫作對‘文氣的講求被汪曾祺移入了白話寫作中，且安排得恰到好處，非常巧妙。”？譿？訛且看《大淖記事》中的一段：“他們也有年，也有節(jié)。逢年過節(jié)，除了換一件干凈衣裳，吃得好一些，就是聚在一起賭錢。賭具，也是錢。打錢，滾錢。”這是典型的長短句交錯使用的一個語段，句子之間的承接雖然沒有過多的連詞，但各部分的內(nèi)容展開從容不迫，整個語句體現(xiàn)出跌宕起伏、錯落有致的美感。

二、多種語言形式的運用

不同的語言形式隨著小說的需要，在汪曾祺筆下被靈活廣泛地使用。譬如《徙》一文中出現(xiàn)的校歌歌詞：“西挹神山爽氣，東來鄰寺疏鐘，看吾校巍巍峻宇，連云櫛比列其中。半城半郭塵囂遠，無男無女教育同。桃紅李白，芬芳馥郁，一堂濟濟坐春風。愿少年，乘風破浪，他日毋忘化雨功！”？讁？訛小說中這是縣立第五小學的校歌，是在其中任教的高鵬高先生所作。高鵬在文中是一個典型的知識分子形象，“家世業(yè)儒”；他是名士談甓漁的高足，飽習詩書，雖然天資只是中上，但十分刻苦，終究也達到了學識豐厚的水平。而高鵬在科舉被廢除后，求取功名無門，讀完兩年的簡易師范后到縣立五小教書。文中寫高先生生性耿直，一絲不茍，不喜交際；而在教育上則是勤勤懇懇，對學生傾盡所有，因材施教，“只看品學，不問家庭”。 而此校歌句式駢散結(jié)合，兩兩之間對仗工整，句尾注重押韻。雖曲調(diào)在小說中無可求實考證，但單從字面來看，讀來朗朗上口，流利悠揚，清脆悠揚如珠玉落盤。而內(nèi)容也重在強調(diào)平等的育人觀念、濃厚的師生情誼等，頗符近代新式教育的標準，也蘊含著文言之美，兩相結(jié)合，相得益彰。校歌為高鵬所寫，符合其身份、性格，是對人物形象塑造的又一側(cè)面補充。在這篇以知識分子為描寫對象的小說中，這首校歌的文言特色不僅起到了豐富人物形象的作用，也使小說的文學氣韻更為深厚。

除了歌詞，汪曾祺小說中出現(xiàn)的語言形式還有古詩?！睹颗c狐仙》中，小蓮子題在泥金折扇上的詩是“三十六湖蒲荇香，儂家舊住在橫塘，移舟已過琵琶閘，萬點明燈影亂長”。文中已借張漢軒之口品評了這一小詩：“詩有點女郎詩的味道，她讀過不少秦少游的詩，本也無足怪?！毙∩徸铀髦娙⊙矍爸常搶嵒ビ?，寫高郵湖湖景，詩風清艷柔麗，儼然是一位聰慧的狐仙所作。而詩的韻腳亦符合七古的要求。選取的意象如“湖”“蒲荇”“琵琶閘”“明燈”“亂長影”等，帶有高郵湖的泱泱水氣，是地方風物景色與古典詩文韻味的完美糅合，為小說增添不少詩意，使文化氛圍更濃郁。

而對聯(lián)這一民間常見的語言形式在汪曾祺后期小說中也十分可觀。根據(jù)文中背景不同而選用雅俗程度、內(nèi)容形式各異的聯(lián)文，側(cè)面烘托小說旨在營造的世界，亦是汪曾祺筆下的一大特點。例如《徙》一文中，寫高家所用春聯(lián)，辛未年便是“辛夸高嶺桂，未徙北溟鵬”。對仗工整，并在開頭嵌入“辛未”二字。更可稱道的是聯(lián)中所含精神意蘊也與小說環(huán)境、人物形象極度契合?！夺恪芬晃囊灾R分子的日常生活與精神境界作為描寫對象，塑造了高先生這一學識豐厚、為人正直卻一直郁郁不得志的形象?！靶量涓邘X桂”是寫高北溟為人，正直清高到了孤僻不合世俗的地步，卻依舊自矜；但這注定他的生存環(huán)境是惡劣而艱辛的。“未徙北溟鵬”引用化文，出自《莊子》逍遙游一篇。不僅與高先生名字合節(jié)，與其空有才學卻不得展志的生平亦是符合，“鵬之未徙”也。結(jié)尾寫到高先生已死去好幾年，老屋倒塌了，只有這副對聯(lián)尚留在被風雨漂白的朱箋上。這種以聯(lián)作結(jié)的方法，使小說更添凄涼悠長的意味。再如《曇花、鶴、鬼火》中，寫到張先生讓李小龍刻在竹子上的對聯(lián)：“惜花春起早，愛月夜眠遲?！闭Э粗皇菑摹对鰪V賢文》中摘出詩句作聯(lián)，但實際上與文本情節(jié)息息相關。文中寫李小龍刻字，本是一天一字，但最后一天一氣刻完了“眠遲”二字。由于“遲”字的石鼓文筆畫繁多，才耽擱了時間，出門時已經(jīng)天黑了?！懊哌t” 不止是導致李小龍晚回家的原因，與他的行為“歸遲”亦形成照應，正是因為“歸遲”，才有了后來看見鬼火的情節(jié)。對聯(lián)這一語言形式在此處的運用，除了本身擁有的文化意蘊為小說增添了文化氛圍之外，對小說情節(jié)的串聯(lián)、過渡也起到了積極作用，使文章內(nèi)容前后照應，結(jié)構(gòu)更為精巧。

三、結(jié)語

汪曾祺晚期小說呈現(xiàn)出濃郁的文化氛圍，受中國傳統(tǒng)文化的影響尤甚。這使他的晚期作品在著力描繪鄉(xiāng)土風情、體現(xiàn)地域民俗之美的同時具有端莊豐雅的古典氣息。具體表現(xiàn)在他的小說中著重對字句的精煉和選用，并且配合文本使用了多種的語言形式如歌詞、古詩、對聯(lián)等，這使得汪曾祺的作品風格體現(xiàn)出他本人所說的“苦心經(jīng)營的隨便”的特點。且除了描寫民俗之外，汪曾祺亦以知識分子為對象創(chuàng)作過不少小說，創(chuàng)作對象的轉(zhuǎn)變使得他小說體現(xiàn)出更厚重的“文士氣”。汪曾祺的這一文風使新時期的鄉(xiāng)土小說呈現(xiàn)出了新的面貌，具有樸素意味的歲月美自出現(xiàn)后開始被人關注，并開創(chuàng)了新時期以來的文壇新風氣。同時，這也是汪曾祺本人小說進入達到高潮階段的標志之一。