如何在聲樂(lè)演唱中把握音色之美

蔡雨萌

摘要：聲樂(lè)演唱中音色的合理運(yùn)用有著非常重要的意義。音色可以把握作品風(fēng)格，表現(xiàn)音樂(lè)情感，塑造音樂(lè)形象，凸顯演唱者的個(gè)性等。一個(gè)人的音色具有很強(qiáng)的可塑性，但追求音色的最終目標(biāo)是尊重音樂(lè)作品風(fēng)格，用自己的修養(yǎng)完美表現(xiàn)音樂(lè)。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 音色風(fēng)格 情感表現(xiàn) 音樂(lè)形象 塑造個(gè)性

音色是聲音的色彩，而聲音的色彩又出自于聲音的本質(zhì)，音色是決定發(fā)聲效果的關(guān)鍵。這里包含著氣息的深淺、音域的寬窄、共鳴的明暗、音量的強(qiáng)弱等。從音色方面講，是清澈明亮還是宏壯鋼強(qiáng)，是深厚豐滿還是結(jié)實(shí)穩(wěn)健，是清脆纖巧還是柔美圓潤(rùn)，是秀麗委婉還是豪放鏗鏘，諸如此類都表現(xiàn)出不同的音色。

誠(chéng)如傳統(tǒng)聲樂(lè)論著《唱論》（元·燕南芝庵）中所提及的：“凡人聲音不等，各有所長(zhǎng)，有川嗓，有堂聲，背合破蕭管。有唱得雄壯的，失之村沙。唱得蘊(yùn)拭的，失之老實(shí)。唱得用意的，失之穿鑿。唱得打捋的，失之本調(diào)?！边@說(shuō)明人各有聲，聲樂(lè)作為藝術(shù)的創(chuàng)造，欲使其聲完善，不能不具備一定的發(fā)聲與聲音條件。發(fā)聲的音色好壞取決于發(fā)聲器官，如人的形態(tài)不一，有高矮、胖瘦聲帶也就有長(zhǎng)短厚薄，共鳴腔的寬窄、大小、肺活量的呼吸多少等，可通過(guò)后天發(fā)聲的訓(xùn)練，但音色美不僅僅是嗓音的條件所決定，它需要以下各方面的因素，方能達(dá)到聲音的美感效果。

一、音色與作品的風(fēng)格

聲樂(lè)作品的風(fēng)格決定著演唱者的音色調(diào)整和運(yùn)用。演唱中音色的運(yùn)用要服從于作品的風(fēng)格。歌唱發(fā)聲中的音色是極其豐富的，演唱者可以靈活調(diào)整自身樂(lè)器而使音色發(fā)生豐富多彩的變化，能否把握好作品的風(fēng)格，音色的作用至關(guān)重要。試想陜北民歌，用柔美細(xì)膩的音色演唱，而江南民歌用嘹亮高亢的音色演唱，都會(huì)偏離風(fēng)格，當(dāng)然更達(dá)不到表現(xiàn)音樂(lè)的目標(biāo)。具體來(lái)說(shuō)，比如演唱冼星海的《黃河大河唱》選曲《黃河頌》大體要用明亮的音色，而《黃河怨》大體要用暗淡的音色。我國(guó)民族眾多，有著非常豐富的音色寶庫(kù)，各民族獨(dú)特的語(yǔ)音音色造就了每個(gè)民族的聲樂(lè)都有其獨(dú)特的音色美，從而也造就了極為豐富多彩的不同地域風(fēng)格與不同民族風(fēng)格的聲樂(lè)形式。

二、音色與情感表達(dá)

一個(gè)人帶著不同的情感所發(fā)出的聲音音色是截然不同的。人在歡樂(lè)、高興、愉快時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的音色是明亮爽朗的，而在悲傷、痛苦、郁悶時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的音色則是沉悶的，有時(shí)甚至是沙啞的；在懇求時(shí)音色是柔和平穩(wěn)的，而在憤怒時(shí)音色是粗糙嘈雜的，緊張時(shí)的音色又是尖銳干澀的等等?？傊?，人的情緒、情感直接影響著人發(fā)出的聲音音色效果。聆聽(tīng)一首歌曲時(shí)，人們最直接的感受便是音色，人們可從音色中直感受到出憤怒、悲傷、快樂(lè)和欣喜。演唱者在演唱歌曲時(shí)所表達(dá)的情感與其如何運(yùn)用音色緊密相關(guān)。演唱者音色的變化及對(duì)比，對(duì)于表達(dá)歌曲的思想感情具有重要的作用。而如何在演唱一首聲樂(lè)作品時(shí)合理、恰當(dāng)調(diào)整自身樂(lè)器的音色，這不僅要求演唱者具備扎實(shí)的聲樂(lè)基本功底，以及對(duì)自身歌唱樂(lè)器的嫻熟的控制與調(diào)整能力，更需要演唱者具各豐富的生活體驗(yàn)以及較全面的修養(yǎng)和對(duì)作品的深刻理解，在演唱時(shí)首先在腦中設(shè)計(jì)出所要演唱的聲音形象，再用音色的對(duì)比與變化來(lái)表達(dá)情感，塑造音樂(lè)形象。

明亮和黯淡是我們形容聲音音色最常用的說(shuō)法。如有的樂(lè)句唱得明亮些最能表現(xiàn)歡快的情緒和情感，有的樂(lè)句唱得黯淡些最能表現(xiàn)悲傷的情緒和情感，有的樂(lè)句唱得婉轉(zhuǎn)些，有的樂(lè)句唱得雄壯些，可以各自抒發(fā)出不同的感情，表現(xiàn)出不一樣的歌曲意境。例如俄羅斯現(xiàn)代民歌《小路》，描寫(xiě)的是在一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，一位女子對(duì)其奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的愛(ài)人的思念，用柔和堅(jiān)定的音色演唱比較合適。再如演唱歌曲《一杯美酒》，應(yīng)采用明亮熱情的音色才會(huì)給人以歡快跳躍的感覺(jué)；歌曲《孟姜女》旋律優(yōu)美、凄婉、哀怨，憤恨中又不失大氣、酣暢，敘述了孟姜女思念丈夫、懷念丈夫、千里尋夫、得知丈夫死訊哭倒長(zhǎng)城的場(chǎng)景。要表現(xiàn)這首歌曲的復(fù)雜感情，需要調(diào)整出幾種音色，思念、懷念的情緒要用柔美、委婉、圓潤(rùn)的音色，而哭長(zhǎng)城則需要用凄厲、剛烈、尖銳的音色才能表現(xiàn)出那種激烈悲壯的情緒。再如《半個(gè)月亮爬上來(lái)》描述一個(gè)年輕小伙子熱戀著一個(gè)姑娘，根據(jù)歌曲的內(nèi)容，應(yīng)該以熱烈明快的音色來(lái)表現(xiàn)這種情感。

三、演唱的音色美

前面說(shuō)過(guò)音色聲音的色彩，而聲音的色彩對(duì)演唱一首聲樂(lè)作品極為重要。每個(gè)人、每件樂(lè)器都有它自己的音色，自然也就有優(yōu)劣之分。有的入宏亮，有的人柔和，有的入清脆……，如同色彩有紅、黃、藍(lán)、白、黑……及其調(diào)和對(duì)比的千顏萬(wàn)色。而聲音的色彩也有剛、柔、明、暗、粗、細(xì)、高、低……及其調(diào)和對(duì)比的干聲萬(wàn)調(diào)。

每個(gè)人的聲音本色是獨(dú)具個(gè)性的，俗話說(shuō)：“聞其聲知其人”，這種本色，有的可能是很美的，而有的可能不美。正如我們平常評(píng)價(jià)一個(gè)說(shuō)話的聲音：“這個(gè)人說(shuō)話真好聽(tīng)，那個(gè)人講話太難聽(tīng)”，但聲音的的好壞在日常生活中是無(wú)所謂的，然而做為聲音的造型藝術(shù)，它不僅能表現(xiàn)美的音色，也能創(chuàng)造出不美的音色，以適應(yīng)聲音表情的需要。

我們知道音色的不同是由于發(fā)音體、發(fā)音方法，發(fā)音時(shí)共鳴器的不同造成的。比如，聲帶有長(zhǎng)短厚薄之分，所以發(fā)音各具特色?；ㄇ慌咭舻哪欠N清脆靈巧、跳動(dòng)和諧的運(yùn)腔特色；戲曲中小生與青衣、花旦的大小嗓結(jié)合，前者的纖緩纖細(xì)，挺拔有力；后者的柔媚脆高，委婉縝密……以及某種特殊的表現(xiàn)技巧，沒(méi)有長(zhǎng)期持久的發(fā)聲訓(xùn)練是很難突破生理的自然基礎(chǔ)。假聲在日常生活中的語(yǔ)言是不用的，但在聲樂(lè)中卻是重要的聲音造型因素，然而要使假聲符合聲樂(lè)的藝術(shù)要求，就要增大聲帶張力，一部分完全閉合，另一部分承受氣息的沖擊，使氣息在聲帶的邊緣或局部產(chǎn)生振動(dòng)，只有造成聲帶的這種新的運(yùn)動(dòng)規(guī)律才能適應(yīng)聲樂(lè)的某些造型要求。

四、總結(jié)

綜上所述，以上都是構(gòu)成音色美的基本因素。實(shí)際上它們應(yīng)該是一個(gè)完整的辯證統(tǒng)一體。依據(jù)作品風(fēng)格適合的音色來(lái)表現(xiàn)作品，做到了真正尊重音樂(lè)及作品音樂(lè)風(fēng)格，并用自己的修養(yǎng)和能力來(lái)表現(xiàn)和完成它。這才是聲樂(lè)演唱的最終目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：南昌市歌舞劇團(tuán)）