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    淺議琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)及音色變化

    2016-11-29 10:54:41李曼
    藝術(shù)評鑒 2016年15期
    關(guān)鍵詞:情感表現(xiàn)

    李曼

    摘要:隨著藝術(shù)在人類社會發(fā)展進(jìn)程中影響力的逐漸擴(kuò)大,人們逐漸將形形色色的藝術(shù)融入到我國的教育教學(xué)體系中。在教學(xué)活動中,教師肩負(fù)著培養(yǎng)藝術(shù)專業(yè)人才的重任,必須施以有效的教學(xué)策略,促進(jìn)教學(xué)活動的深入開展?,F(xiàn)階段,在琵琶教學(xué)中,相關(guān)部門對其有著更高的要求,使琵琶教學(xué)不僅僅是傳授演奏技能的相關(guān)知識內(nèi)容,更應(yīng)該培養(yǎng)學(xué)生的情感表現(xiàn)。琵琶演奏音色變化和學(xué)生情感表現(xiàn)之間有著密切的聯(lián)系,通過教師對學(xué)生情感表現(xiàn)的培養(yǎng),可使音色變化得以展現(xiàn);而在音色變化中,受眾能夠領(lǐng)悟其中的情感內(nèi)涵。對此,本文主要對琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)、音色變化進(jìn)行分析,并對二者之間的關(guān)系進(jìn)行闡述。

    關(guān)鍵詞:琵琶教學(xué) 情感表現(xiàn) 音色變化

    中圖分類號:J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0157-02

    在琵琶教學(xué)中,教師應(yīng)注重向?qū)W生傳授相關(guān)演奏技巧。雙手是琵琶演奏水平的重要影響因素,演奏者雙手在演奏過程中的幅度、力度、速度,直接對琵琶的音色、音質(zhì)有影響,只有將音色變化充分展現(xiàn),才能表現(xiàn)情感,與受眾之間產(chǎn)生共鳴感,對增強(qiáng)琵琶藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)揮著重要作用。就琵琶演奏中的情感表現(xiàn)和音色變化而言,二者存在著必然的聯(lián)系。要推動琵琶教學(xué)的有效開展,相關(guān)人員有必要注重對學(xué)生進(jìn)行情感表現(xiàn)的培養(yǎng),并充分發(fā)揮二者的關(guān)系,使情感表現(xiàn)和音色變化相協(xié)調(diào),增強(qiáng)琵琶演奏效果。

    一、琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)

    在琵琶教學(xué)中,教師不僅要向?qū)W生傳遞基本的技能知識,而且要注重引導(dǎo)學(xué)生將情感融入于琵琶教學(xué)中,以充分表現(xiàn)其情感,有助于與受眾形成心理的共鳴感,對琵琶藝術(shù)傳承發(fā)揮著不可替代的重要作用。琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)可從兩個(gè)方面來培養(yǎng)。一方面,在學(xué)生琵琶技能訓(xùn)練過程中的情感表現(xiàn),琵琶演奏技術(shù)是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ);另一方面,教師教學(xué)中,能夠?qū)η楦斜憩F(xiàn)加以輔助,使情感表現(xiàn)成為琵琶技藝升華的重要體現(xiàn)。

    (一)技巧訓(xùn)練中的情感表現(xiàn)

    技巧訓(xùn)練中,情感表現(xiàn)貫穿于始終,對培養(yǎng)學(xué)生的琵琶演奏情感和采取有效的演奏技術(shù)發(fā)揮著重要作用。琵琶教學(xué)實(shí)踐中,教師應(yīng)注重在學(xué)生技巧訓(xùn)練中充分表現(xiàn)情感。首先,在琵琶基本功訓(xùn)練中,由于訓(xùn)練相對較為枯燥乏味,且需要確保訓(xùn)練的時(shí)間,導(dǎo)致琵琶教學(xué)成效不大。在基本功訓(xùn)練中,教師應(yīng)加強(qiáng)對學(xué)生情感表現(xiàn)的培養(yǎng),使學(xué)生在琵琶練習(xí)演奏中能夠融入情感,以緩解琵琶教學(xué)枯燥乏味之感。其次,在基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上,教師應(yīng)加強(qiáng)對學(xué)生進(jìn)行針對性的訓(xùn)練。該階段中,可以通過練習(xí)曲目對學(xué)生技巧訓(xùn)練加以正確引導(dǎo)。如此,學(xué)生不僅能夠感受到音樂的律動,而且可強(qiáng)化對音樂情感的培養(yǎng)。在針對性訓(xùn)練中,教師必須從空弦音起始,對學(xué)生進(jìn)行聽覺與情感的培養(yǎng)訓(xùn)練,使其作為基礎(chǔ)技能而融入技術(shù)訓(xùn)練中。最后,在學(xué)生訓(xùn)練中,教師應(yīng)對小型樂曲進(jìn)行必要的改編,以供學(xué)生練習(xí),可增強(qiáng)音樂作品的旋律和節(jié)奏,還能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性和色彩性的有機(jī)融合,有助于激發(fā)學(xué)生的情感[1]。

    (二)教師輔助下的情感表現(xiàn)

    在琵琶教學(xué)中,教師作為教學(xué)活動的組織者,有必要積極輔助學(xué)生而增強(qiáng)情感感悟。琵琶演奏能夠?yàn)橐魳范?wù),音樂是為人類情感而服務(wù),所以,教師應(yīng)輔助學(xué)生在琵琶演奏中將情感充分展現(xiàn)。首先,教師為音樂和語言之間架起了一座溝通的橋梁,利用更為直觀的方式,將音樂中的情感有效傳遞給學(xué)生,實(shí)現(xiàn)音樂情感的培養(yǎng)。在音樂情感表達(dá)中,輕盈跳躍的音樂旋律,是喜悅情感的表達(dá);緩慢低沉的旋律,是悲傷情感的表達(dá)。因此,在琵琶教學(xué)過程中,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生對音樂表達(dá)的情感進(jìn)行了解,有助于增強(qiáng)學(xué)生對音樂琵琶演奏的認(rèn)識,對增強(qiáng)琵琶教學(xué)成效和有效傳遞情感發(fā)揮著重要作用。其次,教師在琵琶教學(xué)過程中,既要通過語言將音樂情感傳遞給學(xué)生,又要加強(qiáng)與學(xué)生的溝通和聯(lián)系,深入了解學(xué)生的情感,為琵琶的因材施教奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)條件?;诖耍處熌軌蚋鶕?jù)不同學(xué)生的差異性特點(diǎn),選擇合理的方式而培養(yǎng)學(xué)生的情感和激發(fā)學(xué)生想象力,引導(dǎo)學(xué)生傳遞情感信息,有助于琵琶教學(xué)的藝術(shù)傳承[2]。

    二、琵琶教學(xué)中的音色變化

    在琵琶演奏過程中,要提高演奏水平,要求演奏者必須采取有效的演奏技巧,以充分將琵琶的藝術(shù)魅力展現(xiàn)。琵琶演奏中,音色變化能夠彰顯琵琶演奏中的韻律,將主要音色和變化因素相融合,可將音樂情感淋漓盡致的表達(dá)。在琵琶教學(xué)過程中,教師要增強(qiáng)學(xué)生對音色變化的理解和體驗(yàn)音色變化的重要性,有必要在強(qiáng)化演奏技巧訓(xùn)練、扣弦力度和面積的教學(xué)中使學(xué)生感悟音色變化[3]。

    (一)基于演奏技巧的音色變化

    在琵琶教學(xué)中,由于學(xué)生的個(gè)體差異十分明顯,要求教師必須開展針對性的教學(xué)活動,根據(jù)學(xué)生的品性、習(xí)慣、看法、思維方式等而制定合理的教學(xué)方案。不同學(xué)生在同一曲目的琵琶演奏中,使用的演奏技巧可能不同,使音色變化存在差異性,可見,演奏技巧對音色變化有影響。琵琶演奏中,不同學(xué)生對左右手的使用可能有不同,而從科學(xué)視角看,人體左右手的彈奏力度是不同的。例如,對于擅長使用右手彈奏的學(xué)生,教師可加強(qiáng)對學(xué)生滾奏等彈跳類訓(xùn)練和輪指類演奏方式訓(xùn)練,并在學(xué)生演奏技藝成熟時(shí),對其進(jìn)行組合指法的訓(xùn)練。對于善于使用左手彈奏的學(xué)生而言,教師可加強(qiáng)對學(xué)生進(jìn)行“推、拉、帶、引”的訓(xùn)練。高雅的曲目在琵琶演奏中,演奏者應(yīng)注重加強(qiáng)對各類演奏方式的組合,以達(dá)到利用音色變化而充分表達(dá)情感的目的。以《十面埋伏》為例,樂曲中的音色變化十分強(qiáng)烈,具有震撼力,在琵琶演奏中,對演奏者的音色變化能力有著較高的要求[4]。

    (二)基于扣弦力度和面積的音色變化

    在琵琶教學(xué)中,教師不難發(fā)現(xiàn),不同學(xué)生琵琶彈奏中的扣弦力度、扣弦面積等不同,其音色變化存在明顯的差異性。琵琶演奏中的音色變化,與演奏者內(nèi)心情感和思維方式之間有聯(lián)系,如在想象意境空間中,演奏者置身于某種境界中,可將樂曲中的音色變化更為淋漓盡致的展現(xiàn)。因此,音色變化和情感表現(xiàn)之間的關(guān)系同樣不言而喻。首先,演奏者的扣弦力度,對音色變化有影響。如若演奏者的動作幅度相對較大,則演奏速度通常較快,聲音較脆;如果動作幅度小,則聲音較為渾厚。如果扣弦力度小,聲音則清脆,反之,聲音則十分剛烈。其次,演奏者扣弦面積的不同,其音色變化存在明顯差異。如,同是指甲觸弦,利用指甲縫觸弦,其聲音渾厚;利用指甲中間部分觸弦,則音色清脆。如,在《十面埋伏》中,演奏者需要對琵琶扣弦有著多元化的組合控制,才能彰顯音色變化的效果,將樂曲中表現(xiàn)的場景再現(xiàn)[5]。

    三、琵琶教學(xué)中情感表現(xiàn)和音色變化之間的關(guān)系

    在琵琶教學(xué)中,情感表現(xiàn)和音色變化之間聯(lián)系密切,情感表現(xiàn)是琵琶演奏中的重要表現(xiàn),而音色變化,既能體現(xiàn)演奏技巧,又能充分表達(dá)情感,在琵琶教學(xué)中發(fā)揮著重要作用。因此,教師開展琵琶教學(xué)活動時(shí),應(yīng)注重對情感表現(xiàn)和音色變化之間的關(guān)系進(jìn)行系列研究,以促進(jìn)琵琶演奏者在音樂演奏中將情感抒發(fā)和音色變化充分展現(xiàn)。

    (一)音色變化能夠表現(xiàn)豐富情感

    音樂能夠表現(xiàn)人類的情感,主要源于兩方面:一方面,人類情緒多變,其情感變化能夠影響生理變化,可見系列變化處于運(yùn)動狀態(tài)中;另一方面,人類情感釋放中,表情動作能夠充分反映。對于琵琶教學(xué)而言,琵琶演奏中的音色變化與情感表現(xiàn)之間聯(lián)系密切,能夠使琵琶演奏者在樂器的作用下,利用音色變化對情感加以表現(xiàn)。所以,在琵琶演奏中,演奏者應(yīng)對音樂作品表達(dá)的情感有所了解,進(jìn)而利用音樂旋律抒發(fā)內(nèi)心的審美感受和思想情感。該過程是演奏者創(chuàng)造性思維活動的過程[6]。琵琶演奏的音色變化中,既能為人們營造無窮無盡的意境空間,又獨(dú)具得天獨(dú)厚的情感表現(xiàn)優(yōu)勢。音色變化中,存在許多元素,如剛勁、圓潤、柔美、渾厚等;表現(xiàn)人類情感的元素主要有喜怒哀樂等。通過音色變化,能夠表現(xiàn)豐富的人類情感。例如,在《塞上曲》中,琵琶演奏者應(yīng)把握樂曲的主人公為古代宮廷婦女的苦悶、哀怨等情緒,在音色變化方面,主要配合使用虛實(shí)音,形成強(qiáng)烈的音色對比,能夠?qū)⒆髌分械那楦辛芾毂M致的展現(xiàn)。在演奏中,虛音能夠表達(dá)婦女哀怨的情感,實(shí)音具有柔中帶剛的表現(xiàn),有助于體現(xiàn)婦女惆悵哀怨的情感。另外,演奏過程中的力度、速度、幅度等,都能引起音色變化,表達(dá)不同的情感。因此,音色變化能夠表現(xiàn)豐富的情感[7]。

    (二)情感表現(xiàn)和音色變化都在想象中實(shí)現(xiàn)

    琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)和音色變化都相對具有不確定性,導(dǎo)致情感表現(xiàn)和音色變化都在想象中得以實(shí)現(xiàn)。琵琶樂譜中,對音高、節(jié)奏、速度、強(qiáng)弱、指法等做標(biāo)記,但是對音色變化并未標(biāo)識。所以,演奏者在琵琶演奏中,要通過音色變化而表現(xiàn)情感,必須以想象為中介,可增強(qiáng)演奏效果。在琵琶教學(xué)的演奏練習(xí)中,演奏者在已有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,對表象進(jìn)行必要的加工,以塑造新的形象。由此可見,演奏者在琵琶演奏過程中,其想象空間是無限的,而想象則對情感表現(xiàn)和音色變化產(chǎn)生重要影響,有助于演奏者對二者加以有效把握,將理性思維和不同音色、音樂形象融合為一體。從某種程度講,琵琶演奏者的想象力越豐富,則音響效果越佳[8]。

    四、結(jié)語

    在琵琶教學(xué)中,情感表現(xiàn)是增強(qiáng)琵琶藝術(shù)演奏效果的重要途徑,演奏者融入情感和抒發(fā)藝術(shù)情感的魅力,才能提高演奏水平,激發(fā)受眾的共鳴感。情感表現(xiàn)和音色變化具有密切的聯(lián)系,一方面,音色變化能夠表現(xiàn)豐富的情感,另一方面,情感表現(xiàn)可以使音色變化更具張弛有度性。二者都是在想象的基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn),通過有效的音色變化展現(xiàn),能夠?qū)⑴盟囆g(shù)情感完美詮釋,有助于推動我國琵琶藝術(shù)的繼承和發(fā)展。對此,相關(guān)部門人員有必要對琵琶教學(xué)中的情感表現(xiàn)和音色變化問題進(jìn)行研究。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]李娜.基于琵琶演奏中的音色變化研究[J].音樂時(shí)空(理論版),2012,(07):50.

    [4]楊威,崔亦易.琵琶樂曲《春雨》的音色辨析[J].當(dāng)代音樂,2016,(01):72-73.

    [5]陳雯雯.琵琶曲《陳杏元和番》中風(fēng)格性技法教學(xué)探微[J].集美大學(xué)學(xué)報(bào)(教育科學(xué)版),2015,(03):84-88.

    [6]任宏.琵琶教學(xué)基礎(chǔ)理論的研究與實(shí)踐之點(diǎn)滴——王范地琵琶教學(xué)基礎(chǔ)理論管窺[J].中國音樂,2010,(02):203-206+229.

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    [8]吳海燕.高師音樂教育專業(yè)新生琵琶教學(xué)中的矛盾及解決思路[J].繼續(xù)教育研究,2010,(10):101-103.

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