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    記敘文語(yǔ)言的創(chuàng)造性變形

    2017-05-27 09:38劉志軍
    關(guān)鍵詞:陌生化句式記敘文

    劉志軍

    在日常寫(xiě)作指導(dǎo)中,我們經(jīng)常會(huì)看到一些貌似自相矛盾的說(shuō)法,比如要“明白如話”,又說(shuō)“文似看山不喜平”。但細(xì)想,這兩句話并不矛盾,前一句話是從內(nèi)容傳達(dá)的角度來(lái)說(shuō)的,要曉暢,不能讓讀者摸不著頭腦;后一句話是從語(yǔ)言運(yùn)用的角度來(lái)說(shuō)的,要有波瀾起伏,能引人入勝。所以,在你的語(yǔ)言可以做到“明白如話”的基礎(chǔ)上,我們還是提倡把文章寫(xiě)得別致一些。為了實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo),我們?cè)谟洈⑽牡慕虒W(xué)實(shí)踐中引入了俄羅斯形式主義文論代表維克多·什克洛夫斯基提出的陌生化理論,將它和寫(xiě)作指導(dǎo)結(jié)合起來(lái),形成一種更有效的教學(xué)策略。什克洛夫斯基認(rèn)為:“藝術(shù)的手法就是使事物奇特化的手法,是使形式變得模糊、增加感覺(jué)的困難和時(shí)間的手法?!盵1]當(dāng)然,我們主張的陌生化并不是刻意地“刀走偏鋒”,追求另類;其基本思路是回避“熟悉”,或者說(shuō)是改造“熟悉”,通過(guò)創(chuàng)造性的變形,使文章更具有藝術(shù)性。

    語(yǔ)言是思維的外化,寫(xiě)作是運(yùn)用文字的藝術(shù),而“善于運(yùn)用文字”的方法之一,就在于能夠有效地使用“陌生化”的手段,使得文章充滿活力,而非陷于平庸呆板。和議論文突出理性的特點(diǎn)不同,記敘文更需要在語(yǔ)言的感性上下功夫。平直乏味、缺少創(chuàng)新的記敘性語(yǔ)言很難引起讀者的興趣和共鳴。在平時(shí)的寫(xiě)作訓(xùn)練中,注意提高學(xué)生的想象能力,從煉字、修辭、句式等方面入手,改變遣詞造句的習(xí)慣,“熟”而化“生”,讓語(yǔ)言更具文學(xué)張力。

    (一)錘煉字詞,讓語(yǔ)言更“傳神”

    “吟安一個(gè)字,拈斷數(shù)莖須”,古人對(duì)煉字的要求近乎嚴(yán)苛。賈島的“推敲”、王安石“春風(fēng)又綠江南岸”、宋祁“紅杏枝頭春意鬧”,都是古人嚴(yán)苛煉字的經(jīng)典事例。不光是精煉的詩(shī)歌要求如此,記敘文也要求如此。楊絳先生的散文《老王》中有這樣一句——“有一天,我在家聽(tīng)到打門(mén),開(kāi)門(mén)看見(jiàn)老王直僵僵地鑲嵌在門(mén)框里”,一個(gè)“鑲嵌”把老王枯槁、僵硬、失去活力的姿態(tài)入木三分地刻畫(huà)出來(lái),令人難以忘懷,定格成一幅讓人心靈震顫的相片。煉字,起到的是“一字千金”的效果,它要求我們對(duì)敘事內(nèi)容進(jìn)行深層次的思考,探尋豐富的意蘊(yùn);同時(shí)要大膽選詞,敢于突破習(xí)慣用法的束縛,創(chuàng)造出新的搭配?!拌偳丁币辉~習(xí)慣用在物件上,而此刻的老王已經(jīng)沒(méi)了生氣,不復(fù)像活生生的生命體,所以“鑲嵌”一詞更讓人遐想。莫言的小說(shuō)不拘一格,在語(yǔ)言上總能夠給讀者以新鮮感。莫言往往創(chuàng)造性地使用一些常見(jiàn)的詞語(yǔ),“使讀者能夠在特殊的語(yǔ)境中發(fā)掘新意,令人回味悠長(zhǎng)、回味無(wú)窮”。[2]例如在他的小說(shuō)《白狗秋千架》中的那句“走到我面前時(shí),它又瞥著我,用那雙遙遠(yuǎn)的狗眼”,“遙遠(yuǎn)”就是一個(gè)極具陌生化特點(diǎn)的詞,視覺(jué)上的“遙遠(yuǎn)”是來(lái)形容空間距離的,這里卻來(lái)描繪時(shí)間距離,表面上寫(xiě)人與狗不可溝通,更深層的含義則是“我”和狗主人之間的陌生,“我”是相隔十年后邂逅了小姑及她的大白狗,即便是往昔曾經(jīng)朝夕相處,但是在當(dāng)下確實(shí)咫尺天涯,那“遙遠(yuǎn)的”豈止是狗眼呢?

    記敘文寫(xiě)作,要從片段寫(xiě)作開(kāi)始就讓學(xué)生養(yǎng)成字斟句酌的習(xí)慣。尤其是在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上,一個(gè)令人印象深刻的詞語(yǔ)可以起到吸引眼球甚至震撼人心的效果,會(huì)瞬間“引燃”讀者的情緒。讓學(xué)生在描寫(xiě)細(xì)節(jié)時(shí)對(duì)動(dòng)詞、形容詞進(jìn)行多角度甄別,選擇最具有表現(xiàn)力、最貼合語(yǔ)境的詞語(yǔ)。在一次課堂訓(xùn)練中,老師讓學(xué)生在給照片“奧斯維辛集中營(yíng)的小男孩”進(jìn)行記敘擴(kuò)寫(xiě),有學(xué)生寫(xiě)道:“男孩穿行在兩排尸體中,正午的陽(yáng)光把他的影子壓抑得很小?!贝颂幍囊粋€(gè)“壓抑”猶如神來(lái)之筆,也許它并不符合我們平時(shí)的詞語(yǔ)搭配習(xí)慣,但它卻比“壓縮”“投影”更富有想象空間,它甚至把看照片的人的心情都糅合了進(jìn)去,讀來(lái)讓人揪心。

    詞語(yǔ)的敏感度也許有天賦的因素,但更多的還是靠后天的積累和訓(xùn)練。寫(xiě)作水平的提升除了靠多寫(xiě)外,“讀”的收獲也不容小覷。教師有意識(shí)地讓學(xué)生在“讀”中感悟作家們的獨(dú)到匠心,逐步修正(縮?。安顒e感受閾限”,提高對(duì)文字的敏銳感受,也就是為學(xué)生的“寫(xiě)”種下了種子。

    (二)巧用修辭,讓語(yǔ)言更“亮麗”

    文學(xué)知識(shí)并不能和科學(xué)知識(shí)簡(jiǎn)單地畫(huà)等號(hào),對(duì)文學(xué)而言,有時(shí)候連標(biāo)準(zhǔn)答案也是累贅。比如有小學(xué)老師讓小學(xué)生填空“雪融化了,變成了 ”,標(biāo)準(zhǔn)答案是“水”,而極富想象力的“雪融化了,變成了春天”卻被老師否定了,這是因?yàn)槔蠋煵欢眯揶o的價(jià)值。“假如說(shuō),消極修辭是要敲開(kāi)聽(tīng)眾的心扉,進(jìn)入對(duì)方的心房;則積極修辭就是要進(jìn)而撥動(dòng)內(nèi)心深處的某一根弦,激發(fā)共鳴,享受多重的美感經(jīng)驗(yàn)?!盵3]我們?cè)趯?xiě)作記敘文時(shí)所討論的修辭屬積極修辭范疇,即一種借助辭格,以形象、生動(dòng)地表達(dá)說(shuō)話者內(nèi)心情感、生活體驗(yàn)為目的的修辭活動(dòng)。

    要讓文章語(yǔ)言鮮活,更好地表情達(dá)意,修辭確實(shí)有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?!盎尹S的是一團(tuán)顏色,酸臭的是一團(tuán)味道,嗆噠嘩啷的是一團(tuán)聲音,灰黃酸臭嗆噠嘩啷的是一團(tuán)日本租界?!保ɡ仙幔ā囤w子曰》)把日本租界的混亂用表示色彩、味道、聲音的三個(gè)詞語(yǔ)來(lái)借代,既省去了許多文字,又給讀者以身臨其境之感;“一團(tuán)”來(lái)修飾“日本租界”,本不能搭配,這里卻形象地寫(xiě)出了充斥了聲色犬馬的“顏色味道聲音加在一塊兒,無(wú)可分析”的日本租界。比喻是最常見(jiàn)的修辭手法,對(duì)中學(xué)生而言,用好比喻是讓文章增色的重要手段;雖然常見(jiàn)的修辭有十幾種,但可以這么說(shuō),比喻是最能表現(xiàn)語(yǔ)言“陌生化”的一種修辭?!靶揶o性語(yǔ)言通過(guò)運(yùn)用比喻,通過(guò)賦予形式,通過(guò)語(yǔ)言的暴力,擁有使我們生活的世界變得‘陌生化的能力?!盵4]“老栓也向那邊看,卻只見(jiàn)一堆人的后背;頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng),仿佛許多鴨,被無(wú)形的手捏住了的,向上提著”,魯迅先生《藥》里描寫(xiě)的這個(gè)畫(huà)面就是依靠一個(gè)生動(dòng)的比喻而深深地刻在了讀者的頭腦中。

    加強(qiáng)仿句訓(xùn)練是培養(yǎng)修辭能力的有效手段,仿句重“形”更重“神”,不要小看了仿句訓(xùn)練,它是一個(gè)思維的系統(tǒng)訓(xùn)練。比如仿寫(xiě)“生活好比旅行,理想是旅行的路線,失去了路線,只好停止前進(jìn)”,看似簡(jiǎn)單,其實(shí)不然。這個(gè)仿句的前兩分句包括兩個(gè)比喻,而且這里的兩個(gè)本體、兩個(gè)喻體之間是從屬關(guān)系;而后兩各分句則是從第二個(gè)喻體生發(fā)出來(lái)的反向結(jié)果。顯然,要做好這樣的仿句,除了對(duì)比喻修辭的“形”有清晰的了解之外,對(duì)句子整體的“神”也要有深刻的把握,這就要求學(xué)生對(duì)喻體的選擇要有更高的追求。經(jīng)常性地開(kāi)展修辭仿寫(xiě)訓(xùn)練,讓學(xué)生熟悉修辭格,提升聯(lián)想和想象能力,在記敘文寫(xiě)作時(shí),就能不斷“亮化”自己的語(yǔ)言。

    (三)換用句式,讓語(yǔ)言更“新奇”

    漢字的多義性和漢語(yǔ)的表意性特點(diǎn)決定了漢語(yǔ)句式的多樣性,這也為豐富表達(dá)的形式提供了可能性。當(dāng)然,運(yùn)用句式的前提是遵循語(yǔ)言規(guī)范;然而,過(guò)于程式化的句式往往無(wú)法引起讀者的興致,從而削弱了文章的可讀性。反之,適度地變化句式可以讓句子鮮活起來(lái),起到“先聲奪人”的奇效。這方面,可以探討的內(nèi)容很多,舉一例來(lái)賞析。

    我們慣常所采用的“主語(yǔ)+謂語(yǔ)”的句式中,主語(yǔ)常常是人物,如果將賓語(yǔ)換成主語(yǔ),其效果就會(huì)大不一樣?!伴T(mén)被撞開(kāi)了一大半,有人莽撞地往辦公室里面闖,帶著一陣寒風(fēng),還有一股甜膩而濃烈的香水味。”(蘇童《黃鶴記》)這樣的開(kāi)頭如果寫(xiě)成“一個(gè)身上散發(fā)著甜膩而濃烈的香水味的女子把門(mén)撞開(kāi)了一大半,莽撞地往辦公室里面闖,帶進(jìn)去一陣寒風(fēng)”,就會(huì)遜色很多,原句所有的鏡頭感、懸念感在改句中便蕩然無(wú)存了。因?yàn)椤伴T(mén)”作為主語(yǔ),它是非生命的,它被撞開(kāi),讓讀者的期待心理陡增,迫切地想知道究竟發(fā)生了什么。蘇童從“門(mén)”寫(xiě)到“人”,再寫(xiě)寒風(fēng)帶進(jìn)來(lái)香水味,既產(chǎn)生了“未見(jiàn)其人,先聞其聲”的間離感,又讓讀者的感官不斷地進(jìn)行切換。“從審美對(duì)象的角度來(lái)說(shuō),藝術(shù)作品的可感受性也因此大大增強(qiáng)了?!盵5]而改句中,讀者是隨著那女子一同闖進(jìn)辦公室的,期待心理就被大大削減甚至完全消解了。

    我們并不主張記敘文寫(xiě)作中所有的句式都要追求“奇崛”,但在文章的開(kāi)頭和結(jié)尾部分,通過(guò)句式的變換增強(qiáng)其“陌生化”是很有必要的。正如朱光潛先生所言:“一個(gè)人的心理習(xí)慣如果老是傾向‘套板反應(yīng),他就根本與文藝無(wú)緣。”這里所謂的“套板反應(yīng)”是指寫(xiě)作中墨守成規(guī)、陳陳相因的心理習(xí)慣,其表現(xiàn)為內(nèi)容和形式上的老一套。將記敘文的首尾的寫(xiě)作作為重點(diǎn)來(lái)訓(xùn)練,用新穎的句式來(lái)為自己的文章巧設(shè)“鳳頭”和“豹尾”,也是讓文章出彩的有效嘗試。在一次作文講評(píng)中,我要求學(xué)生將原作文的開(kāi)頭、結(jié)尾抄寫(xiě)下來(lái),并進(jìn)行“創(chuàng)造性變形”,然后將原稿和改稿隨機(jī)排列,交由其他同學(xué)評(píng)判打分。結(jié)果不出所料,絕大多數(shù)學(xué)生的改稿優(yōu)于原稿,得到了較高的分?jǐn)?shù)。如:

    原稿:我獨(dú)自待在家里,一陣風(fēng)來(lái),把書(shū)房門(mén)吹開(kāi)了。

    改稿:書(shū)房的門(mén)突然打開(kāi)了,不是我,是風(fēng)。

    原稿:只有爺爺和他的貓還守著那即將拆掉的破舊的老屋。

    改稿:老屋氣息奄奄,卻有人和它相依為命:一個(gè)老人、一只貓。

    “從某種意義上說(shuō),寫(xiě)作是陌生化的,就是創(chuàng)造?!盵6]變形手法的運(yùn)用打破了我們的習(xí)慣性的接受思維,這種“間離感”會(huì)給讀者帶來(lái)更強(qiáng)烈的新奇感和更深刻的審美感受。因此,除了追求文章的思想意義外,語(yǔ)言的耐讀性成為決定一篇記敘文高下的重要評(píng)判依據(jù)。在記敘文寫(xiě)作實(shí)踐中,充分地考慮到這一點(diǎn)并不斷強(qiáng)化,讓文章語(yǔ)言平中見(jiàn)奇,不失為一條值得嘗試的路徑。

    參考文獻(xiàn):

    [1](法)茨威格托多羅夫.俄蘇形式主義文論選[M].蔡鴻濱譯,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989

    [2]孫延民.論莫言小說(shuō)創(chuàng)作的民間姿態(tài)[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2013

    [3]沈謙.語(yǔ)言修辭藝術(shù)[M].北京:中國(guó)友誼出版公司, 1998

    [4](英)安德魯·本尼特.關(guān)鍵詞:文學(xué)、批評(píng)與理論導(dǎo)論[M].汪正龍等譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2007

    [5]李文慧.陌生化理論:從俄國(guó)形式主義到新批評(píng)[D].武漢:華中師范大學(xué),2014

    [6]朱立元主編.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2007

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