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    走出作文訓(xùn)練重“技”輕“情”的誤區(qū)

    2017-05-27 07:44楊先武
    關(guān)鍵詞:技巧文章作文

    楊先武

    一提到作文訓(xùn)練,人們便自然而然地把它與方法和技巧聯(lián)系在一起。無論是平時的教學(xué),還是在作文教學(xué)的公開課、示范課上,執(zhí)教者大都著眼于寫作方法和技巧,按照課前設(shè)置的目標,指導(dǎo)學(xué)生進行專項訓(xùn)練。不可否認,這種寫作方法的訓(xùn)練對于提高學(xué)生的寫作水平確有一定的作用,但掌握了這些方法,并不一定就能寫出好文章。筆者每每聽到學(xué)生在課堂上念讀“訓(xùn)練”出來的文章(大多是文章片段)時,總覺得缺少了些什么,并不由想到:如果寫作方法能像數(shù)學(xué)公式一樣直接套用,那么語文教學(xué)(尤其是作文教學(xué))就會變得十分輕松了。但事實并非如此,只要翻開學(xué)生的作文,就常常為其中的矯揉造作而蹙額,有些文章充斥著假話、大話、套話。筆者以為其重要的原因是:長期以來,作文訓(xùn)練走進了一個誤區(qū),那就是重“技”輕“情”。

    一、文章不是無情物

    古人早就說過,“情動于中而形于言”。文章本是思想和情感的產(chǎn)物,寫作固然須用一些方法和技巧,但更重要的是需要真實的思想和情感。因此,作文訓(xùn)練不應(yīng)單純地指導(dǎo)學(xué)生掌握和運用寫作方法,更要調(diào)動學(xué)生的思想感情,激發(fā)他們的寫作欲望。只有“筆隨心動”,才能寫出好文章。而現(xiàn)時的學(xué)生作文很少發(fā)自內(nèi)心,有些“優(yōu)秀作文”看起來頗有文采,并運用了各種手法,但內(nèi)容卻很干癟,更無個性可言。這與教師的誤導(dǎo)是分不開的(當然也與某些命題脫離學(xué)生的生活實際不無關(guān)系)。

    本人曾在一次語文教研活動中聽過兩節(jié)作文指導(dǎo)課。這兩節(jié)課都把作文變成了套路和技術(shù)的演練,而把文章的內(nèi)核,即思想和情感拋在了一邊。一位教師指導(dǎo)學(xué)生在寫議論文時如何運用疊加法、連接法、嵌套法、倒裝法;另一位教師更是把拳術(shù)中的“紫霞功”套用在了作文訓(xùn)練中,其“功法”包括乾坤掌、連環(huán)掌、二踢腿。學(xué)生們則依樣畫葫蘆,在課堂上對這些規(guī)定的方法進行模仿。其結(jié)果是文章成了套路的組合,技巧的拼湊;而看不到真實的思想,獨立的見解。

    有位市級語文教研員還創(chuàng)造出一種“技術(shù)作文”,在全市推廣。該教研員聲稱,“所謂‘作文,其實就是‘做文章,其意思就是造文章”,并認為“做文章不是有感而發(fā)式的,而是無感而發(fā)式的,也就是說文章的情感、思想都是人工制造出來的”。因此在他看來,“作文是一門技術(shù)活”,寫作訓(xùn)練就是要讓學(xué)生掌握一套實用的“操作技術(shù)”。這實在是一種奇談怪論。文章的情感和思想并非物質(zhì)產(chǎn)品,焉能“人工制造出來”?那種“無感而發(fā)式的”文章,僅限于無須表達情感的文體。凡屬表達思想感情的文章,都不可能“人工制造”,如果硬要“人工制造”,則只能是一種無病呻吟。自古以來,還從未發(fā)現(xiàn)一篇流傳于世的美文純屬“無感而發(fā)”,即表達的思想感情是“人工制造出來的”。這種“人工制造”思想感情的“技術(shù)作文”,與課程標準提出的“說真話、實話、心里話”的要求是背道而馳的。

    二、重“技”輕“情”導(dǎo)致“假大空”泛濫

    由于有些教師將作文訓(xùn)練當做單純的技能訓(xùn)練,因而使得學(xué)生誤以為寫文章靠的就是技巧。他們在寫作時注重的不是表達真實的思想感情,而是想方設(shè)法把平時訓(xùn)練中學(xué)到的東西“運用”到文章之中。這便必然導(dǎo)致“假大空”泛濫。無論是平時作文,還是考場作文(包括中、高考),我們都能看到許多假話連篇的文章。有些作文本來假得出奇,卻靠方法和技巧贏得某些教師的青睞,從而獲得高分。下面讓我們來看一篇中考滿分作文:

    責(zé) 任

    人活在世界上,每個人都有著每個人的責(zé)任……

    教室里。下課了。

    “聽說××老師病了,說是風(fēng)濕病又犯了。今天風(fēng)這么大,雪這么緊,他不找人代課才怪呢!”

    “他平時對我們那樣嚴厲,今天總算可以輕松輕松了。”

    “就是?!?/p>

    ……上課鈴響了,大家趕緊坐回到位子上,眼睛都望著門,看是哪一位老師代課。門開了,依舊是那一身老式的中山裝,依舊是一只舊得皮都脫落了的公文包,依舊是那一頭的銀發(fā),只是分不清哪是白發(fā),哪是白雪……

    他坐在沙發(fā)上,一支接著一支地吸煙,人也仿佛蒼老了許多,四十年前的那一幕又浮現(xiàn)在了眼前……

    戰(zhàn)場上,彈火橫飛。他奉命炸毀了敵人的碉堡,正在往回撤。這時,一個暗堡里向他射出了一串火苗,當他發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)來不及了……只聽驚天動地的一聲爆炸,暗堡被摧毀了,他也倒下了??稍谒砩线€壓了一個人。他一看是班長,原來是班長用自己的血肉之軀替他擋住了子彈……班長臨死之前只說了一句話:幫我照顧好我的兒子——云……”

    想到這里,他就……

    夜,就這樣過去了,天也漸漸泛出了白光。他終于做出了決定,猛地把手里的煙摁滅在煙灰缸里,然后展開了桌上的判決書,只見上面寫道:云,現(xiàn)年……,因犯貪污罪而被判決處……他提起了筆,在下面寫道“同意”,然后又在檢察長一欄中簽下了自己的名字……

    縣政府會議大廳里,燈火通明。不眠之夜。

    縣長正在發(fā)言:“現(xiàn)在形勢萬分危急。洪水正向我們縣城逼來,為了保住縣城,只有炸掉附近的一個村子,把洪水往里面引?,F(xiàn)在有三個村符合條件:A村、B村和C村。請同志們發(fā)表一下意見,看看究竟炸哪個村?”

    “我提議炸B村?!笨h委副書記首先發(fā)表意見,立刻得到了許多人的贊同。

    “我提議炸C村。”縣長也接著發(fā)表了意見,這一意見也立刻有了不少的支持者。

    “同志們,”坐在縣委書記座位上的他緩緩站了起來,“我看就炸A村吧。A村的條件最符合。大家的好意,我心領(lǐng)了……至于我父母和鄉(xiāng)親們的思想工作,我來做……”

    大千世界,蕓蕓眾生,每個人都有每個人的責(zé)任,每個人都為了負起它而付出著。你的責(zé)任是什么?你是否在負起它……

    只要是稍有生活常識的人,便不難看出這是一篇胡編亂造之作。

    全文共寫了三件事,沒有一件不是編造出來的。

    第一件事寫一位老教師帶病工作,這已是過去不知重復(fù)過多少遍的故事。按理說,一個對工作盡心盡責(zé)的老師應(yīng)該深受學(xué)生愛戴,但在作者筆下卻是一個不受歡迎的人,從學(xué)生們都認為“他平時對我們那樣嚴厲,今天總算可以輕松輕松了”以及用期盼的眼神等待新老師便可看出。這與其說是贊揚,不如說是貶低。而這位老師在風(fēng)雪交加時仍然穿著“老式的中山裝”,只有兩種可能:要么窮得買不起棉襖;要么身體健壯,根本就沒有患上風(fēng)濕病。顯然,這樣的事不是取材于真實的生活,而是來自一種固有的思維模式和憑空想象。

    第二件事寫一位檢察長不徇私情、秉公辦案,但卻違背了基本的法律常識。對罪犯的判決只能由人民法院在法庭上進行,檢察院只負責(zé)提起公訴,而沒有審判的權(quán)力,更不能由檢察長一個人作出判決。文中“展開了桌上的判決書”和“他提起了筆,在下面寫道“同意”,然后“又在檢察長一欄中簽下了自己的名字”純屬作者的想當然,稍有法律知識的人就能發(fā)現(xiàn)其漏洞。

    第三件事寫某縣委書記在洪水來臨時舍小家顧大家,作出正確決定。但這件事更顯得荒唐可笑。排洪必須開閘,或者炸毀堤壩,根本不需要炸掉村子??h領(lǐng)導(dǎo)要作出的決定是搬遷村子里的村民,而不是炸掉村子后“把洪水往里面引”。這同樣是一個胡編亂造的故事。

    在現(xiàn)實生活中,與“責(zé)任”有關(guān)的事經(jīng)常發(fā)生,并不缺乏鮮活的材料。但顯而易見,這三個故事都不是來自生活,而是作者杜撰出來的,是一戳就穿的謊言。看起來主題很深刻,且運用了一些寫作技巧,但毫無真情實感。這樣的作文根本不應(yīng)打滿分,甚至不能給高分。

    也許有老師會說,既然能在考試中拿高分,不就達到訓(xùn)練的目的了嗎?這種以考試拿高分為目的的功利思想是很有代表性的。作文訓(xùn)練當以切實提高寫作能力為目的,而不是為了應(yīng)付考試。再說那種“造假”作文并不都能碰上好運,如果嚴格按照評判標準(其中就有“真實”這一要求),是不可能得到高分的。語文課程標準明確要求,“鼓勵學(xué)生積極參與生活,體驗人生,激發(fā)寫作欲望。引導(dǎo)學(xué)生表達真情實感,不說假話、空話、套話,避免為文造情”。因此,教師在作文訓(xùn)練中除了讓學(xué)生掌握一些方法和技巧,還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生說真話、抒真情(無論是記敘文還是議論文,都要表達真情實感)。如果只重“技”而不重“情”,則不僅會造成不良文風(fēng)的蔓延,還會使學(xué)生的人格受到扭曲。

    三、將“情”與“技”融為一體

    必須承認,學(xué)生作文水平低下與缺乏寫作方法和技巧不無關(guān)系,但他們最為欠缺的是對生活的感受和體驗。由于無事可寫,無感可發(fā),只能硬著頭皮拼湊成篇。這種“無米之炊”的現(xiàn)象是十分普遍的。要解決這一問題,不能靠“技術(shù)”來彌補,必須注重引導(dǎo)學(xué)生觀察生活,體驗生活,積累素材(包括對生活的感悟),增長見識,使“無米”變成“有米”。只有不缺“米”,方法和技巧才會有用武之地。雖然學(xué)生的生活比較貧乏,但并不意味著他們沒有生活。他們在校內(nèi)每天與同學(xué)、老師打交道,不是沒有故事發(fā)生;他們與家人相聚時,不會沒有任何感觸;他們在路上行走時,也會看到一些不可能發(fā)生在校園里的事……那些看似稀松平常的事并非毫無意義。只要仔細觀察,認真思考,就會從平常中發(fā)現(xiàn)不平常。

    基于這一認識,我在作文訓(xùn)練中把引導(dǎo)學(xué)生觀察和思考作為一項重要內(nèi)容。在課堂上我經(jīng)常提供一些看似普通的材料(包括文字和圖片),啟發(fā)學(xué)生從不同的角度去思考和認識,并寫出自己真實的感受。我經(jīng)常利用自習(xí)課向?qū)W生介紹當下發(fā)生的新聞事件和針砭時弊的短評(有時把它打印成冊發(fā)給學(xué)生)。久而久之,學(xué)生也養(yǎng)成了關(guān)注現(xiàn)實生活的習(xí)慣。

    我對學(xué)生寫作訓(xùn)練的方式也進行了改革:以日常練筆為主,輔以少量的大作文(每學(xué)期3到4篇)。其實,這種做法并非我的首創(chuàng),著名特級教師魏書生就一直是以日記取代作文。但嚴格說來,魏書生所布置的“命題日記”(限定內(nèi)容和字數(shù))并非真正的日記,而是變相的大作文。我對學(xué)生練筆提出的要求是:表達真情實感。而對于內(nèi)容和字數(shù)不作限定,可以敘寫生活中的所見所聞,也可以就新聞事件發(fā)表看法,還允許學(xué)生發(fā)牢騷,吐怨言,甚至說老師的“壞話”(你不讓他說,他照樣會腹誹)。這樣一來,學(xué)生的練筆便展示出一幅幅多彩的生活畫面,沒有矯飾,沒有虛偽,充滿率真。每次收上他們的練筆本,我都認真閱讀,隨時寫下交流的話語。

    這種堅持不懈的練筆,使學(xué)生的寫作水平在不知不覺中得到了提高。但我意識到,日常練筆不等于作文,有針對性的寫作訓(xùn)練也是必要的。尤其是考場作文,不掌握一些方法和技巧就可能“栽跟斗”。因此,我每學(xué)期仍會進行少量的課堂訓(xùn)練,以提高應(yīng)試能力(我毫不隱瞞在這一點上難以脫俗)。但我從不搞套路訓(xùn)練,而是把表達真情實感放在首位。我認為,即使他們在文章中宣泄不健康的情緒或出現(xiàn)觀點上的偏頗,也用不著大驚小怪,這體現(xiàn)了他們的不成熟,只要注意引導(dǎo),便可以得到改變(當然,我還是會在考前叮囑他們小心謹慎)。相反,那種看似“健康”、“成熟”甚至“完美”而實則言不由衷的高調(diào)文章,卻掩蓋著欺騙和虛偽。其結(jié)果,是把學(xué)生變成口是心非的兩面人。

    學(xué)生的個性一旦得到張揚,就會汪洋恣肆地揮灑筆墨。自進行作文教學(xué)改革以來,我的學(xué)生寫出了許多令人耳目一新的佳作,并先后有30余人在各類作文競賽中獲獎(其中一人在全國新概念作文大賽中獲獎),還有不少學(xué)生的習(xí)作經(jīng)推薦在語文報刊上發(fā)表。最使我驕傲的,是《語文學(xué)習(xí)》雜志2000年第1期為我的學(xué)生李煜輝寫的《逮老鼠》刊發(fā)了特別報道:《此間有“爭議”,欲辯已忘言——作文〈逮老鼠〉引出的話題》,并邀請錢理群、王尚文、秦文君、王周生等著名教授、作家和李鎮(zhèn)西、黃玉峰等語文名師參與評論(這在語文界尚無先例)。

    可以說,這篇具有鮮明個性并受到專家們一致贊譽的佳作的誕生,與我在作文訓(xùn)練中將“情”與“技”結(jié)合在一起有著密切的關(guān)系。

    而尤使我感動的是鄭雨同學(xué)寫的一篇旅游日記,它表達了一種獨特的人生體驗,飽含著作者的悲憫情懷,讀后令人唏噓不已。請看這篇題為《木姐》的習(xí)作:

    木 姐

    大凡叫“姐”的,都是女性,但“木姐”卻不是,他們有一個十分難聽的名字——人妖。過去我只是聽說過人妖,可從未親見。去年暑假,我隨父母出了一趟國,是到緬甸,在那里我看到了人妖表演。

    目前世界上人妖基本集中在兩個國家——泰國和緬甸。緬語稱人妖為“木姐”,意思是最漂亮的女人。如果你不知道臺上那些穿著女人服飾、扭動身子的人是木姐,你也許會認為他們的確就是女人。這些木姐都長得非常漂亮,他們沒有喉結(jié),但肩膀很寬,手也很大,仔細觀看,還是可以辨出他們不是女人。

    木姐從小就注射激素,受藥物的影響,他們平均壽命只有38歲,最多也只能活到45歲。木姐大多是因為家中生了太多男孩養(yǎng)不起,才被賣到一些木姐公司,替老板賺錢的。他們都很可憐,13歲就上臺跳舞,到了30歲時,老板就不會再要他們,他們只好自己養(yǎng)活自己。

    來這兒看表演的,無不帶著好奇的目光。彩燈照耀下,木姐們身后拖了一串長長的影子,人動,影子也跟著動。那炫目的燈光讓我分不清人和影子,惟能看清一張張擦滿脂粉的臉。這些臉都是男性和女性的優(yōu)點完美結(jié)合的臉,彎彎的柳葉眉,挺拔的鼻梁,棱角分明的輪廓,不可捉摸的眼神,眼中似乎噙著淚,好像是透亮的緬甸玉石。

    “沉醉在舞影粉飾的夢幻中,我不懂為何要去生活……”臺上一個木姐在演唱一首叫《迷離》的歌,唱得哀婉動人,但從口型來看卻不是他的真實聲音??晌也⒉辉诤跛穆曇?,我在乎的是他那凄迷的表情和那特殊的身份。我低下頭不敢與他的目光接觸,怕自己的心會被他看透。

    在臺上的木姐唱到一半時,有兩個木姐邁著輕盈的舞步走下臺來。其中一個手里提著一籃餅干徑直走到我面前,他問我:“你要不要餅干?”我被他的聲音嚇著了,這聲音十分沙啞,是木姐們獨有的沙啞。我猶豫了一下還是接過了餅干,心中非常感動:原來還贈送餅干。正當我準備打開包裝時,發(fā)現(xiàn)木姐還沒走,他站在旁邊靜靜地看著我,半天才說:“一塊餅干10塊錢。”我當時手里剛好有10元錢,就給了他。這餅干絕對不值10元錢,但我并不后悔給了他10元錢?!癟hank you!”他用英語感謝我,還給了我一個迷人的微笑,又走向了其他觀眾??粗瞧沛兜谋秤埃倚闹胁挥捎科鹨魂嚹陌?。

    另一個木姐正在和坐在第一排的觀眾握手,有些人似乎不樂意,仿佛怕把他們高貴的手給弄臟了。但木姐并沒有在意這些,他依然面帶微笑。爾后,他把手向我伸過來,他的手很大,看上去很粗糙,和那柔潤的面龐搭配在一起,是何等的不協(xié)調(diào)。我把自己的手小心翼翼地伸出去,當接觸到他皮膚的一剎那,我的心劇烈地跳動起來,立時閃出兩個沉重的問號:他多大了?還能活多久?

    “表演已結(jié)束,如果哪位想和木姐照相,可以留下來?!蔽易吡顺鋈?,沒有和木姐們合影留念。我怕它給我留下太深的記憶(盡管它不可能被我忘卻),以致在將來的某一天,自己會坐在麗江古城的青石板上回憶這個憂傷的下午,直到淚留滿面。

    坐在車上,我靜靜地望著窗外,細雨帶風(fēng)淋濕了黃昏的街道,也仿佛飄入我的雙眼。我想著剛才的一幕,不由感慨萬千。生命就像一個大圓圈,那些應(yīng)該屬于你的記憶,一定會在冥冥之中伴隨著你,度過一個又一個輪回,最后,到達終點。

    讀完這篇文章,你不能不涌起一陣酸楚。觀看人妖表演,似乎就是一種娛樂,很多人都把它當作視覺上的享受。但本文卻一反常情,通篇氤氳著濃重的傷感,這種傷感源自對人妖的同情和悲憫。透過文字,你會真切地感受到作者的那顆善良的心。

    每當讀到學(xué)生飽含真情的文章,我在動情之余,還會產(chǎn)生一種成就感。

    有人擔(dān)心,糾正作文訓(xùn)練中的技術(shù)化傾向是否會在考試時限制學(xué)生寫作水平的發(fā)揮,甚至影響考試成績(有不少文章是靠技巧取勝)。竊以為,這種擔(dān)心是多余的。反對重“技”輕“情”并不是忽視寫作方法和技巧,而是要做到情文并茂。學(xué)生在平時訓(xùn)練中打下了堅實的基礎(chǔ),就不愁在考場上寫不出好文章。

    實踐證明,只有將真實的思想感情與恰當?shù)谋磉_方法融為一體,才能產(chǎn)生文質(zhì)兼美的佳作。因此,要提高學(xué)生的寫作水平,必須走出作文訓(xùn)練重“技”輕“情”的誤區(qū),做到“情”與“技”并重。

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