從陌生化角度淺析《藻海無邊》

摘 要：簡·里斯的《藻海無邊》以西印度群島為背景闡述了女主人公安托內(nèi)瓦特一步步被逼瘋的過程，本文從陌生化的角度淺析《藻海無邊》，通過對(duì)人物形象，意象等陌生化的分析，徹底顛覆了《簡愛》人物的認(rèn)知，深刻揭露了英國殖民者在殖民統(tǒng)治下對(duì)被殖民者的壓迫。

關(guān)鍵詞：陌生化；藻海無邊；安托內(nèi)瓦特

作者簡介：姜華瑞（1987-），女，漢族，出生于河南省禹州市，西安外國語大學(xué)碩士研究生，現(xiàn)工作于西安建筑科技大學(xué)華清學(xué)院，助教，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27--01

一、人物形象的陌生化

1、羅徹斯特形象的陌生化

在《簡愛》中，羅徹斯特呈現(xiàn)的是一個(gè)慷慨、正直、無私、不虛榮的“紳士”的形象。在《藻海無邊》中的通過陌生化的手法，完全顛覆了讀者所熟知的紳士形象的羅徹斯特。他為了擺脫父親和哥哥的經(jīng)濟(jì)制裁，把婚姻當(dāng)作交易，為了三萬英鎊要娶一個(gè)他不愛的人，“這個(gè)女人又是個(gè)陌生的人……不是我買了她，而是她買了我……”作為資本主義殖民者去西印度群島，他認(rèn)為自己身份高貴，而要娶的那個(gè)女人“氣質(zhì)平庸、低下、狹隘”，從心底里覺得那里人們野蠻。因而，當(dāng)羅徹斯特聽梅森說安托瓦內(nèi)特不愿意和他結(jié)婚的時(shí)候，他首先想到的是“這下我可丟大人了。我不可能接受作為被這個(gè)克里奧女孩拋棄的求婚者回到英國去。”因此，為了娶到她，羅徹斯特虛偽地表現(xiàn)出對(duì)她極大的熱情，“我扮演我應(yīng)該扮演的角色……但我的表現(xiàn)一定天衣無縫?！鄙羁炭坍嬃肆_徹斯特作為殖民者為了利益，自私、虛偽的資產(chǎn)階級(jí)形象。

2、閣樓上的瘋女人的全新認(rèn)識(shí)

在《簡愛》中，有個(gè)瘋女人總是詭異的出現(xiàn)，并企圖放火燒死羅徹斯特先生，并在簡愛結(jié)婚的前一天晚上她把簡愛頭紗撕成兩半，扔在地上踩，企圖破壞她的婚禮，她的所有行為告訴人們她的確是“瘋了”。《藻海無邊》道出了她被一步步逼“瘋”的原因。她并不是生來就是個(gè)瘋子，她也曾經(jīng)漂亮過，在與羅徹斯特結(jié)婚的當(dāng)晚，他也認(rèn)為她的確是漂亮的。但他娶了她，卻不愛她，一個(gè)號(hào)稱是她同父異母哥哥的人來信稱她的母親是個(gè)瘋子，她的弟弟是個(gè)瘋子，她也是個(gè)瘋子時(shí)，他并沒有問他的妻子事情的真相，亦沒去調(diào)查，只是簡單的收起信，仿佛等了很久，終于等到了，終于等到了一個(gè)可以拋棄她的理由。但為了掩人耳目，他把她帶回英國，只是為了有一天“她變成僅僅是一個(gè)需要避開、被鎖起來的回憶”，因此，他把她關(guān)和外界所有事物全部隔絕的厚厚的圍墻的黑暗中。充分反映了在男權(quán)社會(huì)的歧視壓迫下，一個(gè)普通的克里奧爾女子被“逼”瘋的全過程，她最終通過火苗照亮了黑暗，完成了自我救贖。

二、意象的陌生化

1、頭發(fā)

文中多次講到烏黑的頭發(fā)，不僅僅是安托瓦內(nèi)特，還有她的母親。在她小時(shí)候，母親的頭發(fā)是一襲柔滑的黑色斗篷，遮起她，能給她安全。母親的頭發(fā)就是她潛意識(shí)里的庇護(hù)。但在一場大火中，母親在救弟弟皮埃爾的時(shí)候，松開的頭發(fā)被火燒到了，從此之后，母親的精神就死亡了，從此安托瓦內(nèi)特也就失去了庇護(hù)，被送到了修道院。在修道院里，海琳的漂亮頭發(fā)是安特尼瓦特所羨慕的，它是優(yōu)雅、高貴、安寧的象征，也是安托內(nèi)瓦特的追求。后來，在繼父的安排下結(jié)了婚，在新婚丈夫的眼里，她是美麗的，對(duì)她充滿了情欲，她的頭發(fā)“柔滑地披垂到腰下，頭發(fā)里閃著紅光和金”，但后來，她的頭發(fā)成了活埋他，使他無法呼吸的東西，因此他要拋棄她，折磨她，把她折磨得“頭發(fā)蓬亂，毫無光澤”，最終把她帶到異鄉(xiāng)隔絕起來使之逼瘋。在文中，頭發(fā)不僅僅是頭發(fā)，而變成了一種象征，象征了安托內(nèi)瓦特從擁有到失去，從美麗到丑陋的一生。

2、飛蛾

飛蛾在文中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但卻意義重大。在他們剛剛新婚的時(shí)候，他對(duì)這些飛蛾還有同情，在飛蛾撲火暈倒好，他用手帕把這只有鮮艷色彩的美麗動(dòng)物撿起來，放到欄桿上，抖動(dòng)手帕放它飛走。但不久他就“一邊傾聽外貌無休止的天籟，一邊觀賞著川流不息的小飛蛾和小甲蟲飛撲進(jìn)燭火”。當(dāng)安托內(nèi)瓦特詢問她為什么變心，他避而不答，安托內(nèi)瓦特用手指彈了彈桌上的一只死蛾，說“我信還是不信，那都不打緊，因?yàn)槲覀儗?duì)它無能為力，我們就像這些小玩意兒?！憋w蛾象征著他們都無法掌控自己的命運(yùn)。羅徹斯特為了錢而不得不娶他不愛的女人，而對(duì)于安托尼瓦特來說，飛蛾則象征著她的精神。即使在被隔絕的歲月里，為了追求光明，依然拼死反抗，最終像飛蛾一樣，投身火海，完成了自我救贖。

三、結(jié)論

本文通過用陌生化的手法人物形象、意象的分析，填補(bǔ)了《簡愛》中瘋女人形象的缺失，并且揭露了了羅徹斯特作為一個(gè)殖民者自私、冷漠、虛偽的形象，顛覆了《簡愛》中被讀者所熟知的人物形象。同時(shí)，從小就生活在西印度群島的安托內(nèi)瓦特，本以為結(jié)婚就可以為她帶來幸福、寧靜、安全，以為到英國就是一個(gè)粉色的夢，就可以開始全新的生活，可是卻受到父權(quán)統(tǒng)治下的丈夫的百般精神折磨，最終被囚禁在桑菲爾德莊園的頂樓，以致瘋癲，最終通過縱火來完成自我救贖。

參考文獻(xiàn)：

[1]《簡愛》夏洛蒂·勃朗特/著梁風(fēng)雁/譯中國出版集團(tuán)現(xiàn)代出版社2013.

[2]《藻海無邊》簡·里斯/著方軍、呂靜蓮/譯上海文藝出版社2011.

[3]《二十世紀(jì)西方文論》 朱剛著北京大學(xué)出版社 2006.8.