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    薛偉 再睡十年,我還是老大

    2017-05-27 17:23:45華明
    南方人物周刊 2017年15期
    關(guān)鍵詞:人物周刊演奏家練琴

    華明

    “做音樂(lè)的有幾個(gè)到我這把年齡還能這么熱情?”

    薛偉

    小提琴演奏家,1963年生于河南開(kāi)封。8歲學(xué)琴,23歲贏得柴可夫斯基小提琴大賽銀獎(jiǎng)、卡爾·弗萊什國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)、英國(guó)青年獨(dú)奏家年獎(jiǎng),26歲受聘于英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院并成為該院有史以來(lái)最年輕的教授。1995年參加慶祝聯(lián)合國(guó)成立50周年的演出,受到英國(guó)女王伊麗莎白二世的接見(jiàn)。曾錄制唱片《愛(ài)的致意》、《鄉(xiāng)夢(mèng)》等。

    推開(kāi)小提琴演奏家薛偉家門(mén),一排齊整的長(zhǎng)腳杯不甘寂寞地立在長(zhǎng)桌上。一場(chǎng)人數(shù)眾多的聚會(huì)剛剛結(jié)束。在尚未散盡的煙味中,尚未清醒的薛偉熱情招呼我喝咖啡,他需要提提神。

    接受煙、酒、咖啡、音樂(lè)的生理刺激,他過(guò)著透支精力也在所不惜的生活。也許受喜愛(ài)的哲學(xué)家叔本華影響,薛偉說(shuō)人生不是什么幸運(yùn)的旅程,而是失敗的交易,“真的需要活那么長(zhǎng)么?讓悲慘的生活盡量開(kāi)心一點(diǎn),僅此而已,不等于說(shuō)你能改變生活痛苦的本質(zhì)。我們永遠(yuǎn)在尋求新目標(biāo)的過(guò)程中,一旦到達(dá),馬上就會(huì)陷入無(wú)聊,一個(gè)新的欲望又升起來(lái)了。你再去追尋這個(gè)目標(biāo),經(jīng)過(guò)所有困難、痛苦,也許達(dá)到,也許達(dá)不到,但一生都在追這個(gè)東西,征服它,或是被征服?!彼捉雷约簯n(yōu)郁的心情。

    偌大的房間幾乎空置,一架鋼琴占據(jù)一角,薛偉稱(chēng)它為小提琴的“捧哏”。作為演奏家,他已沉寂七年。加入中日友好21世紀(jì)委員會(huì),為“三高”樂(lè)團(tuán)授課,為金日成、金正日、賴(lài)斯、梅德韋杰夫表演,他稱(chēng)為“懷抱壯志的一次遠(yuǎn)游”,追尋的目標(biāo)是用更直接的方式在音樂(lè)領(lǐng)域施加影響。在2005年外交部開(kāi)設(shè)的“青年外交官系列文化講座”中,薛偉是第四講“從音符到音樂(lè)”的嘉賓,前三講嘉賓分別是王蒙、劉心武和何振梁。在與諸多官員的交往中,薛偉理解了“指向性”一詞,“即便說(shuō)熱烈歡迎,也未必是歡迎?!彼7乱环N故意拉長(zhǎng)的冷漠語(yǔ)調(diào)。

    “指向性”被他用于音樂(lè)。他在考試時(shí)要求學(xué)生用兩種表情拉音階,比如浪漫的,或者悲哀的。聰明的學(xué)生發(fā)現(xiàn)用一點(diǎn)點(diǎn)滑音能使音與音之間的黏連度增加,如果聲音再暗淡一點(diǎn),指向性就偏向傷心悲哀、欲罷不能或者難舍難分。從政治話語(yǔ)中汲取營(yíng)養(yǎng)是他“認(rèn)識(shí)力與意欲高度分離”的一個(gè)實(shí)踐,他批判教育,但把認(rèn)識(shí)世界視作樂(lè)趣。

    直到前段時(shí)間要買(mǎi)新琴,薛偉才發(fā)現(xiàn)這七年“遠(yuǎn)游”沒(méi)怎么練琴也沒(méi)怎么掙錢(qián),囊中羞澀?!坝袝r(shí)候非功利的行為是理想中非常好的事,但實(shí)際上未必能為你通向理想生活鋪平道路。當(dāng)年太無(wú)所求的時(shí)候,身邊的很多人實(shí)際上也就散光了,對(duì)經(jīng)營(yíng)各種關(guān)系的熱情也銳減,在形式上你越來(lái)越漫不經(jīng)心,其實(shí)你就變得沒(méi)心沒(méi)肺?!?/p>

    半個(gè)月前,薛偉在親友的幫助下拿到耶穌·瓜奈利小提琴。倫敦古小提琴鑒定師Charles Bears在歐洲三天內(nèi)找到四把瓜奈利,這是其中之一。這把琴在一德國(guó)人手里收藏42年,未經(jīng)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家演奏過(guò),振動(dòng)上有些瑕疵。但它有穿透力,也有力量,既能讓人聽(tīng)到微聲細(xì)語(yǔ),又能承受住侵略性的、暴躁的東西。

    試過(guò)琴后一問(wèn)價(jià)格,薛偉被嚇住,需要準(zhǔn)備超出預(yù)算的現(xiàn)金并在三個(gè)月內(nèi)全部結(jié)清。賣(mài)方讓他放三萬(wàn)英鎊作為定金,如果不能準(zhǔn)時(shí)拿琴,定金就當(dāng)彌補(bǔ)損失。薛偉不打算給自己留后路,他放了50萬(wàn)英鎊,說(shuō)如果沒(méi)來(lái)拿琴,錢(qián)都不要了。他預(yù)感這把琴就是多年等待后的“臨門(mén)一腳”。

    以前拉琴的痛苦總大于快樂(lè)。小時(shí)候?qū)W琴是出于家庭的強(qiáng)迫。為避免兒子“上山下鄉(xiāng)”,父親把他送到河南省京劇院學(xué)習(xí)小提琴。有一次他跑去看一場(chǎng)《紅色娘子軍》而耽誤練琴,被父親暴打了一頓。還有一回,因練琴感到痛苦,薛偉用頭撞墻,父親在一邊跟著哭。

    22歲簽約國(guó)際經(jīng)紀(jì)公司,一個(gè)月七套節(jié)目,最長(zhǎng)的兩小時(shí),短則30分鐘,薛偉需要背下全部作品并以最好的狀態(tài)演奏。幾年里,他大部分記憶都是關(guān)于如何支撐的。因?yàn)轵湴?,再加上被寄予厚望,他不想敗下陣?lái)。剛?cè)W洲做職業(yè)演奏時(shí),薛偉演出不了幾次就很疲憊,感覺(jué)到被掏空。每一次的重復(fù)都把他的演奏“謀殺一點(diǎn)點(diǎn)”,很快,他就“枯竭了”。

    演奏者可以剽竊其他表現(xiàn)手法而不至于被逮個(gè)正著,薛偉說(shuō),從學(xué)生時(shí)代起,他就能老練地把別人對(duì)音樂(lè)的直感剝離出來(lái),拼湊在一起,經(jīng)過(guò)自己的手一演奏,聽(tīng)起來(lái)或多或少就像是自己的東西。

    “每個(gè)人的機(jī)能不一樣,手指粗細(xì)不一樣,樂(lè)器也不一樣,因此拉出來(lái)的聲音不可能一樣,即便我copy別人也不可能很像。當(dāng)然這也可以說(shuō)是一種學(xué)習(xí)過(guò)程,這是我們現(xiàn)在很多學(xué)生在做的事情,包括所謂的演奏家多數(shù)也都在做這個(gè)。但你很快就會(huì)走到瓶頸,因?yàn)槟莻€(gè)東西不屬于你?!?/p>

    他稱(chēng)自己走出瓶頸的方式是借助西方哲學(xué)以構(gòu)建思想體系,最終拋棄理性認(rèn)知回到混沌狀態(tài),將生活中的難以名狀透過(guò)演奏宣泄出去。遇上一把好琴后,他被“點(diǎn)燃熱情”,想重回音樂(lè)。

    早年演奏有被掏空的感覺(jué)太正常了

    人物周刊:沉寂了七年后重回音樂(lè),你會(huì)感覺(jué)到冒險(xiǎn)么?畢竟國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)行業(yè)新人輩出。

    薛偉:我怎么可能有冒險(xiǎn)的時(shí)候,我對(duì)自己還能不了解么?我從不會(huì)覺(jué)得這是個(gè)問(wèn)題。再睡十年,我還是老大。不是膨脹,我對(duì)自己的能力有清晰的認(rèn)識(shí)。

    人物周刊:但你這七年里很少練琴。

    薛偉:手指快不快是一回事,有沒(méi)有思想高度那是另外一回事。真正好的演奏其實(shí)不需要你手指那么快,它跟探索真理息息相關(guān)。對(duì)于我這樣技術(shù)能力的人來(lái)講,一個(gè)月恢復(fù)完全可以了。Nothing can stop me.我現(xiàn)在的狀態(tài)比任何時(shí)候都好,越來(lái)越嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)然這一把神器也是如虎添翼。就是練琴少了一點(diǎn),但是我這幾天練起來(lái)一天一個(gè)樣。我知道我恢復(fù)得快,我以前技術(shù)就非常好,現(xiàn)在也不會(huì)有問(wèn)題。只需要練上一小段時(shí)間,完全能以前所未有的高度出現(xiàn)。

    人物周刊:這兩年接觸西方哲學(xué)對(duì)你的演奏有何影響?

    薛偉:以前我解讀音樂(lè)作品很多時(shí)候是在情感層面,也許有一些稍微復(fù)雜的東西,到不了哲學(xué)層面。但一些不朽的作品的確具備哲學(xué)的思想高度。比如說(shuō)勃拉姆斯有一首《D小調(diào)小提琴第三奏鳴曲》,小提琴家都會(huì)拉,但一直不知道該怎么去說(shuō)這作品。你知道音樂(lè)作品有的叫標(biāo)題音樂(lè),比如《梁?!?,有具體情節(jié),這有鳥(niǎo)叫,那有蛤蟆叫,你知道大概每一節(jié)表現(xiàn)的是什么,好比看圖識(shí)畫(huà),非常易讀懂。還有一種叫標(biāo)題性音樂(lè),比如《英雄交響曲》,英雄的心境、心路歷程你或多或少能從作品當(dāng)中找到一些指向性的東西,加以聯(lián)想然后再去表現(xiàn)。最后就是無(wú)標(biāo)題音樂(lè),比如《D小調(diào)小提琴第三奏鳴曲》,完全靠你自己解讀。一開(kāi)始你聽(tīng),好像慌慌張張不知道在做什么,整個(gè)作品基本上是在一種個(gè)基調(diào)中快走到結(jié)束。鋼琴和小提琴相互重合又相互分離,就好像它在追我,沒(méi)有追到。這個(gè)漸強(qiáng)的部分從美感上來(lái)講并不美,有那么一個(gè)大肚子音很奇怪。它要講什么呢?我一直沒(méi)搞明白。到最后,這個(gè)作品不那么倉(cāng)促了。鋼琴聲是巨大、宏偉的,bang bang,不能準(zhǔn)確定義這是什么,但我可以告訴你它有一力量感。你可以說(shuō)它是心跳,是教堂的鐘聲,意味著宿命。或者說(shuō),這是一種不可阻礙的規(guī)律?小提琴聲像是慢慢下沉的巨輪,或者說(shuō),像是一個(gè)人死亡過(guò)程的濃縮——很短時(shí)間到一個(gè)高潮,然后一點(diǎn)點(diǎn)下來(lái),一直一直重復(fù),在長(zhǎng)音上面慢慢平靜。最后鋼琴?zèng)]有了腳步聲,沒(méi)有了力量,這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)明亮的調(diào)性,悄悄在死的時(shí)候孕育了一個(gè)生。原來(lái)死的后面是生。這不是哲學(xué)是什么?

    剛才我說(shuō)的甚至可以和咱們傳統(tǒng)哲學(xué)理念——禍兮福所倚,福兮禍所伏——聯(lián)系起來(lái)。禍福相倚在貝多芬的作品里面也非常多,在演奏非常美好的東西時(shí),經(jīng)常不祥的東西就熙攘而來(lái)。你覺(jué)得好像不幸將要降臨,卻又進(jìn)入一個(gè)滿(mǎn)園春色的狀態(tài)中。實(shí)際上他不停地用不同的手段告訴你,禍福相倚。同時(shí)他也告訴你,愛(ài)情可以降臨在一個(gè)惡人頭上,不幸也會(huì)落在一個(gè)正直人的生命中。這種作品往往沒(méi)有面上的那種美,它是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃枷胨尸F(xiàn)的一種美。那么當(dāng)你有完整的思想體系,演奏時(shí)就知道拿捏分寸了。

    所以說(shuō)早年演奏有被掏空的感覺(jué)這太正常了。你要知道我們第一次演奏這樣的作品時(shí),不會(huì)被掏空的,會(huì)很好。其實(shí)這個(gè)“很好”和自己的無(wú)知有關(guān)。隨著演奏的重復(fù),當(dāng)然你就開(kāi)始需要反求于自身了,你才知道自己是這么匱乏,是這么捉襟見(jiàn)肘,不堪一擊。每一個(gè)演奏家都會(huì)面臨這個(gè)問(wèn)題,多數(shù)人是掩蓋起來(lái)的,還有很多虛偽的演奏家,身體表情比他手上表情多得多,事實(shí)上沒(méi)東西。

    再節(jié)省一點(diǎn)力

    人物周刊:早年想要演奏好,又沒(méi)有足夠的東西給觀眾,你說(shuō)只能給一種原始的熱情。當(dāng)時(shí)這種原始的熱情與現(xiàn)在的熱情有何不同?

    薛偉:現(xiàn)在或許理性的東西會(huì)相對(duì)多,但是感性的東西并沒(méi)有少。理性不停提升,時(shí)不時(shí)倒空已有認(rèn)知,你再回到某種混沌的狀態(tài)中演奏。原始熱情當(dāng)然有,而且是不能丟失的。還在當(dāng)學(xué)生時(shí),我的熱情跟周邊的人比起來(lái)似乎非常強(qiáng),我很擔(dān)心,便問(wèn)老師,“隨著年齡增加,熱情會(huì)不會(huì)慢慢減弱?”他沒(méi)有很好地回答我,簡(jiǎn)單說(shuō)這個(gè)東西不會(huì)消失。其實(shí)是會(huì)消失的。什么情況下會(huì)消失?當(dāng)你沒(méi)有新的選擇點(diǎn)的時(shí)候,當(dāng)你沒(méi)有創(chuàng)新能力的時(shí)候,熱情之火會(huì)慢慢變淡。你放眼望去,做音樂(lè)的有幾個(gè)到我這把年齡還能這么熱情?基本上都沒(méi)有熱情了,早就死了。

    人物周刊:你有設(shè)想過(guò)靠這琴熱情能延續(xù)多久?

    薛偉:多久我不知道,但我知道我對(duì)音樂(lè)的熱情前所未有地被點(diǎn)燃,從來(lái)沒(méi)有一件事情讓我這么的振奮、喜悅。也許音樂(lè)就是逃避現(xiàn)實(shí)世界最好的一個(gè)小港灣。

    人物周刊:還需要逃避什么?既然你自認(rèn)對(duì)世事想得如此透徹了。

    薛偉:有一些價(jià)值觀還是格格不入的。我不是說(shuō)我為了逃避而做音樂(lè),那只是一個(gè)plus——額外的好處。以前未必有那么大精力強(qiáng)迫自己做音樂(lè),現(xiàn)在你給我一點(diǎn)時(shí)間,我得趕快把琴拿起來(lái)做一點(diǎn)什么。實(shí)際上我們?cè)趯W(xué)琴時(shí)常被教育者大聲告訴說(shuō)拉琴應(yīng)該這么放松,那么放松。他說(shuō)的都沒(méi)錯(cuò),但前提是你要擁有一把這樣的琴才能夠做到?,F(xiàn)在拉這琴時(shí)我不停提醒自己:再節(jié)省一點(diǎn)力,付出再少一點(diǎn)。以前付出太多了,你必須像一個(gè)干苦力活的工人一樣去挖掘聲音。好琴不用挖掘,輕輕一滑全出來(lái)。我現(xiàn)在有時(shí)候拉巴赫,兩根手指就夠了,因?yàn)槟愀韭?tīng)不出來(lái)我沒(méi)有用力,聲音非常圓潤(rùn)好聽(tīng)。換了別的樂(lè)器,我可能得卷著袖子上。

    付出這么少的情況下,我有這么多精力做什么?意欲與認(rèn)識(shí)力我就可以高度分離,我脫離意欲的控制,完全投入到表象世界的認(rèn)知過(guò)程中去。我基本不用照顧技術(shù)層面的問(wèn)題,或者說(shuō)物理層面的問(wèn)題,不會(huì)被約束。所以自然,我們兩個(gè)同樣的水平,我有這樣一個(gè)神器之后,我一定比你好。

    人物周刊:這不是作弊么?

    薛偉:我是有代價(jià)的,今天早飯沒(méi)錢(qián)吃。

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