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    李津 繪畫即是擁有

    2017-05-27 17:13:12蒯樂(lè)昊
    南方人物周刊 2017年15期
    關(guān)鍵詞:新建

    蒯樂(lè)昊

    從先鋒退回傳統(tǒng),從苦澀至上到“食色性也”,他畫出自己也是時(shí)代更大的不祥與匱乏

    有兩件事情是李津的日常,一是酒,二是書法。酒需每天都喝,品種不拘,微醺為宜。他有點(diǎn)酒精依賴,常常醉里作畫,隔夜起來(lái)一看,常有意外之喜。書法是這幾年新添的晨課,因?yàn)闈u漸認(rèn)識(shí)到書法線條中有最純粹的筆性,而且書法是水墨界的素描,也應(yīng)該成為每一個(gè)水墨畫家終生不結(jié)業(yè)的功課。最近幾天,在寫“無(wú)”字打頭:無(wú)中生有、無(wú)肉不歡、無(wú)可厚非、無(wú)所作為、無(wú)厘頭……一個(gè)繁體的“無(wú)”字洇成了大墨團(tuán),隱去了一切表情和特征。

    曾經(jīng),他挺不愛(ài)承認(rèn)自己有工作室的,對(duì)一個(gè)畫水墨的人來(lái)說(shuō),工作室聽(tīng)起來(lái)太車間了。但是沒(méi)辦法,現(xiàn)代展覽方式的變化逼迫著藝術(shù)家必須去呼應(yīng)更加高大曠闊的公共空間。他在家里的書房畫小畫,在工作室畫大畫,平鋪或者上墻。畫五十多平尺的大畫,李津得上升降機(jī)。

    “其實(shí)我覺(jué)得中國(guó)畫往大里畫不好看,你看齊白石的畫室就20平米不到,北京畫院有他的紀(jì)念館,完全原尺寸復(fù)制的,小案大概只有我這個(gè)桌子三分之一這么大,他畫畫總得有人在對(duì)面幫他抽紙,所以他很少畫橫幅,跟這個(gè)有關(guān)系,橫幅很不方便,豎幅畫多長(zhǎng)都行?!?/p>

    中國(guó)畫的功用性決定了它的尺寸,中堂掛的就算大畫,其余往往是案頭把玩,或者官員外出坐轎,有時(shí)候一走就是幾個(gè)月,手里得有點(diǎn)可供消磨賞玩的東西,卷軸就很相宜?!翱赡芩紱](méi)有真正打開(kāi)整體地看過(guò)這張畫,都是一段一段地那么看,包括我們現(xiàn)在認(rèn)為的長(zhǎng)卷構(gòu)圖,畫家自己都未必確切記得開(kāi)首是什么樣子,他就是隨畫隨卷,走馬觀花,走到哪兒算哪兒?!?/p>

    神筆馬良童年夢(mèng)

    從兩三歲開(kāi)始涂涂抹抹,一直沒(méi)有中斷,“文革”期間學(xué)校不怎么上課,“當(dāng)時(shí)也不敢出去,家里頭成分不好,出去怕挨打受欺負(fù),所以一個(gè)小男孩在家坐那兒畫幾個(gè)小時(shí)畫,大人首先支持。”李津說(shuō)他從小多動(dòng),不愛(ài)學(xué)習(xí),唯有畫畫能讓他安定下來(lái)?!熬褪蔷幑适?,自己逗自己玩,我想買一挺機(jī)槍,可是肯定得不到,就畫唄。有時(shí)候看哪個(gè)大哥穿了將校呢的衣服,特別挺刮,我就給自己畫一件,會(huì)用很筆直的線,很夸張地去畫這個(gè)墊肩?!?/p>

    繪畫即是擁有。他那時(shí)候最羨慕的就是神筆馬良,畫什么有什么,美夢(mèng)成真,手到擒來(lái)。直到今天,他畫那些酒池肉林豐饒盛宴、肉鼓鼓的性感小女人,在畫里面用宣泄“食色性也”來(lái)達(dá)到自我滿足,還是他的一個(gè)根。

    李津的父母是解放前的大學(xué)生,地下黨員。母親后來(lái)做了天津的教委主任,很懂教育,對(duì)兒女管教有方,唯有李津,被認(rèn)為是“爛泥扶不上墻”,因?yàn)樗涡?,自由散漫,“沒(méi)有約束自己的能力,不夠理性?!?/p>

    “對(duì)我絕對(duì)失望,但是失望之后有一個(gè)好處,就是不太管我。干脆放縱,你也就無(wú)從逆反。我哥哥姐姐被管得多一些,因?yàn)槲磥?lái)寄托希望。我是只要不惹事,想畫畫他們提供一些材料,很少干涉?!彼虼顺蔀榧抑械摹奥┚W(wǎng)之魚(yú)”。“那時(shí)候也沒(méi)有正經(jīng)的紙,都是我媽媽寫稿子的反面,或者文件的反面,就在那上頭畫,永遠(yuǎn)都是畫得滿滿的,很節(jié)約用紙,情不自禁地去抓那個(gè)筆和紙去?!?/p>

    苦澀的傳統(tǒng)

    “文革”后恢復(fù)招生,他1979年入學(xué)天津美術(shù)學(xué)院。在這之前,他的性情和筆墨都更傾向于西畫,但是表姨周思聰一句話打消了他的念頭。表姨說(shuō),學(xué)西畫不方便,你連原作都看不到,出版物也有限,印刷得還不好。你要想當(dāng)一流畫家,還是學(xué)國(guó)畫條件更便利,能直接看到高古之作,跟民族性對(duì)話,當(dāng)然你要是玩玩的,不求畫得特別好,那隨便。

    這句話激起了李津的好勝心,恰好央美那一年國(guó)畫不招生,他因此上了天美。彼時(shí)天津美院的國(guó)畫系是由徐悲鴻先生的弟子孫其峰組建,收納了一批來(lái)自北京湖社畫會(huì)的老先生。老先生們學(xué)問(wèn)和筆墨功夫道統(tǒng)純正,但是那時(shí)北京院校和美術(shù)組織里不需要這么多畫花鳥(niǎo)山水的人,那時(shí)候更受歡迎的是能夠用人物畫進(jìn)行主題創(chuàng)作的畫家,這些老先生因此離開(kāi)北京來(lái)到天津。

    李津說(shuō)他的傳統(tǒng)功夫來(lái)自天美,但造型理念和風(fēng)格,早年受周思聰、盧沉影響很深。周思聰當(dāng)時(shí)已任中國(guó)美協(xié)副主席,她和先生盧沉都師從蔣兆和、葉淺予、李可染,尤其是蔣兆和對(duì)他們的影響最為直接。李津受到這種熏陶,每到放假,就去找最貧苦的地方待著,“就愿意下鄉(xiāng)畫工農(nóng)兵,畫底層的人,基本都不在家過(guò)春節(jié),都是在鄉(xiāng)村,跟當(dāng)?shù)氐墓鹿牙先艘黄疬^(guò)年。有些老羊倌一輩子都沒(méi)結(jié)婚,你跟他聊天,他會(huì)告訴你,他去年一年吃了六塊肉。他都能記住一年吃了幾塊肉?!彼麕缀醺杏X(jué)自己就浸泡在蔣兆和先生的《流民圖》里,“那個(gè)時(shí)候以苦澀為審美的高標(biāo)準(zhǔn),要是說(shuō)某個(gè)人畫得甜,等于就是在罵你?!?/p>

    上了大學(xué)之后,這種單一審美漸漸被東漸的西風(fēng)突破,當(dāng)時(shí)《世界美術(shù)》和《美術(shù)》雜志開(kāi)始把西方的后現(xiàn)代派介紹到中國(guó),“滿腦子都是高更、塞尚、莫迪利阿尼,喜歡德國(guó)表現(xiàn)主義,按我的氣質(zhì),當(dāng)時(shí)可能更像個(gè)畫油畫的,恨不得留個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)渾身都是顏色那種?!彼芜M(jìn)藏,回來(lái)后畫的都是大面積色彩濃烈奇幻的塊面,天是綠色的,云彩是粉紅色,大地是深紅色,人物造型酣暢,近于半抽象,幾乎是野獸派和表現(xiàn)主義的水墨版本。

    在85美術(shù)新潮中,水墨的比例比較少,谷文達(dá)、楊詰蒼是水墨領(lǐng)域的代表人物。1985年湖北中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展上,朱新建、江宏偉、李津等人作為中國(guó)畫里的激進(jìn)分子,“被掛了一筆”。

    藝術(shù)家們的時(shí)代命題

    除了西藏組畫,他還畫了很多在高麗紙上的潑彩。他把這個(gè)階段的作品拿給表姨看,他看得出來(lái),表姨不喜歡。

    “但是她的藝術(shù)態(tài)度還是開(kāi)放的,她不說(shuō)不好,只說(shuō)有點(diǎn)意思,就沒(méi)再多說(shuō)。”不鼓勵(lì),不批評(píng)。

    李津說(shuō),表姨一生中只表?yè)P(yáng)過(guò)他一次,還是在她生前最后兩個(gè)月里。當(dāng)時(shí)央美美術(shù)館里有一個(gè)聯(lián)展,里面展出了李津的五幅畫。邵飛跟周思聰關(guān)系好,跑來(lái)跟周思聰說(shuō):你下去看看,你這個(gè)外甥畫得還真好。當(dāng)時(shí)周思聰身體已經(jīng)不太好了,拖著病體下去看了一眼。兩天后,李津去看表姨,周思聰罕見(jiàn)地把盧沉也叫過(guò)來(lái),一起討論當(dāng)代藝術(shù)。就是在這次談話里,罕見(jiàn)地表?yè)P(yáng)了李津一次:你還真是有一點(diǎn)小歪才。

    “這已經(jīng)是我在她那里能聽(tīng)到的最高的表?yè)P(yáng)了,她認(rèn)為這不叫好,就是看著有點(diǎn)小才華,還是歪的?!?/p>

    這次談話給李津留下了深刻的印象,直到今天,他還清楚地記得兩位先生當(dāng)時(shí)說(shuō)了什么。關(guān)于中國(guó)畫要不要變革,原來(lái)的思潮是中國(guó)畫一定要變,要打破傳統(tǒng),跟上國(guó)際化。對(duì)于塑造性和語(yǔ)言的探討,尤其是蘇聯(lián)結(jié)實(shí)的造型底子,是他們這一代國(guó)畫家的強(qiáng)項(xiàng)?,F(xiàn)在新潮的西方觀念,他們覺(jué)得有距離。但是如果回歸傳統(tǒng)平面,就等于拋棄了他們這些年來(lái)在筆墨上的探索。在兩位先生的眼里,現(xiàn)實(shí)主義的大型創(chuàng)作才是中流砥柱,畫家畢生的自我要求就是出“力作”。而其余類似盧沉《東坡醉酒》那樣的傳統(tǒng)筆墨,不過(guò)是“小品”,好看歸好看,志不該在此。

    這真是困擾新中國(guó)一代畫家一生的命題?!皶r(shí)代大潮已經(jīng)容不得他們,他們即使不想當(dāng)弄潮兒,也不想被時(shí)代甩掉,因?yàn)樗麄冇X(jué)得自己一直走在前沿、不是一個(gè)保守型的畫家。突然間的這種開(kāi)放,周圍年輕人的思潮,包括我在她身邊,拿出一卷子都這樣的東西,她嘴上沒(méi)說(shuō),內(nèi)心也許有觸動(dòng)?!碑?dāng)時(shí)周思聰患有嚴(yán)重的類風(fēng)濕,骨頭都變形了,“她說(shuō),我手已經(jīng)不行了,病成這樣已經(jīng)畫不了大型創(chuàng)作了,盧老師他身體好,還能夠往下走?!?/p>

    周思聰晚年特別喜歡梅清的畫,常常拿梅清畫的黃山給李津看,“她說(shuō)你看古人的這種寧?kù)o,這種沉,而且遠(yuǎn),我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代太缺這個(gè)東西。”言下之意,行筆太快,生虛浮之氣?!拔曳浅U饎?dòng)。她早年行筆也快,也漂亮,充滿靈氣,但慢慢地在她的審美心性上,有一種苦澀和深沉滲透出來(lái)。每次去她那兒,獲得很多力量,消掉我那種輕狂。根本不敢,一進(jìn)她屋里馬上老老實(shí)實(shí)坐著。她即使在病中,也是那種壓得住的人?!崩罱蛘f(shuō),周思聰去世之后,他不敢看盧沉的眼睛,盧先生眼神完全像個(gè)走失了的孩子。兩位先生一生在精神上絕對(duì)是綁在一起的,不說(shuō)伉儷情深,起碼也是深深地互相依賴,尤其是盧沉對(duì)周思聰?shù)囊蕾?。一個(gè)走了,另一個(gè)就像找不到組織了。

    85逃兵?

    在1989年參加了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展之后,李津也在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)找不著組織,自我邊緣化。這種逃離實(shí)際上從1985年之后就開(kāi)始了。1988年的“黃山會(huì)議”,他在會(huì)上見(jiàn)到很多風(fēng)頭正健的先鋒藝術(shù)家,但是他卻突然感覺(jué)自己不屬于這個(gè)人群,不屬于當(dāng)代這個(gè)團(tuán)體。會(huì)上有起哄的,有爭(zhēng)江湖座次的,有掐架的,這讓李津感到了一點(diǎn)理想幻滅的味道。1989年大展他壓根沒(méi)去現(xiàn)場(chǎng),他提交的也并不是他的西藏組畫,而是一組類似八大山人的作品,這個(gè)時(shí)候,他似乎已經(jīng)想從先鋒的實(shí)驗(yàn)往傳統(tǒng)的方向退了。

    他因此常常自嘲是85的局外人和逃兵,高名潞、栗憲庭本來(lái)認(rèn)他是水墨里的一員干將,結(jié)果都對(duì)他相當(dāng)失望。老栗當(dāng)時(shí)就說(shuō):你無(wú)論如何就延續(xù)你在西藏畫抽象的狀態(tài),以你的繪畫性,你的東方特點(diǎn),都沒(méi)有問(wèn)題。不知道你怎么就哐當(dāng)一下,人找不著了。

    李津后來(lái)常說(shuō),在繪畫這件事上,對(duì)他啟發(fā)最大的兩個(gè)人,一個(gè)是周思聰,另一個(gè)是朱新建。1985年他去南藝進(jìn)修,結(jié)識(shí)朱新建,當(dāng)時(shí)就被朱新建“洗了腦”。那時(shí)朱新建正是在畫小腳女人最精彩的時(shí)候,用很薄的細(xì)線,畫俏生生的出水藕一樣的女人。

    “實(shí)際上一到南京,我已經(jīng)對(duì)自己包括西藏組畫在內(nèi)的東西開(kāi)始否定了,朱新建給我洗腦說(shuō),真正中國(guó)人玩的最高級(jí)的是什么,是四兩撥千斤的風(fēng)雅,玩的是一種智商?!碑?dāng)時(shí)江蘇水墨的三杰,江宏偉、周京新、朱新建,數(shù)朱新建爭(zhēng)議最大。

    朱新建比李津大五歲,但是老成得厲害,有著自成一體的認(rèn)知。外人常常覺(jué)得朱新建狂狷任性,但其實(shí),他是最理性不過(guò)的人。他認(rèn)為,整個(gè)中國(guó)文化體系,包括中國(guó)畫體系,古人早就建筑完成了。大廈已成,我們這一代人所能做的,無(wú)非是找一塊采光更好的位置,在高樓上開(kāi)個(gè)窗戶,讓光線透進(jìn)來(lái),這就已經(jīng)功勞巨大意義非凡了。你想改造是胡扯,你要重起爐灶也不可能。

    在當(dāng)時(shí)各種思潮同時(shí)涌入的時(shí)代,擺在中國(guó)藝術(shù)家面前有一百條路可以走,誰(shuí)也舍不得把這么多可能性給丟棄了,但朱新建說(shuō),“我不那么貪婪,不那么妄為,我就設(shè)計(jì),這個(gè)時(shí)候設(shè)計(jì)得越窄,給自己提的問(wèn)題越少,你就能進(jìn)去了。聰明一點(diǎn)的人一百條路都不看了,就只選一條路?!?/p>

    天津是我的底色

    朱新建病了之后,來(lái)北京第一頓飯就是李津張羅著給接的風(fēng),一圈兒都是普通的椅子,朱新建突然看見(jiàn)旁邊有一個(gè)太師椅,他就要把太師椅搬過(guò)來(lái),他得坐這個(gè)!“他這個(gè)人始終有意思,始終較勁,他的腦子到死都是明白的,他得是拔尖的,得壓眾人一頭?!崩罱蛘f(shuō),頤養(yǎng)朱新建的是金陵王氣,“南京這個(gè)地方,就算敗落里都有霸道的大氣?!?/p>

    李津生于天津,母親在北京上的大學(xué),解放天津的時(shí)候,他們是第一批最先進(jìn)城的,因此用這個(gè)城市給孩子命名,天津也成為李津繪畫里的底色?!拔耶嬂锏挠哪?,民間曲藝的味道,都跟天津有關(guān)系,跟楊柳青年畫有關(guān)系,天津的楊柳青年畫和其他年畫都不一樣,它是殖民地年畫,它里面有素描的影子。滿清宮廷里都興用楊柳青年畫做物件兒,有種洋派在里頭。那個(gè)時(shí)候天津是租界,這邊是洋樓,純正咖啡館,西裝革履;那邊就是真正的民房,說(shuō)相聲的、茶館、賣藝的,天津衛(wèi)就是這樣大紅大綠。我出生在德租界的洋樓里,有閣樓,有地下室,但是我上工藝美校就是一個(gè)特民俗的、三不管的地方,我的畫里不土不洋的東西,跟這個(gè)城市有直接關(guān)系?!?

    天津人有種給自己找樂(lè)子的本領(lǐng),正像天橋相聲里說(shuō)的:“逗你玩兒!”在李津自我放逐的那些年里,每天都是靠玩兒對(duì)付,既不參加美協(xié),又不參加全國(guó)美展,一點(diǎn)榮譽(yù)感都沒(méi)有,全然放棄的態(tài)度。天天卡拉OK,喝大酒,不跟畫家玩兒,但有的是玩兒,天津有玩古玩的、玩蛐蛐兒的,熱鬧得很,還養(yǎng)魚(yú),看魚(yú)在魚(yú)缸里游就是一兩個(gè)小時(shí)。他是個(gè)特別害怕孤獨(dú)的人,生活就該像他常穿的大花襯衫一樣,豐盛,熱鬧,滿得要溢出來(lái)。

    每一種過(guò)度都有其反面

    這個(gè)原來(lái)哪里最苦去哪里的人,現(xiàn)在完全跑向了反面,哪兒舒服哪兒呆著,什么好吃吃什么。在他上一個(gè)展覽《九州行》里,他畫出了這種不分國(guó)籍的享樂(lè):在日本泡溫泉,清酒美婦刺身,在德國(guó)酒池肉林,慕尼黑啤酒和巴伐利亞風(fēng)味的烤豬肘。他并不覺(jué)得自己是一個(gè)享樂(lè)主義者,一個(gè)愛(ài)熱鬧的人內(nèi)心往往怕孤獨(dú),或者有一個(gè)更大的不祥與匱乏害怕被提醒。

    為李津策劃了他的三十年回顧展的汪民安,從哲學(xué)角度解讀出了他滿紙聲色背后的荒涼和荒誕,“他致力于將人性的東西灌注到紙上,并將這種瞬間的快樂(lè)永恒化。李津的作品是表層的喜劇,深層卻埋伏著揮之不去的傷感。他對(duì)世俗生活的強(qiáng)烈迷戀受到了必死的悲劇意識(shí)的促發(fā),這正是‘人的終結(jié)的主題,它在此以兩種方式表達(dá)出來(lái):一種是海德格爾式的人之必死意識(shí),一種是科耶夫式的人之終結(jié)意識(shí)。對(duì)于前者而言,我們看到了畫面笑聲后面的悲劇,對(duì)于后者而言,我們看到了畫面悲劇前面的笑聲?!?/p>

    他不厭其煩地畫自己,一個(gè)肉頭鼻子滿面胡須的人瞪著呆萌的豆眼,自戀似的,他畫不煩自己,也覺(jué)得自己的形象挺入畫的,就像始終用第一人稱寫作。身邊總有一個(gè)小媳婦似的白凈女人,嬌嗲地嘟嘟嘴,那也是來(lái)自生活,他只畫自己認(rèn)識(shí)的、熟悉的人,但不寫生,都是默寫。

    有人比較過(guò)他畫的女人和朱新建的,說(shuō)朱新建畫的是可供把玩的小女人,但李津?qū)Ξ嬛信藚s總有仰望之意。他不反對(duì)這種說(shuō)法,他覺(jué)得朱新建早年用細(xì)線表現(xiàn)女體這種薄透,那種敏感,似乎對(duì)女性的每個(gè)信息、每種彈性都懷著高度理解。而李津?qū)ε耸冀K懷有母性的期待,“我細(xì)想可能小時(shí)候還是缺乏母愛(ài),媽媽太忙,我父親病得早,四個(gè)孩子,她一個(gè)女的在外面撐著,很少跟我們?cè)谝黄??!彼滥赣H肯定不喜歡自己的畫,但因?yàn)槭莾鹤赢嫷模阋蚕沧巫蔚啬盟漠媰?cè)或掛歷送人。她抱怨李津,能不能少畫點(diǎn)花里胡哨的裸體,她這個(gè)老革命送人送不出手。于是李津?qū)iT為媽媽單印了一批掛歷,“整點(diǎn)黑白,畫點(diǎn)古人”,老太太很高興,拿去送醫(yī)生送護(hù)士送同事朋友。

    早年最讓母親失望的孩子最后取得了成功,這種劇情逆轉(zhuǎn),讓母親在暮年重新分配了她的母愛(ài)。臨終前,她告訴李津,其實(shí)她心里還是最喜歡這個(gè)兒子。

    繁華落幕之時(shí)

    對(duì)于李津,有各色各樣的評(píng)價(jià),一度頗為盛行的“壞畫理論”,他聽(tīng)著不順耳。另外還有一種“迷失”論,認(rèn)為他“迷失”在小情小趣里。方力鈞寫他:“迷失了以后呢,你就覺(jué)得再也無(wú)望在下一個(gè)路口見(jiàn)到三哥了,忽然發(fā)現(xiàn)三哥還在下一個(gè)路口等著呢。”這個(gè)世界有點(diǎn)奇怪,就是有好多種可能性。

    李津沒(méi)事也會(huì)捋捋自己:這種耽于世俗生活的繪畫,在藝術(shù)史上究竟意義何在?往小了說(shuō),是畫出了人之本能本真,往大了說(shuō),似乎是畫出了中國(guó)整整一代人在社會(huì)高速發(fā)展、物質(zhì)從匱乏到極度豐饒之后爆炸式的欲望,是諧謔式的解構(gòu),這也許會(huì)為后人反觀這個(gè)時(shí)代提供了一種理解角度。

    中國(guó)古畫和它的觀者之間,存在相互選擇的關(guān)系,換言之,有欣賞門檻。李津的繪畫,從題材到構(gòu)圖,卻極大地對(duì)了卡通一代的胃口。他覺(jué)得,他提供了中國(guó)畫里一種前所未有的景別:中景,讓中國(guó)畫里的距離感在他這里得到了拓寬。“古代中國(guó)畫里畫人,要么是給一個(gè)具體的人造像,要么就是畫宗教題材,這兩種人物畫像,畫家都不敢太造次,另外就是山水補(bǔ)景,人物作為山水中的點(diǎn)綴和補(bǔ)充,那時(shí)遠(yuǎn)景的人物已經(jīng)只是象征性的人了。”中國(guó)古代畫里頭對(duì)人特別忌諱裁剪,可以遮,但不可以裁,而李津大量地使用中景、出現(xiàn)裁剪和局部,“我要借這種構(gòu)圖來(lái)說(shuō)明我對(duì)人物的空間認(rèn)識(shí),不遠(yuǎn)不近,這就是我的態(tài)度。”

    從繪畫性上來(lái)說(shuō),他不否認(rèn),自己還停留在巴黎畫派的階段,到現(xiàn)在他內(nèi)心親近的還是夏加爾、莫迪,以及奧地利分離派的埃貢席勒。整個(gè)架上繪畫,在后期印象派之后也并沒(méi)有向前再走多遠(yuǎn)。“因?yàn)槲覀冋麄€(gè)的教育和審美,從古典主義一路下來(lái),按流程來(lái)說(shuō),也還是停留在上個(gè)世紀(jì)。除了少數(shù)玩觀念的想跟世界同步的,那是一種更加直給的東西,它沒(méi)有審美慣性,沒(méi)有群眾基礎(chǔ)。中國(guó)現(xiàn)在真正的社會(huì)基層審美還停留在一百多年前。文化建設(shè)不像高鐵,可以隨便提速。你到西方去看,他們的藝術(shù)史沒(méi)有斷檔,雖然步伐很快,但是一棒一棒地交接,我們是中間好幾棒沒(méi)有,虛的,直接跳到最后一棒。”

    他畫的市井生活,就是他自己的小日子,他覺(jué)得那才是他真正掌握的東西。策展人朱朱說(shuō),李津以“食色性也”巧對(duì)“林泉高致”,這種態(tài)度與“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、政治波普以及艷俗藝術(shù)具有切近的精神底調(diào),或者說(shuō)面臨著同樣的困境:政治現(xiàn)實(shí)的挫敗,人文情懷的流失,藝術(shù)家們以犬儒主義的立場(chǎng)來(lái)轉(zhuǎn)換昔日的理想主義。

    有差不多十年的樣子,他和藝術(shù)圈互不搭理,倒是也沒(méi)斷了畫畫,畫好了就隨意往床底下一擱,幾乎沒(méi)做什么展覽,也沒(méi)有畫冊(cè)宣傳。中國(guó)人不買他的畫,生活主要靠老外。老外來(lái)了,花幾百美元買幾張,他就拿這錢過(guò)上一段,等到快沒(méi)錢的時(shí)候,還就又來(lái)老外了。

    他后來(lái)在外國(guó)藏家家里看到自己的畫這么些年都在墻上掛著,很感動(dòng),覺(jué)得這些在他最沒(méi)名沒(méi)分時(shí)上門買畫的老外是真愛(ài)他的畫,他們往往連畫上有沒(méi)有簽名都不在乎。而他火了之后蜂擁而來(lái)求畫的有些國(guó)內(nèi)藏家,常常是用耳朵而不是用眼睛在賞畫,最在意的就是簽名、合影,然后畫可能連裱都不要裱,直接疊在信封里收著,等待升值。

    俗話說(shuō),盛宴必散。豐盛的盡頭是什么,李津很清楚。但是他想著,縱情把豐饒畫到極致吧。那十年他天天在聲色里泡著的時(shí)候,他就知道,總有一天,體能和精力都不允許他再過(guò)這樣的生活。有時(shí)候他會(huì)想,到了那時(shí)候,他畫什么?

    “沒(méi)法預(yù)設(shè),那時(shí)候我可能會(huì)畫山水了,慢慢地,真有可能。古人畫山水做減法,我可能要做加法,加到山不像山。我始終認(rèn)為風(fēng)景要虛設(shè),風(fēng)景要是寫實(shí)就沒(méi)有任何意義,我畫一個(gè)紅燒肉可以很逼真,我要畫風(fēng)景要特別逼真,我不太認(rèn)可。我現(xiàn)在畫畫特別下力氣,比如這山有五千棵樹(shù),我恨不得就畫五千棵。我會(huì)因此感覺(jué)這個(gè)山是我造的,我一棵棵種的,成為我的一個(gè)寄托,我的樂(lè)園。我在里頭加上霧氣加上云,讓它寂靜,這是我能想象出來(lái)的一種美妙?!?

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