從《蚊刑》管窺孫方友新筆記體小說創(chuàng)作特色

李喜民

摘要：文章以《蚊刑》為例，從主旨表達、情節(jié)結(jié)構(gòu)、細節(jié)運用、語言技巧等方面，論述了孫方友新筆記體小說創(chuàng)作的基本特色，指出孫方友新筆記體小說創(chuàng)作在繼承古人創(chuàng)作傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，敢于嘗試，開創(chuàng)了一片屬于自己的文學(xué)天地。

關(guān)鍵詞：孫方友；陳州筆記；筆記體小說；蚊刑；創(chuàng)作特色

孫方友（1949-2013），河南淮陽人，我國著名作家，被譽為中國當(dāng)代“新筆記體小說之王”。其作品集《陳州筆記》（由《陳州筆記》和《小鎮(zhèn)人物》兩個系列構(gòu)成）以古陳州文學(xué)地理為中心，站位于民間的精神立場，以獨具特色的語言風(fēng)格，創(chuàng)造出集人文歷史、人物傳記、社會百科為一體的不可重復(fù)的文化天地。作者調(diào)動自己豐厚的創(chuàng)作資源，以及其豐富的想象力匠心獨運地塑造上千名小說人物形象，極大地豐富了中國文學(xué)的人物畫廊。因此，有文學(xué)評論家稱其為繼清代著名文學(xué)家蒲松齡之后中國文學(xué)筆記小說的又一座高峰，在中國文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位。孫方友的新筆記體小說具有很強的傳奇特色，表現(xiàn)出故事情節(jié)奇、人物形象奇、主旨立意奇。這使他的新筆記體小說具有一種很強的誘惑力。創(chuàng)作于1989年的《蚊刑》便是最能體現(xiàn)孫方友新筆記體小說創(chuàng)作特色的佳作之一，給讀者帶來了妙趣橫生的審美愉悅，顯示了作者深厚的文字功底和極高的文學(xué)素養(yǎng)。本文旨在透過《蚊刑》創(chuàng)作的分析，管中窺豹，以期領(lǐng)略孫方友新筆記體小說創(chuàng)作的整體風(fēng)貌。

一、意蘊之美：含而不露，寓意深遠

《蚊刑》給我們刻畫了一個“睿智”的貪官形象。作者在文中寫到，為獨占當(dāng)?shù)鼗鸢?，賈知縣每每抓到偷售火艾者便施以蚊刑。不僅如此，賈知縣還將蚊刑偶爾施之于倒賣火艾的土匪和慣偷。但土匪們可不甘心受此侮辱，他們即以其人之道，以反制之術(shù)在夜里綁了賈知縣并以蚊刑懲罰之，為受蚊刑的兄弟們報仇雪恥。令土匪們沒有想到的是，賈知縣受了一夜蚊刑下來，竟然沒有死。土匪們對此感到十分奇怪，便問賈知縣為什么能夠逃過一劫。賈知縣笑著回答道：“蚊子，懶蟲也，吃飽喝足便是睡覺！吾一夜如眠，怕的就是驚動它們。這樣一來，后邊的蚊子過不來，趴在身上的已喝飽，是它們保全了我！說出道理來怕你們不懂，這就叫逆來順受！”土匪們不相信，質(zhì)問為什么自己的兄弟們受了蚊刑皆難逃死劫。賈知縣回復(fù)道：“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規(guī)定：天明不死者放生?？伤麄兡筒蛔?，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環(huán)，那血哪有不被喝干之理呢？”土匪們無不驚嘆，匪首也頓悟其中道理，于是便放了賈知縣。行文至此，一個“睿智”的知縣形象躍然紙上。

賈知縣“睿智”，如果公正廉潔，一定能造福一方，應(yīng)當(dāng)是陳州百姓一福。很遺憾，賈知縣乃一貪墨之徒，實為陳州一禍。孫方友在文中說其為人刁毒，搜刮民財，不擇手段，人送外號“花腳蚊子”。而陳州的花腳蚊子是咬人時很輕，后果則非同一般，又腫又硬，奇癢難忍。孫方友在文中不著意寫賈知縣如何貪墨，幾筆交代了事，卻細寫其如何睿智。就是因為賈知縣“睿智”，所以其咬人時很輕；也還是因為賈知縣“睿智”，所以咬人后的后果非同一般，極其嚴(yán)重，以致“又腫又硬，奇癢難忍”。孫方友妙筆畫貪官，實是一絕！

陳州蚊蟲之多之厲害實在不可思議，賈知縣能夠想出用“蚊刑”來懲罰那些偷售火艾的“犯法”之人，其用心陰險手段毒辣毫不遜色于那些蚊花腳蚊子?？墒钱?dāng)土匪們“以其人之道，還治其人之身”時，人們自然等待賈知縣自食其果。然而出人意料的是，賈知縣不僅沒有被蚊子叮咬致死，而且還得意洋洋地發(fā)表了一通免受死刑的大道理。

對于蚊蟲叮咬，賈知縣說一定要“逆來順受”，其言外之意實際就是讓土匪們明白：對于我這樣的“花腳蚊子”，你們要學(xué)會忍受才能保全自己。橫行霸道的土匪們哪里信得了賈知縣的這般道理，于是匪首怒吼。但聽了賈知縣的一番解釋后匪首頓悟，他這才明白了即使趕走了這個賈知縣，以后還會有其他的“賈知縣”。

作者在這里十分含蓄地揭露了一個當(dāng)時的社會問題：如果不從根本處解決腐敗問題，而只是治標(biāo)不治本的把貪官一趕了之，也就永遠不能根治貪腐問題，貪官們來一個就刮走一筆，老百姓的“血”怎么會不干呢？小說也告訴我們一個社會現(xiàn)實：當(dāng)時的中國人大多是“逆來順受”的，有如魯迅先生筆下的阿Q一般，足見其揭露現(xiàn)實之深刻。

作者這里運用了中國傳統(tǒng)文學(xué)中的比興手法，于短短尺幅內(nèi)盡寫當(dāng)時中國黑暗之官場，生動地表達了對現(xiàn)實的觀照，可謂蘊意深遠，值得玩味。在《陳州筆記》里，《程老師》《張氏修車鋪》《獄卒》《雅盜》等作品也都以其善用比興、寓意深遠的藝術(shù)手法，生動的詮釋著孫方友新筆記體小說的創(chuàng)作理念。

二、情節(jié)之美：跌宕起伏，一波三折

《蚊刑》 篇幅很短，全文不超過1500字，但為了構(gòu)思奇妙以成精品，孫方友反反復(fù)復(fù)在腦海里醞釀這故事幾近二十載。為作扎實的鋪墊，作者用了近800字左右的筆墨來交代陳州的“花腳蚊子”之烈之害：“此地蚊蟲，針長翅大，肚明腿花，為花腳蚊子，咬人賊輕，過后則又腫又硬，奇癢難忍，素有‘飛蛇之稱。”于是導(dǎo)致火艾在當(dāng)?shù)厥志o俏。賈知縣為壟斷火艾生意，發(fā)明了神奇的滅絕人性的蚊刑?！拔眯?，顧名思義，就是用蚊子叮。讓人把罪犯衣服扒光，然后縛了，劃船送到河心，看守守在四旁，坐在吊了帳子的船上。受刑者如若天明五更身亡，罪有應(yīng)得；如若命大不死，當(dāng)場放生。可大多受蚊刑者，皆撐不到黎明，便渾身浮腫，一命嗚呼。”被刑者奇癢難忍慘痛無比，很多人都難逃此劫。作者流暢的敘事讓人讀起來如身臨其境，毫無阻塞干巴之感。有此厚實的故事背景：蚊子猖獗——火艾供不應(yīng)求——賈知縣實行壟斷，發(fā)明蚊刑——被蚊刑者大多一命嗚呼——賈知縣被土匪蚊刑——但卻安然無恙，用賈知縣的話說“‘這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規(guī)定：天明不死者放生?？伤麄兡筒蛔?，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環(huán)，那血哪有不被喝干之理呢？”

孫方友在這樣短小的篇幅之內(nèi)，還能隨心所欲不逾矩，游刃有余地結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，顯示出“翻三番”式的瀟灑動作，使小說情節(jié)跌宕起伏，枝繁葉茂，既表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)筆記小說的優(yōu)美神韻，又蘊含有現(xiàn)代小說的藝術(shù)成分，讀來讓人拍案稱奇，叫好連連。因此我們有理由相信，《蚊刑》是一篇經(jīng)過作者認(rèn)真構(gòu)思、精心設(shè)計、手法嫻熟的的心血之作。在《陳州筆記》里，能夠體現(xiàn)作者“翻三番”敘事理論的佳作還真不少，諸如《泥興荷花壺》《名優(yōu)》《陳州藥號》《花船》《黃氏面條鋪》等，都能品讀到波浪相擁峰巒相隨的美景，給人無限驚嘆。

三、細節(jié)之美：精于雕琢，見微知著

孫方友的家鄉(xiāng)淮陽古時為陳州。孫方友從小就生活在這彌漫著傳統(tǒng)文化氣息的環(huán)境中，耳濡目染之間，學(xué)習(xí)著、感受著、傳承著傳統(tǒng)文化豐富的思想精華，同時他還善于學(xué)習(xí)新知識新理論，從當(dāng)代多元文化尤其是現(xiàn)代小說中汲取有益養(yǎng)分。如重視環(huán)境氛圍的渲染，注重人物心理的刻畫，強調(diào)細節(jié)描寫的運用，“文小而指大”，極具藝術(shù)概括力?！段眯獭肪途哂羞@樣的特點，作品中對蚊刑場景的描寫，動靜結(jié)合，虛實相間，形象生動，栩栩如生，足見作者極強的文字功力。在《蚊刑》中，還有不少耐人尋味的細節(jié)描寫，比如寫“洗澡”和“大解”時要防止蚊叮：“要帶火艾，一手舉著在頭上繞圈兒，一手搓灰洗身，稍慢一時，蚊蟲便黑壓壓落滿前胸后背，搭手一拍，鮮血滿掌。晚間大解，更需火艾，一手提褲脫褲，一手拿火艾身前身后甩。若不然，落下黑麻麻一層，屁股當(dāng)即要‘肥一圈兒?！闭媸敲赖綐O致。但更為嘆為觀止的是它的結(jié)尾“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規(guī)定：天明不死者放生?？伤麄兡筒蛔。瑏硪慌米觿偤蕊?，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！……如此循環(huán)，那血哪有不被喝干之理呢？” 寥寥數(shù)語，似裂帛之音，揭示了人性深處的劣根性。從這個細節(jié)可以看出賈知縣是一個多么無恥的人，但他的歪理悖論卻有讓人信服的地方，很值得推敲。于是“匪首頓悟，當(dāng)下就放了賈知縣?！便Ｕ摼攘俗约旱男悦?，不能不為之“嘆服”。

四、語言之美：簡約古雅，含義無窮

文學(xué)是語言的藝術(shù)，情節(jié)、思想、情感等均由語言承載，因而語言水平之高低，直接影響著文學(xué)作品的質(zhì)量。 孫方友《陳州筆記》之所以被人們稱之為新筆記體小說，很大程度上是從其小說對古典語言的推崇和化用作評的。在他的小說中，文言占據(jù)著不可或缺的地位，精簡優(yōu)美，富于表現(xiàn)力的文言詞句俯拾皆是。孫方友“創(chuàng)造出一片文化地域”的創(chuàng)作理念，首先在他極具特色的語言中體現(xiàn)出來。孫方友的新筆記體小說的語言有很多是在現(xiàn)代白話文中間有機加入古漢語字詞，使得小說語言典雅精煉，質(zhì)樸雋永，有書卷氣，頗具古代筆記小說語言之神韻。《蚊刑》這個短篇就頗具語言運用之美。

一是“四字格”短句的運用。 “四字格”整飭、對稱、美觀，音調(diào)協(xié)調(diào)，能把文章表現(xiàn)得簡潔含蓄，便于構(gòu)成短句。同時“四字格”在語言的音韻方面，具有很強的表現(xiàn)力，念起來瑯瑯上口，富有節(jié)奏感與音樂感，在閱讀中便于出口成誦?！段眯獭泛蛯O方友其它的新筆記體小說一樣，大量地使用了“四字格”，把小說寫得既簡潔含蓄又富有意蘊。如：“蒲草叢叢，荷花片片”，“ 團團而來，團團而去，云集之處，鋪天蓋地，‘嗡嗡之聲，能傳百步之遙”，“ 為人刁毒，搜刮民財，不擇手段”， “時處盛夏，蚊蟲極多”等等。孫方友在他的新筆記體小說中大量使用“四字格”，在這些“四字格”當(dāng)中，多數(shù)是成語，當(dāng)然也有一部分是根據(jù)自己描寫的需要，臨時或組合、或創(chuàng)造而成。

二是巧用方言俚語。 “四字格”雖有味道，但缺少變化，如果用的多了就不免有些呆板，缺少靈動活潑的氣象。在作品中引進富有地域特色的方言俚語，能夠讓文學(xué)作品富于生活氣息，顯得生動形象，念起來悅耳動聽，還有利于個性化的表達，這樣的語言也就自然使人感到親切有味、富于表現(xiàn)力。

方言俚語的靈活運用，形成了作者自己所特有的、豐富的詞匯系統(tǒng)，使他用筆記體小說表現(xiàn)豐富多彩的地域特色時，顯得更加駕輕就熟，游刃有余。

《蚊刑》的語言特色，體現(xiàn)著孫方友新筆記體小說一貫的語言個性。孫方友曾說過：“光從語言學(xué)的角度來說，漢語的張力就不是其他語言所能企及的。它字字可以卓然獨立，句句可以含義無窮。如孔孟、老莊、周易短者數(shù)千，長者兩三萬字，便可包羅萬象，稱為經(jīng)典學(xué)說。這些傳統(tǒng)經(jīng)典不但是精神傳承的基石，而且還留給我們一種‘濃縮的思維方式，寥寥數(shù)語，便有泰山壓頂之險，雷霆萬鈞之勢。但‘濃縮并不等于‘簡化！”我們讀孫方友的《水妓》《女保鏢》《泥興荷花壺》等其他新筆記體小說，也能感受到這種語言表現(xiàn)的張力和韻味。孫方友新筆記體小說的語言風(fēng)格業(yè)已形成，作者的思想和情感，時代的風(fēng)云和轍印，眾生的喜樂與喟嘆等，無不是憑借著這些極富表現(xiàn)力的文學(xué)語言，走進人們的心靈深處，并在那里拓展出又一片想象的空間，使作品的價值得以實現(xiàn)。

參考文獻：

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[3]周云青.陳州筆記系列小說敘事研究[D].河南大學(xué)，2012.

注：本文系 2013年度河南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項目：孫方友新筆記體小說創(chuàng)作研究（項目編號2013BWXO18）的階段性成果）。