周瘦鵑小說的標(biāo)題翻譯策略

李 燕

(江蘇大學(xué)京江學(xué)院，江蘇 鎮(zhèn)江 212000)

【語言與文化】

周瘦鵑小說的標(biāo)題翻譯策略

李 燕

(江蘇大學(xué)京江學(xué)院，江蘇 鎮(zhèn)江 212000)

周瘦鵑是清末民初頗為多產(chǎn)的文學(xué)翻譯家。本文系統(tǒng)地考察了周瘦鵑譯介小說的標(biāo)題特征，發(fā)現(xiàn)其標(biāo)題翻譯主要分為四類：部分或全部借用詩句或慣用語；偏好“兩字”標(biāo)題；直譯標(biāo)題和意譯標(biāo)題，推崇富有詩意的標(biāo)題。

周瘦鵑；標(biāo)題翻譯；詩意

清末民初時期，中國文化史上經(jīng)歷了第三次翻譯高潮，大量的文學(xué)翻譯作品被譯介到中國。讀者在閱讀這些翻譯文學(xué)內(nèi)容之前，首先接觸到的是這些作品的翻譯名稱，有時正是這些譯名決定了讀者是否會選擇繼續(xù)閱讀下去。作為作品的一部分，標(biāo)題不僅旨在與讀者建立聯(lián)系，而且能夠引起讀者的興趣并給予讀者情感上的影響。鑒于此，在從事文學(xué)翻譯活動時，譯者往往頗費(fèi)心思。

“鴛鴦蝴蝶派”中的不少代表人物是清末民初時期頗為活躍的翻譯者，盡管該派別在文學(xué)史上曾長期處于邊緣地位，但其在文學(xué)史和翻譯史上的貢獻(xiàn)不容忽視。本文旨在探討“鴛鴦蝴蝶派”代表人物周瘦鵑所譯介的短篇小說標(biāo)題翻譯特征。周瘦鵑以短篇小說步入譯壇，后終其一生以翻譯短篇小說為主，至五四前已譯出作品逾百種。[1]其翻譯生涯共譯小說489篇，極其高產(chǎn)。[2]他對外國短篇小說的譯介促進(jìn)了這一新的文學(xué)體裁在中國的傳播及發(fā)展，同時，周瘦鵑曾經(jīng)受到魯迅先生(1917)的夸獎，贊其是“昏夜之微光，雞群之鳴鶴耳”。[3]

一、周瘦鵑小說標(biāo)題的翻譯思想

周瘦鵑不僅是中國最早的文學(xué)翻譯家之一，其文學(xué)活動也包括創(chuàng)作及編輯刊物。作為多種報紙刊物的負(fù)責(zé)人，周瘦鵑的許多翻譯小說發(fā)表在這些刊物上，以《禮拜六》前一百期為例，足有八九十篇。[4]市民文化的興盛為小說翻譯開辟了廣闊的讀者市場，為了抓住讀者眼球，激發(fā)讀者閱讀興趣，譯者便更需要在標(biāo)題翻譯上多花心思。周瘦鵑充分認(rèn)識到了標(biāo)題的重要性，他說“凡作小說，于情節(jié)文字之外，亦宜注重名稱，名稱佳者，能令人深鐫腦府，歷久不忘”。[5]

在小說翻譯過程中，周瘦鵑對一些外國小說的名稱頗有微詞，同時也有自己的標(biāo)題翻譯思想。他指出“歐美小說之名稱，大抵以質(zhì)直為貴，不加雕琢。如施各德之《挨文珂》、狄根司之《大衛(wèi)柯伯菲爾》均以書中主人之名作名稱。蓋吾國小說名稱率以華縟相尚，如《紅樓夢》《花月痕》等，咸帶脂粉氣，茍能與書中情節(jié)相切合，則亦未嘗不佳，較之直用書中人姓名動目多矣”。[6]周瘦鵑認(rèn)為歐美小說的名稱過于平實，缺乏美感；而本國的小說名稱大都華采繁富，但會有矯揉造作之嫌。他建議將標(biāo)題的命名與書中情節(jié)相結(jié)合，這樣比直接使用書中的人名命名標(biāo)題更能抓住讀者的眼球。對于歐美小說標(biāo)題名稱過于平實的批評，他還曾提到“歐美小說名稱，其質(zhì)直尚不止此，亦有以書中一部分之店或屋為名者，如狄根司記孝女耐兒，但名其書曰《老古董肆》(The Old Curiosity Shop)施土活夫人寫黑奴慘況，但名其書曰《湯姆叔父之小屋》(Uncle Tom’s Cabin)，范圍甚小，而用以籠罩全書，二書復(fù)同負(fù)盛名，為世傳誦，茍吾人試易《紅樓夢》為《賈氏之園》者，則讀者不將嘩笑耶”。[7]對于歐美小說以文中的店或者屋作為名稱，周瘦鵑同樣不太欣賞。因此，可以推斷周瘦鵑欣賞的小說標(biāo)題不可過于直接樸實，應(yīng)富有一定的美感，名稱也可與文中內(nèi)容進(jìn)行呼應(yīng)，如他所說“譯本小說名稱之佳者，如《梅花落》《空谷蘭》《不如歸》等，均含詩意”。[8]

二、周瘦鵑小說標(biāo)題翻譯類別

(一)部分或全部借用詩句或慣用語

作為“鴛鴦蝴蝶派”創(chuàng)譯俱佳的代表人物之一，周瘦鵑的文學(xué)功底自然比較深厚，這點在他進(jìn)行標(biāo)題翻譯時可見一斑。他曾經(jīng)提及上海有一段時間形成了以詩句作為小說名稱的盛況，也提及他的作品名稱《恨不相逢未嫁時》《遙指紅樓是妾家》《無可奈何花落去》等，這些標(biāo)題讀來朗朗上口，加上讀者早已知道這些詩句，在閱讀起來的時候也能更好地理解文章的情節(jié)，這在當(dāng)時可算是比較新奇的，也就引起了不少人的效仿。他頗為自豪的談道：“而借用昔人詩句作小說題目的風(fēng)氣，也就是那時由我開始?！盵9]在他譯作的標(biāo)題中同樣出現(xiàn)了類似的借鑒，比如將The Pride of the Village譯作《這一番花殘月缺》?！盎堅氯薄背鲈谔拼鷾赝ン薜摹逗屯跣悴艂杓恕?。再如譯自印度的作品《長相思》譯名同唐代、宋代、清代詩人、詞人的詩名或詞牌名。

(二)“兩字”標(biāo)題

除了喜歡借用昔人詩句作為標(biāo)題，周瘦鵑還尤好“兩字”標(biāo)題，顧名思義標(biāo)題是兩個字，如《覺悟》《心聲》《洪水》《火魔》等。通過對周瘦鵑1911年至1947年翻譯小說的標(biāo)題進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)其“兩字”標(biāo)題為116篇，約占所有翻譯標(biāo)題的1/4。他曾經(jīng)談?wù)撍麑ψ约簩?chuàng)作的命名時提及“稱又喜用兩字之名稱，如《心照》《惆悵》《哀弦》《笑渦》《舊聲》《懸崖》《一諾》等，不一而足”。[10]可見，在他的創(chuàng)作和翻譯活動中，兩者不是完全獨立的，他對“兩字”標(biāo)題的偏好不僅影響了創(chuàng)作作品的命名，也在某種程度上影響了翻譯作品的命名。

(三)直譯標(biāo)題

周瘦鵑的一些標(biāo)題采取了直譯的方式。比如將Madam Hermet譯為《歐梅夫人》，將The Umbrella翻譯成《傘》，將The Last Leaf翻譯成《末一葉》。若小說名稱在譯入語文化和源語文化中有相通的部分，那么對標(biāo)題直譯無疑是首要選擇。但是，如果譯入語文化中缺乏與源語文化直接對應(yīng)的表達(dá)，那么這種直譯便有死譯之嫌。值得注意的是，周瘦鵑也進(jìn)行了一些省譯，例如將A Child’s Dream of Star翻譯成《星》，省略掉了修飾部分而只突出了標(biāo)題的中心詞。但是，有時候省譯可能造成讀者的閱讀負(fù)擔(dān)，例如他將The Mask of Red Death翻譯成《紅死》，雖然同樣是保留了中心詞，但鑒于譯入語文化中沒有這類現(xiàn)成詞匯勢必會造成讀者的理解負(fù)擔(dān)。

(四)意譯標(biāo)題

周瘦鵑也對許多標(biāo)題進(jìn)行了意譯，這些意譯的標(biāo)題給了周瘦鵑更大的處理空間。周瘦鵑所意譯的標(biāo)題基本都跟文章的情節(jié)結(jié)合起來，對于讀者更好地理解譯文有很大的幫助，這也契合周瘦鵑推崇的小說標(biāo)題的命名該與文章情節(jié)相結(jié)合的思想。比如，周瘦鵑將The Sire de Maletroit’s Door譯為《意外鴛鴦》，原文標(biāo)題的中心詞是Door，但周瘦鵑并未將它進(jìn)行直譯，而是意譯成了《意外鴛鴦》呼應(yīng)小說的結(jié)局。同時，讀者看到中譯標(biāo)題中的“鴛鴦”二字便知道文章內(nèi)容涉及愛情，也方便讀者更快了解文章。

三、小結(jié)

本文以“鴛鴦蝴蝶派”代表人物周瘦鵑為中心探討了譯介小說的標(biāo)題翻譯，發(fā)現(xiàn)周瘦鵑認(rèn)為好的標(biāo)題不宜過分平實，應(yīng)是富有詩意及美感的。他在進(jìn)行標(biāo)題翻譯時部分或完全借用詩句或慣用語，偏好“兩字”標(biāo)題，有時選擇直譯或意譯的翻譯策略。鑒于周瘦鵑是“鴛鴦蝴蝶派”的重要代表人物之一，從他的標(biāo)題翻譯可以管窺當(dāng)時該派的小說標(biāo)題翻譯情況，這對考察該派的其他人物具有借鑒意義。

[1]謝天振，查明建.中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)史[M].上海：上海外語教育出版社，2003.66-67.

[2]李燕，張璘.周瘦鵑對外國小說的譯介(1911-1947)[J]. 西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)，2012,(12)：128-132.

[3][4][9]王智毅.周瘦鵑研究資料[M].天津：天津人民出版社，1993.310.241.241.

[5][6][7][8][10]魏紹昌.鴛鴦蝴蝶派研究資料(上卷)[M].上海：上海文藝出版社，1984.61.61.61.61.61.

【責(zé)任編輯：王 崇】

漢 平樂宮阿

H315.9；I046

A

1673-7725(2017)04-0214-03

2017-02-10

李燕(1988-)，女，江蘇揚(yáng)州人，講師，主要從事翻譯理論與實踐研究。