淺析技術(shù)革新對戰(zhàn)爭題材電影敘事策略的影響

孟悅

【摘 要】隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視行業(yè)的技術(shù)革新也在不斷延伸，技術(shù)革新不僅給觀眾帶來新的觀影體驗(yàn)，更為電影敘事策略帶來了新的挑戰(zhàn)。本文將以李安的《比利林恩的中場戰(zhàn)事》為例，通過對電影敘事策略定義的闡述、技術(shù)革新的介紹以及兩者之間關(guān)系的討論來淺析技術(shù)革新對戰(zhàn)爭題材電影敘事策略的影響。

【關(guān)鍵詞】敘事策略；戰(zhàn)爭片；技術(shù)革新；《比利林恩的中場戰(zhàn)事》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0155-01

電影作為第八大藝術(shù)門類經(jīng)歷了一系列發(fā)展，涌現(xiàn)出各種類型，戰(zhàn)爭題材則是其中的一類。電影無論從哪個(gè)角度來看都需要通過一定的敘事策略來完成，不同的敘事策略會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果，而電影技術(shù)的革新給敘事策略不斷增添新的形式，因此，本文將結(jié)合電影《比利林恩的中場戰(zhàn)事》淺談技術(shù)革新給戰(zhàn)爭題材電影敘事策略帶來的影響。

一、敘事策略的范疇

（一）敘事策略。敘事策略對于影視而言就是在完成基本敘事功能的基礎(chǔ)上給人物、情節(jié)、環(huán)境和故事本身增添可看性。同時(shí)，影視藝術(shù)特點(diǎn)也可以通過其敘事策略表現(xiàn)出來。構(gòu)成敘事策略的元素有很多種，例如人物形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)的安排、懸念的設(shè)計(jì)、情境的構(gòu)建等。無論何種敘事策略最終都是為了敘事的故事性，于影像藝術(shù)而言，敘事策略的重要性可見一斑。

（二）敘事策略基本類型。1.敘事懸念。在電影作品中故事情節(jié)是虛構(gòu)的，片子的懸念設(shè)置也無疑是根據(jù)假定情境下的虛構(gòu)情節(jié)。電影中的懸念可通過劇情的假定性、時(shí)間畫面的延宕、鏡頭的切換以及戲劇的人物心理構(gòu)建等多種方式來進(jìn)行設(shè)置。2.敘事節(jié)奏。敘事節(jié)奏可分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏的起伏變化是觀眾在持續(xù)觀看影片時(shí)產(chǎn)生疲勞感的調(diào)節(jié)器。影片要想獲得觀眾的深入而持續(xù)的關(guān)注，就需要?jiǎng)?chuàng)作者把握好觀眾心理的內(nèi)在節(jié)奏。3.敘事結(jié)構(gòu)。素材經(jīng)過不同制作者的構(gòu)思剪輯會(huì)產(chǎn)生不同的影像風(fēng)格和主題呈現(xiàn)。影片制作者對于素材的靈活組合有賴于對敘事結(jié)構(gòu)的深層次理解和有序把控。敘事結(jié)構(gòu)是一部電影的骨架，沒有結(jié)構(gòu)即便內(nèi)容再精彩也是沒有意義的，簡而言之就是形式與內(nèi)容的相統(tǒng)一。

二、技術(shù)革新

（一）電影技術(shù)革新。電影是聲電技術(shù)和光電技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在此進(jìn)程中不斷涌現(xiàn)出新型的電影制作和播放技術(shù)，從最初的黑白默片影像到彩色有聲影像，從膠片到3D，數(shù)字，CG，AR，VR，從24幀到120幀等等一系列的技術(shù)更替中，電影作為一門藝術(shù)又將如何發(fā)展便成為了電影制作者不斷思考和需要解決的問題。

（二）《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中的技術(shù)革新。2016年，導(dǎo)演李安在《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中大膽嘗新，打破電影每秒24幀的傳統(tǒng)技術(shù)規(guī)格，使用索尼F65攝影機(jī)，成為首部以4K/3D/120幀規(guī)格拍攝、制作和放映的商業(yè)電影，是目前在院線能看到的最高技術(shù)規(guī)格的影片，無論是在影片技術(shù)上還是在觀影體驗(yàn)上均是翻開了影史上的新篇章。

三、《比利林恩的中場戰(zhàn)事》中的技術(shù)革新對敘事策略的影響

與傳統(tǒng)電影截然不同的是此部影片的清晰度達(dá)到了無以復(fù)加的效果，人臉面部的細(xì)節(jié)體現(xiàn)得淋漓盡致，運(yùn)動(dòng)的過程更加流暢，這種“超真實(shí)”的銀幕效果使得很細(xì)微的表情變化在如此高清的觀影感受下，讓觀影者擁有更強(qiáng)的臨場感和真實(shí)感，正是由于新的拍攝和播放技術(shù)使得觀看影片的真實(shí)度等對人物形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)的安排、懸念的設(shè)計(jì)、情境的構(gòu)建都會(huì)帶來新的挑戰(zhàn)和影響。

120幀會(huì)帶來景深的極大變化，由于幀數(shù)提高，為了達(dá)到與傳統(tǒng)銀幕播放時(shí)相同的亮度就必須加大快門速度和光圈大小，而光圈變大之后景深隨之變淺，因此同一鏡頭中的人物就會(huì)產(chǎn)生極大的焦點(diǎn)差異，即便是并排而坐的人物也會(huì)有虛實(shí)之分，導(dǎo)致導(dǎo)演對焦點(diǎn)的把控使其主觀表達(dá)得到極大的增強(qiáng)，觀眾自主選擇視點(diǎn)的能力減弱，因而電影視覺空間除了景框以外又多了一層限制，故景框內(nèi)容表達(dá)的再限制對電影語言又是一次新的嘗試。

四、結(jié)論

本文以《比利林恩的中場戰(zhàn)事》為例結(jié)合電影敘事策略的基本理論，總結(jié)出技術(shù)革新對戰(zhàn)爭題材電影敘事策略帶來的影響，以期在論述的過程中最大限度地探索戰(zhàn)爭片的敘事價(jià)值和意義。敘事策略的合理使用對戰(zhàn)爭片的理論發(fā)展有著重要的指導(dǎo)意義，技術(shù)革新帶來的新的敘事手段也使得戰(zhàn)爭片獲得了新的生機(jī)與活力。

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作者簡介：

孟 悅（1994-），女，安徽省滁州市人，安徽師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。