在傳承規(guī)范中活學(xué)活用

【摘 要】本文通過我多年的藝術(shù)工作心得，淺談梨園戲壓腳鼓的基本傳承規(guī)范，并論述它在折子戲《玉真行》中的活學(xué)活用，揭示恪守傳承規(guī)范與創(chuàng)作運用之間相輔相成的藝術(shù)規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】梨園戲；壓腳鼓；傳承規(guī)范；玉真行；創(chuàng)作運用

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0052-01

梨園戲壓腳鼓，以其獨特的司鼓技藝，在中國戲曲長廊中獨具風(fēng)采，獨有一套“手足并舉”、聲具七音的司鼓演奏傳統(tǒng)規(guī)范。它不僅指揮樂隊的起止、強弱、快慢，且以不同的鼓點變化，來配合演員的表演動作，生動地襯托舞臺氣氛。鼓師雙手執(zhí)槌，一腳翹起，將腳后跟壓在鼓面上做不同位置的移動。通過腳后跟力度的控制，配合鼓槌的輕重、松緊、緩急以及敲擊鼓心（鼓面正中），鼓邊（鼓面邊緣），鼓角等不同位置的變換，敲打出千變?nèi)f化的鼓點效果。鼓槌在鼓面上敲擊產(chǎn)生重、中、閃、偏、墘、角、邊七音，配合強、弱、快、慢等力度的控制，就能隨著音樂旋律所表達的情緒，賦予情節(jié)人物以生動表演。

演出時，壓腳鼓有不同的傳統(tǒng)鑼鼓關(guān)可以運用。如指揮樂曲開始用“大邦鼓”的顛槌、半顛、雙開及“小邦鼓”的單開等；指揮樂曲結(jié)束用“真假煞”的假煞、半煞、顛煞、頓煞、大坐煞等；配合舞臺調(diào)度用“小邦鼓”的行路鼓、長撚、短撚及“滿山鬧”過場，三腳鼓、小三腳等；配合特殊表演動作用“雞啄粟”的老公行、跛足行、上樓、過橋、落山、七步顛；“大邦鼓”的雙頓蹄、大跳；“擂鼓”的驚鼓、磨腳、拖腳；“小邦鼓”的揉目；“假煞鼓”的跑馬、磨墨、加冠跳、忐忑；“滿山鬧”的加令跳等；模擬音響效果用“擂鼓”的風(fēng)聲等。馬鑼鼓的用法較為簡單，主要用來配合吹打曲牌或用在較為熱鬧的場面等。如指揮樂曲起止，配合吹打曲牌時用“單開”、“雙開”等；官員上下場用“官鼓”、“大邦鼓”等；坐場用“真煞”等；配合表演動作時用“一條鞭”、“假煞”、“急煞”等。

在與劇情具體結(jié)合上，則是將各種基本鑼鼓關(guān)有機地揉合裁接，做各種不同的伸縮變化，襯托著演員的演唱旋律和科步形態(tài)，與劇中人物情節(jié)有機結(jié)合。例如梨園戲傳統(tǒng)折子戲《玉真行》，是一場描寫女主人公王玉真長途跋涉的獨角戲。戲一開場，演員通過緩慢的臺步，悠悠的唱腔，使我們回想起她一路走來的艱險歷程。接著是一段敘述與高文舉分別以及虎狼關(guān)遇到截殺的念白，當念到“不疑來到虎狼關(guān)，遇到強盜”時，我用鼓槌快撚鼓角，以“嗒嗒”的聲音，來烘托玉真當時緊張的心情；念到“張千被殺”，我急而緊地敲擊鼓墘，用“砰砰”的聲音來襯托玉真害怕的心情；念到“我身恐畏受辱，才跳入深坑”，我的腳壓在鼓面上，從鼓中一直撚槌到鼓墘，以“咚嘟”的聲音來烘托出玉真跑到深坑邊，誓死保住貞操，跳入深坑的堅強；接著，演員深深地嘆了口氣，我隨即用鼓槌同時敲擊鼓中與鼓角“咚嗒嗒”的聲音來襯托玉真劫后余生的放松的心情。念到“才救阮起來”，我用輕敲鼓角“嗒”和鑼仔、拍板“喬臺”的結(jié)合來表示敘述告一段落。

想起一路上的波折險阻，就愈是迫切地希望趕到京城去與丈夫見面。這時我指揮樂隊演奏傳統(tǒng)譜【柳青陽】，由慢、輕，漸強、漸快，中間用了“七步顛”來表現(xiàn)玉真拖命趕路。演員通過兩次理鬢及提鞋的動作，特別是其中兩次進退的急速細小的碎步，巧妙地表達出玉真急于會夫的迫切心情。我用短的“撚鼓”加上鼓心和鼓角配合出“嗒咚”的音響來表現(xiàn)理鬢和提鞋；配合演員的腳步用急促的鼓點來表現(xiàn)她急于趕路的心情。一大段翻山越嶺的演唱，這里有著許多美麗的身段和富于變化的臺步，我用跛足行、落山、七步顛、雙頓蹄來配合演員的表演；突然傳來了一陣江濤水浪的聲響，演員通過了一個擲傘的動作表達了因環(huán)境的變化而引起內(nèi)心節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，我用吊鈸模擬出流水的聲音效果，用驚鼓、忐忑、磨腳，以及音樂節(jié)奏的變化來表現(xiàn)玉真無限孤寂和惆悵的心情。該折戲中不少捧傘、背傘、擲傘、拖傘、托傘、旋傘的動作，我都運用了不同的鼓點來與演員進行細致配合。

與壓腳鼓結(jié)緣已近三十年，長期的司鼓藝術(shù)實踐，讓我的頭腦中逐漸有了清晰的認識：梨園戲的古老、獨特、典雅、細膩，來自于對傳統(tǒng)規(guī)范的嚴謹恪守的優(yōu)良藝術(shù)傳承。不僅是演員的科步、念白、演唱，包括我們司鼓也是一樣。只有恪守傳統(tǒng)，才能保證梨園戲司鼓的古樸獨特與規(guī)范正宗。而在具體劇目中的活學(xué)活用，則是對戲劇場景與人物生動刻畫的藝術(shù)創(chuàng)作。二者相輔相成，交相輝映，缺一不可。

作者簡介：

趙毅暉，福建省梨園戲傳承中心三級演奏員。