“一粒金”的二架旦體悟

鄭雅思

摘 要：二架旦是梨園戲特有的行當(dāng)，她介乎大旦與小旦兩種行當(dāng)之間，既有著大旦的典雅纏綿，又兼具小旦的活潑靈動(dòng)。隨著劇情人物的發(fā)展，時(shí)而大旦風(fēng)格多一點(diǎn)，時(shí)而小旦味道濃一些，行當(dāng)?shù)姆执绶浅ｋy以把握。《朱文》中的“一粒金”角色，是我在梨園戲中所學(xué)的一個(gè)很重要二架旦角色。通過(guò)對(duì)這個(gè)人物多年的舞臺(tái)實(shí)踐，總結(jié)出了自己對(duì)二架旦行當(dāng)把握的一些微薄的體悟。

關(guān)鍵詞：一粒金；二架旦；梨園戲；朱文；舞臺(tái)實(shí)踐

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--01

梨園戲上路流派傳統(tǒng)劇目《朱文》，殘存“贈(zèng)繡篋”、“認(rèn)真容”、“走鬼”三折，是明朝《永樂(lè)大典》中有殘曲記載的“宋元遺篇，海內(nèi)孤本”.劇情講述：北宋書(shū)生朱文，投宿客店。半夜，有一名叫“一粒金”的女子，自稱是客店主人的女兒。借點(diǎn)火之名，對(duì)朱文百般糾纏。最后，一粒金取出裝有十二文太平錢(qián)的繡篋，贈(zèng)送給朱文，約定結(jié)為夫妻。翌日，朱文將繡篋不甚掉落，被店主夫妻認(rèn)出繡篋乃是其亡女陪葬之物，并引朱文辨認(rèn)遺容。朱文驚呼遇鬼，倉(cāng)皇出逃。途中，又遇一粒金前來(lái)攔路追隨。一粒金是人？是鬼？撲朔迷離！

劇中，一粒金是店主夫妻買(mǎi)來(lái)的養(yǎng)女，因?yàn)椴豢辖涌?，被折磨致死。所以，一粒金首先?yīng)該是大旦的哀怨苦情類型的。然而，一粒金卻向往著人間的真正愛(ài)情，她觀察朱文多時(shí)，發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)忠厚老實(shí)的書(shū)生。于是，她尋找機(jī)緣，使出一切鬼靈精怪的伎倆，對(duì)朱文百般糾纏與自己結(jié)為夫妻。這時(shí)，一粒金的人物形象又轉(zhuǎn)為是活潑精靈般的小旦類型。如何把這兩種截然不同，但又不能分割的人物性格，有機(jī)地融合在一起，塑造出一個(gè)形象豐滿、亦人亦鬼的一粒金，不對(duì)二架旦行當(dāng)有著充分嫻熟的把握是不行的。

第一折“贈(zèng)繡篋”中，朱文出場(chǎng)后，一粒金身披白紗披風(fēng)，在舞臺(tái)后，唱了“屈辱風(fēng)塵二八春，凄涼長(zhǎng)夜悵星辰。啼鵑化碧空遺恨，綣綣人間魚(yú)鳥(niǎo)親”四句曲子。這四句曲子很重要，它是對(duì)一粒金人物的定調(diào)。前三句是哀怨的情緒，要用深情婉轉(zhuǎn)的唱法，把一粒金的身世傳達(dá)給觀眾。后一句則充分體現(xiàn)了一粒金對(duì)人間愛(ài)情的由衷羨慕與熱衷追求，要把那種纏綿、向往的情緒唱出來(lái)。此時(shí)的一粒金雖未正面出場(chǎng)，但一定要把行當(dāng)分寸拿捏好，運(yùn)用唱腔把一粒金這個(gè)可憐可愛(ài)的女鬼形象，含蓄婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)給臺(tái)下的觀眾，為下一步的正面出場(chǎng)營(yíng)造氣氛。

從手持燈盞、臉遮羅帕正面出場(chǎng)，一直到朱文與她認(rèn)做夫妻為止，這段戲是古靈精怪的一粒金百般糾纏，把朱文追求到手的橋段，二架旦里頭活潑靈動(dòng)的小旦風(fēng)格要占上風(fēng)。這段戲主要是通過(guò)一連串俏皮可愛(ài)，極具惡作劇色彩的細(xì)節(jié)動(dòng)作來(lái)演繹的。首先是敲門(mén)乞火，等朱文出來(lái)開(kāi)門(mén)了，又故意不做聲，閃進(jìn)門(mén)扇后，嚇朱文一跳。然后，故意念錯(cuò)曲牌名，套出朱文尚未娶妻的真相，又央求他唱曲，讓他言語(yǔ)之間有所動(dòng)心。見(jiàn)朱文能夠及時(shí)收住心猿意馬，知道他可以依托終身。便故意撲滅燈盞中的燭火，黑燈瞎火之中，搬桌搬椅，打情罵俏，極盡惡作劇之能事?？芍煳娜匀皇菚?shū)呆子一個(gè)，不能領(lǐng)會(huì)其中的風(fēng)月。于是，一粒金使出最后一招殺手锏，等到朱文出門(mén)點(diǎn)火回來(lái)，便以“咱雙人都是青春年少，黑暗相處，教阮有何臉面與人相見(jiàn)？任是滿江水，也難洗阮身清凈”為由，硬是逼著朱文認(rèn)她做夫妻。當(dāng)朱文真的喊她叫“娘子”了，她假裝聽(tīng)不清，讓朱文“較大聲嘞”。每每演到此處，都不得不被這個(gè)古靈精怪的一粒金深深折服。說(shuō)她是女鬼，她卻比女天使還可愛(ài)百倍。

像戲曲中這類“人鬼情未來(lái)”的故事題材，最忌諱的就是演繹手法太陰森。梨園戲的《朱文》卻全然沒(méi)有這種恐怖的感覺(jué)，這得歸功于二架旦行當(dāng)塑造下的一粒金那種活潑可人的形象，帶給觀眾的愉悅感。而要給觀眾以這樣的形象感覺(jué)，就必須充分調(diào)動(dòng)梨園戲小旦活潑、聰明、可愛(ài)、靈巧的行當(dāng)技巧。嗓音要像夜鶯一樣的甜美清脆，肢體要像行云流水般流暢靈動(dòng)，時(shí)而歡快雀躍，時(shí)而含嗔癡頑，活脫脫一個(gè)亂蹦亂跳，但又顧盼多情的尤物精靈！

當(dāng)一粒金取出裝有十二文太平錢(qián)的繡篋，與朱文約定終身時(shí)，人物的基調(diào)要由小旦緩緩地過(guò)渡到大旦的莊重深情了?！疤烀鲿呵也鸱蛛x，此去恩情咱要長(zhǎng)相記。愿君莫負(fù)恩愛(ài)時(shí)，山盟海誓到百年”，大旦風(fēng)格開(kāi)始搶占上風(fēng)，動(dòng)作要緩下來(lái)，語(yǔ)速要慢下來(lái)，心氣要沉淀下來(lái)，剛才奔放的追逐愛(ài)情要轉(zhuǎn)化為深沉的珍重愛(ài)情。這樣的人物基調(diào)要持續(xù)到第三折的“走鬼”，一出場(chǎng)便用哀怨的曲調(diào)唱道：“薄情人，將阮一身相輕棄，你不怕天會(huì)罰你這虧心負(fù)義”，頗有點(diǎn)大旦痛罵薄情負(fù)義漢的風(fēng)格。但是這種大旦的風(fēng)格并沒(méi)有持續(xù)多久，又被小旦風(fēng)格給搶了風(fēng)頭。面對(duì)朱文使出渾身解數(shù)想要打退妖鬼，一粒金仍然用她靈動(dòng)可人的作風(fēng)來(lái)招架。朱文打左巴掌，她就躲東閃西。朱文念咒畫(huà)符，她就淘氣地用手帕擦掉，用腳尖磨掉，著實(shí)讓朱文無(wú)可奈何。并且巧妙地回答朱文關(guān)于為什么她會(huì)追得那么快？鬼是一叫一遠(yuǎn)，人是一叫一近？鬼是面無(wú)表情，人卻是可以亦笑亦憂？等等一系列的疑問(wèn)。最終打消了朱文心頭的疑慮與恐懼，與她重歸于好。

一粒金用她活潑可愛(ài)、率性純真的人物形象，賦予觀眾“亦人亦鬼，撲朔迷離”的欣賞美感。熱情奔放地對(duì)朱文展開(kāi)愛(ài)情追求。內(nèi)心的哀怨凄楚，表面的活靈活現(xiàn)，讓觀眾看到的是一個(gè)血肉豐滿的可愛(ài)女性，這一切不得不歸功于梨園戲二架旦這個(gè)獨(dú)特美妙的行當(dāng)。把握好介乎大旦與小旦之間的二架旦的行當(dāng)運(yùn)用，才能很好地塑造一粒金的人物形象，是我多年來(lái)演繹這個(gè)角色的切身體悟。