悲慘的公爵夫人

漆婉榕

摘要：《我最后的公爵夫人》是羅伯特·勃朗寧運(yùn)用“戲劇獨(dú)白”的寫(xiě)作手法創(chuàng)作的經(jīng)典之作。一個(gè)失語(yǔ)的、無(wú)名的女性形象被敘述者所構(gòu)建，這種手法深刻反映了女性被壓迫的社會(huì)地位。本文利用生態(tài)女性主義視角，從女性的社會(huì)地位、生存狀態(tài)等角度著重剖析了在父權(quán)制社會(huì)里，女性與自然都處于被壓迫的狀態(tài)以及女性無(wú)聲的反抗。

關(guān)鍵詞：《我最后的公爵夫人》；戲劇獨(dú)白；生態(tài)女性主義；父權(quán)制

一、簡(jiǎn)介

作為英國(guó)維多利亞時(shí)代的著名詩(shī)人，羅伯特·布朗寧在他的很多詩(shī)歌中都使用了“戲劇性的獨(dú)白”，其中《我最后的公爵夫人》就是代表之一。這首詩(shī)的是根據(jù)一個(gè)真實(shí)故事改編的，公爵娶了一個(gè)年輕的妻子，幾年后謀殺了她，然后為自己安排了另一場(chǎng)婚姻。在這首詩(shī)中，“獨(dú)白”不僅用來(lái)發(fā)展情節(jié)，而且生動(dòng)地描述了說(shuō)話人的內(nèi)心思想，從而建構(gòu)了說(shuō)話者和沉默者的性格。本文旨在從生態(tài)女性主義的角度，通過(guò)對(duì)心理和結(jié)構(gòu)的分析，以了解詩(shī)歌背景下的女性是如何被壓抑和控制的，以及她們?cè)鯓舆M(jìn)行無(wú)聲的抗?fàn)帯?/p>

女性主義旨在確立女性在社會(huì)和私人生活中享有平等的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和政治權(quán)利。長(zhǎng)期以來(lái)的信念是，女人是被男人所需要以及所控制， 男人處于支配者和擁有者的位置，并且決定女人的命運(yùn)和價(jià)值。在1948年出版的《第二性》開(kāi)始了對(duì)傳統(tǒng)的父權(quán)制度的戰(zhàn)爭(zhēng)。從那時(shí)起，女權(quán)運(yùn)動(dòng)就開(kāi)始喚起女性的自我意識(shí)。女性主義者認(rèn)為，人是生而平等的，不應(yīng)該排除女性有同等的機(jī)會(huì)和平等。然而，這一理論未能找到壓迫的根源。

生態(tài)女性主義的觀點(diǎn)是在1974年提出的。生態(tài)女權(quán)主義者呼吁由女性領(lǐng)導(dǎo)的生態(tài)運(yùn)動(dòng)重新思考人與自然的關(guān)系。在20世紀(jì)70年代末和80年代初，一系列生態(tài)問(wèn)題引起了婦女的不滿和抗議，成為生態(tài)女性主義發(fā)展的觸發(fā)因素。生態(tài)女性主義不僅是一種女性主義或者是生態(tài)倫理，它是一種多元文化的視角，讓人們承認(rèn)存在著男性偏見(jiàn)。生態(tài)女權(quán)主義者認(rèn)為了解環(huán)境退化和剝削有助于了解婦女的壓迫。運(yùn)動(dòng)的目的是反對(duì)壓迫和統(tǒng)治，解放婦女，解決生態(tài)危機(jī)。

二、悲慘的公爵夫人

在維多利亞時(shí)代，即使女王掌權(quán)，婦女也處于劣勢(shì)地位。那個(gè)時(shí)代的婦女被要求聽(tīng)話、優(yōu)雅、溫順。上流社會(huì)的婦女只不過(guò)是男人的附屬品和財(cái)產(chǎn)。在父權(quán)制社會(huì)的壓力下，女人是沒(méi)有權(quán)利為自己說(shuō)話的。因此，女性與自然一樣遭到無(wú)聲的壓迫。

（一）描繪女性人物的方式

羅伯特·勃朗寧以其對(duì)心理學(xué)的精確探索，對(duì)二十世紀(jì)詩(shī)歌產(chǎn)生了重大影響。他對(duì)英國(guó)詩(shī)歌的最大成就是發(fā)展和完善了“戲劇獨(dú)白”，使人物的形象生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，深刻地揭示了人物的內(nèi)心思想。獨(dú)白給觀眾留下了更多的想象空間，并告訴說(shuō)話者背后的含義是什么。

在《我最后的公爵夫人》中，羅伯特布朗寧故意選擇了一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，即正式的談判剛剛結(jié)束，他們正準(zhǔn)備喝一杯。雖然只有說(shuō)話者在進(jìn)行了不間斷的談話，但是讀者可以知道聽(tīng)眾的存在。 公爵的傲慢色調(diào)和他在休閑場(chǎng)合的冷漠，創(chuàng)造了一個(gè)戲劇性的氣氛，給觀眾留下一個(gè)矛盾的印象。 公爵做出了巨大的努力，顯示他杰出的社會(huì)地位，他溫柔的個(gè)性和他對(duì)藝術(shù)的高級(jí)品味。然而，公爵對(duì)他最后一位妻子的描述給讀者留下了一種相反的印象：公爵傲慢自大，自私，充滿虛榮。具有諷刺意味的是，當(dāng)他批評(píng)他的最后妻子的不當(dāng)行為時(shí)，一個(gè)年輕漂亮的女孩卻被描繪了出來(lái)。

在公爵的眼中，他的最后一位妻子不尊重他給予她的“九百年”的名字，這是他不能忍受的。 然而，對(duì)于一個(gè)年齡不大于17歲的妻子，她沒(méi)有能力反抗丈夫。 在父權(quán)制社會(huì)中，女性是男性的下屬，不管她是什么階級(jí)的。因此，她所做的和所想都必須服從于控制階級(jí)所要求的。

（二）人物身份的喪失

在本詩(shī)中，作為唯一的發(fā)言人，公爵，介紹他的最后一個(gè)妻子時(shí)，強(qiáng)調(diào)了妻子的不當(dāng)行為。公爵夫人在故事發(fā)生前就死了，她沒(méi)有任何機(jī)會(huì)為自己說(shuō)話。女人的無(wú)聲的狀態(tài)是在詩(shī)中隱含的，在父權(quán)制度下，婦女處于無(wú)聲，甚至無(wú)形的狀態(tài)。公爵把她作為自己的財(cái)產(chǎn)，不能容忍她的微笑，對(duì)別人顯示她的善良和美麗。 即使她已經(jīng)死了，他仍然試圖掩蓋她在畫(huà)中的美麗，因?yàn)楫?huà)上面的布簾只有公爵能掀開(kāi)。

詩(shī)中還有更多的細(xì)節(jié)顯示了公爵夫人的身份地位。公爵稱這幅畫(huà)為潘道夫師的“奇跡”，然而這幅巨作卻只用了一天就完成，因?yàn)楣糁唤o了畫(huà)師一天時(shí)間看公爵夫人。在繪畫(huà)時(shí)，公爵夫人因?yàn)楫?huà)師的話顯露的開(kāi)心也被公爵認(rèn)為是違背傳統(tǒng)道德原則的罪行。公爵夫人注定要一直住在畫(huà)中。

（三）低人一等的社會(huì)地位

在維多利亞時(shí)代，婦女處于劣勢(shì)地位。 詩(shī)的標(biāo)題“我最后的公爵夫人”強(qiáng)調(diào)，公爵夫人屬于她的主人，公爵。 占有代詞的使用是一個(gè)明顯的證據(jù)，表明這位女士不過(guò)是公爵的財(cái)產(chǎn)。所以不難相信，掛在墻上的那位女士的畫(huà)是以另一種方式延展擁有的方式。生態(tài)女性主義者認(rèn)為支配者和被支配者之間的區(qū)別不是來(lái)自于物理角度，而是具有長(zhǎng)期的深刻的文化和政治理由。

在本詩(shī)中，公爵認(rèn)為他擁有絕對(duì)的權(quán)利來(lái)統(tǒng)治他的妻子。公爵是男人權(quán)力的典型形象，具有父權(quán)制社會(huì)的占有欲。然而，年輕和無(wú)辜的公爵夫人沒(méi)有足夠能力進(jìn)行反抗。在這種社會(huì)形態(tài)下，女性被邊緣化。女人只不過(guò)是主人的財(cái)產(chǎn)，而不是真正獨(dú)立的人。她們沒(méi)有獨(dú)立的身份。在這首詩(shī)中公爵夫人的名字從未被提及過(guò)，她是沉默的，無(wú)聲的，沒(méi)有機(jī)會(huì)爭(zhēng)取自己的任何權(quán)利。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然這首詩(shī)是在維多利亞時(shí)代寫(xiě)成的，但詩(shī)人在看似隨意的談話中隱藏了許多女性主義的觀點(diǎn)。傲慢，自私和貪婪的公爵想要批判自己的妻子，卻描繪出一個(gè)無(wú)辜，美麗和充滿激情的年輕女性形象，在父權(quán)主義統(tǒng)治下，悲慘的女性形象油然而生。這首詩(shī)的主題強(qiáng)調(diào)，男女應(yīng)被視為平等地位，人類可以和自然和諧地生活。

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