論電影中的空間建構(gòu)

張玥鋆?王曉慧

浮華背后的落寞，富裕背后的空虛，電影中任何的運(yùn)動(dòng)形式都要依靠著影視的空間所存在的。而安東尼奧尼作為意大利著名的電影大師，其在電影空間建構(gòu)方面更是卓文不群。

一、物質(zhì)空間

物質(zhì)空間即電影中人物的生存空間與活動(dòng)空間。在《紅色沙漠》，導(dǎo)演通過不同的方式體現(xiàn)出工業(yè)化物質(zhì)空間的嘈雜與冷漠。

通過人物的空間安排感知空間

在《紅色沙漠》中，導(dǎo)演安東尼奧尼為了顯示工業(yè)社會(huì)中人與人之間難以溝通的冷漠與隔閡，人與建筑物之間的距離與隔膜，總是會(huì)在拍攝的時(shí)候設(shè)置人與人之間，人與建筑之間的視覺隔閡。

在《紅色沙漠》一片中，茱莉亞娜和科拉多在船上交談那個(gè)“醫(yī)院女孩”的場(chǎng)景，導(dǎo)演大都采用單獨(dú)拍攝的方式，單獨(dú)拍攝茱莉亞娜、單獨(dú)拍攝科拉多，暗示著即使茱莉亞娜和科拉多處于一個(gè)非?？拷目臻g之中，卻完全生活在兩個(gè)世界里。即使兩個(gè)人距離很近，導(dǎo)演也很少采用兩人同框的鏡頭，即使在同框的鏡頭中，導(dǎo)演也會(huì)在人物之間設(shè)置一定的視覺障礙。導(dǎo)演多次采用搖鏡頭跟隨科拉多的調(diào)度靠近女主，表現(xiàn)出在這段感情中是科拉多主動(dòng)靠近茱莉亞娜，而伴隨著茱莉亞娜不斷的出畫，也表現(xiàn)出了她內(nèi)心對(duì)這段感情的逃避與掙扎。在船上，茱莉亞娜本來是向科拉多講述“醫(yī)院女孩”心中的孤獨(dú)即自己內(nèi)心中的孤獨(dú)，但是即使在講述一件拉近兩人距離的話，兩人之間仍然有橫亙著的視覺阻礙物，表現(xiàn)出主人公雖然在不斷的靠近彼此，卻仍然難以跨越之間的障礙，兩個(gè)人仍然處于不同是世界中，茱莉亞娜向往著沒有污染，推心置腹的社會(huì)生活，而科拉多卻是生存在工業(yè)化下的產(chǎn)物，這也暗示了這段感情的悲劇性。

導(dǎo)演利用獨(dú)特的鏡頭語言通過對(duì)人物生存空間環(huán)境的描摹，展現(xiàn)了整個(gè)工業(yè)化時(shí)代人情冷漠，世態(tài)炎涼。導(dǎo)演沒有通過多余的人物對(duì)話表現(xiàn)出“工業(yè)文明對(duì)現(xiàn)代人的異化”這樣的主題，而是通過空間的設(shè)置表現(xiàn)人物所生存的物質(zhì)空間。通用空間的設(shè)置表情達(dá)意，這才是真正屬于電影的語言。

二、社會(huì)空間

社會(huì)關(guān)系即人與人之間社會(huì)關(guān)系的綜合形象。

（一）利用象征表現(xiàn)社會(huì)關(guān)系

在《紅色沙漠》中，當(dāng)茱莉亞娜等人在碼頭要逃離那艘充滿瘟疫的游船時(shí)，在茱莉亞娜阻止科拉多去拿自己遺落在海邊小屋門口的包時(shí)轉(zhuǎn)頭的一剎那，她看到自己的朋友甚至自己的丈夫全都置身于茫茫的白霧之中。他們安靜的站在漫天的霧氣之中，沉重的介質(zhì)讓女主難以看清他們的臉。這漫天蒼茫的白霧仿佛就象征著人與人之間難以溝通的隔閡，仿佛每一個(gè)人都和身邊的一切有著巨大的隔膜。霧茫茫的空曠海岸邊只有四個(gè)模糊的人影，仿佛是世界邊緣的孤魂野鬼一般，人與人之間沒有交流，只有冷漠；沒有溝通，只有隔膜。生活在這個(gè)工業(yè)化世界里的人他們看不清身邊的人，也看不清整個(gè)世界，甚至于連最信任的朋友和丈夫之間都有著巨大的障礙。

導(dǎo)演通過人物所處的煙霧環(huán)境，表現(xiàn)出工業(yè)化時(shí)代人與人之間冷漠疏遠(yuǎn)的物質(zhì)環(huán)境，利用象征的鏡頭表現(xiàn)出人與人之間充滿了冷漠與隔閡的社會(huì)關(guān)系。

（二）利用道具表現(xiàn)社會(huì)關(guān)系

在《紅色沙漠中》，導(dǎo)演巧妙的利用了鏡子交代了工業(yè)化時(shí)代浮躁疏遠(yuǎn)的社會(huì)關(guān)系。在海邊小屋的那場(chǎng)戲，茱莉亞娜面對(duì)著鏡子，而科拉多也被倒影在鏡子中。兩個(gè)人看似很近的距離，實(shí)際卻很遠(yuǎn)。其實(shí)，這也隱喻著兩個(gè)人的內(nèi)心距離。茱莉亞娜是在別人看來是一個(gè)因?yàn)檐嚨湺袷С５呐?，她和別人是不一樣的，她渴望去了解別人，渴望走進(jìn)別人的世界，同時(shí)他也渴望被愛。但是，科拉多不同，他是一個(gè)被工業(yè)化異化的產(chǎn)物，見慣了人情冷漠的人，所以，在科拉多與茱莉亞娜之間看似距離很近，其實(shí)距離很遠(yuǎn)。心理上越是躲避與隱藏，外部肢體越是親密無間。在狹小的紅色空間中，六個(gè)人的肢體親密的交織在一起。導(dǎo)演巧妙的利用了鏡子這一道具，表現(xiàn)出了人物之間冷漠疏遠(yuǎn)的社會(huì)關(guān)系。

三、心靈空間

用隱喻表現(xiàn)人物的心靈空間

在《紅色沙漠》中，唯一一處色彩比較明麗的鏡頭，就是在茱莉亞娜與她兒子講述童話故事的時(shí)候。燦爛的陽光，蔚藍(lán)的海岸，這些美麗的場(chǎng)景都隱喻著工業(yè)化社會(huì)之前人們悠閑安逸的生活，故事中帆船則隱喻著帶有侵略性的工業(yè)化文明，而故事中的小女孩就是茱莉亞娜，同樣的也是曾經(jīng)整個(gè)的社會(huì)人群的形態(tài)。伴隨著帆船的來臨也隱喻著工業(yè)化社會(huì)必將改變?nèi)藗兊纳睢Ｍ瑫r(shí)，導(dǎo)演通過人物心靈空間無物質(zhì)空間的對(duì)比，不僅表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)工業(yè)化社會(huì)以及人類的異化所產(chǎn)生的深刻的擔(dān)憂之情，同時(shí)還表現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)人類社會(huì)中情感的沙漠的失望和擔(dān)憂。

導(dǎo)演安東尼奧尼通過對(duì)物質(zhì)空間、社會(huì)空間、心理空間三種不同空間的構(gòu)建，利用別具一格的空間設(shè)置方法表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)工業(yè)前社會(huì)的懷念以及對(duì)工業(yè)化社會(huì)對(duì)人類異化所深深的擔(dān)憂之情。在《紅色沙漠》中所構(gòu)建的空間結(jié)構(gòu)與眾不同、獨(dú)具匠心，在不同空間交織下展示出了深刻的主題，于有限的景框之中展現(xiàn)出龐大的社會(huì)特征，具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。