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    高校聲樂教學(xué)現(xiàn)狀及改革模式探析

    2016-02-05 14:17:54
    北方音樂 2016年2期
    關(guān)鍵詞:高校聲樂現(xiàn)狀分析改革

    鄧 倩

    (陽光學(xué)院,福建 福州 350015)

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    高校聲樂教學(xué)現(xiàn)狀及改革模式探析

    鄧 倩

    (陽光學(xué)院,福建 福州 350015)

    【摘要】高校聲樂教學(xué)作為高校學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)培養(yǎng)的一個方面,已經(jīng)越來越受到人們的重視。本文從高校聲樂教學(xué)現(xiàn)狀的問題出發(fā),通過對已有問題的分析研究,進(jìn)而引出解決問題切實(shí)可行的方法和策略。讓每個高校聲樂教師對怎樣正確認(rèn)識高校聲樂教學(xué)的價值、怎樣發(fā)揮高校聲樂教學(xué)的價值有一個新的思考契機(jī)。

    【關(guān)鍵詞】高校聲樂;現(xiàn)狀分析;改革

    改革開放以來,我國高校聲樂教育事業(yè)蓬勃發(fā)展。近幾年來,隨著高校的擴(kuò)招,這就對我國當(dāng)今高校傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)提出了新的挑戰(zhàn)和要求。所以,認(rèn)清我國聲樂教育存在的問題,提高當(dāng)下高校聲樂教學(xué)質(zhì)量,為適應(yīng)社會的發(fā)展,培養(yǎng)出對社會有用的全能型人才。經(jīng)過悉心研究,從中發(fā)現(xiàn)了一些制約我國高校聲樂教學(xué)發(fā)展的因素,并針對這些問題,提出自己的一些建議,希望能對高校聲樂教學(xué)水平的提高盡一份力量。

    一、高校聲樂教學(xué)的現(xiàn)狀及問題分析

    我國是文明古國,文藝的發(fā)展也隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展慢慢走向完善,走向?qū)I(yè)化,聲樂教學(xué)方面同樣取得了很大進(jìn)步。但是,近幾年來,我國高校的擴(kuò)招,聲樂學(xué)生人數(shù)的增加,教學(xué)中也出現(xiàn)了各種問題,教學(xué)中存在的大量問題都嚴(yán)重制約著我國高校聲樂教育的發(fā)展。其主要表現(xiàn)在以下幾個方面,培養(yǎng)學(xué)生的目標(biāo)不明確,教學(xué)課程設(shè)置單一,聲樂教學(xué)模式與專業(yè)學(xué)院相似,聲樂教學(xué)評價方式單一,聲樂教學(xué)與實(shí)際脫軌。

    (一)培養(yǎng)學(xué)生的目標(biāo)不明確

    聲樂作為一門藝術(shù)課,就要從藝術(shù)的角度出發(fā)看問題。首先就要對學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)的感染與熏陶,要讓其明白學(xué)習(xí)聲樂不僅僅是會唱歌,還要了解其中的文化背景。雖說聲樂教學(xué)的隨意性大,但教師同樣需要從本質(zhì)上針對不同的學(xué)生進(jìn)行備課與教育。在其教學(xué)過程中出現(xiàn)了單純的學(xué)生模仿老師的現(xiàn)象,這樣的教學(xué)僅僅是為唱歌而唱歌,而沒有將本質(zhì)帶到課堂。像聲樂教學(xué)最根本的審美性、情感性、藝術(shù)性,教師們往往給忽略了,想要在藝術(shù)上有一定的建樹,首先得把自身的文化底蘊(yùn)提上去,這就要求那我們在聲樂教學(xué)中多培養(yǎng)學(xué)生的文化素質(zhì),進(jìn)而更好的學(xué)習(xí)聲樂知識。

    (二)教學(xué)課程設(shè)置單一

    從當(dāng)下社會的需求來看,我們需要培養(yǎng)的是高素質(zhì)綜合性人才,所以我們從這一點(diǎn)出發(fā),我們就要把培養(yǎng)全能人才作為目標(biāo),首先看教學(xué)課程的設(shè)置,從我國大部分的聲樂教學(xué)課程看,理論課多于實(shí)踐課,有些學(xué)校對學(xué)生的實(shí)踐課不重視,這樣就不利于對學(xué)生能力的培養(yǎng)。雖說理論課多于實(shí)踐課,但我國聲樂教學(xué)的聲樂理論課不系統(tǒng),學(xué)生的聲樂學(xué)習(xí)僅僅停留在單純模仿老師的階段,這樣的教學(xué)缺乏創(chuàng)新意識,學(xué)生的個性沒有發(fā)揮出來。所以,調(diào)整高校聲樂教學(xué)已是大勢所趨。

    (三)聲樂教學(xué)模式與專業(yè)學(xué)院相似

    隨著我國高校聲樂專業(yè)的擴(kuò)大招生,生源水平的參差不齊,聲樂教學(xué)已不能再按專業(yè)音樂院校的“一對一”的教學(xué)模式進(jìn)行了。教師可以根據(jù)本學(xué)校學(xué)生的學(xué)習(xí)情況,加上本校的培養(yǎng)方向,對學(xué)生進(jìn)行有目的的教育。專業(yè)學(xué)院學(xué)生較少,可以采用“一對一”的教學(xué)模式,并且他們是向更專業(yè)的方向發(fā)展的。而一般的高校,學(xué)生多,并且學(xué)生的水平普遍不高,就沒必要采用“一對一”的教學(xué)模式了。并且傳統(tǒng)的教學(xué)模式不利于學(xué)生之間的交流和互動,這樣的授課方式已不能適應(yīng)當(dāng)前社會的教育形式。

    (四)聲樂教學(xué)評價方式單一

    現(xiàn)行的聲樂教學(xué)的評價,一般是以學(xué)生的平時上課成績和期末考試來評定,僅僅通過唱歌來給學(xué)生打分,很顯然考查不出學(xué)生的整體水平和綜合素質(zhì)。在這個日趨激烈的競爭社會,我們要培養(yǎng)的是全能型人才,顯然這樣單一的考查模式已不能適應(yīng)我國教育的發(fā)展。

    (五)聲樂教學(xué)與實(shí)際脫軌

    在社會發(fā)展變化之快的大環(huán)境下,我國高校教育也要變化,只有緊跟時代的發(fā)展,才能不被世界潮流所淘汰。隨著社會的進(jìn)步,和聲樂學(xué)生的增長,我國的聲樂教育更不能馬虎。從我國高校聲樂教學(xué)來看,聲樂教師的教學(xué)思想沒有跟上時代的要求,沒有及時關(guān)注社會發(fā)展,并且教學(xué)內(nèi)容沒有及時更新,與實(shí)際現(xiàn)象脫節(jié)。在理論的基礎(chǔ)上,沒能很好的實(shí)踐,培養(yǎng)的學(xué)生也不利于社會的需求,這樣的教學(xué)已不適應(yīng)社會的發(fā)展的需要。

    二、高校聲樂教學(xué)改革的建議

    近幾年來,我國的經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展,我國的聲樂教育事業(yè)也逐漸走向?qū)I(yè)化、系統(tǒng)化。同時,在發(fā)展的同時難免會出現(xiàn)一系列的問題,這就要求我們面對出現(xiàn)的問題時,提出解決問題的方法和策略。這時候,我們應(yīng)該冷靜下來仔細(xì)的進(jìn)行思考,客觀地審視我國聲樂教學(xué)。上文提到的一系列問題,我們都要一一進(jìn)行分析,并提出解決問題的好辦法,這是我國聲樂教師都要進(jìn)行思考與自省的。

    本文通過對我國高校聲樂教學(xué)的調(diào)查及研究,對其中出現(xiàn)的弊端進(jìn)行了仔細(xì)思考,并提出了自己的建議,希望能對我國聲樂教學(xué)的更好的發(fā)展盡一份力量。

    (一)明確培養(yǎng)目標(biāo)

    聲樂藝術(shù)是美和情感的藝術(shù),學(xué)習(xí)聲樂不單單是要會唱,而是要有良好的審美能力,這就要求對學(xué)生進(jìn)行強(qiáng)化審美意識、培養(yǎng)審美能力等的訓(xùn)練。聲樂教學(xué)不單單是教會學(xué)生唱歌,在沒有很好的文化底蘊(yùn)的情況下,學(xué)藝術(shù)是學(xué)不成功的,所以,教師首先要培養(yǎng)學(xué)生的文化底蘊(yùn),唱每一首之前都要了解這首歌的背景,是在什么樣的環(huán)境下創(chuàng)作的,當(dāng)時作曲者處在哪個時代,只有了解了這些,歌唱者才能唱得真情流露,聲情并茂。所以,教師要引導(dǎo)學(xué)生多看、多聽、多唱一些聲樂作品,培養(yǎng)學(xué)生的文化底蘊(yùn),提高學(xué)生的審美能力。

    (二)調(diào)整我國高校聲樂專業(yè)的課程設(shè)置

    目前,我國高校聲樂專業(yè)仍是采用專業(yè)音樂院校的培養(yǎng)模式和教學(xué)方法,沒有隨著時代和教育體制的改變而制定新的教育方式,聲樂教育中出現(xiàn)的各種問題逐漸浮出水面。教學(xué)內(nèi)容改革的直接形勢是課程設(shè)置的改革,從我國高校聲樂教育課程來看,首先要加強(qiáng)聲樂實(shí)踐課的安排,光有理論是不行的,怎樣能是培養(yǎng)的學(xué)生外出表演是更加從容自然,這就要求我們安排更多的實(shí)踐課來鍛煉學(xué)生的能力。為了提升學(xué)生的綜合素質(zhì),我們可以適當(dāng)安排一些音樂創(chuàng)作、作品分析、音樂教學(xué)課以及音樂制作等課程。

    (三)客觀、合理地評定教學(xué)效果

    按學(xué)生實(shí)際的演唱能力來評定是最直接的檢驗(yàn)方法。但老師可以根據(jù)實(shí)際需要做一些改動,如:考試的時候可以加入一些理論方面的知識,如:歌唱呼吸與生活呼吸有什么不同?教師可以面試或問卷調(diào)查的方式進(jìn)行對學(xué)生考查。另外,教師還可以讓學(xué)生即興表演創(chuàng)作來考查學(xué)生的綜合素質(zhì)。方法是很多,教師可以根據(jù)本校的實(shí)際情況進(jìn)行考查,目的只有一個,就是為了學(xué)生踏出校門時能更加從容的面對挑戰(zhàn)。

    (四)聲樂教學(xué)與實(shí)際接軌

    在聲樂學(xué)生越來越多的情況下,我們也面臨著更大的挑戰(zhàn)。在這樣的形式下,教學(xué)能力就凸顯出來了,有些有多年舞臺經(jīng)驗(yàn)的歌唱家,回到藝術(shù)院校擔(dān)當(dāng)人民教師,這就要求我們不僅要會唱,而且要會教,這就離不開課本中的理論知識,要知其然,更要知其所以然。所以,培養(yǎng)學(xué)生的教學(xué)能力也是教育工作者應(yīng)該注意的事項(xiàng)??傊處熞槕?yīng)時代發(fā)展潮流,改變陳舊的教學(xué)思想,扭轉(zhuǎn)教學(xué)觀念,根據(jù)實(shí)際出發(fā),培養(yǎng)出新時代的高素質(zhì)人才。

    結(jié)語

    高校的聲樂教學(xué),不能單純的把它當(dāng)作一門課程去看待。要從學(xué)生自身特點(diǎn)出發(fā),開發(fā)學(xué)生的藝術(shù)潛力,培養(yǎng)學(xué)生的審美能力和藝術(shù)修養(yǎng),在以扎實(shí)的文化底蘊(yùn)下,提高聲樂藝術(shù)課的內(nèi)涵和價值。在以培養(yǎng)綜合性人才的前提下,教師不斷的提升自己的專業(yè)知識,與時代接軌,從各個方面嚴(yán)格要求學(xué)生,為社會培養(yǎng)出專業(yè)知識過硬,社會實(shí)踐能力夠強(qiáng)的全能型人才。

    參考文獻(xiàn)

    [1]李首明.關(guān)于構(gòu)建科學(xué)、合理的聲樂教學(xué)模式的探討——高校聲樂教學(xué)改革的一些設(shè)想[J].中國音樂,2007,(3):140-143.

    [2]劉喜梅.探析高校聲樂教學(xué)的現(xiàn)狀和發(fā)展途徑[J].大舞臺,2012,(8):196-197.

    [3]孫興友.普通高校聲樂教學(xué)改革思考[D].東北師范大學(xué),2011.

    作者簡介:鄧倩(1986—),女,漢族,河南盧氏人,陽光學(xué)院藝術(shù)系聲樂教師,講師,研究方向:聲樂藝術(shù)。

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