競技健美操技術(shù)動(dòng)作與配樂編排關(guān)聯(lián)性的研究與討論

馮斌+董航+張鵬

摘 要：配樂是競技健美操運(yùn)動(dòng)當(dāng)中貫穿于技術(shù)動(dòng)作的主線，整套技術(shù)動(dòng)作的展示被音樂所制約，兩者的相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一才可以發(fā)揮競技健美操運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的渲染能力，技術(shù)動(dòng)作與配樂的關(guān)系大體可劃分為韻律和動(dòng)作速率的關(guān)系、配樂情感與肢體表現(xiàn)力的關(guān)系、配樂特點(diǎn)與動(dòng)作結(jié)構(gòu)形式的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：競技健美操；技術(shù)動(dòng)作；配樂；創(chuàng)編；關(guān)聯(lián)

中圖分類號(hào)：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9132（2017）06-0005-03

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2017.06.001

競技健美操這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)包含了技術(shù)動(dòng)作與配樂這兩種屬性，是運(yùn)動(dòng)員結(jié)合配樂的韻律來完成機(jī)體運(yùn)動(dòng)的一種體育項(xiàng)目?？梢哉f配樂既表露了競技健美操的內(nèi)涵，也決定了完整技術(shù)動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，而項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)則是將配樂的情感抒發(fā)的有效方式。本研究著重于將項(xiàng)目當(dāng)中技術(shù)動(dòng)作要求與所采用的配樂編排進(jìn)行深入的探討，從而完善競技健美操的基礎(chǔ)理論，進(jìn)而讓競技健美操給運(yùn)動(dòng)者以及欣賞者更多的美妙體驗(yàn)。

一、競技健美操配樂的“優(yōu)先性”

從目前國內(nèi)對于競技健美操的研究來看，配樂是塑造競技健美操的靈魂這一觀點(diǎn)能夠被學(xué)者、教練員以及運(yùn)動(dòng)員普遍接受，競技健美操的實(shí)際運(yùn)動(dòng)意義在于尋求彌補(bǔ)練習(xí)者身體因素所存在的“缺陷”，進(jìn)而促成進(jìn)行健美操運(yùn)動(dòng)的終身體育鍛煉行為，配樂作為核心環(huán)節(jié)與健美操技術(shù)動(dòng)作多種表現(xiàn)方法相結(jié)合，從而經(jīng)過音樂的韻律帶動(dòng)運(yùn)動(dòng)的節(jié)律，才能夠更好地體現(xiàn)二者藝術(shù)上美的統(tǒng)一，達(dá)到既能夠塑造完美的身體形態(tài)又能夠促進(jìn)內(nèi)心健康發(fā)展的根本目的。

二、競技健美操規(guī)則中配樂的演變

競技健美操運(yùn)動(dòng)隨著社會(huì)的變遷也一直處在改革發(fā)展之中，尤其在比賽規(guī)則方面的完善，存在漏洞的內(nèi)容也逐漸在規(guī)則當(dāng)中被刪除，譬如FIG健美操委員會(huì)對于配樂的要求做過多次具體的變動(dòng)。其中涉及配樂時(shí)間的規(guī)定為兩次，第一次在1994年至1996年所采用的比賽規(guī)則，在整體技術(shù)動(dòng)作全部演示完成所耗費(fèi)的時(shí)長為1分50秒至2分10秒之間；到1997年至2000年規(guī)則變動(dòng)后對于整套技術(shù)動(dòng)作時(shí)間跨度縮短到1分45秒，但是可以有5秒的浮動(dòng)空間，并且這一規(guī)定一直使用到今日。

對于競技健美操配樂的評分經(jīng)過了三次演變，1997年至2000年間國際當(dāng)中沒有對配樂評分標(biāo)準(zhǔn)做具體規(guī)定，但是施行的標(biāo)準(zhǔn)是藝術(shù)總評分為10分，按照實(shí)際情況遞減；2001年至2004年的規(guī)則變動(dòng)第一次注重配樂的評分比重，分?jǐn)?shù)最高為1分但是藝術(shù)總評分更改為加分制度，最高分?jǐn)?shù)設(shè)定為10分滿分；而2005年至2008年所執(zhí)行的全新規(guī)則里面再次增加配樂的分值，擴(kuò)充到2分，同時(shí)也對配樂運(yùn)用的合理性科學(xué)性做出更高的要求。

三、健美操配樂創(chuàng)編特征分析

（一）配樂韻律對于競技健美操技術(shù)動(dòng)作的影響

音樂在藝術(shù)領(lǐng)域里被奉為是一種極具情感內(nèi)涵的表達(dá)形式，與競技健美操運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的結(jié)合凸顯運(yùn)動(dòng)者激情的釋放更具有非凡的作用。經(jīng)過對資料的查閱，重大比賽當(dāng)中隊(duì)伍在配樂的選擇上多集中于爵士音樂、R&B音樂、搖滾音樂等，而韻律方面2/4、4/4拍這種強(qiáng)弱分明、動(dòng)感十足的曲目通常是配樂優(yōu)先考慮的對象，加重拍節(jié)的強(qiáng)化音節(jié)與輕拍弱化音節(jié)的鮮明對比，更容易讓人體會(huì)到心靈的震撼。但是純粹快速率、多重音的配樂造成的感官審美疲勞現(xiàn)象也是不可忽視的現(xiàn)象之一。

（二）配樂節(jié)奏對于競技健美操技術(shù)動(dòng)作的影響

節(jié)奏在音樂之中著重突出了每一個(gè)音節(jié)的長短、加重音節(jié)、輕音之間的關(guān)系，也就是我們通常情況下所認(rèn)知的強(qiáng)與弱的比較。尤其是在這種以體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作難美為主的項(xiàng)目當(dāng)中，節(jié)奏長短、強(qiáng)弱的互補(bǔ)，嚴(yán)謹(jǐn)而又準(zhǔn)確的配樂結(jié)構(gòu)是取得優(yōu)異成績的必要影響因素之一。

競技健美操技術(shù)動(dòng)作律動(dòng)搭配將音樂節(jié)奏充分呈現(xiàn)出來，達(dá)到雙同步的情況一直是訓(xùn)練當(dāng)中所追求的最為理想狀態(tài)，而通常簡便化的機(jī)械組合并不能獲得突破性的實(shí)質(zhì)效果。從競技健美操體能訓(xùn)練的角度分析，動(dòng)作難度及其標(biāo)準(zhǔn)性對于運(yùn)動(dòng)員體能儲(chǔ)備做出了極大的要求，追求韻律的速度很直觀地會(huì)導(dǎo)致在完成技術(shù)動(dòng)作過程中技術(shù)水平明顯下降，完成形式上出現(xiàn)脫節(jié)，達(dá)不到預(yù)期的訓(xùn)練效果。在實(shí)際運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練當(dāng)中運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)提升配樂的節(jié)奏也會(huì)隨之變化，經(jīng)試驗(yàn)表明每10秒鐘27-32拍節(jié)是競技健美操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練配樂編排的最適合節(jié)奏。

四、競技健美操配樂編排研究

（一）配樂結(jié)構(gòu)的整體把握

音樂的起始部分、高潮部分、結(jié)尾部分組成了競技健美操配樂的整體結(jié)構(gòu)。起始部分在很短的時(shí)間跨度里便要達(dá)到引人入勝的目的，要做到樂曲精簡、個(gè)性鮮明；高潮部分則作為結(jié)構(gòu)的骨干及其精髓彰顯樂曲及動(dòng)作套路的核心價(jià)值和主要情感，無論是對于安排內(nèi)容的覆蓋量還是安排技術(shù)含量的水平都應(yīng)當(dāng)是全部技術(shù)動(dòng)作當(dāng)中的重點(diǎn)部分；結(jié)尾部分是對配樂及技術(shù)動(dòng)作的總結(jié)與概括，既可以體現(xiàn)出前后照應(yīng)又可以表現(xiàn)出激情頂峰后的靜止，不僅配樂的形象更加充實(shí)完善，動(dòng)作編排的完整性同樣也會(huì)得以呈現(xiàn)。

雖然FIG健美操委員會(huì)發(fā)布的競賽規(guī)則當(dāng)中對于配樂編排有明確規(guī)定，可以使用一首原創(chuàng)音樂，或者選用多首在創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)上相似的樂曲剪輯而成，但是無論在國際重大賽事還是小范圍的交流賽事當(dāng)中，各代表隊(duì)選取一首原創(chuàng)音樂作為整套技術(shù)動(dòng)作的配樂已不多見，既然是兩首或者多首樂曲進(jìn)行的剪輯，必然會(huì)涉及相互之間的變化，尤其在樂曲的刪減處必須符合段落或者句之間銜接規(guī)律，尤其注意拍節(jié)的轉(zhuǎn)換問題。

例如，第十三屆健美操世錦賽上中國隊(duì)三人項(xiàng)目所采用的配樂在段落的組合方面沒有將核心部分進(jìn)行分解，但是由于剪輯曲目的拍節(jié)速率存在明顯的不同，經(jīng)過調(diào)整前后銜接音段基本保持了配樂的完整狀態(tài)。因此依照樂曲的構(gòu)成框架、拍節(jié)數(shù)量、韻律的重點(diǎn)等影響因素綜合考慮，才能夠讓剪輯完成的樂曲各部分鏈接更加連貫流暢。

（二）配樂音效的合理運(yùn)用形成自身特點(diǎn)

聲音特效在健美操配樂當(dāng)中的加入已經(jīng)是當(dāng)前項(xiàng)目發(fā)展所產(chǎn)生的必然結(jié)果，尤其是在完成相對復(fù)雜技術(shù)動(dòng)作階段，配樂中具有針對性和關(guān)聯(lián)性的音效添加，讓運(yùn)動(dòng)個(gè)體表現(xiàn)出的力量性、速度性、靈敏性等體能展示更富有節(jié)奏感，保障整體技術(shù)動(dòng)作完成質(zhì)量同時(shí)促進(jìn)了運(yùn)動(dòng)當(dāng)中對于動(dòng)作細(xì)節(jié)部分的處理，形成直觀的藝術(shù)表現(xiàn)。

但是一味強(qiáng)調(diào)配樂的特點(diǎn)忽視運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人風(fēng)格極易形成較大程度的反差，例如完成相同技術(shù)動(dòng)作時(shí)不同運(yùn)動(dòng)個(gè)體會(huì)因?yàn)樽陨硗庠谛螒B(tài)、年齡、氣質(zhì)體現(xiàn)等方面的不同形成基礎(chǔ)性特點(diǎn)，一味地追求復(fù)雜特效的配樂會(huì)更快地暴露出運(yùn)動(dòng)員競技水平的欠缺以及藝術(shù)表現(xiàn)力的短板。

五、競技健美操配樂創(chuàng)編

（一）競技健美操配樂編排的一致性

雖然同樣為舞蹈類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，但是競技健美操配樂并沒有整體的敘事過程也不會(huì)構(gòu)成完整的思想主線，只有通過運(yùn)動(dòng)個(gè)體的技術(shù)動(dòng)作展現(xiàn)、肢體語言、內(nèi)在感染力才能將配樂所包含的情感充分表現(xiàn)出來。因此配樂的風(fēng)格走向引領(lǐng)了競技健美操的技術(shù)動(dòng)作編排，沒有同配樂貼合的技術(shù)動(dòng)作既缺乏了藝術(shù)表現(xiàn)力又喪失了運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目所帶有的感染力。

例如，第十四屆健美操世錦賽中國隊(duì)三人操所使用的配樂極具民族風(fēng)格，從完成動(dòng)作、服裝的搭配都加入了大量的民族元素，同時(shí)可以理解為配樂貫穿了技術(shù)動(dòng)作的中心線，把所有健美操的單個(gè)技術(shù)動(dòng)作以及藝術(shù)表現(xiàn)片段融合成為富有民族色彩的完整藝術(shù)形態(tài)，兩者既為補(bǔ)充又相互強(qiáng)化。

其中最為重要的部分是剪接過程中不要理解成為音樂片段銜接。過多地追求配樂的特點(diǎn)，多風(fēng)格的融合只會(huì)造成內(nèi)容的混亂，不同風(fēng)格的樂曲銜接在一起只會(huì)對整套動(dòng)作形成審美的誤判，還會(huì)對評委造成配樂編排所具備素質(zhì)理解缺失的主觀印象。

（二）動(dòng)作銜接階段的配樂編排

競技健美操技術(shù)動(dòng)作形成完整的框架需要運(yùn)動(dòng)員通過動(dòng)力性方式相互協(xié)調(diào)，能夠不同技術(shù)動(dòng)作之間完成自然銜接才能夠體現(xiàn)出整體節(jié)目編排的連續(xù)性。通常情況下過渡階段也是運(yùn)動(dòng)員在進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換的時(shí)期，比如，從分腿站立狀態(tài)完成軀體跳躍并且旋轉(zhuǎn)180度后成俯撐狀態(tài)的連續(xù)技術(shù)動(dòng)作前所完成的并腿跳躍就屬于過渡技術(shù)動(dòng)作。而音樂元素當(dāng)中的鏈接、過渡句式通常不會(huì)存在過多的音節(jié)，琵音的走句以及連續(xù)的和弦音便是其主要的表現(xiàn)形式，雖然存在的藝術(shù)意義并不大，但是這部分的欠缺只會(huì)造成樂曲跳躍式的發(fā)展。從項(xiàng)目自身特點(diǎn)和音樂構(gòu)成分析具有明顯連接樂句的樂曲自然會(huì)是過渡階段編排當(dāng)中考慮的首選，然而完整的技術(shù)動(dòng)作當(dāng)中間隔四到八個(gè)節(jié)拍之間運(yùn)動(dòng)員就要形成方向的變化，因此，在進(jìn)行創(chuàng)編過程中既要考慮不同的鏈接動(dòng)作要運(yùn)用稍作變化的樂曲，又要在難度動(dòng)作位置添加重音或者進(jìn)行節(jié)奏性旋律的搭配，同時(shí)為了盡量避免銜接階段準(zhǔn)備期配樂差異性的變化，音階的走句以及弦序列便為此類環(huán)節(jié)的主要編排方式。

（三）全套動(dòng)作起始、高潮、結(jié)尾三個(gè)階段的配樂創(chuàng)編

起始階段所包含的技術(shù)動(dòng)作比重較小，二至四個(gè)八拍便進(jìn)入高潮階段，簡潔、創(chuàng)新、優(yōu)美是這一階段所要達(dá)到的基本表演目的。配樂起到的作用不僅是從情感上起到對于運(yùn)動(dòng)員的預(yù)調(diào)動(dòng)，還要對運(yùn)動(dòng)員產(chǎn)生將要進(jìn)行大強(qiáng)度體能消耗的預(yù)警，這一階段著重于加重音節(jié)的體現(xiàn)，節(jié)奏明顯并且盡可能減少段落化旋律的編排，達(dá)到在聽覺、視覺雙方面先聲奪人的表現(xiàn)力。

高潮階段完成時(shí)間跨度很長，無論是技術(shù)動(dòng)作還是配樂皆為整體動(dòng)作的核心環(huán)節(jié)。隨著技術(shù)動(dòng)作的展開可以依據(jù)實(shí)際情況創(chuàng)造多個(gè)連續(xù)性高潮。

例如，十四屆世錦賽女子單人項(xiàng)目將多個(gè)復(fù)雜性操化動(dòng)作編排在開始部分，突顯出運(yùn)動(dòng)員靈敏性以及多樣性的技術(shù)特點(diǎn)，配樂相應(yīng)輕松速率較快，活躍的韻律感促成了第一個(gè)高潮的產(chǎn)生；之后動(dòng)作明顯增加了難度系數(shù)及空間跨度，其中連續(xù)完成體現(xiàn)動(dòng)力性特點(diǎn)的操化動(dòng)作結(jié)合較強(qiáng)節(jié)奏的樂曲，伴隨著音量以及速率的再次提升形成第二次高潮點(diǎn)，其中完成柔韌性技術(shù)動(dòng)作以及展現(xiàn)上體力量階段的配樂適當(dāng)柔化會(huì)產(chǎn)生一定情感迸發(fā)的藝術(shù)效果；最后部分運(yùn)動(dòng)員在起跳高度上面的展現(xiàn)，起跳動(dòng)作和騰躍動(dòng)作的靈活性得到充分體現(xiàn)，配樂也在第二高潮后持續(xù)深化并且加入了更多的聲音特效再次以強(qiáng)化的方式推進(jìn)了核心環(huán)節(jié)的情緒。在形成浪潮一般的多次高潮效果帶動(dòng)運(yùn)動(dòng)員達(dá)到了運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度的峰值也營造出了和諧、順暢、激情的藝術(shù)欣賞效果。

結(jié)尾階段通常所包含的配樂內(nèi)容比例很小，只有二至四個(gè)八拍。也有一種創(chuàng)編方式是在高潮階段就達(dá)到瞬間的靜止收尾，通常這種一動(dòng)一靜的對比在競賽中所達(dá)到的實(shí)際效果非常明顯。團(tuán)體類項(xiàng)目當(dāng)中采取的結(jié)尾音只是要求隨旋律結(jié)束便可以，不強(qiáng)調(diào)新旋律的加入，融入音量較大的聲音效果也可以再次加深對于整體技術(shù)動(dòng)作的印象。

配樂是競技健美操藝術(shù)表現(xiàn)力不可缺少的重要環(huán)節(jié)，不足兩分鐘的樂曲剪輯可以發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)涵了曲作者智慧的結(jié)晶。技術(shù)動(dòng)作與配樂對于美的詮釋都存在不同的表達(dá)方式，在各自特點(diǎn)之中尋求結(jié)構(gòu)融合在一起的連接點(diǎn)，才能夠?qū)⒏偧冀∶啦夙?xiàng)目“健、力、美”呈現(xiàn)出來。

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