多元探索，自出機(jī)杼—談唐勇力的藝術(shù)探索

文：曹意強(qiáng) 教授 博士生導(dǎo)師 中國美術(shù)學(xué)院

唐勇力

1951年出生，民進(jìn)中央開明畫院院長，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會副主任，國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心主任，原中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師、博士后導(dǎo)師，中國國家畫院院委，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國工筆畫學(xué)會副會長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國美術(shù)館評審委員會委員，文化部高級職稱評審委員會副主任,國務(wù)院特殊津貼專家,中國人民爭取和平與裁軍協(xié)會理事。

唐勇力是一位非常優(yōu)秀的畫家。我非常喜歡和欣賞他的畫。

我認(rèn)為唐勇力是一位清醒的畫家。這就是說，他面對著傳統(tǒng)之時(shí)，并沒有把傳統(tǒng)籠統(tǒng)地視為一個(gè)古典時(shí)期純粹的固態(tài)化了的東西，而是把它看作是一個(gè)具體的“活”著的傳統(tǒng)，甚至，包括近現(xiàn)代中國與西方進(jìn)行交流以后的傳統(tǒng)。所以現(xiàn)在我說西方的傳統(tǒng)其實(shí)也是我們的傳統(tǒng)，比如我們中國畫家都具備西方那種寫實(shí)的能力。像唐勇力，他畫一張素描，也可以和西方的某一個(gè)人，譬如丟勒，畫得一樣，所以，不能說唐勇力這樣畫，不是中國藝術(shù)家應(yīng)該做的事情，雖然是西方的東西，但是現(xiàn)在既然為我所用了，那么就是我的傳統(tǒng)。所以在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為唐勇力非常清醒。

這也正說明了唐勇力的路子比較廣，不管是西方寫實(shí)的那一套，還是我們中國傳統(tǒng)的，譬如明代仇英的那種路子，或者唐代敦煌壁畫的那些傳統(tǒng)，甚至是明清的文人寫意，他都有所涉獵，并且頗有研究。換言之，就是他并不像其他的一些畫家那樣只專攻一門，或者只是做表面文章，這可能與他所受的教育有關(guān)。

在同時(shí)代的畫家中，唐勇力在藝術(shù)的道路上進(jìn)行了極為嚴(yán)肅認(rèn)真的探索，這一點(diǎn)是非常值得敬佩的，我也極為尊重他。一個(gè)畫家的作品到底如何，歷史自然會給他定位，而我們當(dāng)代的人根本就沒有辦法給他們定位。比如我們現(xiàn)在所熟知的古代畫家顧愷之，今天在美術(shù)史上被稱為大師，而當(dāng)時(shí)的人卻把他定位為四流畫家。所以，我并不給唐勇力予以大師的名號，但是他在中國工筆人物畫這方面確實(shí)做了非常有意義的探索，他把中國的傳統(tǒng)看作某一個(gè)具體的傳統(tǒng)，是多種傳統(tǒng)之間的一種融合，譬如古代的、現(xiàn)代的、西方的等。他并沒有過多地顧慮這些藝術(shù)家時(shí)代差異和風(fēng)格差異的問題——現(xiàn)在有很多藝術(shù)家用反對中西融合的口號來掩蓋自己藝術(shù)的空虛，究其原因，就是很多人認(rèn)為，作為一個(gè)畫家根本沒有能力來承載這樣一個(gè)偉大的歷史使命，即認(rèn)為這不是單一某一個(gè)藝術(shù)家所能夠解決的問題。事實(shí)并非如此，比如林風(fēng)眠，現(xiàn)在很多人都非常崇拜他的藝術(shù)，但是嚴(yán)格地從中國傳統(tǒng)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的角度來說，他在筆墨方面的功力還有所欠缺；而如果從西洋繪畫的角度去評價(jià)他的話，他的色彩也沒有得到充分的發(fā)揮。然而我們依然把他作為中國20世紀(jì)偉大的藝術(shù)家。之所以說他偉大，是因?yàn)樗谶@方面做出了一個(gè)探索，而不是虛偽地去承擔(dān)他所不能承擔(dān)的東西，在他的藝術(shù)里有一種東方的神秘感，而這種神秘并不是一般人所能追求達(dá)到的。因此，在這個(gè)意義上，唐勇力與林風(fēng)眠在精神上是相通的。

另外，他的視野非常開闊，不僅吸收了唐宋元的藝術(shù)精神、敦煌壁畫的傳統(tǒng)，而且還吸收了西方藝術(shù)的因素；他并沒有簡單地劃分民族繪畫的概念界線，而是巧妙融合。當(dāng)然，畫家在探索的過程中肯定會有“困惑”的時(shí)候，而唐勇力在這種多方位、多元化的吸收過程中，自然避免出現(xiàn)一些不合適，或者不到位的地方，比如說采用過度的夸張變形。其實(shí)，不管怎么變形，我認(rèn)為有一個(gè)原則不能變，就是不能變到最后卻變得不是中國畫了。像這些問題，唐勇力在探索過程中，經(jīng)過探索、磨合、轉(zhuǎn)化、提升，我認(rèn)為解決得還是比較好的。例如，他的關(guān)于敦煌的一系列作品，實(shí)際上他也采用了適度夸張，追求形式構(gòu)成，采用敦煌壁畫色調(diào)，呈現(xiàn)了一種獨(dú)特的美。

■ 寫生之一 36cm x 36cm

最后，我們還想說，在建構(gòu)起古今貫通的專業(yè)知識的前提下，唐勇力還是一位善于獨(dú)立思考的畫家，因?yàn)橛羞@種獨(dú)立思考的品格，所以他不會受到各種非藝術(shù)思潮因素的影響，一直以清醒的態(tài)度把握著自己的藝術(shù)發(fā)展，就這一點(diǎn)而言，在今天是非常難能可貴的。

總之，唐勇力的藝術(shù)經(jīng)過了多元的探索，而最終確立了自己鮮明的個(gè)人風(fēng)貌，形成了一個(gè)令人感到非常渾樸、高雅的格調(diào)，所以，我認(rèn)為他是中國當(dāng)代非常出色的人物畫家，他的藝術(shù)創(chuàng)造，對當(dāng)代中國畫的發(fā)展有著特殊的重要貢獻(xiàn)。

■ 寫生作品之二 48.5cm x 39cm

■ 寫生作品之三 48.5cm x 39cm

■ 寫生作品之四 30cm x 36cm

■ 寫生作品之五 48.5cm x 39cm