浙東地區(qū)褡褳荷包的造型及制作工藝

金晨怡， 夏婷婷， 盧 杰

(1.溫州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，浙江 溫州 325035；2. 江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

設(shè)計與產(chǎn)品

浙東地區(qū)褡褳荷包的造型及制作工藝

金晨怡1， 夏婷婷2， 盧 杰2

(1.溫州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，浙江 溫州 325035；2. 江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

褡褳荷包在浙東地區(qū)使用頻繁，具有一定的研究價值。以浙江臺州刺繡博物館中70余件傳世褡褳荷包為研究對象，對其造型歸類，可發(fā)現(xiàn)浙東地區(qū)褡褳荷包主要以直角形、圓角形、如意形造型為主，造型過程中善用曲線結(jié)構(gòu)。為更清楚地了解浙東地區(qū)褡褳荷包的造型結(jié)構(gòu)，文章選取工藝較為復(fù)雜的如意形褡褳荷包做復(fù)原。此外，將浙東地區(qū)褡褳荷包造型與其他類荷包進行對比，了解到浙東地區(qū)荷包造型間的聯(lián)系與區(qū)別。從而得出浙東地區(qū)褡褳荷包造型結(jié)構(gòu)精巧、工藝精湛，并且豐富的造型凸顯出浙東地區(qū)善于構(gòu)思、獨具匠心的地域心理特征。

褡褳；造型；工藝；地域文化；浙江東部

浙東一地乃指浙江省東南部，清代包括有寧、紹、臺、金、衢、嚴、溫、處諸府之地，即寧波、紹興、臺州、金華、衢州、嚴州、溫州、處州等地[1]。歷史上中原漢族多次南遷至浙江地區(qū)以躲避戰(zhàn)亂，期間不斷與吳越各族文化交融，逐漸發(fā)展成獨特的服飾風格[2]。浙東地區(qū)褡褳荷包與北方地區(qū)褡褳荷包形制十分相近，但是由于地域之間不同的自然氣候與人文環(huán)境的影響，促使各地區(qū)審美習慣和民間風俗有所不同[3]。荷包作為民間工藝美術(shù)的精華，充分展現(xiàn)當?shù)孛褡宓拿袼滋厣臀幕痆4]。通過對浙江臺州刺繡博物館中70余件褡褳荷包進行整理歸納，發(fā)現(xiàn)浙江地區(qū)褡褳荷包造型豐富制作工藝精良，造型更為小巧，具有當?shù)靥厣，F(xiàn)以浙東地區(qū)褡褳荷包為例，對其造型和工藝進行分析，希望對浙東地區(qū)荷包藝術(shù)的傳承與發(fā)展發(fā)揮一定的作用。

1 浙東褡褳荷包造型

褡褳荷包的造型源于民間的褡褳包袱。褡褳，亦稱“褡袱”“褡膊”“褡包”，在中國民間被長期使用，多采用粗厚的土布制成，也有用皮子縫制[5]。袋身連接處為雙層，外側(cè)中間開口，可放取物品，有的褡褳在兩端另附一層袱袋。傳統(tǒng)的褡褳包袱大小不一，但總體都比后世的大，常見褡褳包袱的寬30～40 cm，總長可達100 cm，兩端各有一個30～40 cm深開口相對的袋子，如圖1所示。使用時將中間的連接部位搭在肩上或者馬背上，兩端下垂各成一個口袋，方便耐用。發(fā)展到后世小的褡褳荷包主要是懸掛在腰間使用。

圖1 傳統(tǒng)褡褳包Fig.1 Traditional Dalian pocket

后世褡褳荷包的大小一般寬約10 cm，長約30 cm，相較褡褳包袱，褡褳荷包的造型與其相仿，但是在材料的選擇和制作工藝上更加講究。褡褳荷包多采用精致的絲綢作為面布，兩端貼袋上有精致的刺繡圖樣，并且貼袋不會設(shè)置在搭腰面料的同一面，而是分別設(shè)置在搭腰面料(即褡褳荷包中間連接部位)正反面的左右兩端。穿戴后，兩個貼袋的正面都向前，并且前后重疊，在佩戴時可調(diào)節(jié)兩個貼袋的高度，一般搭腰的長度在10 cm左右，可以使兩個刺繡貼袋都漏出來，起到很好的展示作用。褡褳荷包流行年代比較長，并且使用地域較廣，人群也比較寬泛，清中期到民國都有這種繡品，并且從南到北，從宮廷到鄉(xiāng)村都能發(fā)現(xiàn)這種荷包，既有大作坊的刺繡精品，也有閨閣制作的民俗手工藝品。因此，藏品之間的工藝差距大，刺繡針法和風格多樣[6]。浙東地區(qū)的褡褳荷包較其他地區(qū)在外觀上相差不大，但浙東地區(qū)褡褳荷包造型變化精巧，工藝更加精細。從浙東地區(qū)收藏的實物看來，當?shù)伛籽灪砂螤钭兓饕杏趦啥说目诖螤?，常見的有直角褡褳荷包、圓角褡褳荷包和如意形褡褳荷包三種，如圖2—圖4所示。

藏品中直角褡褳荷包共37件，有的并無貼袋，呈現(xiàn)出了豎口褡褳包袱的基本形狀，但用料要相對精細一些，多見真絲緞做面配以刺繡，細棉布做里。直角形褡褳荷包在傳世褡褳荷包中數(shù)量最多，此類褡褳荷包造型相對簡單，對面料的利用率較高，口袋內(nèi)部空間相對較大，實用性好，但是造型過于中規(guī)中矩，略顯呆板。

圖2 直角褡褳荷包
Fig.2 Right angle Dalian pocket

圖3 圓角褡褳荷包
Fig.3 Round Dalian pocket

圖4 如意形褡褳荷包
Fig.4 Ruyi-shaped Dalian pocket

圓角形褡褳的藏品數(shù)量次于直角形褡褳荷包，共20件。圓角形褡褳是將兩個貼袋的下沿左右對角制作成圓頭曲線，曲線的弧度可隨設(shè)計的需要進行變化，造型略顯豐富。此外，浙東地區(qū)如意形褡褳荷包共計11件。如意形褡褳荷包是將貼袋的形狀裁剪為如意的造型，其邊緣曲線變化豐富，并且藏品中如意形褡褳荷包的制作工藝普遍好于其他造型的褡褳荷包，可見如意形褡褳荷包是褡褳荷包中的精品。但由于如意形褡褳荷包不規(guī)則的外形，其內(nèi)部盛物空間較方頭褡褳荷包有所減少，所以在增強其裝飾效果的同時，其功能性也隨之受到影響。在其他地區(qū)褡褳荷包較少使用如意形，但浙東地區(qū)此類荷包較為流行，并且精工細作，充分展現(xiàn)出浙東地區(qū)人們在褡褳荷包制作中的巧思與求精精神。

多數(shù)褡褳荷包兩端為大小、形狀相同的無蓋貼袋，表面都做刺繡裝飾，但浙東地區(qū)褡褳荷包的藏品中還有個別不規(guī)則的造型。如圖5所示，混合造型褡褳荷包其兩端貼袋造型各具特色，一端形似常見的帶蓋方形荷包，另一端設(shè)荷包無蓋，并且增加荷包扣的設(shè)計，與前荷包中的圓荷包構(gòu)造相近。另有一件褡褳荷包，一端模仿壽桃的造型，另一端模仿書卷的形狀，造型極具趣味性。

圖5 混合造型褡褳荷包
Fig.5 Dalian pocket with mixed modelling

由此可見，浙東地區(qū)褡褳荷包延續(xù)了傳統(tǒng)褡褳包袱的造型，并在此基礎(chǔ)上進行了延展，造型品類更為豐富。相較其他地區(qū)，如意形褡褳荷包更凸顯出浙東地區(qū)荷包造型精巧的特點。并能體現(xiàn)出浙東地區(qū)褡褳荷包更善于曲線造型的特點，展現(xiàn)出浙東地區(qū)人們追求精益求精、美用一體的思想。

2 浙東褡褳荷包制作工藝

浙東褡褳荷包常見的直角形、圓角形和如意形三種造型的制作工藝基本相同，只是如意形兩端需加補片，相對復(fù)雜，故以之為例對褡褳荷包進行工藝復(fù)原并進行說明。

2.1 材料準備

如意形褡褳荷包擬制作高30 cm、寬8～10 cm，袋身基本寬8 cm，如意云頭貼袋最寬處為10 cm，高8 cm。除了針線等必備用具，準備的材料為：1個長方形袋身大片，為細棉平紋布，尺寸32 cm×18 cm；4個同材質(zhì)袋身邊角補片6 cm×4 cm；2個貼袋面布與2個里布尺寸相同，為12 cm×10 cm，面布為真絲綢緞，多有刺繡裝飾，貼袋里布為細棉布；2個如意形袋襯，尺寸與貼袋凈尺寸相同，如圖6所示黃色部分。襯里是采用將數(shù)層粗棉或者韌性好的紙張以漿糊黏合而成的硬襯，此種襯也較常用數(shù)層較厚的“袼褙”納鞋底或做鞋墊子，也是各種荷包中十分常用的輔料。但小型荷包用襯較薄，一般厚度不超過0.1 cm，以紙質(zhì)襯最常見，具體可根據(jù)需要調(diào)整?！榜笋亍敝谱骱唵?，首先在一塊平板上平鋪一層布，刷上稀漿糊，再平鋪布片，刷漿糊，鋪布片，根據(jù)材料厚薄反復(fù)漿貼布片至合適厚度，置于太陽下暴曬干透，即可揭下使用。

圖6 如意形褡褳裁片F(xiàn)ig.6 Cut-parts of Ruyi-shaped Dalian pocket

2.2 縫制工藝

2.2.1 制作袋身

圖7 處理大袋Fig.7 Making process of the main pocket

褡褳荷包的袋身基本都是用一塊長方形布片沿邊縫成筒狀，在縫跡的正中留下約10 cm長作為褡褳包袋口不縫合，袋口毛邊需卷邊處理。這條縫跡應(yīng)放于褡褳一面的正中，以便存取物件。如意形褡褳荷包為制作出兩頭的如意云頭，由于如意云頭兩邊的部分曲線已超出筒狀袋身，則需要在四角各加一塊補邊。如圖7所示，將補邊對折后的中縫與袋身的縱向折邊位置對齊，按中縫縫合固定于袋身后翻折燙平。再自反面縫合筒狀袋身，留中部口袋，對齊兩邊并壓燙整齊。最后從反面沿如意形狀縫合兩頭，并修邊打剪口，扣燙折邊后翻轉(zhuǎn)到正面。

2.2.2 縫制貼袋

如意形貼袋與其他類別荷包的貼袋制作工藝相同，只是形狀相對特殊。如圖8所示，首先將如意形襯粘貼到面布反面，注意對正繡紋。貼合后沿邊留約1 cm毛邊，修剪出如意形狀，打剪口并扣燙毛邊。接著處理貼袋里布，方法與面布相同，只是無需貼襯。里布修邊扣燙好后與面布正面相對，沿上口加一道縫跡，翻轉(zhuǎn)燙平。一般而言，如意形褡褳荷包都會采用加捻絲線沿邊圍繡一圈，其他簡單的輪廓也可用布條緄邊處理。

圖8 處理貼袋Fig.8 Making process of the patch pocket

2.2.3 組 合

最后即沿邊將口袋左右和底部與袋身縫合固定，注意口袋分布于袋身前后兩面，即完成褡褳荷包的組合，如圖9所示。

通過對浙東地區(qū)褡褳荷包的復(fù)原，可發(fā)現(xiàn)浙東地區(qū)荷包善用布料進行分層設(shè)袋,依據(jù)結(jié)構(gòu)部位的實用選用面料。并且善于對結(jié)構(gòu)及功能進行分割，以達到功能最優(yōu)化。

3 浙東褡褳荷包邊飾

受浙東地區(qū)文化的影響，浙東地區(qū)荷包具有注重裝飾、局部精雕細鑿的特點，褡褳荷包亦是如此。邊飾工藝是荷包裝飾的重要內(nèi)容，邊飾不僅可以增加荷包的美觀度，而且可以增加耐用性能，融審美與實用于一體。浙東地區(qū)褡褳荷包在其制作過程中依據(jù)造型選擇邊飾工藝，常用的邊飾工藝為：鑲邊、緄邊、繡邊。

鑲邊工藝是將具有裝飾性的織帶、花邊或布條沿荷包邊緣固定，鑲邊的色彩可根據(jù)配色的需要進行選擇。褡褳荷包中常見的鑲邊材料多為斜編織帶，在沿曲線邊鑲嵌時，良好的伸縮性使其過渡均勻不易起皺，并且可搭配結(jié)構(gòu)松散的編制花邊鑲于荷包邊緣。此類裝飾工藝在圓角形、直角形褡褳荷包中應(yīng)用較多，如圖10所示。

圖9 組合各片F(xiàn)ig.9 Assembling all parts

圖10 鑲邊工藝
Fig.10 Edge making process

緄邊是傳統(tǒng)服裝制作中使用頻率較高的工藝之一，荷包中也較多使用。通過對浙東地區(qū)褡褳荷包的整理發(fā)現(xiàn)，緄邊工藝在方形褡褳荷包中應(yīng)用較多，使用頻率較低于鑲邊工藝。

繡邊工藝是荷包邊飾工藝中最為精妙費工，主要有鋸齒狀和條帶狀兩種形式。鋸齒形的繡邊工藝搭配直角褡褳荷包造型，可改變原來較為呆板的造型，達到很好的裝飾作用，如圖11所示。條帶狀繡邊裝飾工藝較鋸齒狀更為復(fù)雜，有單色和多色兩種，其中多色的繡邊又被稱之為花式繡邊，采用兩組以上不同顏色和方向的合股絲線，沿邊穿插或編織形成的邊飾，具有包邊和裝飾的雙重作用，如圖12所示。

圖11 鋸齒狀繡邊
Fig.11 Zigzag embroidering edge

圖12 花式繡邊
Fig.12 Fancy band embroidery edge

花式繡邊紋樣多為二方連續(xù)，常見平行線紋、間色方格、萬字、卷藤、回形紋、云雷紋、銅錢紋等，也有琴棋書畫、蝶戀花等較為復(fù)雜的組合紋樣，但都采用最經(jīng)典的紋樣造型，簡潔抽象卻寓意明確，具有很強的符號性。并且浙東地區(qū)宗教文化氛圍濃厚，在編織時亦受其影響，多用一些宗教符號做裝飾。

4 褡褳荷包造型與方形荷包比較

人類服飾的形制是不斷改變的，配飾也隨之發(fā)生相應(yīng)的變化[7]。通過對浙東地區(qū)荷包的整理可以發(fā)現(xiàn)，褡褳荷包與各類方形荷包造型之間存在著一定的聯(lián)系，表現(xiàn)出“同形”與“同構(gòu)”兩種形式[8]。

褡褳荷包造型相對單純；而方形荷包造型種類十分豐富，其中穿腰帶方形荷包與褡褳荷包關(guān)聯(lián)度最高。褡褳荷包兩端盛物，中部搭于腰帶。穿腰帶方形荷包在此基礎(chǔ)上將“腰頭”固定，避免褡褳荷包在腰間上下滑動的問題，但外形與褡褳荷包十分相似。穿腰帶方形荷包與褡褳荷包呈現(xiàn)出“同構(gòu)”的造型特點。如圖13所示。

由于褡褳荷包兩端承重，在長期佩戴的重力作用下會使腰頭部位向內(nèi)收縮，影響美觀，所以制作者在原來的基礎(chǔ)上將“腰頭”部位漸變成中間窄兩端寬的啞鈴形。兩端貼袋的不對稱設(shè)計逐漸演化出一包一蓋的形式，就形成了與瓶形穿腰帶方形荷包十分相似的外形，如圖14所示。變形后的褡褳荷包與瓶形穿腰帶方形荷包展現(xiàn)出同形的造型結(jié)構(gòu)特點。

圖13 褡褳荷包與穿腰帶方形荷包比較
Fig.13 Comparison of Dalian pocket with waistband rectangular pocket

圖14 褡褳荷包與瓶形穿腰帶方形荷包比較
Fig.14 Comparison of Dalian pocket with waistband bottle-shaped pocket

5 結(jié) 語

浙東地區(qū)褡褳荷包不拘泥于傳統(tǒng)形式，廣采博取，形成了豐富的造型式樣，變化豐富，并且制作精致，追求美用一體，展現(xiàn)出浙東地區(qū)細膩、多思的性格特點。從浙東地區(qū)褡褳荷包的研究可以了解到，浙東人們對工藝制作水平有極高的要求及水準，傾注了制作者大量的心血，是浙東地區(qū)文化的瑰寶。

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Modeling and production process of Dalian pocket in eastern Zhejiang Province

JIN Chenyi1, XIA Tingting2, LU Jie2

(1. College of Fine Arts and Design, Wenzhou University 325035,China;2.School of Textile and Clothing, Jiangnan University, Wuxi 214122,China)

The Dalian pocket is used frequently in eastern Zhejiang region and it has certain research value. This paper took more than 70 pieces of Dalian pockets in Zhejiang Taizhou embroidery museum as the objects of study and classified their modeling. It is found that the shapes of Dalian pockets mainly include rectangular shape, round shape and Ruyi shape, and that curve structure is often used in the modeling process. In order to know modeling structure of Dalian pocket in eastern Zhejiang region more clearly, Ruyi-shaped Dalian pocket with complex process was chosen and restored. Besides, through comparing the modeling of Dalian pocket in eastern Zhejiang region with other types of pockets, we know the connection and difference of pocket modeling in eastern Zhejiang region. It is concluded that Dalian pocket in eastern Zhejiang region has exquisite shape and craft. In addition, the rich shapes highlight regional psychological features of eastern Zhejiang region, i.e. good at conception and unique originality.

Dalian; modeling; craft; regional culture; eastern Zhejiang

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.03.010

2016-08-30;

2016-12-28

教育部人文社會科學(xué)研究一般項目(15YJA760014)

TS941.3

B

1001-7003(2017)03-0059-06 引用頁碼: 031202