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    淺析文征明繪畫(huà)風(fēng)格與茶文化的融合

    2017-02-04 02:59:26濤,李
    福建茶葉 2017年10期
    關(guān)鍵詞:文征明惠山茶會(huì)

    李 濤,李 震

    (衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院,河北衡水 053000)

    淺析文征明繪畫(huà)風(fēng)格與茶文化的融合

    李 濤,李 震

    (衡水學(xué)院美術(shù)學(xué)院,河北衡水 053000)

    文征明作為我國(guó)明代著名畫(huà)家與書(shū)法家,其作品對(duì)后世有著重要的影響,研究文征明的繪畫(huà)風(fēng)格,需要注意其與茶文化之間的聯(lián)系。文征明非常注重茶文化細(xì)節(jié),在其繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中突出地表現(xiàn)為一種精細(xì)化的特點(diǎn),而且也將茶文化中自然和風(fēng)雅特色展現(xiàn)出來(lái),具有深刻的多元藝術(shù)風(fēng)格特征。

    文征明;繪畫(huà)風(fēng)格;茶文化;精細(xì);自然

    文征明是明代著名的畫(huà)家,其書(shū)法藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)方面的造詣都比較深,作為吳地著名的才子和畫(huà)家,對(duì)當(dāng)時(shí)以及后代的繪畫(huà)藝術(shù)都產(chǎn)生了非常大的影響。文征明對(duì)于繪畫(huà)有著自己獨(dú)特的認(rèn)知,并創(chuàng)造出了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。文征明對(duì)茶這個(gè)主題有自己獨(dú)特的偏好,在很多幅畫(huà)作中都創(chuàng)作了與茶相關(guān)的內(nèi)容,這也是文征明長(zhǎng)期受到茶文化的影響和浸潤(rùn),所以在創(chuàng)作的過(guò)程中也相對(duì)多地關(guān)注與茶相關(guān)的主題。文征明作為一位茶家和藝術(shù)家,積極促進(jìn)茶文化和繪畫(huà)藝術(shù)之間的融合,而且多方面拉動(dòng)茶文化在繪畫(huà)上的多元呈現(xiàn)和發(fā)展。文征明親自撰寫(xiě)了《茶錄考》,并且將參與的一些文人茶會(huì)創(chuàng)作到畫(huà)作當(dāng)中,以此寄托自己的人生情懷。因此,文征明的繪畫(huà)風(fēng)格有著深刻的茶文化烙印,研究文征明的繪畫(huà)風(fēng)格,需要注重其與茶文化之間的聯(lián)系。

    1 文征明繪畫(huà)風(fēng)格中與茶文化的融合特點(diǎn):寄托人生志趣

    文征明稟賦當(dāng)中有種獨(dú)特的純凈特點(diǎn),他向往高雅的生活,這也是其在繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中體現(xiàn)出非常深厚茶文化影子的原因。文征明是一位茶方面的學(xué)者,他不僅熱衷于享用茶文化的獨(dú)特美感,更熱衷于將茶文化弘揚(yáng)出去,這一點(diǎn)也體現(xiàn)在他把茶作為自己人生志趣的載體之上,特別是他向往恬淡平靜的生活,有著傳統(tǒng)的中國(guó)士人風(fēng)骨和性格。比如在文征明的《煮茶》詩(shī)當(dāng)中,他就寫(xiě)到“絹封陽(yáng)羨月,瓦缶惠山泉”,這些都表達(dá)出了文征明對(duì)于茶禪一味的向往。因此,文征明在其繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中也加入了茶的文化元素,以此將自己的人生志趣表現(xiàn)出來(lái)。

    文征明的個(gè)人性格也和茶文化本身有著強(qiáng)烈的相似性,他和茶一樣都有著高雅和純凈的特點(diǎn),作為一個(gè)恬靜的文人,他將茶納入到自己的繪畫(huà)之中也就不足為奇。長(zhǎng)期品茶讓文征明具備了更多豐富的茶文化特點(diǎn),而且其茶性也更加濃郁,這成為了文征明長(zhǎng)期創(chuàng)作茶文化有關(guān)繪畫(huà)作品、并且在繪畫(huà)風(fēng)格中體現(xiàn)出茶文化影子的原因。

    從文征明的人生軌跡上看,他郁郁不得志的人生也是其專(zhuān)注于藝術(shù)的原因。因?yàn)槲恼髅髯鳛橐粋€(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)文人,本身向往著能夠“達(dá)則兼濟(jì)天下”,但是他仕途發(fā)展并不順利,這讓他寄情于山水之間,并將品茶作為自己人生的另外一種寄托。中國(guó)畫(huà)家本身有其獨(dú)特的藝術(shù)思路,而文征明讓自身藝術(shù)風(fēng)格和茶文化結(jié)合在一起,以此表現(xiàn)出自己更為獨(dú)特的高雅志趣,其實(shí)從另外一個(gè)方面看,這種帶有茶文化風(fēng)格的繪畫(huà)特點(diǎn),也是文征明在仕途上失意的結(jié)果。

    2 文征明繪畫(huà)風(fēng)格中茶文化的主要特點(diǎn):儒雅與自然

    文征明作為一個(gè)非常熱愛(ài)飲茶和欣賞茶文化的畫(huà)家,他創(chuàng)作了不少有關(guān)茶的繪畫(huà)作品,比如《惠山茶會(huì)圖》、《品茶圖》、《松下品茗圖》等,這些實(shí)際上都是文征明表達(dá)自己內(nèi)心茶性的一些內(nèi)容,而分析他繪畫(huà)作品當(dāng)中茶文化的特點(diǎn),主要還是儒雅和自然。比如文征明筆下的茶會(huì),和普通世俗的人飲茶的聚會(huì)還是有著很大的差別,表現(xiàn)出超越世俗的特點(diǎn)。文征明將畫(huà)作之中的茶會(huì)地點(diǎn)往往設(shè)置在松樹(shù)之下,或者在山林之間,這些都是文征明將茶會(huì)看作一種高雅的文化活動(dòng)的表現(xiàn),而且他也非常熱衷于參加這種文化隱士類(lèi)的茶會(huì)活動(dòng),這為他創(chuàng)作大量的茶會(huì)畫(huà)作提供了現(xiàn)實(shí)素材,深刻地影響了其在繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中的儒雅風(fēng)格。

    例如在《惠山茶會(huì)圖》當(dāng)中,文征明描繪了和自己的幾個(gè)詩(shī)友,在惠山席地而坐,而且特地選取了茶亭的井邊進(jìn)行聚會(huì)。畫(huà)作里面的他正在展開(kāi)卷軸,朗誦詩(shī)詞,而身邊的友人正在凝神傾聽(tīng)。在惠山的古松之下,文征明的茶童正在準(zhǔn)備茶水,茶爐上煮著井水,茶幾上放著各種茶具??梢钥闯?,文征明在茶相關(guān)的畫(huà)作里面,表現(xiàn)出自己儒雅和自然的風(fēng)格。首先,文征明讓茶文化和詩(shī)詞文化集合在一起,將茶轉(zhuǎn)變成為一種高雅之士品賞人生的途徑,而且也展現(xiàn)出這種活動(dòng)是大部分文人都會(huì)喜歡的活動(dòng),也就是儒家思想里面的“德不孤”元素,將以茶會(huì)友作為其畫(huà)作的主題,足以看出他繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中的儒雅元素。其次,文征明也將茶會(huì)的場(chǎng)景放置在了惠山這種山野之地,因?yàn)樗浅釔?ài)自然,并且對(duì)茶這種取自于自然的飲品有自己的認(rèn)知,認(rèn)為茶既然是來(lái)自于自然,那么茶也應(yīng)該是成于自然,在自然的環(huán)境當(dāng)中慢慢轉(zhuǎn)變成為文人雅士品賞的對(duì)象。因此,文征明的繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中,非常自然地熔鑄了自然和儒雅兩種元素。而且從這一類(lèi)型的畫(huà)作當(dāng)中,茶成為了畫(huà)作的核心,也成為文征明繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)中不可以被分割的元素。

    又如《品茶圖》這一幅畫(huà)作里面,文征明是和另外一個(gè)賓客對(duì)坐,在茅屋的中間一起飲茶。茅屋里面的茶幾實(shí)際上是一個(gè)非常矮的桌子,而且桌子之上一壺二杯,賓客和主人互相之間交談,飲用著茶,交談非??鞓?lè)。在畫(huà)作里面文征明依然畫(huà)出了茶童,茶童非常專(zhuān)心地進(jìn)行烹煮茶水??梢?jiàn)文征明的繪畫(huà)風(fēng)格里面,儒雅和自然都是渾然一體的。他并沒(méi)有把飲茶作為一件展現(xiàn)身份的事情,而是將飲茶作為文人雅士之間進(jìn)行交流的雅事,也正是如此,文征明在繪畫(huà)過(guò)程當(dāng)中創(chuàng)作出來(lái)的飲茶場(chǎng)景,往往是返璞歸真的,具有非常深刻的飲茶風(fēng)尚,將飲茶和風(fēng)雅等元素結(jié)合在一起。而且茶桌上只有一壺二杯,他并沒(méi)有大肆渲染這些茶具的精美,或者是將茶葉的稀有性展現(xiàn)出來(lái),只是將茶的優(yōu)雅展現(xiàn)出來(lái),這些都是難能可貴的淳樸和自然風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

    3 文征明繪畫(huà)風(fēng)格中茶文化的突出風(fēng)格:精細(xì)化

    文征明作為明代文人繪畫(huà)之中的代表人物,其在創(chuàng)作繪畫(huà)作品的過(guò)程當(dāng)中,往往十分看重細(xì)節(jié)的展現(xiàn),尤其是在創(chuàng)作飲茶相關(guān)作品時(shí),他都將茶的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái),特別是茶會(huì)當(dāng)中聚會(huì)者的神態(tài),或者是茶具擺放的動(dòng)態(tài)、茶童在旁邊準(zhǔn)備茶水時(shí)的動(dòng)作和神情等,這些都表明了他注重茶文化細(xì)節(jié),在繪畫(huà)中則突出地表現(xiàn)為精細(xì)化的特點(diǎn)。

    在文征明的《茶具十詠圖》中,他為茶具創(chuàng)作了非常自然和蒼翠的場(chǎng)景。在該畫(huà)作里,只有一位高雅的隱士獨(dú)自一人坐在山間的丘壑里,神態(tài)非常自然,而整個(gè)山林都展現(xiàn)出空寂的特點(diǎn),丘壑之間的叢林非常蒼翠。在隱士旁邊,有一個(gè)小屋子則是有茶童一人在準(zhǔn)備著茶水。這一幅圖畫(huà)是他創(chuàng)作來(lái)承接唐代詩(shī)人陸龜蒙德茶詩(shī),因此,文征明在《茶具十詠圖》里面創(chuàng)作的飲茶隱士,很有可能就是對(duì)陸龜蒙的描摹。陸龜蒙對(duì)茶具的醉心,可見(jiàn)唐人陸龜蒙本身就是一個(gè)茶人,對(duì)于茶的文化有自己非常獨(dú)特的見(jiàn)解。而陸龜蒙的茶學(xué)思想,顯然深刻影響了文征明,因此文征明也特意創(chuàng)作了與陸龜蒙茶詩(shī)相關(guān)的畫(huà)作。從《茶具十詠圖》中對(duì)隱士端坐以及飲茶場(chǎng)景的精細(xì)描繪,可以看出文征明對(duì)飲茶這一件風(fēng)雅之事的關(guān)注,并且他也用了文人水墨畫(huà)當(dāng)中非常獨(dú)特的精細(xì)化創(chuàng)作風(fēng)格,將茶文化本身的特點(diǎn)和元素展現(xiàn)出來(lái),以此更大程度上渲染出自己內(nèi)心對(duì)茶本身的喜愛(ài)和高雅生活的向往。

    文征明在《惠山茶會(huì)圖》當(dāng)中也同樣展現(xiàn)出自己獨(dú)特的精細(xì)化風(fēng)格。該畫(huà)是描繪文征明在正德十三年的時(shí)候,和自己書(shū)畫(huà)方面的好友一起到無(wú)錫惠山游覽。在惠山的山麓之間,有一座“竹爐山房”,文征明細(xì)致地描繪了眾人在惠山上喝茶的情景。比如友人在亭子內(nèi)盤(pán)腿而坐,一邊喝茶一邊看書(shū),也有人在松樹(shù)下的茶桌邊上喝茶,茶桌上的茶具無(wú)不精細(xì)地描畫(huà)出來(lái),而且桌子邊的方形竹爐正在烹煮惠山的山泉水,兩個(gè)童子分別在取火和準(zhǔn)備茶具。從畫(huà)中可以看出,文征明對(duì)于茶會(huì)的細(xì)節(jié)非常注重,無(wú)論是茶具還是茶童,乃至于參與到茶會(huì)當(dāng)中人物的神態(tài),都成為他畫(huà)作中非常精細(xì)的內(nèi)容,從而展現(xiàn)出其精細(xì)化的畫(huà)作創(chuàng)作風(fēng)格。

    文征明這種精細(xì)化創(chuàng)作風(fēng)格,也和其長(zhǎng)期飲用茶,參與到茶會(huì)之中有關(guān)。因?yàn)椴钑?huì)要到山林之間舉行,山林之間的游玩和聚會(huì),如同短途的旅行,因此需要事先準(zhǔn)備好多種茶具,包括茶葉、茶具、茶爐以及各類(lèi)物品,選擇好路線等。所以,文征明熱衷于參與或者舉行茶會(huì),對(duì)茶會(huì)的精細(xì)計(jì)劃是了然于胸的,這讓他在創(chuàng)作相關(guān)畫(huà)作的時(shí)候,能夠?qū)⒚恳粋€(gè)茶會(huì)上的細(xì)節(jié)都細(xì)致地畫(huà)出來(lái),從而展現(xiàn)出其精細(xì)的繪畫(huà)風(fēng)格。

    4 結(jié)語(yǔ)

    文征明對(duì)茶方面的熱愛(ài),讓他創(chuàng)作了非常多的有關(guān)茶方面的畫(huà)作,而這些畫(huà)作中無(wú)論是單人飲茶,還是多人茶會(huì),都展現(xiàn)出他非常獨(dú)特的自然、精細(xì)以及儒雅的繪畫(huà)風(fēng)格。在明代的文人畫(huà)家當(dāng)中,文征明無(wú)疑是喜愛(ài)茶的一位,因此,他也可被視為一位茶人畫(huà)家。在研究文征明的繪畫(huà)風(fēng)格時(shí),要注意到其本身繪畫(huà)風(fēng)格和茶文化之間互相浸染的關(guān)系,并且要全面研究茶文化本身的獨(dú)特韻味,將文征明繪畫(huà)與飲茶方面的內(nèi)容聯(lián)系起來(lái),才能夠全面分析其創(chuàng)作畫(huà)作過(guò)程中的心境和意識(shí)。文征明長(zhǎng)期對(duì)于茶文化的關(guān)注和熱愛(ài),培養(yǎng)了其獨(dú)特的文化嗅覺(jué),也讓他在創(chuàng)作相關(guān)畫(huà)作時(shí),更容易抓住茶文化的神韻,從而使繪畫(huà)作品更具神韻和細(xì)節(jié)的內(nèi)涵,這也是其繪畫(huà)之所以能夠產(chǎn)生非常深刻影響的重要原因之一。

    [1]李海翔.文徵明父子與華夏家族交往的新史料——文徵明父子致華夏家族信札研究[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊,2015(11):118-123.

    [2]鄭敏惠.古代書(shū)畫(huà)審美同義詞研究方法試探[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2007(3):46-51.

    [3]余洋.明中期吳門(mén)文人花鳥(niǎo)畫(huà)之新變——以花果雜品圖為例[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊,2014(8):96-113.

    李 濤(1972-),男,河北衡水人,本科,副教授,研究方向:美術(shù)學(xué)、繪畫(huà)類(lèi)。

    李 震(1975-),男,河北衡水人,碩士,講師,研究方向:美術(shù)學(xué)、繪畫(huà)類(lèi)。

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