鋼琴演奏過(guò)程中的觸鍵技巧及音色效果探討

吳 桐

（西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，陜西 西安 710061）

鋼琴演奏過(guò)程中的觸鍵技巧及音色效果探討

吳 桐

（西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，陜西 西安 710061）

隨著人們對(duì)生活水平的要求越來(lái)越高，鋼琴演奏以一種高貴優(yōu)雅的特性逐漸走入人們的日常生活中。在鋼琴演奏的過(guò)程中，最重要的就是鋼琴觸鍵的技巧以及演奏出來(lái)的音色效果，這直接關(guān)系到演奏的成功與否。在以往的觸鍵方式中，人們主觀里認(rèn)為人的肌肉強(qiáng)弱決定鋼琴觸鍵的準(zhǔn)與否，一旦手指濫用，就會(huì)給演奏帶來(lái)不好的影響。因此，本文就鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，希望可以幫助鋼琴演奏者更好地掌握綜合知識(shí)，避免走入誤區(qū)。

鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

引言

社會(huì)在進(jìn)步，時(shí)代在發(fā)展，隨著人們的經(jīng)濟(jì)水平越來(lái)越高，鋼琴逐漸走入了人們的生活中，成為人們常見的一種樂(lè)器。在時(shí)代更替過(guò)程中，我國(guó)制作工藝的發(fā)展以及演奏方法日新月異的改變，改變了人們對(duì)樂(lè)曲的理解和審美意識(shí)，而且社會(huì)大環(huán)境下爆發(fā)的歷史重大事件，讓人們對(duì)情感的表達(dá)產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的訴求，音樂(lè)風(fēng)格和主題都有了不同的審美取向，從而推動(dòng)了鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果的發(fā)展。

一、鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果之間的聯(lián)系

把不同的觸鍵技巧應(yīng)用到不同的鋼琴演奏中，給人的視聽效果也有著本質(zhì)上的不同，而且手指觸鍵的力度強(qiáng)弱不同，音色效果也不相同，并且音質(zhì)也會(huì)受到觸鍵角度和力度的影響。在鋼琴演奏中，最重要的的就是觸鍵技巧和音色效果，兩者之間相輔相成，存在一定的聯(lián)系。不同曲目的演奏所對(duì)應(yīng)的觸鍵方法也不相同，大多數(shù)的鋼琴作品中的觸鍵方式是多樣化的，銜接創(chuàng)作方法的不同，把其針對(duì)性的觸鍵方法應(yīng)用起來(lái)，從而讓觸鍵方法決定了音色效果。比如，演奏舒緩的《獻(xiàn)給愛麗絲》就必須用輕柔的演奏方法，而相比較《克羅地亞狂想曲》對(duì)觸鍵的力量的要求就會(huì)更高。與此同時(shí)，觸鍵并不只是十個(gè)指頭的責(zé)任，更多的需要手掌、手腕力量、前臂力量、全臂的力量來(lái)支撐演奏，讓力量更加順暢地結(jié)合在一起。在實(shí)際生活的練習(xí)中，觸鍵技巧的掌握除了要求演奏者具備專業(yè)技能之外，更加需要演奏者重復(fù)的推敲和訓(xùn)練，從而讓音色更加豐富，作品的觸鍵變化更加通暢，形成獨(dú)特的記憶。

二、鋼琴演奏的觸鍵方法

鋼琴演奏中有著不同的演奏方式，最常見的演奏方式包括錘式觸鍵法、壓力觸鍵法、重量觸鍵法等，其中重點(diǎn)彈奏法必須注重科學(xué)重量原理，演奏者在鋼琴演奏中比較輕松，效果也會(huì)得以提高。但是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，演奏者往往不拘泥于傳統(tǒng)的演奏方法，根據(jù)自己的創(chuàng)作和技巧，出現(xiàn)了多樣化的鋼琴觸鍵方式。其中，本文選擇幾種觸鍵方式進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

（一）高抬指演奏法

高抬指的演奏方法經(jīng)常出現(xiàn)在抒情類的演奏，要求演奏者身體必須自然坐直，手臂要自然垂下來(lái)，十根手指必須高抬高落，并且在下鍵的過(guò)程中，必須在琴鍵上有弧度的落下第一根指關(guān)節(jié)。該方法必須注重肩膀以及手腕的平穩(wěn)姿勢(shì)，切記，不要因用力過(guò)猛導(dǎo)致音色起伏不平穩(wěn)。

（二）不抬指演奏法

在鋼琴演奏中，不抬指演奏法常用于舒緩或者快節(jié)奏樂(lè)曲均可使用，而且這種方法不管是初期學(xué)習(xí)的人，還是鋼琴名人，都會(huì)運(yùn)用這種方法，不抬指演奏方法主要運(yùn)用的是手指的力量和自然反彈，與之放松地進(jìn)行不同音之間的銜接和交換。此種演奏方法要保持手指平穩(wěn)，注意手指之間的控制。

（三）單一高抬指演奏法

這種演奏法多用于訓(xùn)練階段，不適用于現(xiàn)場(chǎng)演奏，此種演奏法是把高抬指演奏法和不抬指演奏法銜接在一起，目的是訓(xùn)練手指的獨(dú)立性和手指的協(xié)調(diào)性。

三、鋼琴演奏中音色效果解析

在鋼琴演奏中，想要自己的演奏渲染到觀眾，首先演奏者自身要學(xué)會(huì)欣賞自己的音色，這樣有助于對(duì)演奏中的音色進(jìn)行合理化的處理，可以把更優(yōu)美的音色帶給觀眾。下面我們一起來(lái)解析一下鋼琴演奏中音色效果存在的的因素，希望以下分析有助于鋼琴演奏者在演奏中更好地調(diào)整自己，讓自身的演奏效果得以更好的提高。

（一）心理素養(yǎng)以及音色效果

針對(duì)于每一個(gè)出色的鋼琴演奏人員而言，良好的心理素養(yǎng)是每一個(gè)鋼琴演奏者要具備的基本素質(zhì)，換言之，如果鋼琴演奏者的觸鍵技巧較熟練，但是心理素養(yǎng)較差，那么在演奏中，音色效果也會(huì)為之下降。因此，音色效果的優(yōu)劣完全取決于心理素養(yǎng)的優(yōu)劣。具備良好的心理素養(yǎng)，可以把自己的正常鋼琴演奏水平充分發(fā)揮到極致，由此可見，在實(shí)際生活的訓(xùn)練中或者是實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)的演出，都必須適當(dāng)?shù)卣{(diào)整好自己的心理狀態(tài)，以便于把更好的音色效果帶給聽眾。

（二）踏板和音色效果

除了心理素質(zhì)之外，音色效果的好壞也取決于鋼琴踏板的準(zhǔn)與否。一般來(lái)說(shuō)，在鋼琴演奏中，鋼琴踏板有兩種，分別是柔音踏板和延音踏板，假如踏板踩得不夠準(zhǔn)確，演奏中的音色效果就是持續(xù)地受其影響，從而讓演奏的效果大打折扣，但是，假如踏板踩的過(guò)量，演奏的音色效果就會(huì)渾濁，同樣也會(huì)影響演奏的質(zhì)量。由此可見，在實(shí)際的鋼琴演奏中，必須要科學(xué)合理化地解析鋼琴曲譜，科學(xué)化地運(yùn)用踏板。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，鋼琴具有豐富的感染力，觸鍵技巧的掌握有利于提升音色效果，而觸鍵技巧又和音色效果相輔相成，緊密相聯(lián)。因此，在鋼琴演奏中，要正確掌握觸鍵技巧以及音色效果的處理，因?yàn)殇撉儆兄鴺O強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以在曲調(diào)和韻律上，一定要合理地處理音色效果以及觸鍵技巧。并且鋼琴演奏者也必須充分認(rèn)識(shí)到鋼琴曲譜的特征，把不同的觸鍵技巧應(yīng)用過(guò)來(lái)，從而對(duì)音色效果做合理化處理，并且根據(jù)自身對(duì)音樂(lè)的理解和場(chǎng)地音響效果的需求，不斷進(jìn)行鍛煉、研究，從而樹立良好的演奏心理態(tài)度，再配合音色效果和觸鍵技巧，讓自身的演奏水平得以提高，從而給聽眾帶來(lái)一場(chǎng)不一樣的視聽盛宴。

[1]那露莎.鋼琴演奏中初見技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技,2014(10).

[2]蘇曉輝.探討鋼琴演奏中的觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].通俗歌曲,2014(19).

[3]朱翼羽.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果探析[J].亞太教育,2015(18).

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