解構(gòu)北路梆子樂隊及文武場樂器配置

段 誡

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037000）

解構(gòu)北路梆子樂隊及文武場樂器配置

段 誡

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037000）

本文通過對北路梆子樂隊及其文場、武場樂器配置等的描述來解構(gòu)北路梆子樂隊，從而使這一古老劇種被更多人所認知，重新煥發(fā)藝術(shù)青春。

北路梆子；樂隊；文場；武場

一、北路梆子樂隊簡介

北路梆子傳統(tǒng)樂隊中的管弦樂部分稱“文場”，是“歌唱藝術(shù)”的命脈；打擊樂部分稱“武場”，是“表演藝術(shù)”的命脈。伴奏時，文、武場擺坐前臺，故亦稱“場面”或“前場”。演奏員則稱作“場面上的”或“坐前場的”。在刻畫人物性格、塑造人物形象、渲染舞臺氣氛、交待環(huán)境背景、調(diào)節(jié)戲劇節(jié)奏以及體現(xiàn)劇種風(fēng)格等方面，樂隊都起著極為重要的作用。因此，藝人們有“三分唱腔、七分伴奏”和“一臺鑼鼓半臺戲”的說法。

傳統(tǒng)的北路梆子樂隊，一般由九人組成，其中文場四人，主要伴奏唱腔和演奏曲牌；武場五人，除演奏唱腔、曲牌中用的鑼鼓外，還演奏動作用的鑼鼓。文場的樂器有胡胡、二弦、三弦和四弦，通稱“四大件十一根弦”。這是最主要的貫穿始終的一組樂器。還有嗩吶、管子，由操胡胡、二弦的演奏員兼奏，笙、笛子由彈三弦、四弦的演奏員分操。武場以戲鼓、手板、馬鑼、水镲、梆子、小鑼和鉸子為主要打擊樂器；堂鼓、戰(zhàn)鼓、疙瘩鑼、木魚、碰鈴、云鑼、云鼓、吊镲等為不常用打擊樂器。這些樂器在傳統(tǒng)的樂隊中均由武場演奏人員兼奏，不另設(shè)人。

二、北路梆子文場及武場樂器配置

（一）文場樂器配置

【胡胡】也叫“板胡”，屬拉弦樂器，是“四大件”的“頂梁柱”，文場的首席。它由琴桿、殼子、琴弓、琴碼、琴軸、腰碼、琴弦、琴頭、琴腳等部件組制而成，近似現(xiàn)在的中音板胡。胡胡以純五度定弦，有兩個把位，可以表現(xiàn)不同的情緒。第一把位的音質(zhì)堅實而豐厚，富有深沉、柔婉的特色，善于細膩刻畫描寫；第二把位高亢而明朗，華麗而富有激情，力度也更強。演奏起來，雄健有力，充分顯示出它歡快、熱烈、潑辣、奔放的情緒。演奏中，右手多用短弓、頓弓和快速小分弓，左手除揉弦外，多用打音、頓音，特別是它的滑音，長而強烈，短而剛健，用的很廣泛。它的滑音無論是大滑、小滑、上滑、下滑和交替滑等各種手法，均可巧妙地模仿演員聲腔，不僅起到“托腔保調(diào)”的作用，也增強了旋律的華彩性，給人以相得益彰之感。由于胡胡本身嘹亮而扎實的音質(zhì)，加之演奏的獨特手法，形成了濃厚的鄉(xiāng)土氣息。因此，胡胡不僅是文場主奏樂器，而且鮮明地代表著本劇種的獨特風(fēng)格。

【二弦】也叫“二股弦”或“二股子”。二弦由琴桿、琴筒、音板、琴軸、琴弓、琴碼、腰碼、琴弦、琴腳、弦鉤等部件組制而成。它的高低模樣近似胡琴，只是比胡琴粗重。二弦為五度定弦，它的音色尖厲脆亮，穿透力極強，藝人們把它和四弦稱為四大件中的“筋骨樂器”。演奏時，左手只用戴“鐵帽”的食指、中指、無名指三個手指，既不倒把又不全奏旋律，多用低音位滑奏。長弓空弦輕拉，延續(xù)不停，似斷非斷。短弓乘隙插入，扯奏閃拉，強勁有力，聲音忽高忽低，忽強忽弱，自然協(xié)調(diào)，它為“四大件”中拉弦伴奏性高音華彩樂器。

【三弦】是小三弦或三股弦的簡稱。三弦由鼓頭、桿子、腰碼和琴頭等部件組制而成。三弦的音色渾厚圓潤，不同眾響。演奏時，可倒三個把位，表現(xiàn)力較為豐富，除可以準確地把握節(jié)奏音外，還可全奏旋律。尤其右手的滾，左手的滑，滾、滑結(jié)合，彈奏出由低到高或由高到低的一串串三弦“嘟嚕子”，既增加了演奏力度和伴奏色彩，又豐富了劇種風(fēng)格，多年來為群眾所熟悉和贊賞。三弦是北路梆子樂隊中的主要彈撥樂器，不僅具有穩(wěn)定旋律節(jié)奏的性能，而且滾、滑奏的進行能使旋律更加活潑、跳躍，是“四大件”中富有特色的中音伴奏樂器。

【四弦】也叫“四股弦”，實為小海心八角月琴。四弦為四根弦的彈撥樂器，每兩根弦定為同度音，四度定弦。它的發(fā)聲尖細短促，音色清脆、透明。在“四大件”中，它和二弦是“筋與骨”的關(guān)系，起著二弦華彩演奏中的定音作用，使二弦的華彩融合在整個“四大件”的音響之中。演奏時，左手食指、中指和無名指戴“鐵手帽”按品位；右手持骨質(zhì)平板撥子掃弦，有掃有撥，有滾有彈，演奏旋律的主音和節(jié)奏音。傳統(tǒng)彈法只用外弦，今則內(nèi)外弦兼用，它和二弦一樣，同為“四大件”中的高音樂器。

【嗩吶】也叫“喇叭”。嗩吶發(fā)音洪亮，氣勢雄偉，莊重嚴肅，戲中的坐帳起兵、得勝回朝、皇帝登殿、擺宴吃酒、拆書看信、迎賓送客以及殺場祭奠、廟堂佛殿等樂曲和每戲結(jié)束時的尾聲，均由嗩吶吹奏。還有吹腔一類和有些戲中的雞鳴、馬嘶、鳥叫、娃娃哭等效果，也由嗩吶模擬。嗩吶用途廣泛，牌曲豐富。戲中的嗩吶牌曲，一般均由一對嗩吶按鼓板的指揮，擊樂的配合，齊奏完成。多數(shù)牌曲的吹奏，都不起高音；少數(shù)特殊戲中的曲子，也可由一支嗩吶起高音吹奏，另一支以低音配合。嗩吶低音區(qū)音色渾厚、剛健，高音區(qū)尖銳、熱烈。在劇情和樂曲需要的情況下，嗩吶還可同笙、笛、管以及全體樂隊合奏。

【笙】簧管樂器。由斗子、簧管和吹管三部分組成。北路梆子樂隊中一般用十七簧和二十四簧笙，它的音色明凈優(yōu)美。過去老傳統(tǒng)中笙不伴奏唱腔，只同管子、嗩吶、笛子以及其他弦樂合奏牌曲。由于它音量大，能吹奏和音，融合力強，現(xiàn)在也用來伴奏唱腔。

【笛子】吹管樂器，俗稱“枚”。它的音色清麗，柔美，豐潤，靈敏度很高，是吹奏主旋律的樂器。北路梆子傳統(tǒng)樂隊中用它只是伴奏昆曲和一些特定的曲牌，如《小放?！泛汀毒沤凇芳啊稉躐R》戲中的昆曲等。現(xiàn)在隨著戲曲音樂的改革和發(fā)展，笛子的運用也就越來越廣泛，許多大段的唱腔以及一些牌曲等，都由它參與伴奏。

【管子】用檀木、柏木或竹管制成。它的構(gòu)造簡單，發(fā)聲響亮、清脆。用它吹奏一些排宴拜壽、佛堂寺院等方面的樂曲，莊嚴輝煌，優(yōu)雅動聽，別具風(fēng)味。

（二）武場樂器配置

【戲鼓】也叫“小鼓子”或“的拉大”，即邊鼓。因為戲鼓和手板結(jié)合使用，一人操作，所以合稱“鼓板”。戲鼓的鼓框為硬木所制，擊奏時鼓身空懸于鼓架上，用竹筷制作的雙鼓箭擊打鼓心及鼓幫，發(fā)音清脆、響亮，為整個樂隊的指揮樂器，藝人們稱它是“一家之主”。鼓師用各種打擊姿勢及不同的擊音進行指揮，還與手板一起為唱腔、牌曲擊節(jié)奏，有高有低，有快有慢。文武場按照鼓板的“底號”所合奏的各種程式化鑼鼓和曲牌，為演員的身段動作和劇中人物的思想感情等作密切的配合和烘托。

【手板】也叫“磕板”“挎板”。由三塊木板用皮筋或布繩連接組成。手板為擊節(jié)樂器。演奏時，一般多用左手擊板，右手擊鼓，形成板眼；“梆子”的敲擊，是按照手板的指揮而進行的。另外，絲線曲牌的演奏，也多由手板安起。

【堂鼓】也稱“大鼓”，常用于嗩吶牌曲的起止和為武戲開打伴奏。堂鼓的鼓面較大，音量可由很弱到很強，力度變化豐富。一般鼓中心的音較低而沉長，越向鼓邊敲擊，則音越高。堂鼓既是武戲開打中必不可少的樂器，又常為寂靜的夜行、偷摸等場面作很有特色的伴奏。

【馬鑼】實為“蘇鑼”，它和“水镲”為武場的“大家具”和“大家伙”。馬鑼為銅質(zhì)打擊樂器，演奏時，左手提鑼于胸前，右手執(zhí)木槌敲擊，發(fā)音宏大、響亮。在同其他打擊樂的合奏中，通常打在板上，與“水镲”正好相反。

【水镲】也稱“鐃鈸”，發(fā)音尖銳，在一些莊嚴、激情的場面，以水镲、馬鑼為主的“大家具”進行強烈的氣氛渲染和情感配合。花臉、老旦、武生以及其他有大幅度動作的角色，常以它們?yōu)橹?，進行場面烘托和形體動作的伴奏。

【小鑼】也叫“手鑼”，在武場中占主要地位，不僅可作為“大家具”，而且還可以它為主演奏鑼鼓中的“小家具”。小鑼的演奏法有打中心音、邊音和收音等，它的“花打”和特有音響，聽起來精巧活潑，被藝人們稱為武場的“舌頭”。

【梆子】為節(jié)奏樂器，不僅可增強旋律效果和戲劇氣氛，而且常常影響著樂隊的速度。

【鉸子】也名“小鉸”，有軟硬之分。硬鉸的音響剛勁清脆，軟鉸則似水柔和。通常除在一些文靜優(yōu)雅的劇情中用軟鉸伴奏外，一般多用硬鉸。

此外，堂鼓、戰(zhàn)鼓、疙瘩鑼、木魚、碰鈴、云鑼、云鼓、吊镲這些不常用的樂器也為武場伴奏增色不少。

三、結(jié)語

北路梆子的伴奏音樂是劇種音樂中一個起主導(dǎo)作用的組成部分，不論是大戲、小戲、文戲、武戲，也不論是唱、念、做、打、一動、一言、一顰、一笑都離不開文武場樂器的精巧配置，藝人的精妙演繹。使得這個古老的劇種，仍舊煥發(fā)著無限的魅力和勃勃生機。

[1]王九篩,李華平,武兆鵬.北路梆子唱腔音樂中的調(diào)式轉(zhuǎn)換問題研究[J].中國音樂,2005(10).

[2]崔瑞嬋.北路梆子音樂特點分析與思考[J].黃河之聲,2009(02).

[3]王九篩，武兆鵬，李華平.北路梆子唱腔音樂旋律核心的發(fā)展手法初探[J].藝術(shù)教育,2006(10).

J605

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段誡，講師，碩士，現(xiàn)工作在大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院公共基礎(chǔ)部藝術(shù)教研室。