《秋庭嬰戲圖》
——純真童趣追人憶

任 燕

吉林大學(xué)，吉林 長春 130012

《秋庭嬰戲圖》
——純真童趣追人憶

任 燕*

吉林大學(xué)，吉林 長春 130012

童年時期的嬉戲玩耍是很多人難以忘懷的記憶，它是我們心靈深處一塊純真的凈土，從古至今就有許多的藝術(shù)家通過繪畫的形式來重現(xiàn)兒童的生活狀態(tài)，這類題材我們稱之為嬰戲題材，它在中國美術(shù)史中有著獨(dú)特的地位，具有不可忽視的藝術(shù)魅力和價值。本文將淺談下嬰戲圖的發(fā)展?fàn)顩r，并以蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》為例，解析其作品畫面情節(jié)及藝術(shù)特色，并通過這些理論的學(xué)習(xí)，總結(jié)下自己對工筆人物創(chuàng)作的實(shí)踐和體悟。

嬰戲圖；藝術(shù)風(fēng)格；工筆人物；創(chuàng)作

從嬰戲圖發(fā)展?fàn)顩r來看，目前最早是出現(xiàn)在瓷器上，在隋唐時期逐漸獨(dú)立，宋元時期達(dá)到鼎盛，尤其是在宋代成為流行的繪畫題材，也因宋代社會市井繁榮，政策上也是極力倡導(dǎo)生育，才出現(xiàn)了一系列的嬰戲題材作品，寓意多子多福，百子千孫的祥和面貌，其中蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》就是最有代表意義的一幅作品。明清時期的嬰戲題材依然很活躍，在日常生活中隨處可見，如：工藝品，版畫，瓷器，年畫，絹本，紙本繪畫等都可見其影子，而到清末民國年間，嬰戲圖慢慢開始衰落，只能在年畫及其月份牌上見到其蹤影。到了近現(xiàn)代，兒童題材的人物畫在自身的發(fā)展過程中形成的一些特殊技巧和風(fēng)格，豐富并補(bǔ)充了人物畫的表現(xiàn)方法。

《秋庭嬰戲圖》是北宋宮廷畫院畫家蘇漢臣所作，明代顧炳在《歷代名公畫譜》有這樣的記載：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣?！雹佼嬛忻枥L姐弟二人在秋天庭院里游戲玩樂的溫馨畫面。畫面采用三角式構(gòu)圖，高聳的怪石之于畫面背景部分，位置不偏不倚的處于“黃金分割處”，由上而下看，奇石周圍，芙蓉花搖曳著身姿，或含苞欲放，或花開燦爛，爭相斗艷，幽香四溢。芙蓉花旁，談出潔白的雛菊，不好爭艷，靜謐的開放著，雛菊花叢中及倆小孩身下安放著黑漆圓凳，右側(cè)圓凳之上擺放著人馬輪，八寶紋紙格，玳瑁盤，小陀螺，紅色佛塔與雙碗缽，在左側(cè)苑凳上，兩位孩童正聚精會神地?fù)芘鴪A凳上的棗磨。畫中孩童，女孩年齡較男孩大，身著略帶花紋的白衫，衣領(lǐng)與袖口為紅褐色邊，腰間系紅色腰帶，頭梳雙鬢，并以青紅色發(fā)帶，發(fā)衩，珍珠裝飾。男孩身穿金色花紋的紅衫并配以白色的印花褲，頭上梳常見的孩童發(fā)髻，甚是可愛。畫家將庭院景色的“靜”與孩童玩樂的“動”巧妙地結(jié)合，表達(dá)出對和平安寧和童真的向往和回味。

從畫面構(gòu)圖及人物描繪上分析，該畫是絹本，其尺寸為197.8*108.4cm，但人物安排卻只占畫面一隅，從豎幅來看，庭中景色居于畫面右側(cè)且占據(jù)二分之一的空間，左側(cè)人物之上留有空白，并以詩文入畫，我們可以看到其畫從人物的“起”到圓凳，雛菊的“轉(zhuǎn)”，并以怪石，芙蓉花“承”，到文字落款的“合”再回到人物身上，在構(gòu)圖上的“起承轉(zhuǎn)合”深諳謝赫六法中的“經(jīng)營位置”之妙，可謂別出心裁，匠心獨(dú)運(yùn)。畫中人物刻畫上，不論是從服飾衣紋圖案，頭飾，五官還是動態(tài)上都進(jìn)行了細(xì)致入微的處理，孩童人物的眉眼清澈動人，專注的神情更加表現(xiàn)出孩童的純真，衣紋線條長而圓潤，細(xì)密有序，賦予衣衫華麗而柔軟的質(zhì)感，設(shè)色樸實(shí)雅致，呈現(xiàn)出一種祥和唯美的意境。

從畫面人物形象和色彩上分析，畫中人物形象是宋代貴族階層的孩童，孩童穿的衣衫長褲，仍然可見花紋繁縟、錦繡鑲邊的樣式，從這樣華麗的服飾上看，說明在當(dāng)時染織技術(shù)已經(jīng)足夠能制造出紋樣精致，色彩明麗的絲織品，這也是值得我們近一步考究其當(dāng)時的社會風(fēng)貌和歷史文化信息的重要線索。畫家在人物渲染上更加注重人物形態(tài)和色彩的結(jié)合，人物上多以朱砂，鈦白等礦物質(zhì)顏色填充，背景上選用清透的植物色層層描繪，鮮潤與清麗的色彩對比，使整個畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，格調(diào)高雅。這種以極為單純的色彩概括的服飾的手法充分表現(xiàn)出了兒童的純粹天真的本性。在這幅作品中，畫家通過描繪人物的組合關(guān)系來表現(xiàn)嬉戲的事件，人物形象的各自特征用微妙的表情和肢體語言來傳達(dá)，將情節(jié)性內(nèi)容完整的呈現(xiàn)在觀者面前，這反映了宋代繪畫注重現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，也是宋代人物畫成就的集中體現(xiàn)。

總的來說，蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》抓住了繪畫的本真，遵循著尚形貴真的繪畫思想，體現(xiàn)對圖真寫實(shí)的追求，這也是中國傳統(tǒng)繪畫對人物造型客觀寫實(shí)性的要求，對我們現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作都具有深刻的指導(dǎo)意義。在我創(chuàng)作工筆人物畫過程中，時常要求模特擺出固定的姿態(tài)進(jìn)行觀察與刻畫，同時也會拿著照片刻意的將人物與場景進(jìn)行拼湊而形成一定的表達(dá)主題，這種刻意的擺畫和寫照方式，難免容易產(chǎn)生約束和拘謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)，也是使作品中的人物與場景不能很好的融合，人物往往呈現(xiàn)出表情呆滯，目光無神的感覺，不能很好的體現(xiàn)人物的精神面貌，這也使我們在創(chuàng)作中難以融入自己所要表達(dá)的情感，喪失了繪畫“以形寫神”“傳神寫照”的本真意義。就對蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》欣賞與學(xué)習(xí)，在線的勾勒，行筆的快慢，顏色的渲染等技法上的摸索，這些都將指導(dǎo)今后自己在工筆人物畫上的創(chuàng)作，同時要不斷地進(jìn)行素描寫生訓(xùn)練，這也是為工筆人物畫打下了堅(jiān)實(shí)造型基礎(chǔ)，并以傳統(tǒng)繪畫的精神作指導(dǎo)，做到注重形而又不拘泥于形，在形似中表達(dá)自己的主觀情感，達(dá)到“形、神”高度統(tǒng)一，因此，今后工筆人物畫創(chuàng)作中一定要認(rèn)真去體驗(yàn)和感悟生活，不斷從生活當(dāng)中獲得靈感，通過對生活中人或事的仔細(xì)觀察，抓住其最本質(zhì)的精神特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出對象最本真的自然之性。

[ 注 釋 ]

①明顧炳輯，明徐叔回?？?歷代名公畫譜[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001.87.

[1]史陽春.《秋庭嬰戲圖》研究[D].南京師范大學(xué)，2015.

[2]杜龍琪.20世紀(jì)中國情節(jié)性繪畫研究.人民出版社，2012.

[3]童趣.嬰戲圖[J].文物鑒定與鑒賞，2012(06).

任燕(1993-)，山西平遙人，吉林大學(xué)，碩士研究生在讀，從事美術(shù)學(xué)研究。

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