節(jié)奏有致 搖曳生姿
——《荷花淀》讀解

節(jié)奏有致 搖曳生姿
——《荷花淀》讀解

李永林

《禮樂記》云：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！边@里，節(jié)奏的本意就是指音樂中周期性交替出現(xiàn)的急徐行止強(qiáng)弱長短等現(xiàn)象。巧妙地運(yùn)用節(jié)奏變化，可使樂曲美妙動(dòng)聽，在文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作中，如果講究節(jié)奏，同樣能使文章?lián)u曳生姿。美國理查德·波列斯拉夫斯拉夫基在《演技六講》中對此作了具體的說明：“節(jié)奏是藝術(shù)品中所包含的各種有同要素的有秩序有節(jié)拍的變化――而這一切變化一步一步地激起欣賞者的注意，始終如一地引導(dǎo)他們接近藝術(shù)家的最終目的?！庇纱丝芍谖膶W(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，節(jié)奏就是指作品中的一切要素有秩序有節(jié)拍的變化。這種變化，能夠“激起欣賞者的注意”，從而引導(dǎo)他們他們“接近藝術(shù)家的最終目的?！?/p>

孫犁的《荷花淀》是我國現(xiàn)代文學(xué)史上的一朵奇葩。以往，不少評論多從人物、情節(jié)、語言等方面來剖析這篇作品的思想或藝術(shù)特色，使我們對它增加新的認(rèn)識(shí)，獲得新的教益。筆者認(rèn)為，下面這些因素在作品中有秩序有節(jié)拍的變化，構(gòu)成了這篇作品鮮明的節(jié)奏美。

一、疏與密

作品中疏密關(guān)系的精當(dāng)處理是提高作品藝術(shù)魅力的重要途徑，也是構(gòu)成作品節(jié)奏美的一個(gè)重要方面?！笆琛保杪?；“密”，詳密?？梢姡笆杳堋钡暮x與“詳略”的含義是致的。行文中有疏有密，才能錯(cuò)落有致，百媚俱生，也才能顯現(xiàn)出作者濃厚的掌筆功底和高超的節(jié)奏技藝。

在這一方面，《荷花淀》表現(xiàn)了十分精湛的藝術(shù)功力。作品按時(shí)間順序?qū)懥艘粋€(gè)軍民團(tuán)結(jié)抗日殲敵的故事。時(shí)間由“這一年”的夏季到秋季到冬季，地點(diǎn)由水生家到村上到淀上，時(shí)空的跨度大，涉及的人和事也較多，但作者對生活素村加以提煉濃縮，只重點(diǎn)寫了三個(gè)場景：夫妻話別、巧遇敵船、淀上殲敵。對這些場景，作者濃墨重彩，細(xì)致描述。特別是在夫妻話別這個(gè)場景里，作者運(yùn)用“工筆”，通過人物的對話袒露心聲，寫出了青年夫妻臨別的依戀之情和個(gè)人與家庭利益服從于民族和國家利益的獻(xiàn)身精神。而在其他方面，如水生如何到另外幾名戰(zhàn)士的家里做思想工作，戰(zhàn)士們在馬莊的兩天作了些什么，婦女們怎樣在秋天學(xué)會(huì)射擊，怎樣在冬天配合子弟兵作戰(zhàn)等等，或則通過人物的對話予以交代，或者用簡練的語言一筆帶過。有的地方，如戰(zhàn)士們戰(zhàn)斗以外的日常生活，則干脆予以“割愛”。這樣重者密寫，有疏有密，疏密有致，自然構(gòu)成了鮮明的節(jié)奏。

作者后來在談到自己的創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說：“《荷花淀》所寫的，就是這一時(shí)代，我的家鄉(xiāng)家家戶戶的平常故事。它不是傳奇故事，我是照生活的順序?qū)懴聛?，事先并沒有什么情節(jié)安排。”可見，文章的疏密以及由這種疏密所構(gòu)成的節(jié)奏都來源于現(xiàn)實(shí)生活。讀完這篇作品，我們就可清楚看出：作者所要表現(xiàn)的，就是蘊(yùn)藏在他們身上無窮無盡的愛國主義精神和力量。正是這種生活的邏輯和作者的創(chuàng)作意圖，使作者在表現(xiàn)這段生活時(shí)作了上述的疏密處理。清人顧炎武說：“文章豈有繁簡焉？昔人之論，謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出乎自然，而有意于繁簡，則失之矣?！边@里，道理說得很清楚：內(nèi)容決定形式，文章中由疏密關(guān)系所構(gòu)成的節(jié)奏決定于生活的邏輯?！帮L(fēng)行水上，自然成文”，《荷花淀》在這方面為我們提供了十分成功的經(jīng)驗(yàn)。

二、張與弛

古人云：“一張一弛，文武之道”。張與弛，既相互對立又相互依存。把張與弛借用到寫作上是指安排故事情節(jié)和文章要適度而合理。張而不弛，讀者會(huì)喘不過氣來；弛而不張，讀者就會(huì)興味索然。有張有弛，文章就活了，就靈動(dòng)了。在《荷花淀》里，作者十分嫻熟運(yùn)地運(yùn)用人物情緒和場面氣氛的張弛變化來顯現(xiàn)文章的節(jié)奏。水生嫂們?nèi)ヱR莊探望丈夫不遇，只得搖船回家。這時(shí)，作者用抒情的筆調(diào)為我們描繪了一幅優(yōu)美平和的淀上景色，節(jié)奏是舒緩的。陡然，女人們發(fā)現(xiàn)敵船正在追趕她們，于是：“小船飛快往前搖”“大船追得很緊”，她們的劃水聲便由原來的“嘩，嘩，嘩”變成“嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩”――緊張激烈，節(jié)奏變快。到這里，作者沒有繼續(xù)“張”下去，而是收住一筆，描寫一段戰(zhàn)斗荷花淀風(fēng)光。這樣“弛”一下以后，接著又寫淀里一場漂亮的殲敵戰(zhàn)，文章又掀起一個(gè)波瀾。至此，人們那顆激烈跳動(dòng)著的心才得以平靜下來。接著便是一段勝利后歡樂場面的描寫，節(jié)奏趨于平穩(wěn)緩慢。由于作者善于把握人物情緒和環(huán)境氣氛的張弛變化，以“弛――張――弛‥…”的節(jié)奏逐步把情節(jié)推向前進(jìn)，使作品波瀾起伏，扣人心弦。

這里，作者運(yùn)用的張弛法不僅是增強(qiáng)節(jié)奏效果的需要，也是為了表達(dá)主題的需要。從那張弛變化的場景里，讀者會(huì)感受到抗日根據(jù)地婦女們的堅(jiān)強(qiáng)鎮(zhèn)靜，而那優(yōu)美的淀上景物和婦女們的談笑，正好表現(xiàn)她們對家鄉(xiāng)的熱愛和對和平生活的珍惜，也包含了對破壞這生活的侵略者的譴責(zé)?？梢?，這有張有弛的節(jié)奏就使作品的內(nèi)容更豐富，形象更生動(dòng)，主題更深刻了。

三、顯與隱

作品中有的地方作正面直接的描述，謂之“顯”；有的地方委婉含蓄，謂之“隱”。這種由顯與隱的變化所構(gòu)成的節(jié)奏，就使作品搖曳多姿，引人入勝。

丈夫出征后，女人們藕斷絲連，于是四個(gè)女人商量去探望丈夫。大家你一言我一語，便把每個(gè)人的心態(tài)十分鮮明地直接表現(xiàn)出來?！奥犝f他們還在這里沒有走，我不拖尾巴，只是忘下了一件衣裳?！毕胩酵煞虻植缓靡馑?，只得找個(gè)借口，羞羞答答?！拔矣芯湟o的話，行和他說說?！边@一個(gè)心直口快，性格外向?！奥犓f，鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)，……”水生嫂時(shí)時(shí)把丈夫的囑咐放在心里，她比她的姐妹們想得多想得深，也成熟得多?！澳睦锞团龅媚敲辞桑覀兛烊タ旎?。”這可能是第二個(gè)女人說的，快嘴快舌，探夫心切（在行文上為下文遇敵埋下了伏筆）?！拔冶緛聿幌肴ィ砂称牌欧且胰タ纯此D―有什么看頭?。　弊约合肴?，卻推在婆婆身上；“有什么看頭”，正話反說，對丈夫無限思念。這一個(gè)與第一性格相似，但找的理由卻不一樣。蘇聯(lián)作家艾倫堡說：“當(dāng)人們說話的時(shí)候，應(yīng)該用節(jié)奏來表示不同的性格，找出適于表達(dá)不同的情感的節(jié)奏來?！保ā侗匾慕忉尅罚┥厦孢@些裸露個(gè)人性格的對話，語氣不同，性格各異，錯(cuò)綜變化，表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感。

除了“顯”的一面以外，作者還十分得體地運(yùn)用了“隱”的手法。當(dāng)夫妻話別時(shí)，女人等著丈夫來“囑咐”自己，可粗心的丈夫只講了些勉勵(lì)的話，女人都是“嗯”，最后耐不住了便反問道：“還有什么？”丈夫恍然大悟，說了那句最要緊的話：“不要叫漢奸捉活的，捉住了要和他拼命?！边@里，表面上是丈夫囑咐妻子，但實(shí)際上是妻子對即將出征的丈夫表白自己的忠貞。但這話語對一個(gè)年青婦女來說又不便直接說出，所以要丈夫說出來，以便使他們在前線無所牽掛，英勇殺敵。話短意長，含而不露。這里用得上朱自清《山野掇拾》中的一句話：“緩緩咀嚼一番，便有濃密的滋味從口角流出?！?/p>

可見，文中有顯有隱，顯與隱相互映襯，錯(cuò)落變化，表現(xiàn)現(xiàn)作品鮮明的節(jié)奏美。

四、濃與淡

曹雪芹借薛寶釵之口說：“淡極始知花更艷。”指出清淡樸素為美之極。當(dāng)然，這也不排斥必要的華麗與雕飾。劉大魁說得好：“華與樸相表時(shí)里，以其華美，故可貴重。所惡于華者，恐其近俗耳；所取于樸者，謂其不著脂粉耳?！笨梢姡腥A有樸，有濃有淡，相互表里，就可形成強(qiáng)烈的節(jié)奏，增強(qiáng)作品的文采。

《荷花淀》十分嫻熟地運(yùn)用了白描手法。作者不尚雕飾，粗線條的幾筆勾勒就描繪出生動(dòng)的形象。像對水生的描寫：“這年青人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。”淡淡幾筆，一個(gè)年輕、積極、樸實(shí)的青年農(nóng)民形象就站到了讀者面前。作者沒有追求“形似”而著力于“神”的揭示。有人把孫犁的作品比作寫意畫，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，淡雅，樸素，清新，給人以美的享受。

除了“淡”“樸”以外，《荷花淀》有的地方則利用“華”“濃”的筆墨，著意鋪寫。敵人被殲滅后，作者花了較多的篇幅渲染描繪戰(zhàn)士們打撈戰(zhàn)利品的場面。其中著重寫水生追趕一個(gè)在水波上滾動(dòng)的紙盒子，最后“把紙盒順手丟在女人們船上”――因?yàn)榧埡欣镅b的是餅干！這個(gè)細(xì)節(jié)正好表現(xiàn)水生對妻子和她的姐妹們最誠摯的愛和入微的體貼。

為了強(qiáng)化濃烈的感情，作品中多次運(yùn)用“倒辭”即“愉快反語”的手法。女人們探夫未遇，在歸途中“罵著自己的狠心賊”。丈夫都是“狠心賊”？她們真的會(huì)“罵”？非也。正話反說比正話正說更能突出人物在這特定的時(shí)間環(huán)境里對丈夫的思念仰慕之情。在打撈戰(zhàn)利品時(shí)，區(qū)小隊(duì)長問：“這些女人都是你們村的？”水生：“不是她們是誰，一群落后分子！”又是正話反說，對妻子的贊美之情溢于言表。這些表面上的“罵”，心底的“愛”，表面上的貶抑，實(shí)際上的褒揚(yáng)，所表達(dá)的感情濃于美酒，令人陶醉。

作者就是這樣運(yùn)用“濃”與“淡”的變化來顯現(xiàn)鮮明的節(jié)奏，更增添了作品的魅力。

清人劉大魁在《論文偶記》中說：“文章最要節(jié)奏，譬之管弦繁奏中，必有稀聲窈渺處”?？梢姡?jié)奏在文章中有著十分重要的意義。

[作者通聯(lián)：安徽阜陽市臨泉一中]