《洪堡的禮物》中復(fù)調(diào)特征研究

摘 要：索爾·貝婁，是美國當(dāng)代極負(fù)盛名的小說家。小說《洪堡的禮物》使他贏得了1976年的普利策文學(xué)獎(jiǎng)，并于同年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。該小說無論從語言的運(yùn)用技巧，敘事的藝術(shù)特色還是多元的主題剖析，都引起了學(xué)者們的廣泛關(guān)注。本文從復(fù)調(diào)小說理論出發(fā)，研究并歸納出小說《洪堡的禮物》中的“多聲部”“對話”“開放式”結(jié)尾等一系列復(fù)調(diào)特征。

關(guān)鍵詞：索爾·貝婁；《洪堡的禮物》；復(fù)調(diào)

作者簡介：王金金（1990-），女，漢族，山東省臨沂市人，碩士研究生，研究方向：外國語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--02

引言：

“復(fù)調(diào)”又叫“多聲部”，是一個(gè)音樂術(shù)語，指的是由幾個(gè)各自獨(dú)立的音調(diào)或聲部組成的樂曲。蘇聯(lián)著名文藝?yán)碚摷野秃战穑?929年在《陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作間題》一書（此書1963年經(jīng)過修改更名為《陀思妥耶夫墓詩學(xué)文題》）中提出了復(fù)調(diào)小說這樣一個(gè)文藝?yán)碚摳拍?，用來闡明陀思妥耶夫斯基小說藝術(shù)的主要特色。

《洪堡的禮物》是貝婁最杰出的長篇小說之一，該小說真實(shí)地反映了美國社會的當(dāng)時(shí)的狀況，揭露了美國物質(zhì)世界對精神文明的摧殘?！逗楸さ亩Y物》通過獨(dú)到的敘事視角和來回的時(shí)空轉(zhuǎn)換，多方位、多層次，多角度的敘述，在讀者面前展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)思想意識復(fù)雜，心理矛盾不斷斗爭的人物形象。本文運(yùn)用巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論，總結(jié)出，《洪堡的禮物》是一部非傳統(tǒng)，極具復(fù)調(diào)特色的復(fù)調(diào)小說。其具有復(fù)調(diào)小說：多聲部、對話性、開放式結(jié)尾等復(fù)調(diào)特征。

一、多聲部

復(fù)調(diào)小說是一種“多聲部”小說，主旨不在于開展情節(jié)、人物命運(yùn)和性格，而在于展現(xiàn)那些有著同等價(jià)值的各種不同的獨(dú)立意識，在復(fù)調(diào)小說中，沒有作者的統(tǒng)一意識，它是由不相混合的獨(dú)立意識、各具完整價(jià)值的“聲音”組成的全面對話小說。所以復(fù)調(diào)小說首先強(qiáng)調(diào)作者不再是站在全知全能的視角統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)作品，主人公們的每個(gè)行為，全都屬于現(xiàn)時(shí)，而不被事先規(guī)定，即使是主人公的回憶，也被安排與現(xiàn)時(shí)的需要；并且時(shí)空場景在小說中的轉(zhuǎn)換也很靈活，看上去完全取決于主人公的需要，就使得作者失去了傳統(tǒng)的那種權(quán)威。《洪堡的禮物》中，不似傳統(tǒng)小說中有鮮明的故事情節(jié)，而是不同的個(gè)性鮮明的思想意識之間的不斷碰撞。主人公在同他人進(jìn)行思想交流的時(shí)候，也在對自己的思想和內(nèi)心不斷進(jìn)行拷問和反思。有一次，西特林做夢夢見洪堡沒有死，兩個(gè)人還進(jìn)行了交談。醒來以后，西特林就開始思考夢里洪堡對他講的話，進(jìn)而開始一系列有關(guān)死亡的思考：“我覺得生前你是從自我的核心向外看，而死后，你是從圈子以外向內(nèi)看。”整個(gè)小說的推進(jìn)，打亂時(shí)序，作品結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的跳躍性，文章的進(jìn)行是隱含在西特林和洪堡兩個(gè)人的人生回顧中。這些回憶主要集中在小說前十八章，這些回憶并沒有時(shí)間的先后順序，而是在于西特林的潛意識里，期間穿插的許多零散的小故事，也都是以西特林的回憶形式出現(xiàn)，完全不受作者操控。除此之外，作者在小說中穿插了許多零散的小故事，大多都是以西特林的對這些故事的回憶展開的。這些小故事不僅豐富了小說的內(nèi)容和主題，而且增加了小說的可讀性。

二、對話性

“對話”是復(fù)調(diào)小說理論的基礎(chǔ)和核心。巴赫金認(rèn)為，生活本身是一種對話性現(xiàn)象，人們之間的相互關(guān)系是一種對話關(guān)系。對話又由“大型對話”以及“小型對話”組成?！按笮蛯υ挕鄙婕靶≌f結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，這是針對小說的整體而言的，后來被發(fā)展為多主題、多線索的復(fù)式結(jié)構(gòu)。微型對話主要表現(xiàn)于人物心理結(jié)構(gòu)之中，體現(xiàn)在眾多人物話語對白及內(nèi)心的自我對話。具體來說就是主人公內(nèi)心的思想矛盾構(gòu)成的內(nèi)心對話，包含個(gè)人內(nèi)心各種思想的對話以及與他人言語的相互對話。《洪堡的禮物》中，結(jié)構(gòu)上不只存在一條線索，這些線索之間并不構(gòu)成時(shí)間或因果方面的聯(lián)系和從屬關(guān)系，它們互不干擾，單獨(dú)發(fā)展。復(fù)調(diào)小說中的幾條線索之間的關(guān)系有些類似音樂中的“對位”和“暗合”，彼此之間既可以互相參照，又可以獨(dú)立發(fā)展。該小說的前三章，是西特林對洪堡一生的總體回憶，作者通過跳躍性的回憶、事后的評論以及自由的聯(lián)想和獨(dú)特的內(nèi)心獨(dú)白組成的敘述文本再現(xiàn)美國社會生活中瞬息萬變的場景和知識分子迷惘矛盾的精神狀態(tài)。小說的第二部分線索相對清晰，主要的事件就是，西特林的車子被坎特拜爾砸壞了。這部分，也是時(shí)而講述砸車后一天內(nèi)發(fā)生的事情，時(shí)而進(jìn)入到西特林自己的內(nèi)心獨(dú)白和反問，時(shí)而又跳到對洪堡的回憶。所以在《洪堡的禮物》中，不僅僅只是西特林的本人的故事，還摻雜著許多與西特林有關(guān)的其他人的故事。而所有這些故事的線索既相互并存，又獨(dú)立發(fā)展，構(gòu)成小說的大型對話。西特林內(nèi)心的思考反問幾乎貫穿整個(gè)小說，從一開始，自身對名譽(yù)金錢以及知識分子美好的身份這兩者之間的矛盾的反思，到最后，自身以及洪堡的命運(yùn)的反思，始終都在引發(fā)讀者的思考。這些微型對話不僅反映的西特林自身作為美國當(dāng)代知識分子那種迷惘矛盾的復(fù)雜心理，也折射出在物欲橫流的資本社會中，知識分子的尷尬處境。而西特林與他的前妻黛米、丹妮絲、萊娜達(dá)，以及洪堡的妻子凱絲琳之間的對話更像是西特林在與客觀的世界進(jìn)行抗衡，不僅反映了西特林自身處事的矛盾，而且通過與這些女性之間的微型對話，反映了當(dāng)時(shí)美國社會中女性的地位。

三、開放式的結(jié)尾

復(fù)調(diào)小說是一種“多聲部”，“全面對話”的小說，那些有著同等價(jià)值的各種不同的獨(dú)立意識，相互碰撞，并且任何一個(gè)個(gè)體都成為了主體，任何一種意識都可以申訴自己、標(biāo)志自己，都可以在對話里自由存在、發(fā)展。這就造成了復(fù)調(diào)小說極大的未定論性，還沒進(jìn)行對話的人物無法了解，正在進(jìn)行對話的人物的思想也在不斷的碰撞中變化、發(fā)展，不同時(shí)空又存在著不同的人物與對話，于是整部復(fù)調(diào)小說就構(gòu)成了一個(gè)未完成、未定論的對話世界，所起最終是一個(gè)開放式的結(jié)尾。《洪堡的禮物》中，最后，雖然西特林用洪堡的留給他的“禮物”好好安葬了洪堡?？墒请y道向洪堡這樣一位極具才華的作家不應(yīng)該一開始就被尊重和崇敬嗎？難道像洪堡這樣的知識分子留給世人的財(cái)富，僅僅就像他的棺材一樣，幾捧黃土，便不復(fù)存在？怪不得西特林會在洪堡的葬禮上發(fā)出傷感的質(zhì)疑：“啊，洪堡，我是多么難過啊。洪堡，洪堡——這就是我們的下場?！?/p>

四、結(jié)論

本文根據(jù)巴赫金復(fù)調(diào)小說的理論對《洪堡的禮物》中所具有的復(fù)調(diào)小說的特點(diǎn)：“多聲部”、“對話性”、“開放式的結(jié)尾”這三個(gè)復(fù)調(diào)特征進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)。通過分析，《洪堡的禮物》這部小說無論在藝術(shù)形式還是在表現(xiàn)手法上都具有鮮明特點(diǎn)。該小說所具有的這些復(fù)調(diào)特點(diǎn)，也反映了多元化社會下，豐富多彩的思想相互碰撞和融合。

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