論宋人風(fēng)俗畫中的兒童形象

【摘要】對(duì)宋代兒童風(fēng)俗畫興盛的社會(huì)背景和原因進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上，闡釋蘇漢臣貨郎嬰戲圖中兒童形象的特征，結(jié)合宋代社會(huì)語境，揭示華美風(fēng)格背后的創(chuàng)作意圖和審美特征。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)俗畫;嬰戲圖;童真童趣

一、貨郎嬰戲風(fēng)俗畫興盛的社會(huì)背景和原因

宋代繪畫藝術(shù)一反漢唐的宏大氣勢(shì)，轉(zhuǎn)而關(guān)注人的內(nèi)心感受和日常生活主題，其間，兩種不同的創(chuàng)作風(fēng)尚同時(shí)出現(xiàn)。文人階層地位高漲，帶來“氣韻”、“神似”等藝術(shù)追求。新型市民階層的崛起，促進(jìn)風(fēng)俗畫的繁榮。兒童題材成為風(fēng)俗畫的主要對(duì)象之一，尤其是貨郎和兒童相結(jié)合的題材，形成了獨(dú)具特色的貨郎嬰孩圖。貨郎嬰孩圖的盛行有著經(jīng)濟(jì)、政治多重因素的影響。波士頓博物館的吳同先生對(duì)“貨郎”題材盛行的原因做過如下分析：“宋室南渡后的新都臨安，不但是政教文化中樞，也是商貿(mào)貨運(yùn)集中地，經(jīng)由貿(mào)易致富的商人云集其間。此一新興階級(jí)對(duì)繪畫的欣賞，每每偏愛風(fēng)俗畫，貨郎圖即其一種。”也就是說，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使新階層——市民階層興起，并形成新的審美理想;其次是宋代社會(huì)危機(jī)意識(shí)刺激朝廷，政治因素影響下而產(chǎn)生的藝術(shù)結(jié)果。吳同先生所言的《貨郎圖》題材多與兒童緊密關(guān)聯(lián)，兩者同時(shí)出現(xiàn)，尤其體現(xiàn)在蘇漢臣的風(fēng)俗畫創(chuàng)作。有學(xué)者認(rèn)為，社會(huì)生存危機(jī)是促使嬰戲圖大量產(chǎn)生的主要因素，“宋代宮廷嬰戲圖的興盛是政府推行人口政策在文藝上的反映”。然而商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動(dòng)的市場(chǎng)需求同樣不容忽視，對(duì)風(fēng)俗畫的研究不能簡(jiǎn)單地歸結(jié)為單一因素。

商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使市民階層逐漸壯大，他們掌握大量經(jīng)濟(jì)資本，但社會(huì)地位卻深受排擠。因此模仿上層社會(huì)的審美風(fēng)尚成為標(biāo)示自身文化資本的便捷途徑。文人畫和院畫家、職業(yè)畫家擅長(zhǎng)的詩(shī)意山水畫成為市民階層爭(zhēng)相追捧的繪畫樣式，目的是借此提升自己的社會(huì)地位。風(fēng)俗畫便因滿足市民階級(jí)的物質(zhì)和文化雙重需求而繁榮。平民生活的題材則滿足著他們的部分精神需求，促使風(fēng)俗畫興盛。家國(guó)意識(shí)被小我的生活情趣所取代，平民階層的風(fēng)俗習(xí)慣和生活情狀也透過風(fēng)俗畫得以體現(xiàn)。在政治方面，孱弱的南宋朝廷面對(duì)著生存危機(jī)，人口不足成為致命因素之一。南宋的院畫家創(chuàng)作的嬰戲圖必然受到朝廷文化政治策略而興盛。貨郎嬰戲圖通過展示兒童生活的歡樂情景，祈禱多子多福，促進(jìn)人口增長(zhǎng)，增添幸福感。宋人風(fēng)俗畫上的兒童形象必然也會(huì)受到經(jīng)濟(jì)和政治兩方面的影響，帶有南宋社會(huì)環(huán)境的印記。這些藝術(shù)特征尤其體現(xiàn)在以蘇漢臣為代表的宮廷風(fēng)俗畫家的作品之中。據(jù)現(xiàn)存的貨郎嬰戲繪畫和記載的創(chuàng)作者來看，該題材畫作主要是宮廷院畫家創(chuàng)作的院畫風(fēng)格。但是，并不是說貨郎嬰戲風(fēng)俗畫的藝術(shù)特征是統(tǒng)一在院畫風(fēng)格之中的，尤其是兒童形象的處理，具有復(fù)雜的多樣性。蘇漢臣也只是華美之風(fēng)的代表人物之一，除此風(fēng)格以外，在平民派的代表人物李嵩的畫作中，兒童具有更多農(nóng)村氣質(zhì)和現(xiàn)實(shí)感，這種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格更符合兒童自由自在、無拘束的生活狀態(tài)，蘇漢臣則為宋代民眾和后人勾勒一個(gè)頗具浪漫氣息的理想畫面。

二、蘇漢臣藝術(shù)追求——華美之氣

1、兒童形象的審美特征

嬰戲圖多描繪兒童嬉戲和貨郎游街的生活情節(jié)。代表作有傳為蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》、《冬日嬰戲圖》、《長(zhǎng)春百子圖》、《貨郎圖》等。借助色彩、服飾、行動(dòng)、場(chǎng)景等各方面刻畫兒童形象，展現(xiàn)了宋朝社會(huì)的兒童觀，以及符合童趣童真、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特征。蘇漢臣畫作中的兒童形象十分符合政治宣傳目的，但絕不止步于此。選取的孩童多體態(tài)圓潤(rùn)，膚質(zhì)白皙，明顯出身富貴人家;發(fā)式豐富多變，有精心裝飾的頭繩、氈帽;穿戴華美，服飾制作精良、色彩艷麗、紋飾繁復(fù)、質(zhì)感細(xì)膩;佩戴金銀玉石制作的手鐲、腳鐲、項(xiàng)圈等;逗趣、雜耍稀奇玩意兒;場(chǎng)景或怪石林立，或裝飾考究，配備精美器物、奇花異草;神情專注又不失童趣、調(diào)皮之舉。這樣的兒童形象既能迎合宋代朝廷的統(tǒng)治階層的審美趣味和政治宣傳意圖，又能滿足新型市民階層對(duì)于風(fēng)俗畫的精神、物質(zhì)需求，極具裝飾價(jià)值。畫中兒童基本上都佩戴有手鐲、項(xiàng)圈，甚至很多也帶有腳鐲，在中國(guó)“兒童身上的配飾多含有保佑的寓意，而非單純的裝飾用途?！边@一風(fēng)俗延續(xù)至今，手鐲、項(xiàng)圈的民俗意味體現(xiàn)了成人對(duì)兒童生存的重視。

（1）《秋庭嬰戲圖》

《秋庭嬰戲圖》是蘇漢臣的名作，畫家刻畫的工整精細(xì)，從眼神到指尖、從發(fā)髻到紋樣，事無巨細(xì)，樣樣傳神。畫中兩個(gè)小孩在推棗磨，神情專注，體態(tài)圓潤(rùn)可愛，將孩子單純的性情展現(xiàn)出來。蘇漢臣對(duì)孩童的神情極為關(guān)注，刻畫得十分生動(dòng)，使觀賞者情不自禁的便集中于此，極易陷進(jìn)那天真、專注的眼神之中。這份成功在類似題材的畫作中也實(shí)屬罕見。除了神態(tài)的刻畫細(xì)膩傳神，蘇漢臣對(duì)細(xì)節(jié)裝飾紋樣的刻畫亦是下足了功夫，以此來襯托兒童形象的華美氣質(zhì)。這部分不僅體現(xiàn)在裝束和舉止方面，在畫面中出現(xiàn)的案幾和物品也是煞費(fèi)苦心，不偏不倚，體現(xiàn)出職業(yè)畫家繪畫技藝的嫻熟和繪畫心境的超然。

（2）《貨郎圖》

《貨郎圖》最能表現(xiàn)蘇漢臣風(fēng)俗畫的宮廷貴族氣質(zhì)。畫中兒童形象刻畫得如此精細(xì)工整、氣質(zhì)華麗。為了襯托孩童的華美形象，畫家首先將老貨郎的形象刻畫得十分“不真實(shí)”。其身著華服、腳蹬美靴、面容謙和的貨郎形象實(shí)在難以與其平民百姓的粗布衫貨郎形象相比。其次，畫家細(xì)致刻畫了物品豐富的貨擔(dān)。貨郎叫賣的攤位掛滿了各式各樣的精美物品，有荷包掛件、樂器、氈帽等，還有各種日常用具、玩意兒。最后，《貨郎圖》的場(chǎng)景刻畫了怪石和奇形繁茂的樹木。這些景色都非尋常鄉(xiāng)村所有，實(shí)為精致裝飾的效果。從配角到物品、景色增強(qiáng)了兒童形象的華美之風(fēng)。

刻畫兒童自然離不開活潑、童真自然的特征，畫作從神情到舉止都透露出孩童應(yīng)有的天真俏皮。在各種場(chǎng)景的設(shè)置中，兒童活動(dòng)涉及種類繁多，從戲水、斗蛐蛐、蕩秋千、捉迷藏、轉(zhuǎn)陀螺到推棗磨、捕蝴蝶，甚至領(lǐng)著癩蛤蟆捉弄?jiǎng)e的小孩子，樣樣都是孩童喜愛的玩?；顒?dòng)，彰顯出嬰孩應(yīng)有的童真童趣。

2、文化意蘊(yùn)

風(fēng)俗畫中的兒童形象表達(dá)了人們的一種兒童觀。如佩戴手鐲之類的飾品保佑平安，蘇漢臣筆下的兒童形象較多出現(xiàn)，祝福含義之外，佩戴長(zhǎng)命鎖的形象似乎更直接的說明嬰戲圖背后所蘊(yùn)含的社會(huì)寓意。在某種程度上，這是對(duì)南宋朝廷兒童死亡率高漲的一種回應(yīng)，寄予著對(duì)生命脆弱的一種關(guān)愛。

因此，通過分析蘇漢臣兒童風(fēng)俗畫中呈現(xiàn)的兒童形象特征：健康、生機(jī)、活潑、單純，又并不牽扯教育問題。我們是否可以做出大膽的推測(cè)，蘇漢臣風(fēng)俗畫中的兒童形象寄托著一種情懷：在這樣一個(gè)深受生存危機(jī)脅迫的小朝廷，對(duì)于生存下去的渴望，對(duì)于美好生命的向往，對(duì)于生命本真的追求，相比其他朝代尤為迫切。考慮到宋朝特有的經(jīng)濟(jì)、政治、文化環(huán)境，“兒童題材繪畫表現(xiàn)了畫家在人性方面的挖掘十分廣闊，那種‘成教化，助人倫的顧愷之及閻立本所表現(xiàn)的內(nèi)容反不成主流，宋代兒童題材繪畫已走向表現(xiàn)風(fēng)俗情韻與抒發(fā)性靈的方向，從而使繪畫中的人物顯得活潑而富有韻律?！憋L(fēng)俗畫中的兒童題材既是呼應(yīng)時(shí)代的要求，也是人的性情發(fā)展使然。盡管蘇漢臣的畫風(fēng)偏重華貴之氣，但其不失童趣童真的形象刻畫可謂是傳統(tǒng)繪畫中兒童形象刻畫的一股清泉。

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【作者簡(jiǎn)介】

海夢(mèng)雪（1992—），女，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)史論專業(yè)2015級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：藝術(shù)人類學(xué)。