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    風(fēng)俗畫人物特性及其表現(xiàn)初探

    2018-03-07 21:40:29張放
    美術(shù)界 2018年1期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)俗畫

    張放

    【摘要】風(fēng)俗畫人物具有諸多特性,它的人是處于活動(dòng)事象中的人;是普通的人;人物表現(xiàn)情態(tài)重于神態(tài);時(shí)代和地域及民族特征重于個(gè)性特征;人物表現(xiàn)形式語言具有多樣寬泛特征。探究其特殊性,能夠使我們更加清晰地認(rèn)識(shí)和把握風(fēng)俗畫人物表現(xiàn),豐富風(fēng)俗畫理論建設(shè)和服務(wù)于創(chuàng)作實(shí)踐。

    【關(guān)鍵詞】風(fēng)俗畫;人物特性;表現(xiàn)

    風(fēng)俗畫在《辭?!罚ㄋ囆g(shù)分冊(cè))中的定義是:“以社會(huì)生活風(fēng)習(xí)為題材的人物畫。”可見風(fēng)俗畫屬于人物畫的一種,是專事于社會(huì)生活與民俗風(fēng)習(xí)表現(xiàn)的人物畫。人物是風(fēng)俗畫表現(xiàn)的主體,卻不是風(fēng)俗畫表現(xiàn)的唯一,一方面風(fēng)俗畫通過人物活動(dòng)表現(xiàn)社會(huì)生活風(fēng)習(xí),另一方面它又通過風(fēng)俗生活事象塑造人物。人是事象中的人,事象是人活動(dòng)的結(jié)果,人與事構(gòu)成了風(fēng)俗畫表現(xiàn)不可分割的整一性。正是緣于人物與社會(huì)生活風(fēng)習(xí)的特殊關(guān)系,使風(fēng)俗畫的人物有著自身的鮮明特性。我們將風(fēng)俗畫與同為人物畫的肖像畫、歷史畫、宗教畫進(jìn)行比較,便能夠清晰地讓風(fēng)俗畫人物特性凸顯出來。

    一、風(fēng)俗畫的人是處于活動(dòng)事象中的人

    同事象聯(lián)系的人。風(fēng)俗畫是通過反映一定的人在一定的時(shí)期和一定的地域環(huán)境中的活動(dòng)事象,來表現(xiàn)社會(huì)生活與民俗風(fēng)習(xí),讓我們經(jīng)由風(fēng)俗畫表現(xiàn)的事象以及它所承載的信息,了解、認(rèn)識(shí)一定時(shí)期與一定地域的人們的生存狀況、生活方式及其追求、崇尚、喜好、文化、風(fēng)習(xí)等,由此實(shí)現(xiàn)了風(fēng)俗畫的歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)價(jià)值。因此,風(fēng)俗畫表現(xiàn)社會(huì)生活風(fēng)習(xí),是通過表現(xiàn)人及人的活動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)的,人和事是緊密聯(lián)系在一起的。它不像肖像畫,為了人而表現(xiàn)人,人物可以獨(dú)立存在,是唯一的表現(xiàn)對(duì)象。簡(jiǎn)言之,在風(fēng)俗畫中,人是事象的主體,事象是人物活動(dòng)的結(jié)果,表現(xiàn)事象,就是表現(xiàn)人的活動(dòng)。

    同情節(jié)聯(lián)系的人。表現(xiàn)社會(huì)生活風(fēng)習(xí),是對(duì)一個(gè)活動(dòng)事象的紀(jì)錄,無論被紀(jì)錄事象是大是小,總會(huì)以一定的情節(jié)呈現(xiàn)出來。風(fēng)俗畫表現(xiàn)的人,正是表現(xiàn)處于事象活動(dòng)過程中的人,通過對(duì)人物情節(jié)的反映,實(shí)現(xiàn)對(duì)生活習(xí)俗事象的表現(xiàn)。肖像畫則不然,它的人物是獨(dú)立于事象的存在,不受情節(jié)的制約,完全可以排除情節(jié)而專心于人物精神面貌與性格特征的刻畫。

    輕重與詳約不同的人。社會(huì)生活風(fēng)習(xí)的形態(tài)豐富多彩,大小簡(jiǎn)繁無所不有。不同的活動(dòng)事象和不同的畫旨,決定了人物在畫中表現(xiàn)的輕重主次不同。通常來講,表現(xiàn)小場(chǎng)景的風(fēng)俗畫事象單純,人物表現(xiàn)空間大,刻畫充分周全,人物形象就突出。譬如17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾的《倒牛奶的女人》,表現(xiàn)的是日常生活中家庭女傭于廚房中倒牛奶的一個(gè)簡(jiǎn)單情景,人物表現(xiàn)細(xì)微充實(shí),處于十分突出的地位。而大場(chǎng)景的風(fēng)俗畫,側(cè)重于表現(xiàn)事件全貌,為了突出氣勢(shì),營造氛圍,人物表現(xiàn)就相對(duì)的簡(jiǎn)約概括,以數(shù)繁量大獲取效果。我國宋代張擇端的《清明上河圖》,就是通過豐富的人物活動(dòng)以及各種器物、動(dòng)物、植物、建筑物等的表現(xiàn),營造出熱鬧喧囂的氣氛,突出了北宋時(shí)期汴河一帶繁榮的盛世景象。其宏大的場(chǎng)景不可能對(duì)人物作周密細(xì)致的刻畫,只能以簡(jiǎn)約概括的人物動(dòng)態(tài)表現(xiàn)取勝。

    二、風(fēng)俗畫的人是普通的人

    風(fēng)俗畫反映的日常生活與民俗風(fēng)習(xí),是普遍存在于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的事象,它不僅覆蓋地域范圍廣闊,事象可以重復(fù)出現(xiàn),而且參與主體幾乎包含所有民眾。風(fēng)俗畫反映這些事象,讓現(xiàn)實(shí)生活中的普通人都有可能成為被表現(xiàn)的對(duì)象,所以風(fēng)俗畫表現(xiàn)的人是普通的人,它沒有具體或特定的人物限定,是平常事中的平常人。

    風(fēng)俗畫表現(xiàn)普通人與普通事,也是風(fēng)俗畫通俗特征的突出表現(xiàn)。比較肖像畫表現(xiàn)特定的人物,如17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支的《教皇英諾森十世肖像》,和歷史畫塑造具體的人物與反映不可重復(fù)的歷史事件,像中國畫家劉春華的《毛主席去安源》,以及宗教畫宣傳的特定宗教人物和宗教故事、宗教傳說,如文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家達(dá)芬奇的《最后的晚餐》,我們不難看到,風(fēng)俗畫在人物的選擇上,是自由而靈活的。就像宋代畫家李嵩的《貨郎圖》,表現(xiàn)的就是那個(gè)時(shí)代貨郎挑擔(dān)走鄉(xiāng)串戶的買賣風(fēng)俗,至于貨郎姓甚名誰,于風(fēng)情反映無關(guān)緊要。如果說風(fēng)俗畫的人物選擇有要求的話,那就是人物身份同反映事象的內(nèi)容屬性要吻合。例如宋代畫家蘇漢臣所畫《秋庭戲嬰圖》,反映兒童戲玩的情景,題材內(nèi)容決定了表現(xiàn)主角只能是兒童,而兒童的數(shù)量、性別、特征等,則完全取決于內(nèi)容本身和畫家的藝術(shù)處理,其靈活性與自由度不言而喻。

    三、風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)情態(tài)重于神態(tài)

    先明確兩個(gè)概念,這里的“神態(tài)”是指經(jīng)過對(duì)人物顏面五官的刻畫而顯現(xiàn)出來的人物神情狀態(tài);“情態(tài)”則是指人物由某種精神情感作用而引發(fā)在整個(gè)人物身上的動(dòng)作反應(yīng),是灌注了精神情感的人物動(dòng)態(tài),也是內(nèi)在精神情感透過人物肢體動(dòng)作的外在表現(xiàn),具有表情言說的功效。

    風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)的情態(tài)重于神態(tài)的特性是由兩個(gè)方面的原因決定的。一是風(fēng)俗畫是對(duì)一個(gè)事象的反映,重在敘事性,對(duì)于事象情節(jié)的表現(xiàn),人物的情態(tài)具有很強(qiáng)的說明性,其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過人物神態(tài)。就像我們欣賞舞蹈藝術(shù)一樣,盡管人物也有面部表情,但其舞姿對(duì)于我們具有更大的吸引力。二是由于風(fēng)俗畫題材類型的大小不同而引起在表現(xiàn)上的差異。題材小可以是一個(gè)人的日常生活情景,題材大可以是隆重的群體活動(dòng)場(chǎng)面。這讓風(fēng)俗畫在人物塑造上產(chǎn)生了較大的差別,小題材具有充分刻畫,細(xì)微表現(xiàn)的空間與精力,人物的神態(tài)與情態(tài)皆可兼顧。大題材則更多側(cè)重于人物情態(tài)的表現(xiàn),人物神態(tài)對(duì)于氛圍與場(chǎng)景的作用則處于次要地位。我們比較同一個(gè)畫家17世紀(jì)荷蘭的揚(yáng)斯·滕的《發(fā)布新聞的人》和《狂歡》兩件風(fēng)俗畫作品,一小一大可以很清楚地看到這樣的差異??梢哉f,風(fēng)俗畫無論題材的大與小,都離不開對(duì)于人物情態(tài)的表現(xiàn)。

    四、風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)的時(shí)代、地域、民族特征重于個(gè)性特征

    風(fēng)俗畫的歷史學(xué)價(jià)值與社會(huì)學(xué)意義是通過它反映的事象所承載的歷史、地域、族群、社會(huì)、文化、崇尚、好惡等信息得以實(shí)現(xiàn)的。也就是說,欣賞一幅風(fēng)俗畫,我們能夠從中了解到一個(gè)時(shí)期一個(gè)地方的人們的生活狀況、精神面貌、文化崇尚、信仰追求等,從而獲得對(duì)一個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況的基本認(rèn)識(shí)。因此,對(duì)于風(fēng)俗畫而言,表現(xiàn)人物所承載的歷史、地域、民族等信息特征就遠(yuǎn)比表現(xiàn)人物的個(gè)性特征要重要。這同肖像畫對(duì)于人物的表現(xiàn)又有了顯著的區(qū)別,如果說肖像畫表現(xiàn)的是個(gè)性化的人,那么風(fēng)俗畫表現(xiàn)的就是帶有普遍性特征的人。一個(gè)突出的現(xiàn)象可以明證,肖像畫如果沒有畫準(zhǔn)對(duì)象的相貌特征,就失去了肖像畫的意義。反觀風(fēng)俗畫,即使人物同實(shí)際對(duì)象出現(xiàn)了個(gè)性特征的偏離,也不失風(fēng)俗畫的基本價(jià)值,因?yàn)橹物L(fēng)俗畫成立的是人的活動(dòng)事象以及它所承載的諸多信息。

    當(dāng)然,普遍性同個(gè)性的表現(xiàn)并非對(duì)立,普遍性的東西總是要寄寓于個(gè)性之中,類型化因素需要經(jīng)由個(gè)體表現(xiàn)出來。只是因?yàn)轱L(fēng)俗畫價(jià)值的特殊性,在表現(xiàn)人物的普遍性因素與個(gè)性特征時(shí),前者較之后者更具有風(fēng)俗畫的價(jià)值。

    五、風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)的形式語言具有多樣寬泛的特征

    風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)的多樣化是同前文論及的二、四點(diǎn)聯(lián)系在一起的。由于人物選擇較大的自由度和人物個(gè)性化表現(xiàn)的寬松度,讓風(fēng)俗畫的人物在塑造的形式語言上擁有較大的創(chuàng)造空間,表現(xiàn)出很大的靈活性。我們知道,肖像畫對(duì)人物要求形神兼?zhèn)?,既要有人物外在形象的真,又要有人物?nèi)在神韻的似,人物客觀存在的真實(shí)性,對(duì)肖像畫的人物表現(xiàn)形成了在形式語言上的“肖似”鉗制,表現(xiàn)空間有限。風(fēng)俗畫則不然,它的著力點(diǎn)是表現(xiàn)一個(gè)活動(dòng)事象,如何將一個(gè)事象生動(dòng)趣味地傳達(dá)出來,使其充滿藝術(shù)感染力,便有了運(yùn)用靈活多樣的形式語言來對(duì)事象進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn)的空間。緣于此,風(fēng)俗畫人物表現(xiàn)的形式語言呈現(xiàn)出多樣而寬泛的特征,以類型概括之,至少就有寫實(shí)、夸張、變形、裝飾、表現(xiàn)等。

    結(jié)語

    風(fēng)俗畫悠久而充滿了活力,有著認(rèn)識(shí)歷史,認(rèn)識(shí)社會(huì),了解文化傳統(tǒng)和審美陶養(yǎng)等不可被替代的價(jià)值與作用。運(yùn)用比較方法進(jìn)行研究,使風(fēng)俗畫人物的基本特性清晰地呈現(xiàn)了出來。它有助于我們更好地認(rèn)識(shí)和把握風(fēng)俗畫的人物塑造,提高創(chuàng)作水平,讓風(fēng)俗畫在人們的精神文化生活中發(fā)揮更大的效用。endprint

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