陜西風(fēng)格箏曲之傳統(tǒng)與現(xiàn)代的比較

耿思琦

摘要：陜西地區(qū)作為具有五千多年歷史的中國樂器古箏的發(fā)源地，擁有深厚的歷史音樂文化背景，同時也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的古箏作品以及優(yōu)秀的作曲家和古箏演奏家。千年以來，陜西風(fēng)格的音樂文化及風(fēng)格受到了眾多優(yōu)秀的作曲家和演奏家的青睞，都在研究、創(chuàng)作、演奏古箏作品，感受陜西音樂風(fēng)格的魅力。本文將以陜西傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》與現(xiàn)代箏曲《秦土情》為例，對陜西風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代箏曲之間的聯(lián)系與不同進(jìn)行研究對比，從不同方面展現(xiàn)擁有兩千多年歷史的秦箏之韻。

關(guān)鍵詞：演奏技法? 秦腔風(fēng)格? 傳承發(fā)展

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）04-0061-03

一、真秦之聲——陜西箏

陜西箏又稱秦箏，在陜西地區(qū)悠久，豐富、濃郁的民間文化背景哺育下，融入生活中的藝術(shù)逐漸發(fā)展起來。陜西箏的音樂風(fēng)格明顯不同于溫婉細(xì)柔的江南音樂，陜西音樂風(fēng)格激昂奮進(jìn)，音樂情感表達(dá)直接，在音樂作品風(fēng)格特點(diǎn)上保留了古代燕樂傳統(tǒng)調(diào)式，樂曲中采用上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)的創(chuàng)作方法，成為了陜西箏曲獨(dú)有的音樂特色。陜西箏派是古箏九大流派中最具有代表性的流派之一，傳統(tǒng)作品《姜女淚》是陜西箏派的重要代表作品之一，由著名古箏演奏家、教育家、陜西箏曲的領(lǐng)軍者周延甲先生創(chuàng)編而成，樂曲情感表達(dá)充沛，有一定的技術(shù)難度，音樂有很強(qiáng)的歌唱性，所以深受大家喜愛，被廣大習(xí)箏者彈奏學(xué)習(xí)。作品曲調(diào)連貫且有明顯的情感起伏，有很強(qiáng)的歌唱性，在音樂表現(xiàn)上區(qū)別于南方音樂的細(xì)膩溫婉，直接反應(yīng)了樂曲描繪主人公的情感，尤其在樂曲的高潮部分曲調(diào)鮮明、風(fēng)格突出，表演者和聽眾酣暢淋漓，十分符合陜西人民淳樸熱情且大氣的風(fēng)格。隨著秦箏的不斷發(fā)展，作曲家和演奏家們通過對秦箏的研究、調(diào)研以及對陜西地方風(fēng)格音樂的喜愛，不斷發(fā)掘出新的元素，創(chuàng)作出了許多具有現(xiàn)代作曲技術(shù)和演奏技術(shù)且是陜西風(fēng)格的古箏作品，深受廣大箏者的喜愛。作品《秦土情》是周延甲先生之子周展創(chuàng)作的一首具有陜西風(fēng)格的現(xiàn)代箏曲，作品建立在商調(diào)式的基礎(chǔ)上，以秦腔音樂為背景，繼承了陜西箏曲的特點(diǎn)，并且以古箏與鋼琴協(xié)奏的合作表演形式呈現(xiàn)，整首作品表達(dá)了對家鄉(xiāng)故土深切的思念之情。作品自問世以來成為多項(xiàng)專業(yè)賽事的必彈曲目之一，可見其影響意義之深遠(yuǎn)。

二、陜西風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》與現(xiàn)代箏曲《秦土情》對比

（一）演奏技法在兩首作品中的體現(xiàn)

在秦箏幾千年的不斷發(fā)展中，作曲家在陜西箏曲的創(chuàng)作上給予了豐富的演奏技法，與其他流派的樂曲相比，右手演奏技法有一定的難度。傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》的大關(guān)節(jié)連續(xù)托劈夾彈技法，就是這部作品演奏的一個難點(diǎn)及亮點(diǎn)。大關(guān)節(jié)托劈夾彈奏是陜西箏曲獨(dú)有的一種演奏技法，相比于一般小關(guān)節(jié)撥弦演奏的細(xì)膩，大關(guān)節(jié)托劈的音色較為明亮，余音較長，給予左手按顫音作韻足夠的時間。大關(guān)節(jié)托劈夾彈時需要無名指首先找到一個支撐點(diǎn)，一般以無名指或小指為支撐點(diǎn)，大指小關(guān)節(jié)撐住不彎曲，大關(guān)節(jié)發(fā)力帶動義甲的兩面對琴弦進(jìn)行均速且快速來回的彈撥。在陜西風(fēng)格箏曲中，右手進(jìn)行大關(guān)節(jié)托劈演奏，左手要伴隨著重顫音與右手相配合，呈現(xiàn)出模仿陜西風(fēng)格中秦腔的音樂形式。例如在樂曲由慢漸快進(jìn)入快板時，有相同的音5和4連續(xù)出現(xiàn)，這就需要運(yùn)用大關(guān)節(jié)在力度與速度上均勻而快速的連續(xù)托劈撥弦，左手配以顫音，對樂譜進(jìn)行演繹。在演奏時，除了有力度與速度的要求，還需要根據(jù)音樂的整體發(fā)展走向進(jìn)行位置的移動彈奏。比如根據(jù)音色及強(qiáng)弱變化的需要，由靠琴碼處向靠岳山處游移的進(jìn)行托劈。

夾彈法和大關(guān)節(jié)托劈技法是陜西傳統(tǒng)箏曲中最具有代表性的兩種演奏技法，與傳統(tǒng)箏曲相比，在現(xiàn)代陜西箏曲的演奏中大關(guān)節(jié)托劈的演奏技法依然被延續(xù)下來，只是在樂曲創(chuàng)作上沒有了大段相同連續(xù)的音進(jìn)行快速演奏，取而代之的是更具有旋律性的展現(xiàn)。樂曲進(jìn)入小塊板部分，依然是大指大關(guān)節(jié)托劈進(jìn)行演奏，與之前的傳統(tǒng)箏曲《姜女淚》中大關(guān)節(jié)演奏的地方相比更具有旋律性，在創(chuàng)作上有了一個音階的走向，同時在托劈彈奏中加入了大撮、抹托等指法，不再是單一的托劈彈奏。與傳統(tǒng)箏曲不同的是，陜西現(xiàn)代箏曲的演奏中較少使用夾彈法，在演奏時肢體需要一個氣息的帶動，在視覺上可以更加直觀的表達(dá)出樂曲呈現(xiàn)的情感，這是現(xiàn)代箏曲演奏與傳統(tǒng)箏曲演奏相比最大的變化。

除了在右手彈奏技巧以及作品創(chuàng)作風(fēng)格上的不同之外，現(xiàn)代箏曲的演奏與傳統(tǒng)箏曲的演奏相比解放了我們的左手。以往作品基本為右手撥弦，左手吟、揉、按、滑，以韻補(bǔ)聲，除了有少量的刮奏或是和弦需要會用到左手撥弦，整部作品基本是一個聲部，以單音為主。而《秦土情》這首作品雙手配合十分密切，不僅需要按、揉、顫弦來表現(xiàn)秦腔風(fēng)格，還加入了左手彈奏的部分，更有主旋律用左手來表現(xiàn)的段落。例如慢板的搖指段以及最后快板結(jié)束之后的重復(fù)段落，都有一個右手大篇幅搖指，左手配以刮奏或分解和弦進(jìn)行的演奏，主旋律在右手搖指部分，左手科學(xué)的加入和聲使整段旋律不單調(diào)，同時根據(jù)雙手音色以及左右手演奏音區(qū)、位置的差別，豐富了音色的變化，使音樂雙聲部更加飽滿。還有一處在快板最后一段，左手是旋律聲部，而每組剩下的三個音為右手彈奏，為伴奏聲部，雙手交替進(jìn)行。利用左手較為柔和的觸弦方式配合右手彈奏的顆粒感呈現(xiàn)這一樂段，利用雙手音色的不同，在聽覺和視覺上讓音樂形象更加立體。

（二）秦腔風(fēng)格在兩首作品中的詮釋

秦腔，是起源于古代陜西的民間歌舞，是在中國古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心長安生長壯大起來的，經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成，因周代以來，關(guān)中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔由此而得名，是相當(dāng)古老的劇種之一。陜西風(fēng)格箏曲特色鮮明，首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性。微升4與微降7，是在4和7兩個音上根據(jù)當(dāng)?shù)匾魳凤L(fēng)格稍作處理，呈現(xiàn)出微升4和微降7的音響效果，也就是七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。我們所說的“偏”，不是偏半個音，指的是這兩個音游移不定，沒有具體固定的一個數(shù)值，關(guān)鍵要把握“準(zhǔn)”與“變”二字，所以在演奏上有較大難度。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的，“準(zhǔn)”也就是音頭準(zhǔn)，而“變”就是我們常說的“游移”，是根據(jù)旋律的走向進(jìn)行在音準(zhǔn)范圍內(nèi)的音高處理。其次，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)的。再者，彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)。在風(fēng)格表達(dá)上，風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨;慷慨急楚，激越中有抒情，陜西派箏曲的抒情是最為直接、激越的。《姜女淚》和《秦土情》兩首作品雖然在創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技法上稍有區(qū)別，但樂曲整體風(fēng)格是相同的，都是陜西秦腔風(fēng)格樂曲。那么相同的風(fēng)格在不同時代作品中的詮釋也是有不同的。

傳統(tǒng)作品《姜女淚》全曲共分為四部分：第1小節(jié)是引子。哀怨的散板像戲曲中的滾白，描寫了主人公的背景;第2～67小節(jié)，進(jìn)入主調(diào)《慢長城》，悲苦的、較慢的慢板;第68～117小節(jié)，是哭訴的快板，像戲曲中的流水板;第118～171小節(jié)，旋律簡化，情緒更強(qiáng)烈了，右手運(yùn)用了大量密集的撮弦彈奏和左手重顫相結(jié)合，模仿秦腔發(fā)聲，是憤懣的快板，把音樂推至高潮而結(jié)束。整首樂曲運(yùn)用的都是苦音音階，慢板一開始就以一個快速的上滑音以及重顫連續(xù)的4和7，將整體陜西風(fēng)格基調(diào)明確把握。從樂曲第二小節(jié)開始可以看出，前四小節(jié)的上下滑音十分密集，而且偏音的數(shù)量也占到一定比重，以左手滑音和重顫音作韻的技巧來展現(xiàn)濃烈的秦腔風(fēng)格，表達(dá)孟姜女悲憤凄慘的身世背景。在節(jié)奏上，運(yùn)用了許多附點(diǎn)、切分、加延音線等的一個相對不均勻的節(jié)奏型，一般都出現(xiàn)在上下滑音、顫音以及4或7上，為了讓這些偏音的處理可以有一個更充足的表達(dá)以及對這些音的重視，使演奏者在演奏中把控整體風(fēng)格。

現(xiàn)代作品《秦土情》與《姜女淚》相比，《秦土情》在譜面上沒有較為密集的上下安滑音，但依然保持著偏音及顫音彈奏。與之不同的是，在表現(xiàn)陜西風(fēng)格時，運(yùn)用了大量的搖指、刮奏、掃弦以及在同一根弦上的連續(xù)上下滑音。依然以慢板中的搖指段落為例，這一段為整段的右手搖指，左手配以分解和弦，整體旋律以同一個動機(jī)展開，層層遞進(jìn)、推向高潮。左手除了配以分解和弦之外，還有按滑音的地方，例如第二小節(jié)、第四小節(jié)的第二個音sol在演奏時是在mi這個音的基礎(chǔ)上先下滑音再緊接著上滑音，采用這樣一個作韻方式完成的，相比較將sol這個音直接彈撥出來，更具有秦腔風(fēng)格特色。在樂曲的尾聲部分，運(yùn)用了掃弦、刮奏等技法與右手搖指相結(jié)合，在聽覺和視覺上更加直觀展現(xiàn)了慷慨激昂的陜西風(fēng)格。

縱觀兩首陜西風(fēng)格箏曲，根據(jù)創(chuàng)編的時代不同、所掌握的技術(shù)、當(dāng)時的音樂文化背景等一些因素的不同，秦腔風(fēng)格的體現(xiàn)方式也略有不同。但不論是以傳統(tǒng)左手按音技巧，還是現(xiàn)代右手技術(shù)以及雙手配合對音樂的推進(jìn)都呈現(xiàn)了擁有兩千多年歷史的秦箏的輝煌。

（三）兩首作品不同的表現(xiàn)形式

古箏這件樂器在演奏時最常見的呈現(xiàn)方式為獨(dú)奏，尤其傳統(tǒng)作品的演奏基本采用右手單聲部彈奏，左手揉、滑、按、顫的獨(dú)奏形式。因?yàn)閭鹘y(tǒng)箏曲的創(chuàng)作和演奏特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)右手彈奏，左手以韻補(bǔ)聲，左手的揉音、按弦、滑音和顫弦等需要一個相對安靜的環(huán)境，對右手彈奏出音的余音進(jìn)行處理。特別是陜西箏曲中微升4和微降7的把控以及模仿秦腔重顫的處理，都是樂曲演奏時的一個難點(diǎn)。作品《姜女淚》就是以古箏獨(dú)奏的形式進(jìn)行呈現(xiàn)的，整部作品為一個聲部，基本為右手單音彈奏，在演奏時需要運(yùn)用強(qiáng)弱變化、顫音、掃弦、雙按、密集連續(xù)的托劈等技法來模仿和表達(dá)主人公以及作者的情緒。隨著現(xiàn)代箏曲的發(fā)展，單一的音樂演奏形式已經(jīng)不能滿足作曲家、演奏家以及聽眾們的需求，逐漸出現(xiàn)了越來越多的樂器進(jìn)行合作交流，作曲家們根據(jù)不同樂器的音色特點(diǎn)及音域范圍不同配器，為了使作品有更加豐滿的形象，將不同樂器以合奏、重奏或協(xié)奏的形式共同呈現(xiàn)。作品《秦土情》就是一部陜西風(fēng)格的古箏與鋼琴協(xié)奏曲。與傳統(tǒng)獨(dú)奏箏曲相比，鋼琴與古箏合作在對音樂氣氛的烘托上有很大的幫助，西洋樂與民樂的結(jié)合產(chǎn)生了戲劇性的對比，對于聽眾在視覺與聽覺感官上有二次不同的體驗(yàn)（譜例2-1）。

譜例2-1：

從這段譜例可以看出，古箏聲部為十六分音符的快速指序彈奏，鋼琴根據(jù)古箏的旋律走向進(jìn)行旋律音和柱式和弦的編配，在音響效果上既突出了重音，也豐富了整體旋律，同時彌補(bǔ)了僅右手單音區(qū)旋律的單調(diào)，使音樂形象更加豐滿。除了這種點(diǎn)狀式段落的配合，還有大面積搖指段落的協(xié)奏也有異曲同工之處。例如最后的再現(xiàn)段落中古箏聲部為整段搖指，已經(jīng)接近快板的尾聲，屬于樂曲較為高潮的部分，鋼琴聲部為連續(xù)的上行分解和弦，一層一層激昂氣氛推向高潮。這一部分如果僅有古箏獨(dú)奏，很難使音樂向上推進(jìn)，利用鋼琴的上行和旋，增加了作品的聲部，在音域上范圍更加寬廣，在音色上更加豐富且有對比，音樂更具有歌唱性、流動性，在音響效果上更加充實(shí)，為后面樂曲的結(jié)束起到了一個推動作用。陜西風(fēng)格的兩首作品在演奏的呈現(xiàn)方式上有很大的區(qū)別，但不論是獨(dú)奏以韻之美為主的形式展現(xiàn)，還是通過協(xié)奏這一戲劇化的對比來給予音樂更豐富的音響效果來展現(xiàn)，都將作曲家表達(dá)的陜西風(fēng)格完美的呈現(xiàn)出來。

從以上兩首相同風(fēng)格作品的分析可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作與發(fā)展必須植根于傳統(tǒng)民間音樂文化之上，我們不僅需要挖掘發(fā)展現(xiàn)代創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法以及演奏技術(shù)，更需要保護(hù)好我們珍貴的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化，地方優(yōu)秀民間音樂文化以及傳承千年歷史的地方風(fēng)格音樂。作為中國古箏的歷史發(fā)源之地，作為中國箏曲九大流派之首的陜西風(fēng)格箏曲，擁有著眾多優(yōu)秀的民間音樂者、流派傳承人、近現(xiàn)代的優(yōu)秀作曲家、演奏家，他們在兩千多年的歷史中不斷發(fā)展，為陜西箏曲的歷史傳承與發(fā)展創(chuàng)新，同時也為中國古箏事業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡彤彤.陜西風(fēng)格箏曲研究[J].民族音樂，2012（02）：47-48.

[2]郝藝潔.陜西地域戲曲音樂對建國后二胡藝術(shù)的影響[J].音樂天地，2011（02）：54-57.

[3]王新如.淺談古箏流派的風(fēng)格特點(diǎn)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016（09）：194-196.

[4]肖寧.秦箏與秦人的性格[J].魅力中國，2014（07）：97.

[5]劉洋洋.淺談陜西箏派的藝術(shù)特色[J].文藝生活·文海藝苑，2014（10）：146-147.