從龐培的幾首詩談他的詩歌氣象

陳　虞

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從龐培的幾首詩談他的詩歌氣象

陳虞

對龐培的詩歌創(chuàng)作貼上任何標簽都是不妥的。

龐培的詩歌涉獵廣泛，從《途中——謝閣蘭中國書簡》寫一個法國詩人在一百年前游歷中國的經歷、寫婺源鄉(xiāng)村人文風景的《婺源境》，到《母子曲集》、《雨中曲》、《少女像》以及《數(shù)行詩》等，涵蓋了歷史、人文風景、人倫情感以及日常生活之細小場景，反應近幾十年的社會變遷給人們帶來的各種變化。他用觀察細膩的情感把它們在詩歌中反應出來，這其實是他閱讀廣泛、學養(yǎng)豐富、善于思考的結晶，是他的大腦透出的映射之光，是他坦克般的軀殼里的細膩情感的釀作。

在我的閱讀中，很少有這么領域廣泛的創(chuàng)作，這是一個了不起的勞作，但這或許也淡化了他的印記，更容易被人忽略。

當下的詩壇存在著太多的浮躁與虛假，對詩歌缺乏敬畏之心，急功近利，他們的寫作是毫無意義的，他們太過于追求形式，刻于表現(xiàn)，急于吸引別人的眼球，而忽視了詩歌真實內涵，因而不能真正抵達讀者的內心。文字在他們手中就像積木板那么靈活，就像斯諾克那樣優(yōu)雅，動作優(yōu)雅，擅長設置障礙，他們樂于接受自我的形式套路的設定，像計算機聽命于程序員的設計，精準、優(yōu)雅，但無法注入自我，它僅僅是幼童手中的玩具，他們不停地創(chuàng)造出優(yōu)雅的玩偶。龐德說：“詩學的首要美德——心靈的音調?！?/p>

龐培的詩歌創(chuàng)作擅長敲石求聲，掘砂為金，用細小的場景，普通的題材，表現(xiàn)不應忽視的生活和歷史場景，描述精準，善于把握尺度，精確地把抒情的杠桿放到最恰當?shù)奈蛔?，撬起情感的重量，但絕不是炫耀式和機巧的。往往以天馬行空的開頭，達到一個意想不到的結局。

母愛、童年記憶、愛情和社會變遷是詩人永恒的主題。

昆德拉說過：“人的一生注定扎根于前十年中?！蓖旰蜕倌甑挠洃涀⒍ㄒ獮槲覀兊囊簧由嫌∮?，它就像一道鎖，隨著你的成長，它的印記會刻得越深。三年前的第一屆尚湖雅集，龐培朗誦和演唱那首懷念母親的詩《被風壓倒的樹》時，竟噎噎哽哽。

被風壓倒的樹

被風壓倒的樹多么像一間童年的小屋

像媽媽低著頭在雨中走路

清晨，這樹在陽光下閃爍

持續(xù)一整夜的風暴

此刻已平息

我曾小鳥般逃出生天

我曾有過林間秘密的生活

媽媽和我，像枝葉飛舞

像樹林起風之前

片刻的凋零

在東風壓倒西風的年代，媽媽被生計壓彎了腰，像一間低矮的小屋，像枝葉凋零的樹葉。在風雨之中提著飯盒，趕工上班。語言簡樸，意象奇特，在風雨之中忙于生計的媽媽形象躍然紙上。正是作者提取了生活中的一個小小的場景，貼上少年倔強、反叛的背景，使母親慈愛的形象印記深刻，令人難忘。

媽媽的遺容

一天上午我叩開所在地

派出所大門，一名女警

負責從戶籍檔案找出并劃去

媽媽的姓名

她楚楚動人，像小鎮(zhèn)的章子怡

從窗口接過那張死亡證明單時我突然意識到

她纖小手腕的未婚肉感

她淡然一笑，就像平靜的江水，波光粼粼

像連續(xù)數(shù)日的好天氣

這名女警員白皙的手，保養(yǎng)良好

在媽媽的遺容上面，“啪噠！”一聲蓋下

大紅的印章

漂亮的女警和白皙的嫩手握著的卻是一枚死亡之印。青春之燦爛和死亡的悲哀帶來的強烈對比給讀者以情感上的震撼。痛苦用美好來襯托，從而在審美上得到突破。這種舉重若輕的手法同樣在琴童這一首詩中出現(xiàn)。

琴童

我在黑暗中上著

我永遠未能去上的鋼琴課

我缺乏這樣的窗明幾亮

我沒有這樣的童年

毛澤東、斯大林、

替代了舒曼、格什溫

一張街邊打口碟

摸索著C小調的愿望

在新疆大學

黃昏的校工宿舍

一名退休的音樂系

女教師，會講俄語

她背過身去彈琴

我突然覺得面熟

突然覺得自己年輕

甚至，是名琴童

一連串晶瑩的和聲中

我被輕輕抱上琴凳

另一個我，正從雅那切克

秋天的旋律，步向落英繽紛的遠方

……夕陽西落

我這里仍舊是清晨

吹拂的晨風在我心底

反復溫習昨晚的練習曲

詩人酷愛音樂，在他的童年，鋼琴只能是夢中之物。

詩歌描述了一個從小向往成為一個音樂家的兒童的夢想，這顯然和詩人的童年記憶有關，間接到講述了那個時代的故事。從一個兒童的夢想寫起：

我在黑暗中上著

我永遠未能去上的鋼琴課

我缺乏這樣的窗明幾亮

我沒有這樣的童年

詩人把自己幻化為一個琴童，上著只有在夢中才有的鋼琴課。在交代了時代背景后，場景突然穿越到幾十年后的今天，在大學里碰到一個優(yōu)雅的鋼琴老師，觸發(fā)了他的童年記憶，然后又回到從前。

她背過身去彈琴

我突然覺得面熟

突然覺得自己年輕

甚至，是名琴童

……

一連串晶瑩的和聲中

我被輕輕抱上琴凳

夢想在虛幻中短暫實現(xiàn)，甚至回味無窮。

……夕陽西落

我這里仍舊是清晨

吹拂的晨風在我心底

反復溫習昨晚的練習曲

詩歌的中間二句用四個人名點出了時代背景。毛澤東、斯大林替代了舒曼、格什溫。這二句神來之筆的突然出現(xiàn)，不但把這首詩的背景交代清楚，也是這首詩越級上升的基石，同時也給這首詩的使命打上的深刻的印記。把時代的變遷所帶來的文化、生活的影響交代清楚。詩歌這里又起到了記錄時代的作用。

場景的轉換和時空的穿越在這首詩里完成了完美的結合，和嫻熟的運用。讓人在感慨之余，發(fā)人深省。

龐培如坦克般的軀體下隱藏著細膩的情懷，我喜歡的是一首愛情詩《往事》。

往事

我曾在一間陰暗的舊宅

等女友下班回來

我燒了幾樣拿手的小菜

有她歡喜吃的小魚、豆芽

我用新鮮的青椒

做嗆口的佐料

放好了倆人的碗筷

可是——歲月流逝

周圍的夜色搶在了親愛的人的

腳步前面

如今

在那餐桌另一頭

只剩下漫漫長夜

而我的手上還能聞到

砧板上的魚腥氣……

我趕緊別轉過臉

到廚房的水池，摸黑把手洗凈

這首詩貌似平鋪直敘，語句直白，就像在講述自己的一段愛情經歷，但在不經意中，表露了他的濃烈的情感，沒有強烈的抒情，甚至也沒有描述他們之間的親密關系，詩開始的時候給我們展示的是一個普通的場景：

我曾在一間陰暗的舊宅

等女友下班回來

我燒了幾樣拿手的小菜

有她歡喜吃的小魚、豆芽

我用新鮮的青椒

做嗆口的佐料

放好了倆人的碗筷

就是這樣普通的一個場景，在詩歌的結尾處顯示了它的力量：

如今

在那餐桌另一頭

只剩下漫漫長夜

而我的手上還能聞到

砧板上的魚腥氣……

心愛的人不在了，但砧板上的魚腥味仿佛還在，用魚腥味而不是其他什么味道，或睹物傷情之類來表達觸發(fā)他的情思，這是一個奇特的運用。曾經的魚水之歡，現(xiàn)在只能再一次用水來洗盡。

我趕緊別轉過臉

到廚房的水池，摸黑把手洗凈

詩人對愛人的記憶，往事的留戀，只能用強迫的忘卻來排解，甚至作無意義的動作來解除心中的隱痛。這首詩在結尾之處達到了一個超越，用“別轉過臉”和一個摸黑洗手的動作，使人感受到了詩人的愛之痛，情之真。使得整首詩達到了一個審美高潮。

龐培的詩歌在于精準的描述，善用普通的場景、事物來表達他蘊含的深意，情感飽滿而不繁復自我，舉重若輕地敘述襯托出強烈的情感，情節(jié)縱橫交錯，從而包容巨大，在于他隱藏的對社會的批評性，在于生活的廣闊場景，在于他對自然、對生活的熱愛和思考。他不露聲色地記錄了一個時代，等待后人去解讀。近幾十年社會變遷和為之帶來的一個普通人的情感反應，他記錄了。而這恰好是詩歌的一種屬性，是有意義的勞作。

陳虞本名鄒瑞鋒，生于60年代，八十年代開始詩歌創(chuàng)作。作品散見《詩刊》、《星星詩刊》、《詩歌月刊》等，并入選《21世紀詩歌精選》、《2012年中國詩歌排行榜》、《2013年中國詩歌排行榜》、《2014年中國新詩排行榜》、《國際漢語詩歌》、《江南十二人詩歌集》、《三月三詩歌選》等選本?，F(xiàn)經商，居虞山腳下。

作者簡介：