田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象解析

馮耀賢　趙　瑩

田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象解析

馮耀賢趙瑩

本文針對田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象進(jìn)行分析，將田納西·威廉斯作品放到當(dāng)時(shí)的產(chǎn)生環(huán)境中，將其主要想表達(dá)的社會(huì)內(nèi)容進(jìn)行研究，給予田納西·威廉斯戲劇中“錯(cuò)位者”形象新的視角。

田納西·威廉斯是美國戲劇的帶頭人，在美國戲劇發(fā)展史上的作用非常顯赫。他的戲劇作品主要是以美國南方為背景，描述社會(huì)底層的小人物，田納西·威廉斯塑造了一系列的“錯(cuò)位者”，他們都無法融入自己所處的社會(huì)，是殘酷世界的犧牲品，他們普遍有一個(gè)悲劇的結(jié)局。本文著重探索田納西·威廉斯戲劇中的“錯(cuò)位者”形象，使更多的人可以了解田納西·威廉斯的戲劇真相。

一、文化危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

這一類“錯(cuò)位者”的歷史文化背景主要是美國南方種植園文化出現(xiàn)衰敗的時(shí)期。當(dāng)美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束以后，北方的工業(yè)文明開始侵入南方，南方傳統(tǒng)的觀念遭到撞擊，一些人頑固地堅(jiān)守著南方的舊文化，這些人在田納西·威廉斯的筆下是孤獨(dú)的、失意的、扭曲的。他們無法接受“南方神話”被北方人破壞，他們在文化危機(jī)中無法自拔，成為靈魂和肉體沒有辦法和諧相處的錯(cuò)位者。

威廉斯戲劇里南方婦女的形象給人們留下深刻的印象，他們大多是沒落的貴族小姐，正是他們身上的“淑女氣”，讓他們抵達(dá)不了新的生活，他們無限懷念南方時(shí)代高貴優(yōu)雅的生活，但是他們又必須在粗俗不堪的新南方生活，對過去的留戀造成了他們內(nèi)心的落差，使這些南方淑女成為和現(xiàn)實(shí)生活不符合的“錯(cuò)位者”。例如《欲望號街車》中的布蘭奇就是威廉斯戲劇中典型的南方淑女形象，布蘭奇優(yōu)雅，但是又落魄、神經(jīng)質(zhì)、裝腔作勢，她活在自己的想象中，利用回憶來和現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帲瑢儆诘湫偷撵`魂和肉體不匹配的“錯(cuò)位者”。還有《蜥蜴之夜》的女主角漢娜，一個(gè)生活在社會(huì)邊緣的“后南方”形象，漢娜是南方文化美好的代表，她一次又一次拯救了別人的靈魂之后，自己卻得不到幸福，這就是所謂的可以救人卻無法自救，因此漢娜也是一位有關(guān)于文化危機(jī)的“錯(cuò)位者”。

二、家庭危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

在社會(huì)體系當(dāng)中，家庭是最基礎(chǔ)的單位，家庭對于一個(gè)人的性格的影響是非常重要的。因此威廉斯的戲劇中存在很多處于家庭危機(jī)當(dāng)中的“錯(cuò)位者”。北方工業(yè)文明進(jìn)入南方，給奢靡安逸的南方家庭帶來了巨大的沖擊，傳統(tǒng)的南方家庭各個(gè)成員開始發(fā)生偏移，作為家庭經(jīng)濟(jì)支柱的男人在工業(yè)中缺乏謀生的手段，失去了原來的威風(fēng)，而南方女性則失去了原來安逸的生活，開始面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，造成傳統(tǒng)的南方家庭關(guān)系瓦解。整個(gè)家庭關(guān)系都出于一場錯(cuò)位當(dāng)中。例如《玻璃動(dòng)物園》就描述了錯(cuò)位的一家人，一個(gè)畸形的家庭，父親沒有擔(dān)當(dāng)起自己的責(zé)任，拋棄了孩子和家庭，而由于父親的缺位，導(dǎo)致孩子從小缺乏安全感，不得不提早長大，劇中的湯姆，從小就在家庭中擔(dān)任父親、兒子、弟弟等角色，但是他卻始終找不到自己；而他們的母親也是最為徹底的“錯(cuò)位者”，阿曼達(dá)從南方貴族小姐轉(zhuǎn)變?yōu)樵箣D，她禁錮孩子的成長，女兒勞拉更是有悲劇的一生，威廉斯利用家庭危機(jī)中的絕望感引起觀眾的共鳴。

三、性別危機(jī)中的“錯(cuò)位者”

美國進(jìn)入現(xiàn)代化發(fā)展階段，經(jīng)歷了十分漫長的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，“男尊女卑”的模式發(fā)生了變化，很多人開始失去明確的性別指向，威廉斯在戲劇中展示了處于性別危機(jī)中“錯(cuò)位者”，西方的男性至上兩性觀念對威廉斯的戲劇創(chuàng)作影響非常大，威廉斯的戲劇中常常出現(xiàn)“兩性沖突”，而性別錯(cuò)位的戲劇人物也非常多，在《去夏突至》中威廉斯描述了一些比較俊美的男孩，他們大多具有強(qiáng)硬的母親，所以具備一些女性特質(zhì)，母親的過分溺愛成為閹割兒子的利器，《去夏突至》里有一對母子，從未出現(xiàn)的塞巴斯蒂安是整個(gè)戲劇的主人公，他的母親對他十分關(guān)注和溺愛使其發(fā)生性變，不正常的母愛使塞巴斯蒂安放棄了陽剛之氣，在心理上將自己實(shí)施了閹割，威廉斯筆下的塞巴斯蒂安具有風(fēng)度翩翩的面具，實(shí)際上是一個(gè)欲望強(qiáng)烈的同性戀者，錯(cuò)位者塞巴斯蒂安死于性別危機(jī)，而導(dǎo)致他性別混亂的源頭就是她母親的變態(tài)溺愛。

四、結(jié)語

綜上所述，文中主要從三個(gè)方面對田納西·威廉斯的“錯(cuò)位者”形象進(jìn)行系統(tǒng)分析，將威廉斯所處的社會(huì)進(jìn)行有效結(jié)合，對其戲劇形象進(jìn)行簡單分析，將其中蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行充分挖掘，促進(jìn)人們對他的研究和認(rèn)識。

馮耀賢，男，海南臨高縣人，漢族，助教，碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。

趙瑩，女，山東濟(jì)寧人，漢族，碩士研究生，研究方向：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

云南師范大學(xué)文理學(xué)院大學(xué)外語教學(xué)部650000