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    淺談鋼琴作品的二度創(chuàng)作

    2015-05-30 15:16:02湯萃
    藝術(shù)科技 2015年1期
    關(guān)鍵詞:音樂形象鋼琴作品二度創(chuàng)作

    摘 要:二度創(chuàng)作作為鋼琴演奏的靈魂,要塑造生動的音樂形象,準確展示作品的情感,就必須深入理解鋼琴作品的內(nèi)涵,研究作品的背景,正確掌握不同作品的演奏技巧、踏板運用、音樂表現(xiàn)手段等,將鋼琴作品包含的理念與樂思呈現(xiàn)給聽眾。

    關(guān)鍵詞:鋼琴作品;二度創(chuàng)作;音樂形象

    鋼琴演奏作為對鋼琴作品的二度創(chuàng)作,是對作曲家一度創(chuàng)作而言的再次創(chuàng)造,是演奏者詮釋作品內(nèi)涵、處理作品情感、把握作品風(fēng)格、添加自我感受的音樂形象再現(xiàn)。而音樂形象作為作品二度創(chuàng)作的關(guān)鍵,是具有特定情感內(nèi)容與形式的。鋼琴演奏作為一門融合廣泛文化知識為一體的綜合藝術(shù),其音樂形象不僅包含樂理、音樂史、作曲理論等專業(yè)音樂知識,還深受文學(xué)、繪畫、戲劇等姐妹藝術(shù)文化的影響。只有不斷學(xué)習(xí)相關(guān)的文化知識、深入分析研究作品,才能更好地展現(xiàn)作品音樂形象,使鋼琴演奏中的二度創(chuàng)作更加完善。本文根據(jù)自身多年鋼琴彈奏與學(xué)習(xí)的經(jīng)驗,總結(jié)出以下關(guān)于鋼琴作品二度創(chuàng)作的一些體會。

    1 研究鋼琴作品的背景與演奏風(fēng)格

    作曲家所寫的是他所聽到的,也是作品演奏者演奏時必須體現(xiàn)的東西。我們要查閱相關(guān)資料,了解作品的所屬時期、創(chuàng)作背景以及作曲家的寫作特點,根據(jù)每首鋼琴作品的風(fēng)格特點,采用不同的演奏方法來演繹作品內(nèi)涵,展現(xiàn)作品音樂形象。

    (1)巴洛克時期,作曲家是以古鋼琴進行的作品創(chuàng)作,由于古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴構(gòu)造不同,所以作品力量感較小,聲音輕、具有歌唱性,裝飾音多,并以宗教性質(zhì)的復(fù)調(diào)作品居多。因此,在彈奏巴洛克時期的作品時,手指動作要輕盈,觸鍵要靈巧、位置精確,注意控制力度和旋律的連貫歌唱性。

    (2)古典時期,擊槌鋼琴取代古鋼琴,成為主要鍵盤樂器,其性能與結(jié)構(gòu)已大體接近現(xiàn)代鋼琴,鋼琴作品從多聲部的復(fù)調(diào)音樂轉(zhuǎn)變成以旋律為主的主調(diào)和聲音樂,體裁以奏鳴曲為主。此時期作品旋律優(yōu)美,技術(shù)要求高,講究整體的秩序、協(xié)和與比例,情感具有理性和控制力,藝術(shù)表現(xiàn)手法變得通俗易懂。因此,在演奏古典時期的作品時,以手指力量為主,手腕的轉(zhuǎn)換與手臂的松緊為輔助,演奏要流暢,聲音要均勻飽滿且具有顆粒性,還要注重作品的結(jié)構(gòu)形式與情感色彩。

    (3)浪漫時期,鋼琴音樂深受當(dāng)時文學(xué)藝術(shù)新潮流的影響,作品形式多樣且包含民族特色,強調(diào)個人的主觀意識與抒情性,偏重幻想與夸張手法,感情濃烈奔放,和聲色彩突出,旋律極富歌唱性,力度與速度的變化增大,具有極強的炫技性。此時鋼琴再次改進,換成鋼鑄板和更長更粗的交叉排列琴弦,音域增至七個半八度,這不僅使作品音樂表現(xiàn)力提高,也是“重量演奏法”的實現(xiàn)基礎(chǔ),為鋼琴演奏技法開辟了新的篇章。因此,在演奏浪漫時期的作品時,指尖到手臂乃至全身部位的力量都需運用,演奏時做到全身各部位統(tǒng)一和諧,關(guān)節(jié)、肌肉放松,注意手指觸鍵的多樣化,以感情表現(xiàn)和聲音的豐富多彩為演奏重點。

    (4)印象派鋼琴音樂是由印象主義繪畫和象征派詩歌催生而來,這個時期的作品在創(chuàng)作手法上進行了大膽創(chuàng)新,作品多是水、霧、光等虛幻的大自然描寫,聲音多位于“弱”的范圍內(nèi),以富有層次、色彩的和聲為主,追求精致微妙的音響和朦朧變幻的音色,音樂不再是抒發(fā)情感的手段,而是用來描繪瞬間印象。因此,在演奏印象派的作品時,演奏手法要細膩,觸鍵要慢、精巧、不必太深,避免垂直觸鍵的方式,把握手腕的柔和度與踏板的深淺,以追求音色的變幻朦朧為重點,培養(yǎng)多方位聽覺,注重聲音效果。

    2 二度創(chuàng)作中的音樂表現(xiàn)手法

    (1)速度的掌控與不同時期作品的關(guān)系。節(jié)奏是一切音樂作品的基礎(chǔ),而速度作為節(jié)奏的重要組成部分,對作品二度創(chuàng)作中的整體結(jié)構(gòu)把握以及藝術(shù)形象的塑造都起著關(guān)鍵作用。而不同時期的鋼琴作品有著不同的風(fēng)格特點,因此各時期作品速度也不同。巴洛克時期,音樂多為宗教服務(wù),作品風(fēng)格拘束,拍點明確,速度要求嚴謹、整體中庸,無明顯漸快減慢,但值得注意的是,在彈奏巴赫的創(chuàng)意曲或賦格時,作品結(jié)尾處可適當(dāng)減慢;古典時期,鋼琴作品講究整體的勻稱與秩序,速度要求也較為嚴謹,有大致的速度定量,在演奏時要避免漸弱時漸慢,漸強時漸快,要在宏觀上把握住一個穩(wěn)定的節(jié)奏;浪漫時期,作為鋼琴音樂的巔峰,其音樂的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致,此時期鋼琴作品速度最大的特點就是rubato,彈性速度。因此,允許在作品音樂片段基本節(jié)拍不變的條件下,對片段內(nèi)某一樂句或個別音進行緊縮、拉伸處理,從而滿足作品的情感需求;而印象時期,鋼琴作曲家們極力突破先前時期作品節(jié)奏上的“均衡”,以復(fù)雜的復(fù)合節(jié)奏為主并頻繁的變化節(jié)奏,作品速度轉(zhuǎn)化呈豐富多樣性,對rubato的處理比浪漫時期更自由、夸張,作品的細微節(jié)奏變化是重點,正確劃分作品節(jié)奏時值是把握作品速度的關(guān)鍵。

    (2)不同時期力度的不同要求。力度即強弱,是作品重要的音樂表現(xiàn)手法,能使作品的結(jié)構(gòu)層次鮮明,音樂形象更具感染力,但因各時期鋼琴性能構(gòu)造、作曲家寫作需求的不同,作品的力度要求也不同。根據(jù)不同時期的作品,采取不同的演奏力度,是鋼琴演奏二度創(chuàng)作的必然要求。巴洛克時期,古鋼琴是鋼片撥弦發(fā)聲,音量小且琴弦細、易斷,所以作品普遍力度小且變化有限,只是采用階梯、音區(qū)式力度;古典時期,擊槌鋼琴出現(xiàn),音量增大,力度出現(xiàn)變化但頻率小,作品有適度的力度標記,多在p至f之間,但后期貝多芬的作品音量增大,呈明顯的力度對比,力度標記擴展到ppp至ff,突強、突弱、漸強、漸弱等力度標記頻繁使用;浪漫時期,力度變化豐富并常與速度結(jié)合,作品以追求飽滿的音量為目的,有長時間的漸強或漸弱,可以說達到力度極限;印象時期,作品力度多在弱音區(qū),但卻有多層次的力度對比,作品以力度變化高頻、布局立體為主要特征。

    3 踏板是點睛之筆

    如鋼琴大師魯賓斯坦所說,踏板是鋼琴的靈魂。它作為鋼琴獨特奇妙的自我構(gòu)件,能解決鋼琴演奏中聲音干巴、不持續(xù)的問題,能豐富音色,讓作品的聲音立體豐滿、旋律線條連接流暢,是鋼琴二度創(chuàng)作中不可缺少的存在。而每首作品受所屬時代的影響,踏板用法也各不相同。巴洛克時期,大多作品都沒有踏板標記,但由于現(xiàn)代鋼琴與古鋼琴的性能不一樣,單靠手指彈奏達不到巴洛克時期所要求的聲部連貫。因此,需要適當(dāng)輕踩踏板,但不能踩得太長,要保持各聲部旋律的清晰性;古典時期,以后期貝多芬的作品來說,踏板的使用頻率比前古典時期增加許多,其目的主要是延續(xù)低音。因此,演奏貝多芬的作品多用長踏板;浪漫時期,不僅所有作品都需使用踏板,還出現(xiàn)了許多新踏板技術(shù),像切分踏板、連音踏板等,總的來說演奏浪漫時期的鋼琴作品,踏板的使用一定要豐滿、充足;印象時期,作品以追求朦朧變化的音色為重心,弱音踏板的重要性突顯,不再單一的注重右踏板,半踏板和淺踏板成為這個時期作品主要的踏板用法??傊瑢︿撉傺葑嘀械奶ぐ迨褂?,我們首先要掌握正確的踏板踩法,以干凈利落、輕盈輕巧為基準,再根據(jù)作品的實際音響要求,合理的使用踏板,只有科學(xué)地將這二者結(jié)合,才能為鋼琴作品二度創(chuàng)作的演奏添姿添彩。

    參考文獻:

    [1] 涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].人民音樂出版社,1963.

    [2] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003.

    [3] 周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海音樂出版社,2003.

    作者簡介:湯萃(1992—),湖南醴陵人,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級碩士。

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