淺談小提琴左右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合

劉雅慧

摘要：小提琴演奏過程中左右手“節(jié)奏”的配合十分重要，必須準(zhǔn)確把握演奏技術(shù)與技巧動作之間的協(xié)調(diào)，才能夠使小提琴演奏具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。下文主要從左手演奏、右手演奏以及雙手演奏過程中的“節(jié)奏”配合問題進(jìn)行詳細(xì)的分析總結(jié)。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；左右手演奏技術(shù)；“節(jié)奏”配合

中圖分類號：J607 文獻(xiàn)識別碼：A 文章編號：1001-828X（2016）021-000-01

從樂理的角度來看，節(jié)奏指的是音的長短關(guān)系，小提琴演奏過程中的節(jié)奏技術(shù)則指的是演奏過程中演奏技術(shù)及技巧配合動作之間的先后關(guān)系，它對于小提琴演奏而言十分重要。下文主要探討小提琴演奏過程中右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合、左手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合以及雙手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題，希望能為小提琴演奏人員的演奏練習(xí)有所裨益。

一、右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

小提琴演奏過程中右手的作用不容忽視，演奏的發(fā)音受運(yùn)弓技術(shù)以及運(yùn)弓順暢程度的影響，實(shí)際演奏時，右手演奏技術(shù)比較復(fù)雜，需要手指、手臂以及琴弓之間相互配合，才能夠保證演奏順暢。

跳弓起奏時必須重視第一弓的演奏方法以及發(fā)音問題，如果發(fā)現(xiàn)第一弓演奏聲音沒有達(dá)到預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)，需要對跳弓的方法以及第一弓起奏問題進(jìn)行分析，為了盡可能保證第一弓演奏的音準(zhǔn)，需要在觸弦之前有一個“起奏”動作。

演奏兩個下弓或者多個下弓的時候，第一個下弓時需要在做好琴弦上的準(zhǔn)備工作，包括演奏力度以及起奏的“節(jié)奏感”的把握。連續(xù)演奏兩個下弓時，在第一個下弓的后半節(jié)拍就應(yīng)該準(zhǔn)備好第二個下弓的動作，準(zhǔn)備時需要注意琴弓的“軟著陸”問題，并且協(xié)調(diào)好運(yùn)弓的速度以及力度，以確保演奏的均勻、流暢、有利，為欣賞者帶來良好的聽覺感受。

眾所周知，小提琴擁有G、D、A、E琴弦4個單音平面以及G/D、D/A、A/E琴弦三個雙音平面，一共7個運(yùn)弓平面，演奏過程中必然會換弦，為了保證演奏換弦平面的準(zhǔn)確性、連貫性，確保樂曲的音準(zhǔn)，換弦時必須平穩(wěn)、均勻，這也是小提琴演奏換弦工作的核心問題之一，換弦時必須正確掌握換弦的節(jié)奏感，比如，在《克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首》中的第10課中，需要將琴弓從G音的后一半拍上換到一弦上，因此需要提琴準(zhǔn)備好換弦工作，保證能夠提前換到平面上，確保琴弓自身重量以及力度能夠更好的銜接起來。

二、左手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

左手演奏技術(shù)是小提琴演奏中的關(guān)鍵技術(shù)之一，下文主要介紹左手演奏時揉音、換把以及“舵式”動作的節(jié)奏問題。

1.揉音節(jié)奏問題

小提琴演奏過程中，揉音主要起到調(diào)色板的作用，通過均勻、松弛的揉音技術(shù)表現(xiàn)音樂，隨著音樂表現(xiàn)的不斷變化，按弦的深淺以及揉音的幅度都會隨之發(fā)生改變，演奏者必須要考慮到音準(zhǔn)、琴弦、把位、小提琴本身的振動規(guī)律等等問題，才能夠保證樂曲演奏流暢、自然。實(shí)際的演奏過程中G弦發(fā)音往往比較慢，低把位以及低音琴弦音樂表現(xiàn)時，演奏者應(yīng)該在揉音過程中應(yīng)該適當(dāng)加大幅度、減緩速度，而E弦高把位音樂表現(xiàn)時，為了更好的體現(xiàn)琴弦的張力，可以適當(dāng)加快揉音速度。近現(xiàn)代小提琴作曲時，部分作曲家會對揉音進(jìn)行音樂表現(xiàn)設(shè)計(jì)，特意標(biāo)注在部分區(qū)段加大揉音幅度、不加揉音等等，體現(xiàn)出自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，小提琴演奏大師對于一些經(jīng)典作品可能會有著不一樣的理解方式，可能在演奏過程中也會使用多種揉音方式進(jìn)行表現(xiàn)?？偠灾?，揉音的速度以及幅度與小提琴演奏的曲調(diào)息息相關(guān)，演奏過程中揉音方式的把握是演奏者需要重點(diǎn)考慮的問題之一。

2.“舵式”動作的“節(jié)奏”問題

演奏者的身體條件各不相同，因此實(shí)際的演奏過程中需要根據(jù)自身手臂以及手指的長度調(diào)整自己的手型，保證演奏時始終保持自然、放松的狀態(tài)，確保演奏的音準(zhǔn)，肘部的舵式動作能夠幫助演奏者掌握手指在琴弦上自然排序的感覺，但演奏者必須要能夠把握舵式動作的節(jié)奏感，才能夠保證手指的音準(zhǔn)以及速度不會受到影響。

3.關(guān)于換把的“節(jié)奏”問題

小提琴演奏過程中另外一個十分重要的基礎(chǔ)技術(shù)即換把，保證換把動作均勻同時確保換把動作到位是換把工作的關(guān)鍵問題，換把過程中影響換把工作效果的主要因素是動作速度的把握以及換把到位輔助音符的應(yīng)用的節(jié)奏感問題。比如在《克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首》中的第11課的練習(xí)中，可以在G音之前將換把到位輔助音符B音換把到第三把位，待這一段演奏熟練之后可以漸漸弱化甚至消除換把到位輔助音符B音作用，并清除滑音的痕跡，完善換把的動作。

三、關(guān)于雙手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

雙手演奏技術(shù)中的“節(jié)奏”配合問題同樣十分重要，大多數(shù)情況下，右手的速度都慢于左手，兩手之間快慢節(jié)奏關(guān)系的配合問題直接決定了演奏的有序性、流暢性，左右手演奏技術(shù)十分復(fù)雜，涉及到的配合問題也比較多，下文主要簡單介紹分弓演奏以及換把過程中左右手的配合問題。

分弓演奏時，為了保證演奏的清晰度以及速度，右手需要緊隨著左右動作，右手動作的速度應(yīng)該慢于左手，如果發(fā)現(xiàn)演奏過程中出現(xiàn)發(fā)音不均勻、演奏不清晰的問題，演奏者需要及時檢查自身左手運(yùn)動速度的均勻性以及雙手配合的默契程度?？偠灾√崆傺葑噙^程中在強(qiáng)調(diào)右手速度的也要重視左手的均勻性、速度以及兩手的默契程度。

雙手演奏技術(shù)中換把工作比較復(fù)雜，必須正確把握左右手集合時的節(jié)奏配合問題，換把之前需要做好起奏換把的動作，保證換把手指、把位、音準(zhǔn)以及琴弓集合到位問題，確保換把時演奏的音準(zhǔn)、音色等等問題。為了保證演奏準(zhǔn)確性，左右手必須配合清晰，有條不紊。比如在演奏《梁山伯與祝英臺中》的“化蝶”這一部分的內(nèi)容時，需要適當(dāng)?shù)膶音提前換到位，保證運(yùn)弓的均勻性以及音準(zhǔn)，確保演奏換把過程中做到氣息順暢。

四、結(jié)束語

小提琴演奏過程中左右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合十分重要，本文主要從左手演奏、右手演奏以及雙手演奏三個方面簡單討論了“節(jié)奏”配合問題，但在實(shí)際的演奏過程中關(guān)于技術(shù)配合節(jié)奏的問題還有許多，需要相關(guān)人員在實(shí)際的演奏研究過程中不斷的總結(jié)、歸納。

參考文獻(xiàn)：

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