淺析電視訪談類節(jié)目策劃的創(chuàng)新方法

張濟麟

摘 要：隨著我國經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提高，電視節(jié)目也變得日趨多樣，極大豐富了人們?nèi)粘Ｉ?，也使人們的審美情趣與欣賞能力增強，受眾對新穎、獨具特色的電視節(jié)目有了更多的期盼，電視節(jié)目策劃與編輯成為決定電視節(jié)目特色與否的重要指標。由此，本文以電視訪談類節(jié)目為例，探討電視節(jié)目策劃的創(chuàng)新方法，以更好地推進電視節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展。

關鍵詞：電視訪談；節(jié)目策劃；創(chuàng)新方法；編輯

中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）08-0145-02

一、引 言

近年來，伴隨著電視廣播產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展與變革，傳統(tǒng)電視節(jié)目發(fā)生了極大改變，很多傳統(tǒng)電視節(jié)目已經(jīng)消失不見，取而代之的是形式更加新穎、內(nèi)容更加全面、豐富，符合大眾需求的電視節(jié)目。電視訪談類節(jié)目是主持人與節(jié)目組邀約嘉賓進行面對面互動與交流的一個節(jié)目，主要以嘉賓的個人生活、工作歷程、個人成長經(jīng)歷為主線展開的討論，以提問、對話為主的一個節(jié)目形式。當前，各個衛(wèi)視的訪談類節(jié)目非常多，比如，《魯豫有約》《非常靜距離》《楊瀾訪談錄》等，這些電視訪談類節(jié)目之所有能夠讓觀眾喜歡，不僅是因為邀請了觀眾喜歡嘉賓，更多的是因為通過訪談讓觀眾認識到了嘉賓不為人知的一面，通過語言的豐富性與情感的真實流露，讓嘉賓袒露出內(nèi)心的真實想法，與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。由此，不斷對訪談類節(jié)目進行創(chuàng)新，通過精細的策劃，能夠更好地傳達嘉賓的想法，使訪談氛圍更加熱烈、真實。

二、我國電視訪談類節(jié)目存在的問題

雖然央視很多訪談類節(jié)目在不斷的完善與創(chuàng)新，并且呈現(xiàn)了很多觀眾喜聞樂見的節(jié)目，但是數(shù)量上的增多，也使競爭加大，繁榮的背后隱藏著危機，暴露出很多問題，縱觀我國電視訪談類節(jié)目，普遍存在的問題有以下幾類。

（一）節(jié)目個性化缺少

很多央視的訪談類節(jié)目是觀眾最常收看的，也是其他地方衛(wèi)視學習的榜樣。比如《藝術人生》《實話實說》《對話》等，這些訪談類節(jié)目與地方衛(wèi)視存在的不同是主題更加鮮明、嘉賓不僅是影視明星，還包括各個領域企業(yè)家、奧運冠軍、藝術家、勞動模仿等，每次播出都引發(fā)了巨大反響，成為各大衛(wèi)視的節(jié)目樣板。但是，爭相模仿并不能從本質(zhì)上使節(jié)目得到創(chuàng)新與發(fā)展，反而成為了節(jié)目發(fā)展的一個瓶頸，電視節(jié)目策劃很長一段時間受固化思維與模仿思維的影響限制了節(jié)目創(chuàng)新。比如，某衛(wèi)視剛剛舉辦了一個訪談類節(jié)目，很受觀眾歡迎，其他衛(wèi)視就會模仿甚至抄襲，大家一窩蜂地紛紛效仿，觀眾在每個衛(wèi)視都觀看形式一樣、語言雷同、甚至主持風格都一樣的節(jié)目必然會枯燥、反感，正是因為缺乏創(chuàng)新與特色，使電視臺浪費了更多資源，得不到觀眾反饋。當今是數(shù)字化時代，節(jié)目如果一味照搬照抄，是對觀眾不負責的表現(xiàn)，即使很多訪談節(jié)目有一些策劃上的創(chuàng)新，但是不能始終保持，與時俱進，缺乏不斷創(chuàng)新的熱情[1]。

（二）談話話題俗套、匱乏

訪談類節(jié)目就是以主持人與嘉賓的交流互動為主，為了使節(jié)目持續(xù)進行，話題是核心也是基礎。如果話題匱乏、選題俗套，就不會真正采訪到觀眾真正渴求的內(nèi)容，也不能引導嘉賓敞開心扉，表達出觀眾所想，采訪的視野就會大大縮小。比如，《實話實說》節(jié)目因為選題狹窄、話題少，使節(jié)目觀眾越來越少，面臨危機，節(jié)目組后來改進策劃方法，采取個案類話題采訪方式。這種采訪使資源一下增多了，但是焦點問題依然非常少，總是在具體的事件中徘徊、周旋，讓嘉賓與主持人都筋疲力盡，并且這種個案方式經(jīng)常出現(xiàn)撞車情況，也是其他同類節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)的問題[2]。造成節(jié)目話題少的一個關鍵原因在于話題的深度挖掘不夠，內(nèi)容不夠深刻。同一個話題可以引申出很多細小的話題，可以換一個角度繼續(xù)深入探討，就會減少出現(xiàn)撞車局面。由此可見，對話題的進一步細化與深刻思考是非常關鍵的。

（三）平民化意識不強

觀眾真正喜歡看與內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的節(jié)目，訪談類節(jié)目與其他電視節(jié)目不同，主打情感路線，通過講述嘉賓不為人知的成長經(jīng)歷與奮斗歷程傳達出一種情感訴求與勵志榜樣，展現(xiàn)正確的人生觀與價值觀。電視的本質(zhì)就是一門藝術，其發(fā)展需要迎合大眾的口味，觀眾才是真正的參與者。但是，訪談類節(jié)目往往忽視了這一點，經(jīng)常在策劃中將觀眾的想法變得一文不值，平民意識非常薄弱，即使觀眾參加了節(jié)目，但是在現(xiàn)場也扮演者群眾角色，成為了節(jié)目的看客，不能真正有機會表達自己的想法。造成這種現(xiàn)象的主要原因是電視節(jié)目制作人平民化意識并不強。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，觀眾參與電視節(jié)目的愿望越來越強，每個人都渴望張揚自己的個性，也希望與喜歡的嘉賓互動，但是，節(jié)目現(xiàn)場卻不能為觀眾提供一個表達自己想法的平臺，由此，電視編導與策劃人員需要站在觀眾視角上組織、策劃節(jié)目，盡量使用平民化的語言，真正為觀眾帶來親切的感受。

三、電視訪談節(jié)目的策劃創(chuàng)新

（一）選題思路要新穎

一個電視訪談類節(jié)目是否成功，關鍵在于選題是否準確、新穎?？梢詮囊韵聨追矫孢M行完善與創(chuàng)新：首先，選題的確定，選題前需要進行充分的市場調(diào)研與資料、信息的收集，將收集回來的資料進行分類、篩選；其次，充分接聽觀眾來電，對觀眾所提供的線索與信息進行充分整合，選擇出更加貼近大眾生活的話題，充分發(fā)掘話題中隱藏的思想[3]；最后，在網(wǎng)絡上征求網(wǎng)友的意見，借助網(wǎng)民的力量收集信息，策劃人員可以創(chuàng)建一個信息網(wǎng)絡平臺，在上面與網(wǎng)民充分互動、交流。比如，《非常靜距離》就是以明星訪問為主的，網(wǎng)上的很多粉絲都有非常多關于明星成長經(jīng)歷的信息，并且對明星有著非常具體的了解，策劃人員可以充分抓住這一點，從中獲取有價值的話題。在完成了選題資料的收集與篩選以后，就要對選題進行評估，將有重點挖掘價值的選題挑選出來，比如，訪問的明星以前出過車禍，對自己的事業(yè)以及生活造成了極大影響，可以通過這一話題引申出很多可以思考的話題，比如，堅持、隱忍、痛苦、成長等，通過這些難忘經(jīng)歷的探討不僅使話題量增多了，再配合現(xiàn)場音樂、燈光，能夠勾起嘉賓內(nèi)心深處的真實情感，達到更好的訪談效果。但是，訪談類節(jié)目并不是每一個話題都可以深度引申、探討，對于一些新聞性話題，可以避開，也可以結(jié)合節(jié)目需要進行篩選，在其他節(jié)目以這一話題為主時，就不要隨波逐流，而是要另辟蹊徑，找到其他節(jié)目都沒有關注的話題，這就是一種標新立異、追求創(chuàng)新的方式。

（二）精心挑選談話角色

1.主持人角色定位

在策劃當中，主持人的主持風格對整個策劃效果有著重要作用。在整個談話現(xiàn)場占據(jù)主導地位，一言一行都會影響到整個談話的氛圍，更是帶動嘉賓情緒的主導。首先，主持人的語言一定要風趣、幽默，這是化解初次與嘉賓見面尷尬的前提。比如，崔永元在《實話實說》節(jié)目中幽默感十足，語言連貫、適宜，不會讓人覺得咄咄逼人，更容易讓嘉賓感到親切。除了展現(xiàn)自身的幽默以外，他還會主動調(diào)動現(xiàn)場觀眾一起互動，使整個談話氛圍更熱烈。有時，節(jié)目策劃人員前期做好了準備與編輯的語言，但是也不可避免談話中出現(xiàn)錯誤，很多意外事件都考驗著主持人的機智與反應能力，由此，需要主持人與策劃人員做足了準備工作以外，更要具備快速的反應能力與判斷能力，將事件以另一種方式化解，還能使節(jié)目繼續(xù)進行。支持人的幽默感與機智不是一朝一夕就能練成的，需要與策劃人員一起努力、不斷總結(jié)經(jīng)驗，才能成為一名優(yōu)秀的主持人。

2.嘉賓觀眾的選擇

談話類節(jié)目邀請的嘉賓分為兩種，分別是話題關系緊密的當事人與某領域有建樹的名人、專家、學者等。此時，策劃者的一個重要工作就是邀請嘉賓參加節(jié)目，前期工作需要對嘉賓的性格特點、個性觀點有一個準確認識，主持人也是一樣，便于在節(jié)目中更好的把握好語言。在節(jié)目開始錄制時，可采取“一次性最佳原則”，就是只提問一遍，讓嘉賓僅回答一遍，使嘉賓興奮感與新鮮感得以保持。為了使這種新鮮感得以保持，策劃人員可以采取一些迂回提問法，也可以將嘉賓的朋友或者親戚請到現(xiàn)場，提供一些真實的信息，在錄制時能夠供主持人提問。此時，需要尊重嘉賓的知情權，邀請家人、朋友來可以請到訪談現(xiàn)場，事先不告知嘉賓，為其準備一個驚喜，可以是很久未見的老師、親人等，但前提是嘉賓非常想見這一位人，防止產(chǎn)生尷尬。這種邀請嘉賓親朋作為觀眾一起互動的方式，也是節(jié)目的一個創(chuàng)新點，如果不方便邀請來到現(xiàn)場，節(jié)目組可以去錄制一個VCR，在節(jié)目適當時間播放，也會帶給嘉賓一些驚喜與感動，使訪談氛圍得以升華[4]。

（三）對節(jié)目形式進行豐富策劃

電視訪談類節(jié)目形式的策劃與創(chuàng)新直接決定了收看率。一方面，需要對節(jié)目場景進行精細布置，將主題凸顯出來，將過去傳統(tǒng)的沙發(fā)、茶幾、鮮花為主的場景去除，而是順應主題進行安排、造景，如果嘉賓是電影導演，可以在現(xiàn)場擺放拍攝用攝像設備、三腳架、小搖臂定，周圍掛上嘉賓的人物畫像或者代表性的電影作品海報，營造出一種拍攝的感覺，也與訪談的主題相契合。還要對節(jié)目表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新，將訪談氣氛活躍起來。比如，通過視頻直播、電話連線等與場外觀眾互動，通過參與話題討論就有機會搖獎這種方式，讓更多的觀眾參與進來，使節(jié)目氛圍更加活躍。

本文主要對電視訪談節(jié)目策劃存在的問題進行分析，并提出了幾點策劃完善與創(chuàng)新方法，只有創(chuàng)新節(jié)目形式、深度挖掘訪談話題、精心挑選談話角色，才能使訪談節(jié)目策劃更加貼近大眾，取得成功。

參考文獻：

[1] 許莉.淺析情感類電視談話節(jié)目的興盛原因及背后問題[J].新聞界，2010（6）：134-136.

[2] 牛天.電視人物訪談節(jié)目呼喚“三度”——以央視《面對面》為例[J].今傳媒，2013（12）：70-71.

[3] 李家圓.電視訪談節(jié)目主持人對語境化線索的領悟與創(chuàng)設[J].考試周刊，2011（14）：232-233.

[4] 武楠.新聞訪談類節(jié)目主持人的角色定位和人格魅力——對丹·拉瑟專訪薩達姆的思考[J].當代傳播，2011（6）：118-119.

[責任編輯：傳馨]