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    德彪西練習曲《為重復(fù)音而作》(第九首)解析

    2016-10-13 08:23:53
    魅力中國 2016年17期
    關(guān)鍵詞:德彪西練習曲樂段

    潘 屹

    (三峽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院音樂系 湖北 宜昌 443002)

    德彪西練習曲《為重復(fù)音而作》(第九首)解析

    潘 屹

    (三峽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院音樂系 湖北 宜昌 443002)

    德彪西是浪漫主義向印象主義風格過渡時期的重要音樂家。他的鋼琴音樂作品獨樹一幟,特點鮮明,不僅開創(chuàng)了印象主義的先河,對后來的作曲家也有著深遠的影響。《12首練習曲》是德彪西在創(chuàng)作晚期的重要作品,無論在創(chuàng)作技法、音樂語匯、還是演奏技巧上,都是德彪西具有特色、在成熟時期的重要作品,對鋼琴練習者來說,有很高的研究價值。本文以德彪西《鋼琴練習曲》中第九首為研究對象,從中探討德彪西第九首練習曲的創(chuàng)作背景并研究其演奏技巧,從而幫助演奏者更好的理解作品,并在演奏中完整的展現(xiàn)其音樂內(nèi)涵。

    德彪西;為重復(fù)音而作;演奏技巧

    一、《為重復(fù)曲而作》的創(chuàng)作背景

    在德彪西創(chuàng)作生涯的晚期,由于第一次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致局勢的動蕩而被迫放棄音樂創(chuàng)作,恰巧此時德彪西接受了出版商的邀請開始修訂肖邦的作品。1915年,在《修訂肖邦練習曲》時,受到肖邦的影響,德彪西產(chǎn)生了創(chuàng)作練習曲的想法并付諸實踐,創(chuàng)作了 12首風格題材不同的練習曲,并于當年出版。德彪西按照技術(shù)和調(diào)性將這首分為兩集,每集各六首。并在這部作品中傾注了他所有的創(chuàng)作元素,包括和聲、節(jié)奏及鋼琴演奏手法。

    二、《為重復(fù)曲而作》的曲式結(jié)構(gòu)分析

    德彪西選擇重復(fù)音作為音樂素材,本身就有著開創(chuàng)性和實驗性,因為音符的不斷重復(fù)會影響樂曲的繼續(xù)下行,缺少發(fā)展的動力。而德彪西的創(chuàng)作手法無疑是他的大膽探索和創(chuàng)新。

    這時一首具有魔幻魅力的鋼琴小品。練習曲的音樂荒誕不稽,像一幕滑稽劇一樣揭示著現(xiàn)實的冷酷。 全曲的節(jié)奏為4/4拍,重復(fù)音不斷的詼諧運動著,迸發(fā)著作者的創(chuàng)作思想和靈感,越來越濃烈。

    這首作品的曲式為單三五部曲式:A-B-A-B-A的結(jié)構(gòu)。A段為1-27小節(jié),B段為28-44小節(jié),A1段為45-54小節(jié),B1為55-65小節(jié),A2為66-84小節(jié)。主題在A段出現(xiàn),標記為“詼諧的”。

    A段,練習曲一開始,以無音色的方式向下進行,好似擂鼓擊打的氣勢。在5-8小節(jié)運用的休止符將完整的樂句打斷,使之分別成為破碎、短小和不完整的樂句,這種手法的突兀展現(xiàn)了德彪西的手法的獨特,有著聽覺的沖擊感。通過一系列的變化發(fā)展,主題句在第九小節(jié)以高八度平行再現(xiàn),左手演奏七和弦的下行極進,為后面樂句發(fā)展的平行小二度下行做好鋪墊。

    B樂段的色彩較A樂段有了一定的變化,呈現(xiàn)不同的姿態(tài)。由單一的重復(fù)音過渡到了大二度音的重復(fù)音,使得和聲色彩更加扎實飽滿。同時左手的旋律線條輕巧、明晰、富有表現(xiàn)力,與第一樂段詼諧荒誕的風格形成了鮮明的對比。樂曲在快速的重復(fù)中層級進行,十六分音符機械而迅速的重復(fù)怕跑動,讓人感受到一絲嘲弄的意味。B樂段開始的 28小節(jié),歌唱性旋律的婉轉(zhuǎn)和優(yōu)美,給樂曲帶來了一絲歌唱性的抒情意味。40小節(jié)力度為sff特強的和弦彈奏烘托喧鬧又有些刺耳氛圍,引起了樂曲的一次高潮,高潮并未停止,更高的音區(qū)的再一次的強有力的重復(fù)錦上添花,為聽眾帶來聽覺的沖擊,避免了重復(fù)音不斷進行帶來的枯燥無味。

    A1樂段:45小節(jié)開始變化和重復(fù)A段的旋律,49小節(jié)調(diào)式的回歸,引出主題旋律的第二樂句的使得全曲主題得到肯定,并高度呼應(yīng)。

    B1樂段,55 小節(jié)B樂段旋律變化再現(xiàn),右手低聲部重復(fù)著跳動的六連音,左手保持著明朗輕快的風格,隨后這一主題旋律在高音處以較弱的力度呈現(xiàn),最后緩慢消失。為音樂的進行做足了鋪墊。

    A2樂段,66小節(jié)處,A樂段的旋律第三次重復(fù)在高音區(qū),樂曲標注“回到第一速度”,主題旋律的再次出現(xiàn)使全曲的結(jié)構(gòu)達到均衡和高度的統(tǒng)一。

    樂曲的最后,風格柔和而靈動,作者以巧妙的技法再次用到主題材料做了尾聲,使得樂曲結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一,精致輕巧富有靈氣。

    三、作品的演奏方法演奏技巧

    在德彪西之前的鋼琴家的重復(fù)音練習曲,只關(guān)注單手換指技術(shù)的練習,而德彪西創(chuàng)造性的使用雙手的交替來演奏重復(fù)音,展現(xiàn)了他勇于突破的精神。這首練習曲不僅有重復(fù)音指法的練習,還展現(xiàn)了詼諧荒誕的音樂內(nèi)涵,是一首生動而不枯燥的練習曲。

    (一)力度

    這首曲子的彈奏力度大多在PP,因此在觸鍵的力度把握上,要盡量控制在較弱的強度,然而聲音雖然弱但要扎實穩(wěn)定,展現(xiàn)詼諧荒誕之氣氛。樂曲的整體情緒較為朦朧但起伏較大,彈奏時要把每個音交代清楚,并通過強弱對比營造各種氛圍。具體來說,A段總體在PP的力度下進行。第2小節(jié)突然的漸強要有出其不意之感。第10小節(jié)彈奏時注意左手力度變化和右手保持一致,這也是很多鋼琴練習者容易忽略的。第19小節(jié)內(nèi),音樂完成了p到漸強到sf到減弱的變化,強弱起伏大的同時要彈奏的有控制,漸強要留有余地,為sf的突然出現(xiàn)做好鋪墊。B段中仍然在PP的范圍內(nèi)進行,43小節(jié)旋律如瀑般下行,左手跳音的力度要與右手保持統(tǒng)一,八分音符的保持音需要強調(diào),但要彈的輕柔,與f產(chǎn)生對比。39-48小節(jié)音樂沖突加劇,控制好力度的變化。A1段47-48小節(jié)音樂色彩開始轉(zhuǎn)為輕柔甜美,在 pp的強度下渲染著溫和柔美的情緒,A2段75-80小節(jié),漸強位置在三連音重復(fù)音,演奏時要強調(diào)出來,營造出其不意的氛圍并展現(xiàn)音樂沖突。

    (二)觸鍵

    傳統(tǒng)的重復(fù)音練習曲需要觸鍵的均勻和顆粒感,但德彪西這首練習曲觸鍵既要清楚明晰,又要展現(xiàn)聲音如霧般漂浮的感覺,這種神秘飄渺的意境是需要把旋律富有表現(xiàn)的展現(xiàn)出來。這首練習曲旋律有兩個聲部,一個是貫穿全曲的高聲部左右手交替進行的伴奏音,另一個是左手彈奏的旋律音。伴奏音在彈奏時要區(qū)分于旋律音,左右手交織時為避免左右手觸碰,建議左手在上方,右手在下方進行演奏。具體來說,第 1小節(jié),左手的頓音是主旋律,因此右手的跳音要彈得輕和短。第9小節(jié)的重復(fù)音要彈得輕巧,展現(xiàn)類似舞曲的感覺。第27-29小節(jié)樂段的銜接應(yīng)該展現(xiàn)一定的呼吸,這一節(jié)中旋律的突出難度較大,伴奏的重復(fù)音要盡量貼鍵更好的弱奏。低聲部既要斷奏又有連線符號,要運用前臂的力量彈奏的似斷似連,找到飄忽不定的感覺。第40和42小節(jié),琶音演奏的要干脆利落,像玻璃破碎的聲音。右手重復(fù)音在 sff的強度后要控制好力度,不能刻板的枯燥的敲擊,要放松手腕,彈奏的有彈性和方向感。在55-57小節(jié)有三個音樂層次,左手彈奏主旋律,中聲部雙音和右手重復(fù)音起到了配合渲染作用。右手彈奏手指貼鍵,力度要輕但平均。左手的旋律線條要富有表情。58小節(jié)這里音樂情緒發(fā)生了變化,節(jié)奏抒情而富有愛意,這里的旋律層次感強,右手高音旋律、右手中聲部旋律音、左手的級進和弦以及低聲部持續(xù)音,左右手彈奏時都要分別區(qū)分出音樂層次,這就需要手指觸鍵力度練習,右手高聲部旋律由小指展現(xiàn),演奏時注意運用手臂的力量帶動彈奏,展現(xiàn)旋律的圓潤和色彩的華麗。低音要彈奏輕而整齊,注意大指的練習。第70小節(jié)的旋律是9小節(jié)有變化的重復(fù),在觸鍵時要注意有所區(qū)分。

    (三)踏板

    這首練習曲頻繁使用的跳音、頓音等斷奏,踏板使用不宜過多,在展現(xiàn)旋律色彩的段落中使用。在有sf力度的19、20、25小節(jié)要使用踏板來突出力度。在28小節(jié)踏板要根據(jù)左手主旋律的節(jié)拍換踏板,要注意踏板要輕柔和換的果斷,避免全踏板產(chǎn)生混濁的音色。40-42小節(jié)要采用短踏板來展現(xiàn)琶音的突然和干脆利落。同樣 58小節(jié)音樂氛圍的變化,左手全音符用中間踏板來保持,展現(xiàn)甜美抒情的氛圍。在 62~65小節(jié),高音區(qū)展現(xiàn)朦朧夢幻般的意境,需要借助柔音踏板來展現(xiàn)。82小節(jié)音樂要彈奏出漸漸消失的音響,不建議使用踏板。

    結(jié)語

    《為重復(fù)音而作》不僅展現(xiàn)了德彪西高潮的鋼琴技巧,更展現(xiàn)了他敢于突破和創(chuàng)新,不拘泥于現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)作,讓一首簡短的練習曲展現(xiàn)出豐富的音樂語言,戲劇性的沖突和變化。這首鋼琴曲也對演奏者提出了較高的要求:演奏者要有較高的音色辨識能力,手指觸鍵的嫻熟和對鍵盤的敏感,并對不規(guī)則節(jié)奏的把握能力。在絢爛的和聲背后隱藏著嚴格的演奏技巧,這需要演奏者不斷的練習,鉆研,來精準的把握樂曲。

    [1]沈旋,德彪西印象主義音樂的創(chuàng)始人,[M]人民音樂出版社,1998

    [2]美弗蘭克道斯著,克紋譯,德彪西的鋼琴音樂,[M].人民音樂出版社1985

    [3]趙曉生,鋼琴演奏之道,[M].上海世界圖書出版社,2000

    [4](美)馬杰里.哈爾福德,德彪西鋼琴作品演奏指導(dǎo),[M].上海音樂出版社 2007.5

    [5]王京,德彪西鋼琴練習曲研究,[D].西北師范大學(xué)2007

    [6]徐潔,德彪西《鋼琴前奏曲》力度解析,[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2003(4)

    [7]陳璐,德彪西 12首鋼琴練習曲中體現(xiàn)的即興性風格,[J].樂器,2012(1)

    [8]葉妮,論德彪西鋼琴練習曲片段性音樂的演奏.[J].藝術(shù)研究,2013(4)

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