信、達、雅、誘

陶鈺蓉

摘 要：電影片名作為電影的重要組成部分，對彰顯影片的內(nèi)容主題有著突出作用，因此翻譯影片時不能忽視片名的翻譯。但目前電影市場里的片名譯名十分混亂，缺少一定的指導(dǎo)翻譯原則。鑒于此，借助賴斯的文本類型劃分法對電影片名進行定性，指出片名翻譯要對市場進行重點考慮，并把市場要素（“誘”）指導(dǎo)下的“信達雅”標準作為電影片名的翻譯原則。

關(guān)鍵詞：片名翻譯；文本類型；翻譯原則

中圖分類號：H059 文獻標志碼：A 文章編號：1001-7836（2016）07-0121-03

引言

中國電影翻譯事業(yè)已經(jīng)走過了幾十年的歷程，廣大電影翻譯工作者們不僅讓中國觀眾領(lǐng)略了異國的風土人情，感受了不同的思想魅力，也將不少優(yōu)秀的國內(nèi)影片翻譯出去供外國觀眾欣賞，打開了世界了解中國的窗口。電影翻譯在學(xué)術(shù)領(lǐng)域越來越受到重視，但電影片名的翻譯卻一直未被提到重點研究的范圍。

電影片名雖然只有寥寥幾字，卻是全片的點睛之筆，起著“導(dǎo)視”的重要作用。要想讓觀眾過目不忘、產(chǎn)生興趣，對片名的翻譯者來說也就提出了更高的要求。好的譯名能使佳片錦上添花，讓普通影片更上一層樓；不好的譯名也能使佳片黯然失色、光彩盡失。而在如今的電影市場，給人印象深刻的優(yōu)秀譯名實在少之又少，多數(shù)落入陳窠。不僅如此，譯名混亂、亂譯胡譯滿天飛。鑒于此，筆者希望通過探討電影片名翻譯的特點，提出一個適用于電影片名的、且行之有效的翻譯原則，供譯者參考。

一、電影片名翻譯的特點

首先，我們需要給電影片名的翻譯行為定性。德國著名翻譯理論家凱瑟琳娜·賴斯（Katharina Reiss）在其《翻譯批評：潛力與制約》（Translation Criticism-The Potentials & Limitations）一書中，將源語文本劃分為四類：以內(nèi)容為重的文本（content-focused text）、以形式為重的文本（form-focused text）、以訴請為重的文本（appeal-focused text）以及以聲音為媒介的文本（audio-media text），并重點對前三種文本類型在翻譯時應(yīng)注意的問題做了探討。何為以訴請為重的文本？賴斯指出，此種類型囊括了所有“訴請元素”占主導(dǎo)地位的文本，廣告、政治宣傳、普通宣傳、布道、論辯、煽動等都屬于這一范疇[1]40。電影片名作為觀眾接觸影片的第一信息源，起著重要的宣傳作用，應(yīng)當歸為以訴請為重的文本這一類。對于這類文本的翻譯來說，形式和內(nèi)容都顯得不那么重要，最關(guān)鍵的是如何實現(xiàn)信息傳遞，刺激讀者或聽眾，獲得預(yù)期的反饋，簡言之，翻譯此類文本的重點就是要使文本在目的語語境中產(chǎn)生和源語語境同樣的效果。

該“效果”之于電影片名，即有足夠的吸引力，喚起觀眾的觀看欲望，讓觀眾走進影院。顯然，在翻譯電影片名時，市場要素應(yīng)該被擺在首位來考慮。文藝片的片名可以譯得有意味些，喜劇片可以譯得活潑些，劇情片還是偏向懸念性、博人眼球。如美國電影Sister Act，中文譯作《修女也瘋狂》，觀眾一看便知是喜劇片，而且該片名容易引發(fā)好奇心——以往給人刻板印象的修女在這部電影里會有什么不同呢？能做出什么瘋狂的事？再如美國恐怖喜劇電影Scary Movie，以惡搞各種大片、恐怖片聞名，該片沒有直譯成《恐怖電影》，而是意譯為《驚聲尖笑》，為何？首先，與后者相比，前者實在缺乏吸引力，流于直白普通；其次，該片以另外一部熱門青春恐怖片Scream為主線，Scream的中文譯名是《驚聲尖叫》，若用模仿的手法將Scary Movie變成《驚聲尖笑》介紹給中國觀眾，想必定能增加更多的關(guān)注。而且，這個譯名很好地展現(xiàn)了影片類型，有喜有懼，能體現(xiàn)出恐怖喜劇的特點。譯者在翻譯片名時，要盡量體現(xiàn)影片的類型，是喜劇、愛情片、文藝片？還是動作片、災(zāi)難片、驚悚片？讓觀眾一眼看到片名就心中有數(shù)，愛看這一類電影的人自然會納入考慮范圍。

值得注意的是，對待從名著改編的電影，最好直接采用固有翻譯，因原著早已為人熟知，名字也已深入人心，又有一批讀者作為潛在觀眾，沿用譯名能夠打響知名度，使電影更具票房號召力。如Harry Potter（《哈利·波特》）、Pride & Prejudice（《傲慢與偏見》）、Atonement（《贖罪》）、Oliver Twist（《霧都孤兒》）、The English Patient（《英國病人》）等。港臺地區(qū)曾將The Sun Also Rises（《太陽照常升起》）和Anna Karenina（《安娜·卡列尼娜》）分別譯成《妾似驕陽又照君》《愛比戀更冷》，自以為更加浪漫文雅，卻流失了一大批觀眾，實在是多此一舉。

二、電影片名翻譯的信達雅

嚴復(fù)提出的“信、達、雅”翻譯原則并非不可適用于電影片名的翻譯，但由于電影片名不屬于文學(xué)范疇，電影片名翻譯的信達雅也有其特殊性——市場要素指導(dǎo)下的忠實、暢達、雅致。

1電影片名翻譯的信

翻譯首先要忠實。但在翻譯電影片名時，忠實絕不僅僅是指字面上的對等。電影片名既以訴請為重，也就賦予了譯者更多的發(fā)揮空間，允許其適當脫離形式和內(nèi)容而行動。賴斯也指出，對于翻譯以訴情為重的文本來說，忠實意味著保留原有的訴請內(nèi)涵，取得原作者預(yù)期想達到的結(jié)果[1]41。

求信，首先要遵循信息的對等。這里所指的信息并非僅為電影片名包含的信息，而是指整部電影的體裁、題材、主題、情節(jié)等必要信息。片名作為第一信息源，作為觀眾對整部電影的第一印象，是全片內(nèi)容的凝結(jié)，承擔著不可替代的重要職責。

有不少片名可以直接采取直譯，如The Sound of Music《音樂之聲》、A Beautiful Mind（《美麗心靈》） 、Braveheart（《勇敢的心》） 、Dances with Wolves（《與狼共舞》）、Out of Africa（《走出非洲》）、Schindlers List（《辛德勒的名單》）、Jurassic Park（《侏羅紀公園》）、《紅高粱》（Red Sorghum）、 《千里走單騎》（Riding Alone for Thousands of Miles）、《手機》（Cell Phone）、《黃土地》（Yellow Earth），這些片名本身就已經(jīng)很好地傳遞了影片的信息，且在目的語（漢語/英語）里也有相應(yīng)的表達，所以不需費力改動。但當遇到容易引起誤解的情況時，則要舍棄直譯。美國經(jīng)典電影Waterloo Bridge就是很好的例子。原題名Waterloo Bridge意為“滑鐵盧橋”，在這座橋上，片中的男女主人公彼此邂逅，一見傾心，而故事最后絕望的女主人公為了愛情和名譽，選擇回到這初識之地，喪身于滾滾車輪之下，正是滑鐵盧橋見證了這份愛情、這個悲劇的開始和結(jié)束。但是，一提起滑鐵盧橋，中國觀眾不由會想到拿破侖慘敗的戰(zhàn)場，腦中會浮現(xiàn)出硝煙彌漫、炮火連天的戰(zhàn)爭場面，與這部飽含悲情色彩的愛情電影掛不上一點鉤。若直譯為《滑鐵盧橋》，觀眾可能會認為是一部與拿破侖有關(guān)的戰(zhàn)爭片，或是介紹滑鐵盧橋歷史的紀錄片。為避免誤導(dǎo)觀眾，譯者借用了中國古代“藍橋相會”的典故，再輔以“魂斷”二字暗指影片的悲劇性，鍛造出“魂斷藍橋”這一佳譯。

若原片名傳遞的信息較為模糊，譯者就要在翻譯時將信息明確化，增添一些關(guān)鍵詞，例如把Babe具象化為《小豬寶貝》，Traffic化為《毒品網(wǎng)絡(luò)》，Chocolat化為《濃情巧克力》，The Piano化為《鋼琴課》，Scarface化為《疤面煞星》，An Education化為《成長教育》，F(xiàn)rozen化為《冰雪奇緣》，使影片的類型、主題等得到更直接的展示。一些以人名地名為片名的電影也可采取這種方法，如Rio（《里約大冒險》）、Patton（《巴頓將軍》）、Shrek（《怪物史萊克》）、可可西里（Kekexili： Mountain Patrol）等。

還有一些片名較為晦澀，幾乎傳遞不了有效信息，這就需要譯者充分發(fā)揮主觀能動性，在熟知全片內(nèi)容、主題的基礎(chǔ)上賦予影片一個合適的譯名。就拿美國電影They來說，單看片名大概誰也不會想到這是一個恐怖片，譯者在翻譯時并未直接譯成《他們》，而是根據(jù)片中情節(jié)給了它一個恰如其分，且符合恐怖片驚悚氣氛的名字——《噩夢纏身》。再說著名動畫電影Up，單看片名也是讓人一頭霧水，不知所云。其中文譯名《飛屋環(huán)游記》把up（向上）的內(nèi)涵——系著成千上萬氣球而飛起來的屋子點了出來，又考慮到動畫片的受眾主要是兒童和青少年，增加了“環(huán)游”這種帶冒險、好玩意味的詞，作為動畫電影片名十分合適。

2電影片名翻譯的達

電影片名要暢達，是指譯名要符合電影片名的特點——簡潔明了、通俗易懂。即觀眾在解讀、理解譯名上所付出的努力越小越好。

“達”的問題在涉及到文化時要特別考慮。傳記電影Amadeus，直譯為《阿瑪?shù)纤埂罚v述的是偉大作曲家莫扎特的傳奇一生。Amadeus取自莫扎特的全名Wolfgang Amadeus Mozart，在拉丁文中有“上帝的賜予”之意，以此為名既能指明影片主角，又能暗指莫扎特的幸運，此中的蘊含之意對外國觀眾當然是不言而喻的，但是中國觀眾普遍缺乏西方文化背景知識，如何理解？所以譯者直接將片名譯為《莫扎特傳》，一目了然，更易于為中國觀眾所接受。相似的還有奧斯卡最佳影片Argo，該片講述了一名中情局特工策劃了一個營救方案，成功將困在加拿大駐伊使館的6名美國外交官帶離伊朗。Argo是希臘神話里伊阿宋率領(lǐng)英雄尋找金羊毛所乘坐的快船，把它作為片名有很強的象征作用。該片的中譯名《逃離德黑蘭》點名了影片的主題，卻喪失了原片名的象征意味，無奈翻譯在很多時候難以兩全。

翻譯時尤其要注意的是，很多意象在不同文化中所代表的形象、蘊含的意思不盡相同，還可能截然相反。dragon長久以來一直被誤譯為“龍”，但其實二者在各自的文化里有不同的內(nèi)涵和聯(lián)想意義，所以影片Dragon Heart譯為《魔龍傳奇》是合適的，而《臥虎藏龍》的譯名Crouching Tiger Hidden Dragon則犯了大忌，可將hidden dragon替換為roaring lion，或者采用意譯化為Hidden Talents，后者作為片名雖顯得直白平庸，但卻是用退讓的方式有效避免了文化沖突。

3電影片名翻譯的雅

在翻譯電影片名時，審美也是不可忽略的要素之一。漢語的四字格內(nèi)容上言簡意賅，形式上整齊勻稱，語音上又順口悅耳，特有的抑揚頓挫展現(xiàn)了漢語的語言之美[2]。因此，四字格的使用在漢語中十分頻繁，很大比重的中國電影都采用四字格作為片名。在翻譯英語電影片名時，我們可以充分發(fā)揮漢語這一優(yōu)勢，增添片名的韻律美和感染力，充分滿足中國觀眾的審美心理。有些片名可以直接拿現(xiàn)有的漢語成語來翻譯，如Flipped（《怦然心動》）、As Good as It Gets（《盡善盡美》）、My Fair Lady（《窈窕淑女》）、Bathing Beauty（《出水芙蓉》），意思很妥帖。有些則可以在成語的基礎(chǔ)上稍作改動，如Moneyball（《點球成金》）、No Country for Old Men（《老無所依》）?！包c石成金”和“老有所依”都是中國觀眾十分熟悉的表達，這樣的改動類似于洗發(fā)水廣告里的“無屑（懈）可擊”，能讓人會心一笑。而且譯名同原片名以及電影主題都很對應(yīng)，譯得非常巧妙，堪稱佳譯。不過大多數(shù)的片名無法做到用前兩種方法進行翻譯，只能采用普通的四字格，如A Walk in the Clouds（《云中漫步》）透著浪漫，Blood and Sand（《碧血黃沙》）飽含蒼涼，Sideways（《杯酒人生》）語帶雙關(guān)，Entrapment（《偷天陷阱》）驚心動魄，都極富表現(xiàn)力。

除此之外，我們還可以借用一些修辭手段使電影譯名在語音上具有美感。Outland的譯名《天外天》首尾押韻，《兵臨城下》的譯名The City Is Under Siege則運用了英語里最常用的頭韻，Speed不譯為“速度”，而譯為《生死時速》，連用四個s開頭的字聽起來有種刺激、快速的感覺。最妙的當屬周星馳電影《功夫》的英譯名Kung Fu Hustle，為何要加上hustle一詞？它是采用了諧音——這三個詞連讀聽起來就如“confusion”，取“混亂”之意，hustle一詞在口語里又是“競爭”的意思，都是在暗指影片里跳脫的情節(jié)、紛雜的功夫流派。

漢語重意境美，若能恰當運用漢語優(yōu)勢，將英語電影片名用詩意的方式表現(xiàn)出來，則能達到很好的藝術(shù)效果，令人難忘，耐人尋味，比如Guess Whos Coming to Dinner這部電影，譯為《誰來赴宴君且猜》就比直譯《猜猜誰來吃晚餐》有韻味得多。

論起耳熟能詳?shù)牡拿雷g，就不得不提及電影Lolita的譯名《一樹梨花壓海棠》了。影片描寫了一個中年男子與其十四歲養(yǎng)女之間的一段不倫戀情。其譯名出自蘇東坡調(diào)侃其好友張先之作，因張先以八十高齡納了十八歲少女為妾，詩為：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！币源藶樽g名，比喻、象征、典故、古詩，全都有了。

但是，漢語之美體現(xiàn)在中國電影片名上，則給譯者帶來不小的麻煩。尤其是詩詞、成語等，如果直譯會使其喪失原有的意境?！兑唤核驏|流》的英文名是The Spring River Flows East（春天的河流向東方），《滿城盡帶黃金甲》則成了Curse of the Golden Flower（金色花的詛咒），更別提《倩女幽魂》，直接變成了A Chinese Ghost Story（一個中國的鬼故事），毫無美感可言，也激不起觀影興趣。這個問題如何解決呢？可行之法是另起一個具有意境并且適合電影的英語名。比起直譯給外國觀眾帶去困惑和誤解，另起爐灶對于中國電影來說也不失為一種輸出文化的好方式。經(jīng)典武俠電影《東邪西毒》的英譯名Ashes of Time（時間的灰燼）乍一看似乎與片名、與電影沒什么聯(lián)系，但細細想來，才深覺其妙處?！稏|邪西毒》的內(nèi)容就是如煙如霧，沒有結(jié)局，一切如霧里云煙，這個譯名道出了影片的精髓，竟是比原片名都高上幾分。所以飽含意蘊的片名不是不能譯，只要譯者反復(fù)思索琢磨，總是能找到恰如其分的譯法，保留原片名的美感。

結(jié)束語

在市場要素指導(dǎo)下的信達雅，可以用“信、達、雅、誘”四字加以概括，作為電影片名的翻譯原則。雖然把“誘”字放在最后，但其實它才是主角，因為前三點所付出的努力都是為了達到這一目的，為了占有市場、獲得利益服務(wù)?？傮w來看，內(nèi)地的電影譯名主要走中庸之道，保守為主，直譯偏多。與內(nèi)地相比，港臺地區(qū)則更加靈活，不拘一格，雖然有過分迎合市場而趨于低俗之嫌，但也不乏有佳譯出現(xiàn)。我們在翻譯片名時，不妨對港臺地區(qū)的譯法加以參考，以開闊眼界，切忌在不了解影片內(nèi)容的情況下僅憑主觀推測就動手翻譯，導(dǎo)致產(chǎn)生胡譯亂譯之嫌。

參考文獻：

[1]Reiss K.翻譯批評：潛力與制約[M].Rhodes E.F.，譯.上海：上海外語教育出版社，2004.

[2]張健，唐悅.漢語四字格在英語電影片名翻譯中的運用[J].湖北教育學(xué)院學(xué)報，2007，（11）：124—126.

（責任編輯：劉東旭）