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    祁太秧歌田野調(diào)查報(bào)告

    2016-07-09 16:33:06龍玲
    文藝生活·下旬刊 2016年5期
    關(guān)鍵詞:田野調(diào)查

    龍玲

    摘 要:山西省擁有豐厚的藝術(shù)文化資源,被譽(yù)為“民歌海洋”。祁太秧歌源于這片沃土,主要流傳于祁縣和太谷縣,是在勞動(dòng)人民之間傳唱的一種民間歌曲,后來(lái)逐漸發(fā)展為民間小戲。本文以山西省晉中市祁縣祁太秧歌作為田野調(diào)查對(duì)象,從祁太秧歌的形成與發(fā)展、藝術(shù)形式及結(jié)構(gòu)、內(nèi)容及表現(xiàn)等方面對(duì)祁太秧歌進(jìn)行分析報(bào)告,從而為祁太秧歌的保護(hù)與傳承工作提供參考和研究依據(jù)。

    關(guān)鍵詞: 祁太秧歌;過(guò)街秧歌;田野調(diào)查

    中圖分類(lèi)號(hào):J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)15-0126-02山西省有著“民歌海洋”的美譽(yù),其擁有豐厚的民間藝術(shù)文化資源,孕育了大量燦爛奪目的民間藝術(shù)。祁太秧歌就源于這片沃土,廣泛流傳于山西省晉中市的祁縣、太谷、榆次,以及太原一帶。因祁太秧歌主要流行于祁縣和太谷縣,所以被稱之為“祁太秧歌”。它是廣大勞動(dòng)人民在田間傳唱的一種民間小曲,后來(lái)發(fā)展為民間歌舞,隨著時(shí)間的推移逐漸演變?yōu)槊耖g小戲。

    為了對(duì)祁太秧歌的歷史、傳承及發(fā)展情況有進(jìn)一步的了解,2015年8月26日,在導(dǎo)師的帶領(lǐng)下,我們一行五人在山西省晉中市祁縣展開(kāi)對(duì)祁太秧歌的實(shí)地調(diào)研,從祁太秧歌的歷史文化背景、傳承發(fā)展、藝術(shù)特征等方面進(jìn)行了較為深入地探究,同時(shí)也收集到了許多珍貴的資料,希望能為祁太秧歌的研究工作提供參考和研究依據(jù)。

    一、祁太秧歌的形成與發(fā)展

    (一)祁太秧歌的歷史淵源

    秧歌是流傳于我國(guó)北方的一種民間歌舞,不同地區(qū)有不同的稱謂和表現(xiàn)形式。秧歌起初源于我國(guó)農(nóng)村勞動(dòng)人民在農(nóng)作過(guò)程中哼唱的小曲。農(nóng)民在田野鄉(xiāng)間勞動(dòng)時(shí)唱歌,可以起到緩解疲勞、提高勞作效率和祈禱豐收等作用。后來(lái)農(nóng)民在勞作時(shí)還一邊擊鼓一邊唱歌,配合著音樂(lè)的律動(dòng)邊歌邊舞。秧歌由田間勞動(dòng)歌曲演變?yōu)槊耖g歌舞之后,就成為農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的民間歌舞形式。這種形式經(jīng)過(guò)進(jìn)一步發(fā)展,不斷吸收其他藝術(shù)形式,特別是戲曲藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng),許多秧歌演變成為戲曲藝術(shù)?!把砀璧幕顒?dòng)分為兩種,一種為過(guò)街秧歌或踩街秧歌,一種為打地?cái)傃砀杌虻刿偃ρ砀??!雹?/p>

    祁太秧歌也大致經(jīng)歷了上述幾個(gè)階段,由勞動(dòng)歌曲到民間歌舞,再逐漸發(fā)展為民間小戲。祁太秧歌發(fā)展歷史悠久,最早可以追溯至明代,據(jù)考證明代《粉紅蓮》、《鬧五更》等小曲盛行,這些小曲與祁太秧歌小曲不但形式內(nèi)容相近,而且曲名幾乎相同。可見(jiàn),祁太秧歌在明代已開(kāi)始流行。祁太秧歌起初是以“過(guò)街秧歌”的形式存在的,過(guò)街秧歌是以打擊樂(lè)器為伴奏,秧歌成員跟著節(jié)奏沿街邊歌邊舞,一般為即興演唱,唱詞押韻、多為吉祥之詞,內(nèi)容真實(shí)反映人民的生活。過(guò)街秧歌通常一隊(duì)約二十至三十人左右,走在最前面的有三人,其中兩人是接受禮物的,一人背袋、一人提籃。還有一人是拿鞭炮的,沿街走到一戶人家家們前就放一炮。在這三人之后,有兩名領(lǐng)隊(duì),分別叫紅公子和丑公子。紅公子手持折扇,身穿紅炮。丑公子手拿折扇或令箭,三花臉打扮。在秧歌隊(duì)中,紅丑公子是秧歌隊(duì)的指揮,各自帶領(lǐng)一行秧歌隊(duì)員。在歌舞表演中,兩行秧歌隊(duì)隊(duì)形各式各樣、變化豐富,一行為腰鼓隊(duì),另一行為敲鑼隊(duì),沿街邊敲擊樂(lè)器邊舞動(dòng)身體。緊隨兩秧歌隊(duì)其后的是一班打擊樂(lè)樂(lè)手,所使用的樂(lè)器有小釵、鏇子、花鼓和小馬鑼等。在擊樂(lè)班之后是裝扮好了的各種角色,有老漢、老婆、媳婦、三花臉、妖婆等,這些也是秧歌表演的主要成員。再之后就是一班吹打樂(lè)樂(lè)手,吹奏樂(lè)器為嗩吶,打擊樂(lè)器有鉸子、手鑼、鐃、鈸等等。

    (二)祁太秧歌的傳承發(fā)展

    隨著祁太秧歌的不斷發(fā)展,一批由群眾自己組織的班社相繼成立,他們經(jīng)常以班社的形式學(xué)習(xí)、交流,為祁太秧歌的傳承發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。其中,以1923年祁縣谷戀村成立的“易俗社”為代表,對(duì)祁太秧歌進(jìn)行了革命性的改革和創(chuàng)新,無(wú)論是從劇本、唱腔,還是裝扮、樂(lè)器,還是表演都進(jìn)行了全面的藝術(shù)加工,并借鑒晉劇等藝術(shù)形式,豐富了秧歌藝術(shù)的表現(xiàn)力,使秧歌進(jìn)一步成熟發(fā)展起來(lái)。

    近些年來(lái),社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,農(nóng)村已漸趨城市化,與農(nóng)村息息相關(guān)的藝術(shù)文化沒(méi)有得到足夠重視,大都成衰落態(tài)勢(shì),發(fā)展不景氣?,F(xiàn)得知,祁縣的秧歌劇團(tuán)已經(jīng)為數(shù)不多,這次田野考察我們有幸采訪到了晉中市祁太秧歌藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和兩位秧歌傳承人。據(jù)采訪,我們了解到團(tuán)里的成員平均年齡在50歲以上,并且積極加入藝術(shù)團(tuán)的人越來(lái)越少,年輕人更是不愿參加,團(tuán)里缺少新鮮血液,這樣就使得秧歌藝術(shù)的傳承受到極大阻礙。

    二、祁太秧歌的藝術(shù)形式及結(jié)構(gòu)

    (一)祁太秧歌的唱腔音樂(lè)

    通過(guò)以上對(duì)祁太秧歌發(fā)展歷程的描述,我們知道祁太秧歌起初是田間勞作的鄉(xiāng)間小曲,后發(fā)展為民間歌舞,再逐步演變?yōu)槊耖g小戲。隨著時(shí)間的推移,其前后大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段。

    祁太秧歌由最初的“過(guò)街秧歌”發(fā)展至今,成為一種戲曲形式登上藝術(shù)舞臺(tái),其表演形式是豐富多樣的。祁太秧歌中,唱是最為重要的,其中兼有念白。采用方言唱念,一首曲子可以一直重復(fù)唱,如《偷南瓜》從一開(kāi)始直至結(jié)尾要唱20多遍。其唱腔活潑自由,按曲譜句式結(jié)構(gòu)可以大致分為如下幾種:

    1.二句式:也稱為“上下句式”,有上句和下句,由兩個(gè)樂(lè)句組成。其形式既簡(jiǎn)短且完整,作為秧歌曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),這種二句式結(jié)構(gòu)在秧歌里是最多見(jiàn)的。

    2.三句式:由三句詞組成,是在“二句式”基礎(chǔ)上的延伸。其樂(lè)句和詞句有一致的,也有不一致的。一致是三句詞對(duì)三樂(lè)句,不一致時(shí)是三句詞對(duì)兩樂(lè)句。

    3.四句式:由四個(gè)樂(lè)句組成,兩組上句、下句,曲式發(fā)展為“起、承、轉(zhuǎn)、合”,這種四句式的結(jié)構(gòu)在秧歌里是很常見(jiàn)的。

    4.五句式:由五句詞組成,人稱“五條腿”。

    5.擴(kuò)充句式:在演唱祁太秧歌過(guò)程中,由于劇情的需要常常出現(xiàn)樂(lè)句樂(lè)段的擴(kuò)充現(xiàn)象。在基本唱腔結(jié)構(gòu)中加入穿插句、襯詞、襯句等對(duì)樂(lè)句進(jìn)行擴(kuò)充。

    (二)祁太秧歌的器樂(lè)伴奏

    祁太秧歌的伴奏樂(lè)器分為武場(chǎng)和文場(chǎng),最初以武場(chǎng)樂(lè)器伴奏為主。祁太秧歌武場(chǎng)音樂(lè)的打擊樂(lè)器有:手板、馬鑼、鐃鈸、鼓子、鉸子、手鑼、梆子等。這些樂(lè)器在武場(chǎng)音樂(lè)中分別念作:打(板)、衣(手板)、光(馬鑼?zhuān)⑻ㄊ骤專(zhuān)?、且(鐃鈸)、皮(镲)、咚(鼓)等。馬鑼是武場(chǎng)中非常重要的一件樂(lè)器,其蘊(yùn)含了豐富的音色,有規(guī)定的節(jié)奏,根據(jù)音樂(lè)需要可擊鑼中心和鑼邊,打出輕重緩急。鑼鼓點(diǎn)是與唱腔音樂(lè)緊密聯(lián)系在一起的,唱腔前武場(chǎng)音樂(lè)稱為“起板”,樂(lè)曲結(jié)尾武場(chǎng)音樂(lè)稱為“切板”。前文已述及到,祁太秧歌唱腔句式可分為:二句式、三句式、四句式、五句式、擴(kuò)充句式等。一般武場(chǎng)音樂(lè)在二句式樂(lè)句后,可打“二五錘”(即上樂(lè)句后敲馬鑼兩下,下樂(lè)句后敲馬鑼五下)。用于四樂(lè)句結(jié)構(gòu)中,打“一二五錘”(即上句打馬鑼一下,下句打馬鑼兩下,回句打馬鑼五下)。五句式秧歌中用“二四七錘”(即上句打馬鑼兩下,下句打馬鑼四下,回句打馬鑼七下)。

    文場(chǎng)樂(lè)器伴奏運(yùn)用相對(duì)較少,也相對(duì)簡(jiǎn)單,只有極少數(shù)祁太秧歌劇目配以簡(jiǎn)單的文場(chǎng)音樂(lè),如《回家》、《小放?!返?。主要的弦樂(lè)器有:板胡、二胡、三弦、琵琶、揚(yáng)琴等。

    三、祁太秧歌的藝術(shù)內(nèi)容及表現(xiàn)

    (一)祁太秧歌的藝術(shù)內(nèi)涵

    祁太秧歌作為我國(guó)優(yōu)秀的民間藝術(shù)文化,不僅表現(xiàn)形式獨(dú)特,還有著深厚的文化內(nèi)涵。其內(nèi)容主要是反映人民的勞動(dòng)、愛(ài)情和生活,也有少數(shù)是移植來(lái)的歷史故事。藝人在創(chuàng)作劇目時(shí),從農(nóng)村的各個(gè)角度,選擇事件與人物進(jìn)行編劇,通過(guò)豐富多彩的藝術(shù)形式進(jìn)行加工處理,反映人民的生活。其反映的社會(huì)生活內(nèi)容主要有以下幾個(gè)方面:

    1.帶有鬼神觀念的和涉及封建道德禮教的社會(huì)生活。帶有鬼神觀念的有《舞神》、《捉妖》、《盜墓》等。涉及封建道德禮教的有《郭巨埋兒》、《伍子胥過(guò)江》、《大上墳》等。

    2.描寫(xiě)女性的。一些祁太秧歌內(nèi)容是描寫(xiě)受侮女性的。如《賣(mài)胭脂》、《賣(mài)元宵》、《賣(mài)絨花》等。

    3.反映晉商文化生活。隨著晉中一帶商業(yè)的繁榮發(fā)展,商人在社會(huì)生活中有了一定的影響,因此也逐漸出現(xiàn)了一些描寫(xiě)商人生活的秧歌。如贊頌商人家庭生活富裕的《張公子回家》、《上包頭》等。

    4.反映勞動(dòng)人民生活。提倡辛勤勞動(dòng)、反映人民群眾生活的劇目如:《偷南瓜》、《鋤田》、《打鐵》、《割田》等。

    5.追求婚姻自由。青年男女敢于沖破封建禮教、追求婚姻自由的劇目有:《送粽粽》、《惡家庭》、《寺中緣》等。

    總而言之,祁太秧歌的題材極為廣泛和多樣,社會(huì)文化內(nèi)涵深刻。當(dāng)然,由于當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的影響,也出現(xiàn)了一些不健康,甚至淫穢的劇目。我們?cè)诳陀^分析它所產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景的基礎(chǔ)上,應(yīng)去其糟粕,取其精華。

    (二)祁太秧歌的簡(jiǎn)例賞析

    在此次田野考察中,我們有幸觀看到山西省祁太秧歌傳承人閆續(xù)祥老先生演唱經(jīng)典劇目《偷南瓜》的一些片段?!锻的瞎稀肥瞧钐砀璺浅V匾膭∧?,在近百年的發(fā)展過(guò)程中,經(jīng)過(guò)歷代藝人的創(chuàng)作、加工,成為祁太秧歌中的代表性劇目。

    早在祁太秧歌還是處于過(guò)街秧歌的形式時(shí),就已經(jīng)產(chǎn)生了《偷南瓜》曲調(diào),這是一首表現(xiàn)少婦偷南瓜的故事。農(nóng)夫辛辛苦苦種南瓜,正巧碰上又窮又餓的少婦偷南瓜,接著發(fā)生了一系列的戲劇沖突,最終農(nóng)夫得知少婦可憐之處后,把南瓜送給了少婦。

    《偷南瓜》是四句式樂(lè)段的第四樂(lè)句擴(kuò)充,前三樂(lè)句都為方整性樂(lè)句,每句四小節(jié),第四句由于句前、句中、句尾都依此加有一連串的襯詞、襯腔,這樣就使它擴(kuò)充為兩個(gè)樂(lè)句?!锻的瞎稀返陌l(fā)展手法也是極為獨(dú)特的,前兩樂(lè)句為它的基本主題,第三樂(lè)句是轉(zhuǎn)的功能,一開(kāi)始使用了第一樂(lè)句的核心動(dòng)機(jī)433并結(jié)合第二樂(lè)句句尾32176加以延伸,特別是用了富有推動(dòng)力的切分節(jié)奏,使得旋律向高潮發(fā)展,第四樂(lè)句主要用了動(dòng)機(jī)分裂的手法,使音樂(lè)動(dòng)機(jī)逐漸減小。這一樂(lè)句擴(kuò)充為九小節(jié),它和第三樂(lè)句都為轉(zhuǎn)的功能,第五樂(lè)句是第一、第二樂(lè)句的變化重復(fù),為再現(xiàn)的含義。

    四、結(jié)語(yǔ)

    祁太秧歌產(chǎn)生于有著“民歌之鄉(xiāng)”美譽(yù)的山西省,它不僅是山西省豐富藝術(shù)文化中的優(yōu)秀代表,也是我國(guó)民族藝術(shù)文化寶庫(kù)中一朵絢麗的奇葩。

    祁太秧歌是集合了民間自編自演的小曲、雜說(shuō)、歌舞、戲曲等的綜合體藝術(shù)形式,以農(nóng)村生活故事、民間習(xí)俗、傳聞?shì)W事等為題材,以優(yōu)美的曲調(diào)和表演形式,真實(shí)地反映人民的生活。因此,深受廣大人民的喜愛(ài)。祁太秧歌自明代就以民間小曲的形式出現(xiàn),一直發(fā)展至今,是各個(gè)時(shí)期人民群眾的智慧結(jié)晶。

    祁太秧歌作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),具有極高的研究?jī)r(jià)值,其無(wú)論是悠久的歷史文化,還是豐富多姿的藝術(shù)形式,都值得我們深入研究學(xué)習(xí)。雖然目前已得到較多關(guān)注,但還不夠,還需要更多學(xué)者參與其中,深入研究,將這一藝術(shù)文化瑰寶繼承發(fā)展下去,使它更加繁榮興盛。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①閻定文.祁太秧歌研究[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2014:03-05.

    參考文獻(xiàn):

    [1]閻定文.祁太秧歌研究[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2014.

    [2]張春娟.晉商、移民與戲曲——山西祁縣谷戀村祁太秧歌調(diào)查考[J].戲劇藝術(shù),2013(04).

    [3]李春沐.祁太秧歌走訪淺記[J].黃河之聲,2000(05).

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