淺談交響音畫(huà)《在中亞西亞草原上》色彩性和聲的運(yùn)用

房亞雯

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

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淺談交響音畫(huà)《在中亞西亞草原上》色彩性和聲的運(yùn)用

房亞雯

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

摘 要：《在中亞細(xì)亞草原上》是一首具有代表性的短小輕盈的管弦樂(lè)曲，也是一幅交響音樂(lè)風(fēng)俗畫(huà)的典范之作，可以說(shuō)是鮑羅丁為數(shù)不多的作品中堪稱(chēng)經(jīng)典的一部。本文通過(guò)對(duì)作品中和聲運(yùn)用特色的分析，揭示和聲的表現(xiàn)特點(diǎn)及在創(chuàng)作中不可忽視的重要作用，深入對(duì)作品的了解和音樂(lè)語(yǔ)言特色的感受。

關(guān)鍵詞：交響音畫(huà)；和聲；變格進(jìn)行；半音化

鮑羅丁的這首《在中亞西亞草原上》是通過(guò)描寫(xiě)吉爾吉斯草原風(fēng)光從而表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義思想的作品，在一定程度上繼承了交響詩(shī)的創(chuàng)作特征并充滿了俄羅斯式音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格。透過(guò)作品將他巨人般的力量，宏大的氣魄和令人驚嘆的熱忱與美感的氣質(zhì)完美呈現(xiàn)，顯示了鮑羅丁獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

“十九世紀(jì)末，俄羅斯音樂(lè)達(dá)到了前所未有的高度。它留給后人的這筆文化遺產(chǎn)是相當(dāng)?shù)呢S厚的，獨(dú)特的俄羅斯風(fēng)格，成為這一浪漫主義音樂(lè)思潮的組成部分，而流芳后世”。廣泛地搜集和整理民族音樂(lè)遺產(chǎn)，深入挖掘民間音樂(lè)的寶藏，在創(chuàng)作中努力探索民族的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，是當(dāng)時(shí)俄羅斯作曲家的整體傾向。音樂(lè)語(yǔ)言上也常常將民族特點(diǎn)與和聲的語(yǔ)言相融合，塑造具有鮮明時(shí)代氣息的民族音樂(lè)語(yǔ)言。《在中亞細(xì)亞草原上》這部作品中，體現(xiàn)最為明顯的和聲語(yǔ)言就是其色彩性的運(yùn)用。

一、和聲的變格化進(jìn)行

下例是這首樂(lè)曲的第二主題，調(diào)性為a小調(diào)，帶有濃郁的東方色彩風(fēng)格特色，在小提琴主持續(xù)音延續(xù)演奏和大提琴、低音提琴的八度交錯(cuò)彈奏下引出了這個(gè)主題旋律，像是伴隨著馬蹄和駱駝的腳步聲商隊(duì)緩緩進(jìn)入了沙漠。這個(gè)主題分為兩句，第一句為1-10小節(jié)，第二句為11-15小節(jié)。譜例1：

從和聲進(jìn)行來(lái)看，第一句以正格進(jìn)行為主，它不僅包含了第四級(jí)與第七級(jí)兩個(gè)較為尖銳的半音傾向，而且是增四減五的帶有壓縮或是擴(kuò)張的和聲進(jìn)行，所以，能夠體現(xiàn)和表達(dá)的功能與情感更加豐富。但中間穿插的半音化變格進(jìn)行獨(dú)具特色，第5小節(jié)開(kāi)始逐漸將VI級(jí)和弦進(jìn)入向IV級(jí)和弦離調(diào)的變格進(jìn)行，這在變格進(jìn)行中是極為典型的。

第二句從11小節(jié)開(kāi)始，以變格進(jìn)行為主，和聲進(jìn)行逐漸離向平行大調(diào)C大調(diào)，色彩逐漸明亮，終止的功能性更加柔和，更加平穩(wěn)，與第一句形成對(duì)比，但在一定程度上與之呼應(yīng)，最后回到a小調(diào)。表達(dá)了商隊(duì)復(fù)雜的旅途心情和惆悵的感情和情緒的積累，從而有助于將樂(lè)曲推向高潮。譜例2：

此例是樂(lè)曲第一主題的第二次再現(xiàn)，是在C大調(diào)上的變化再現(xiàn)。主題的陳述和樂(lè)句進(jìn)行是在主和弦和屬和弦的進(jìn)行范圍內(nèi)由原來(lái)節(jié)奏化的持續(xù)低音變?yōu)橐廊槐３衷泄?jié)奏的律動(dòng)低音線條，并且有規(guī)律地做出變換，在一定程度上做出了聲部間的填充，整體和聲進(jìn)行呈現(xiàn)為變格進(jìn)行為主的內(nèi)部和聲進(jìn)行。尤其是在樂(lè)曲強(qiáng)奏和高潮時(shí)，豐富飽滿的和聲織體更能表達(dá)出樂(lè)曲的思想感情和情境意境不僅可以增加旋律的音響氣勢(shì)，而且能增加和聲的共鳴度和音響厚度。譜例3：

此例是樂(lè)曲第二主題的第三次出現(xiàn)，調(diào)性為A大調(diào)，是在調(diào)式上由小調(diào)式轉(zhuǎn)為大調(diào)式的變化，與之前的調(diào)式色彩形成鮮明的對(duì)比。此處的和聲進(jìn)行已經(jīng)形成以變格進(jìn)行為主體的和聲進(jìn)行，頻繁的向下屬方向離調(diào)以及主和弦與下屬方向和弦的鏈接成為主要特征。比如第3、4小節(jié)由D7/S-S向下屬方向的離調(diào)和弦；第6至10小節(jié)T-SII7-T，連續(xù)的主和弦與下屬和弦功能的明顯的變格進(jìn)行；11至13小節(jié)T2-D2/S-S6，同樣是向下屬方向做離調(diào)和弦，變格和聲進(jìn)行時(shí)刻貫穿在整個(gè)譜例中，而在主持續(xù)音結(jié)束后低音聲部的連續(xù)半音級(jí)進(jìn)下行的旋律線條為變格和聲進(jìn)行增添了表現(xiàn)力和色彩性。

從以上的三個(gè)譜例可以看出，這首樂(lè)曲中，由于和聲變格進(jìn)行的頻繁運(yùn)用使得整個(gè)作品的和聲進(jìn)行和功能色彩上有了獨(dú)特的變化，從而豐富了主題的表現(xiàn)形式和情感色彩。而且在一定程度上鞏固了樂(lè)曲的終止化，使樂(lè)曲得到了擴(kuò)展，甚至更好地鞏固了調(diào)性。在此基礎(chǔ)上，作曲家加入其他的音樂(lè)表現(xiàn)手法，將樂(lè)曲的情感表達(dá)和帶有俄羅斯民族風(fēng)格氣息的主題塑造的豐富動(dòng)人，生動(dòng)地展示了一幅駱駝商隊(duì)在大草原上由遠(yuǎn)而近，又由近致遠(yuǎn)的空曠悠長(zhǎng)的美麗畫(huà)卷。

二、半音化的和聲進(jìn)行

“半音化的應(yīng)用，最基本、最顯著的作用是聲部的半音進(jìn)行，它為聲部進(jìn)行增添了半音的傾向性，增添了聲部的半音裝飾性”。的確，《在中亞細(xì)亞草原上》中隱含的半音化線條使作品的和聲獲得了大量的色彩性效果，極大地豐富了具有民族風(fēng)格音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

從上述兩個(gè)譜例（譜例2、譜例3）中不難發(fā)現(xiàn)，在和聲的變格化進(jìn)行中，隱含的半音化聲部進(jìn)行是非常明確的。樂(lè)曲44小節(jié)處在英國(guó)管演奏第二主題的主旋律下面，單簧管聲部的一直以具有半音化的和聲音程進(jìn)行。當(dāng)?shù)诙黝}在A大調(diào)上移調(diào)再現(xiàn)時(shí)（樂(lè)曲175小節(jié)）這一半音化的進(jìn)行仍然由單簧管聲部和中提琴聲部承擔(dān)，下行級(jí)進(jìn)的半音線條，配合和聲的進(jìn)行，展現(xiàn)了一幅具有東方色彩的畫(huà)面?！鞍胍艋膹V泛應(yīng)用，亦使調(diào)性之間增加了音列上的共同因素，加強(qiáng)了調(diào)性之間的聯(lián)系程度，豐富了調(diào)性關(guān)系的色彩性”。

三、結(jié)語(yǔ)

整首作品的色彩性和聲的運(yùn)用始終貫穿其中，巧妙地創(chuàng)作技法和豐富的音樂(lè)語(yǔ)言使得作品熠熠生輝。作者用色彩迥異的俄羅斯民間風(fēng)格曲調(diào)作為驅(qū)動(dòng)型，將主題的對(duì)比和發(fā)展完美結(jié)合，突出了整首交響樂(lè)的交響主題，彰顯出交響語(yǔ)言和交響色彩的新風(fēng)格。

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