門德爾松《春之歌》分析

【摘 要】門德爾松是十九世紀(jì)的重要作曲家，創(chuàng)作了許多重要的作品。本文對(duì)門德爾松的作品《無詞歌》中的《春之歌》進(jìn)行簡(jiǎn)要解析。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；和聲；曲式

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0075-01

門德爾松全名費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾第（1809—1847），他是一位作曲家、指揮家，也是一位鋼琴家，出生于柏林的顯貴人家。當(dāng)時(shí)的柏林雖在音樂方面比較保守，但卻是十分重要的政治與經(jīng)濟(jì)文化中心。門德爾松從小便受到了很好的人文教育，并跟從作曲家卡爾·弗里德里?！?cè)爾特學(xué)習(xí)音樂。門德爾松一生創(chuàng)作了許多鋼琴作品，例如鋼琴奏鳴曲、變奏曲、特性樂曲、無詞歌等等。

而本文所要講的《無詞歌》總共分為八卷。第一卷op19b創(chuàng)作于1829年到1830年；第二卷op30創(chuàng)作于1833年到1834年；第三卷op38創(chuàng)作于1836年到1837年；第四卷op53創(chuàng)作于1839年到1841年；第五卷op62創(chuàng)作于1842年到1844年；第六卷op67創(chuàng)作于1843年到1845年；第七卷op85創(chuàng)作于134年到1845年；第八卷op102創(chuàng)作于1842年到1845年。這首《春之歌》是門德爾松《無詞歌》中的第三十首作品，作品號(hào)為：op62.no6。也就是說是第五卷的第六首作品。

《無詞歌》是門德爾松的原創(chuàng)，這個(gè)稱謂在他給姐姐范妮的信中已經(jīng)提到，且在早期的創(chuàng)作手稿上也有這個(gè)稱謂。F.E.科爾比將門德爾松的《無詞歌》分為了三種基本類型：獨(dú)唱歌曲與鋼琴伴奏、帶鋼琴伴奏的二重唱，以及更加復(fù)雜的無伴奏四部合唱。第一種獨(dú)唱類型最為普遍：抒情旋律與伴奏相結(jié)合；另一種類型是二重奏例如op38.no4；第三種類型旋律以和弦的方式呈現(xiàn)并配以伴奏，例如op85.no5，op102.no2，op102.no6。由此看來這首《春之歌》應(yīng)當(dāng)屬于第一種獨(dú)唱歌曲與鋼琴伴奏。這首作品的旋律部分一直由右手承擔(dān)著，左手從頭到尾都是同樣的伴奏音型。

這首作品是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式：A+B+A1+coda。是一個(gè)“優(yōu)雅的小快板”，主調(diào)是A大調(diào)。整首作品中運(yùn)用了大量旋律化的裝飾音，使作品聽起來十分靈動(dòng)輕巧。

A樂段總共分為兩個(gè)樂句：a與a1。a樂句是第一小節(jié)到第八小節(jié)，a1樂句又是從第八小節(jié)的最后一個(gè)音開始到第十五小節(jié)，兩句之間是一個(gè)平行樂句。A樂段一開始就出現(xiàn)在主調(diào)的主和弦上，在a樂句結(jié)束在屬和弦。在a1樂句中的第十二到十三小節(jié)上，運(yùn)用了D56/SII—SII的離調(diào)，使兩句間產(chǎn)生了不一樣的和聲效果。最后A樂段結(jié)束在了主和弦上。

B樂段也是從十五小節(jié)的最后那個(gè)mi音開始一直到三十五小節(jié)。與A樂段相比較，B樂段是運(yùn)用了逆行手法，與上一個(gè)樂段產(chǎn)生對(duì)比。所謂逆行，舉個(gè)例子：如果說上一句是do re mi，下一句變成mi re do，這樣的手法便稱為逆行。而本作品是一個(gè)A樂段與B樂段的逆行，也是由兩個(gè)樂句所組成：b樂句與c樂句，b樂句一直到二十七小節(jié)，c樂句一直到三十五小節(jié)。此樂段一開始也是在A大調(diào)上面，從第二十小節(jié)開始到二十七小節(jié)，左手的低音有一個(gè)下行的半音線條。在第二十二小節(jié)到二十八小節(jié)中運(yùn)用了多次的離調(diào)，使其在和聲上產(chǎn)生的向前推動(dòng)的效果。一直到第二十八小節(jié)通過一個(gè)中介和弦使其轉(zhuǎn)調(diào)到了E大調(diào)上面，最后結(jié)束在了E大調(diào)的主和弦上。

從三十五小節(jié)的最后一個(gè)升mi開始一直到四十九小節(jié)，這是一個(gè)補(bǔ)充變連接的部分，一開始到三十九小節(jié)還是建立在E大調(diào)上的，并且在到四十三小節(jié)的這個(gè)補(bǔ)充部分中，是一個(gè)4+4的平行的樂句。第二樂句與第一樂句相比之下，運(yùn)用了離調(diào)模進(jìn)，而且還加厚了織體。從四十三小節(jié)的第二拍開始變成了連接，最后回到了A大調(diào)上。

從五十小節(jié)開始是A1樂段，是一個(gè)綜合再現(xiàn)樂段，由a+a1+c1組成。a是五十小節(jié)到五十七小節(jié)，a1是五十八小節(jié)到六十三小節(jié)，c1是六十四小節(jié)到七十一小節(jié)，從七十二小節(jié)到七十五小節(jié)是一個(gè)補(bǔ)充。

在第六十三小節(jié)開始通過DD—D—T，在第六十五小節(jié)的第一拍到T上，同時(shí)出現(xiàn)了全曲的最高音，在力度上也不斷地加強(qiáng)，直到在最高音出現(xiàn)的sf，使樂曲達(dá)到了全曲的最高潮部分。樂譜如下圖所示：

最后的七十六到結(jié)束是一個(gè)尾聲部分，從八十三小節(jié)開始就一直停留在了主和弦上面直到結(jié)束，再次強(qiáng)調(diào)了調(diào)性。

門德爾松的《無詞歌》從技術(shù)層面而言不是很難，很適合大部分的學(xué)生去演奏。以這首《春之歌》為例，左手主要是伴奏音型，而右手是旋律部分，這樣也使得彈奏者覺得相對(duì)簡(jiǎn)單。當(dāng)然，在彈奏之前如果能夠?qū)ψ髌酚幸粋€(gè)相對(duì)的了解并且分析一下其中的和聲曲式，對(duì)彈奏者會(huì)有相當(dāng)大的幫助，能讓彈奏者有更清楚的表達(dá)方式、更清晰的想法。

參考文獻(xiàn)：

[1]F.E.科爾比.鋼琴音樂簡(jiǎn)史[M].北京：人民音樂出版社，2010，（2）：187-191.

作者簡(jiǎn)介：

付婷婷（1991-），女，貴州仁懷人，單位：貴州師范大學(xué)，主要研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。