淺析鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色與演奏技巧

趙珮宇

摘要：鋼琴曲《皮黃》是由中央民族大學(xué)音樂學(xué)院張朝教授創(chuàng)作的，獲得了2007年首屆“帕拉天奴”杯鋼琴作品創(chuàng)作大賽一等獎。該作品借鑒了戲曲板式變奏手法，采用了京劇的唱腔音調(diào)。創(chuàng)作理念新穎，可以從中體會到濃重的京劇韻味，具有濃厚的民族特色。這部作品曾被許多著名青年鋼琴家演奏，是一首比較成功的具有中國韻味的鋼琴作品。本文主要通過創(chuàng)作背景、主導(dǎo)動機(jī)、板式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲與演奏技巧這幾個方面對作品進(jìn)行詮釋和分析，力圖使演奏者與欣賞者能夠更好地理解和感受該作品所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：張朝；主導(dǎo)動機(jī)；板式結(jié)構(gòu)；和聲；演奏技巧

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0102-03

一、前言

京劇是我國古老的文化形式，有著“國粹”之美譽(yù)。鋼琴曲《皮黃》是中央民族大學(xué)音樂學(xué)院張朝教授所創(chuàng)作的，在2007年“帕拉天奴杯”鋼琴比賽中獲得成人組一等獎，是作者的代表作之一。該作品運(yùn)用了中國京劇音樂元素的板式，唱腔，鑼鼓節(jié)奏還有板式變奏手法，描繪了一幅充滿情趣的戲曲場景，體現(xiàn)了作者對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，是一部具有中國傳統(tǒng)戲曲韻味的作品。

二、鋼琴曲皮黃的創(chuàng)作背景

（一）作曲家張朝簡介

作曲家張朝是我國一級作曲家，中國民族大學(xué)音樂學(xué)院作曲系教授，碩士研究生導(dǎo)師，生于1964年，云南回族人，從小生活在少數(shù)民族最集中的云南紅河區(qū)域，有一定的山區(qū)生活經(jīng)歷，7歲跟隨父親開始學(xué)習(xí)鋼琴，10歲便有了獨(dú)自登臺演出的經(jīng)歷。作為中國一級作曲家，張朝的創(chuàng)作題材廣泛，不光創(chuàng)作鋼琴曲還有室內(nèi)樂、舞劇、交響樂、合唱、民族器樂、影視音樂、音樂劇、歌劇、這些作品多次在國內(nèi)外獲獎，他創(chuàng)作的《春嬉》獲得了日本國際電腦音樂大賽特別獎；鋼琴協(xié)奏曲《哀牢狂想曲》入選人民出版社，是中央民族大學(xué)“211”工程項目；《風(fēng)》獲得首屆全國流行歌曲大賽金獎；室內(nèi)樂《山晚》獲臺灣第一屆“新原人”世界華人音樂作品一等獎。

（二）創(chuàng)作背景

作曲家張朝從小生活在云南少數(shù)民族集中地區(qū)紅河州，那里樸實、自然的民風(fēng)與現(xiàn)在作者所處繁華景象的環(huán)境截然相反，引發(fā)了作者對童年的回憶。13歲的張朝離開了自己的家鄉(xiāng)來到昆明藝校求學(xué)，背井離鄉(xiāng)來到一個陌生的地方給了他全新的感覺，坐在教室外面水草盡收眼底，為創(chuàng)作皮黃提供了豐富的素材。作品皮黃不僅表現(xiàn)了作者童年的追憶，還對云南景色進(jìn)行了精彩的描繪，是一部帶有自傳性質(zhì)的鋼琴曲。

張朝運(yùn)用京劇里板式變奏手法，加上對童年的回憶，生動形象地描繪出一幅云南滇南生活景象，并透過這首作品表達(dá)出內(nèi)心對自由的渴望。整首作品音樂充滿了快樂，天真，活潑的情緒。

三、創(chuàng)作手法分析

（一）主導(dǎo)動機(jī)

作曲家利用“原板”的G-bB-C（小三—大二度）三個音形成了“主導(dǎo)動機(jī)”，作曲家稱這三個音是“垂簾聽政”，它始終貫穿于整個作品的旋律，充滿京劇韻味。這貫穿整首作品的三個音正如作者對童年的回憶——從始至終一直深深刻在腦海。主導(dǎo)動機(jī)在原板上首次出現(xiàn)見以下譜例：

圖3.1.1

原板是2/4拍，即京劇里的“一板一眼”給人以安詳?shù)母杏X，體現(xiàn)了作曲家童年時期的天真安靜。運(yùn)用倚音、顫音來修飾（第一小節(jié)，第七小節(jié)，第九小節(jié)，第十三小節(jié)）能夠讓聽者感受到京劇的韻味。

圖3.3.2

以上譜例中前三小節(jié)左手伴奏音里面都有主導(dǎo)音5、7、1，這說明主導(dǎo)動機(jī)不光只是出現(xiàn)在旋律上還出現(xiàn)在左手伴奏上，這種情況在全曲中隨處可見。

（二）板式結(jié)構(gòu)

該曲由“導(dǎo)板”、“原板”、“二六”、“流水”、“快三眼”、“慢板”、“快板”、“搖板”、“剁板”九個戲曲板式部分組成。

導(dǎo)板：Rubato 為全曲的引子，起到引出主題、渲染氣氛的作用，節(jié)奏上無板無眼又稱為散板。京劇里面的導(dǎo)板都是很自由的。中國人很講究彈性，這是中國音樂的特點(diǎn)。

原板：Largo Pacatamente（安詳?shù)兀┙?jīng)過導(dǎo)板之后上板，在京劇中由導(dǎo)板轉(zhuǎn)為原板非常常見。原板為主題開始部分，為全曲的基礎(chǔ)，是二拍子即“一板一眼”，多出現(xiàn)于敘事段落。正如作者童年時代的回憶。

二六：Allegretto innocente（極天真地）根據(jù)原板主題用濃縮、簡化的方式變成另一種板式。從整體看，二六的節(jié)奏雖屬于中速節(jié)奏，但字少腔多，比原板的節(jié)奏更加緊湊。

流水：Allegro zeffiroso（似微風(fēng)地）本段為一拍子，有時候本來是二拍子，由于速度加快，在打擊中省略了“板”，只留下了“眼”，形成了有板無眼的效果，使原板更加緊湊，描繪了作者在滇池嬉戲的景象。

快三眼：Vivace spirito（精神飽滿地）屬于一板三眼類，第一拍為板，第二拍為頭眼，第三拍為中眼，第四拍為末眼。由于速度歡快，變成了四拍子，正如作者少年時期激情昂揚(yáng)的斗志一樣。

慢板：Lento a capticcio（月光灑在湖面上 稍自由）此段落采用二黃腔，用加花、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而來。由多種拍子組成，速度緩慢。

快板：Allegro decisivo（果斷地）這是二黃音調(diào)的變奏，而調(diào)性則是一句一轉(zhuǎn)，情緒激昂，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)。

搖板：Vivace pressant（急迫地）二黃音調(diào)的第二次變奏，F(xiàn)羽調(diào)式。此段落為散拍子，節(jié)奏較為自由，演奏起來比較隨意。

剁板：Presto sdegnoso（憤慨地）為一拍子，節(jié)奏鮮明，句式短促緊湊。

（三）調(diào)式和聲

作品《皮黃》在調(diào)式的擴(kuò)展上給人耳目一新的感覺。雙重調(diào)式在縱向上的結(jié)合，使民族調(diào)式在旋律進(jìn)行中突出了多聲部結(jié)合的相對獨(dú)立性，減弱了五聲調(diào)式太過單一的特點(diǎn)。旋律音調(diào)的上下模進(jìn)，為傳統(tǒng)的五聲調(diào)式增添了豐富的色彩感。在“垛板”段落中，運(yùn)用了雙重調(diào)式的創(chuàng)作手法，增添了和聲調(diào)式的復(fù)雜性，同時使作品的音樂進(jìn)行更有推動力，渲染了作品的色彩感。每個段落的調(diào)式如下：

導(dǎo)板：曲頭的顫音一響，恰似遠(yuǎn)方傳來的聲音由遠(yuǎn)及近。在bE宮調(diào)式下一連串的琶音緩緩傳來，以散板和京腔韻調(diào)引發(fā)全曲原板。原板作為戲曲板式結(jié)構(gòu)變奏的基礎(chǔ)繼續(xù)用bE宮調(diào)式加以陳述，具有一問一答的特點(diǎn)，給人一種悠然自得的感覺。

二六：以bE宮調(diào)式的屬持續(xù)音開始，對原板的曲調(diào)進(jìn)行加花，后以F商調(diào)式結(jié)束。

流水：全曲的第一次轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)為A商調(diào)式，旋律歡快流暢， 53-54小節(jié)是對51-52小節(jié)下方小二度的平移，之后的四小節(jié)是在55小節(jié)的基礎(chǔ)上分別進(jìn)行下方大二度的平移，增添了樂曲的推動性與色彩性。

快三眼：這一段落由bE宮調(diào)式開始后轉(zhuǎn)為bB調(diào)式結(jié)束，是對二六旋律的加花重復(fù)，速度快，力度變強(qiáng)。

慢板：全曲的第二次轉(zhuǎn)調(diào)，從bG宮系統(tǒng)的bE羽調(diào)式，轉(zhuǎn)為E宮和C徵結(jié)束這一部分的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，給樂曲帶來無限動機(jī)。左手沉悶的二黃音調(diào)在高音區(qū)持續(xù)八度音襯托下顯得更加悠揚(yáng)，右手短小旋律不斷重復(fù)。

快板：二黃音調(diào)的變奏，調(diào)性是一句一轉(zhuǎn)，第一句A徵調(diào)式─B羽調(diào)式；第二句#C徵調(diào)式─#D羽調(diào)式，在旋律與和聲上，第二句是第一句的上三度模進(jìn)，為全曲營造不穩(wěn)定的感覺。

搖板：搖板即緊拉慢唱，是二黃音調(diào)的第二次變奏，以bA宮系統(tǒng)的F調(diào)式為主導(dǎo)，與快板形成強(qiáng)烈對比，最后以極不協(xié)和音程結(jié)束。

垛板：bE徵宮調(diào)式和G徵調(diào)式相結(jié)合，融合了二黃和西皮的音調(diào)，在某種程度上再現(xiàn)了快板的二黃音調(diào)，也是對西皮音調(diào)的重溫。

尾聲：回歸到bE宮調(diào)式，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了全曲首尾呼應(yīng)的作用，總結(jié)全曲。

作品《皮黃》是一部具有濃厚的京劇韻味作品，因此在調(diào)式和聲方面采用了民族五聲調(diào)式。作曲家在創(chuàng)作時盡量避免使用“三度”疊置的手法，改變了原有的和聲音程結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的色彩性，表現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作手法的特點(diǎn)和無處不在的京劇腔調(diào)。

四、演奏技巧

（一）連音奏法

作品的“流水”段落中使用了連音奏法。由于音樂情緒的改變，需快速進(jìn)行十六分音符彈奏，這時應(yīng)注意手臂和手腕的靈活運(yùn)動，力求使整個旋律帶來連綿起伏，一氣呵成的感覺。這部分應(yīng)以大句子為單位進(jìn)行彈奏，每一句都應(yīng)以手腕帶動彈奏。如下譜例：

“慢板”中體現(xiàn)昆明大觀樓長聯(lián)的韻律，運(yùn)用了長句子的連音奏法，在手指的控制上也很重要。第一、二句彈奏時應(yīng)觸鍵慢且深，用手指頭肚緊貼琴鍵彈出。左手旋律悠揚(yáng)、低沉，彈奏時可以根據(jù)自身感情需要調(diào)整速度，不用嚴(yán)格按照拍子走。如下譜例：

（二）跳音奏法

作品在“二六”、“垛板”這兩部分中不同程度地使用了跳音奏法，表現(xiàn)了作品的情緒變化及濃厚的京劇韻味。其中“二六”段落中運(yùn)用跳音奏法較多，一開始模仿板鼓的節(jié)奏型就采用跳音奏法，左手部分應(yīng)以肘關(guān)節(jié)為中心帶動整個小臂，以手指尖快速下鍵、利用鍵盤的反彈力來達(dá)到跳音效果，這種奏法把板鼓模仿得淋漓盡致。如下譜例：

“垛板”段落的音樂，從彈奏上來講并不是太復(fù)雜，重點(diǎn)是左手的跳音部分彈奏時要富有彈性，用手指尖觸鍵，速度要快，力度一個一個層次地爬上去，右手彈奏的每個音要求非常有顆粒感。跳音奏法很好地表現(xiàn)了這一段落異常憤慨的情緒。如下譜例：

（三）和弦彈奏

作品“尾聲”段落描寫的是愛國大將岳飛的英勇形象，這一段的演奏中運(yùn)用了連續(xù)的和弦來表達(dá)受人愛戴的英雄形象。演奏時應(yīng)使用全身力量來增加雙手和弦的力度，盡量使力量貫穿到整個鋼琴。在彈奏中注意掌關(guān)節(jié)支撐的架子要牢固，手指下鍵要有爆發(fā)力，指尖盡力往里摳一些。右手力度要傾向于小指，勾勒出旋律線條，下鍵快且整齊地彈出集中的聲音，這種彈奏方法能更好地表現(xiàn)人物的英勇形象。如下譜例：

（四）踏板的運(yùn)用

作品中有很多地方標(biāo)明了踏板記號，但有時候會一整句標(biāo)明一個踏板記號，這時演奏者可以根據(jù)自己對作品的理解，運(yùn)用耳朵的辨識加以靈活運(yùn)用，力求彈奏出清晰明快的聲音。

作品開始就明確標(biāo)記出了踏板符號 “una corda”、“tre corda”，第一個符號表示弱音踏板之意。作品有時會用弱音踏板來表達(dá)情緒，比如“原板”中運(yùn)用弱音踏板帶來音色朦朧的感覺，音量逐漸變小來與之前音色進(jìn)行對比。作品第86小節(jié)表現(xiàn)的是一種思考、想象的情感，同樣需要弱音踏板來表現(xiàn)出朦朧、縹緲的感覺，如下譜例：

五、總結(jié)：《皮黃》這首鋼琴作品在創(chuàng)作理念、演奏技巧以及調(diào)式和聲上都傳承了中國傳統(tǒng)文化與音樂的特點(diǎn)。無處不在的京劇腔調(diào)韻味，總使人產(chǎn)生更加深入地詮釋該作品，了解該作品藝術(shù)內(nèi)涵的欲望。這可以說是一首跨時代的作品，具有很高的文化傳承性與音樂欣賞性。正所謂音樂無國界，在世界音樂多元發(fā)展相互融合的今天，這部中國鋼琴作品很好地把中華文化精神體現(xiàn)了出來。

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