論維米爾繪畫的藝術(shù)特征

麻學(xué)艷++馬金輝

摘要：約翰內(nèi)斯·維米爾是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家之一，是“荷蘭小畫派”的代表畫家之一。他的畫大多是流派繪畫的表現(xiàn)，繪畫材料基本上都是由市民的日常生活所形成的。他的畫整個(gè)畫面給人一種溫馨、恬靜、舒適、莊重的情懷，充分展示出了17世紀(jì)荷蘭人民居住環(huán)境的一種優(yōu)雅而舒適的氛圍。

關(guān)鍵詞：維米爾；光；顏色；技法

一、維米爾的時(shí)代背景

17世紀(jì)是荷蘭的“黃金時(shí)代”，其政治經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，達(dá)到了鼎盛時(shí)期。同時(shí)期的荷蘭信仰自由、政治民主、文化多樣化、民富國強(qiáng)，由此荷蘭的繪畫藝術(shù)迅速發(fā)展，為現(xiàn)代大眾藝術(shù)觀念的確立和現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的建立打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)的荷蘭是世界藝術(shù)發(fā)展史上不可或缺的重要階段。維米爾出生于1632年德爾夫特的一個(gè)小業(yè)主家庭。其父親是一家“米什蘭”客店的老板，并兼職做一些畫商生意。17世紀(jì)的荷蘭繪畫藝術(shù)更多的是反應(yīng)個(gè)人強(qiáng)烈的內(nèi)心世界，更接近與人們的日常生活。荷蘭畫派不管是在思想、題材上還是風(fēng)格上都與歐洲其他畫派有著完全不一樣的特點(diǎn)。無論是風(fēng)景畫還是肖像、靜物畫都表現(xiàn)出一種獨(dú)特的樸實(shí)無華的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，這與當(dāng)時(shí)人們對(duì)于繪畫作品的內(nèi)容喜好有關(guān)。在這樣一個(gè)文化、經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)繁榮的荷蘭，維米爾苦心專研繪畫，不隨藝術(shù)商品化的大流，形成了他自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格——作品以風(fēng)俗畫著稱，藝術(shù)來源于生活。

二、維米爾繪畫的用光獨(dú)特

光線是畫家們作為創(chuàng)作作品空間的一種重要手段，它不僅能描繪出事物的形體形狀還可以表現(xiàn)出藝術(shù)家的內(nèi)心感受。所以維米爾的畫面上都是充滿著陽光的景色。在描繪光的具體手法上，維米爾用點(diǎn)彩法表現(xiàn)明亮閃爍的光斑，他的畫面上運(yùn)用點(diǎn)彩法使其產(chǎn)生了明暗和虛實(shí)的奇妙效果。對(duì)于光線的獨(dú)特運(yùn)用，他具有超凡的品質(zhì)。在他的作品里光線是一種構(gòu)圖手段，并通過主觀因素對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整與控制。他仔細(xì)觀察光線在物體上照射時(shí)所表現(xiàn)出物體的質(zhì)地、色彩與形狀，筆觸柔和，給人們一種即柔和有厚實(shí)的畫面感。維米爾對(duì)“光”的審美特性和藝術(shù)語言的影響有著很好的理解和掌握。

維米爾一生的作品不多，但每張都是經(jīng)典之作。他的繪畫絕大多數(shù)都是描繪他周圍人們的日常生活。大部分作品的光線都是以側(cè)光為主，畫面的左側(cè)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)窗戶，光線通過窗戶照射進(jìn)來，柔和的自然光線照射到室內(nèi)。例如1658～1660年期間完成的《倒牛奶的女傭》這一作品的畫面中，早晨的甜美陽光正細(xì)致、緩慢地流淌在整間屋子里，一間極普通的廚房一角，一位健碩的傭人挽開袖子在準(zhǔn)備著早餐。窗外的柔光恰好與女人下垂的視線相匯于手中的奶罐，女傭的臉是微側(cè)的，光線打在臉上正好是半明半滅的，表現(xiàn)出女傭非常自然的干活心里也沒什么心事，那種瞬間的閑適感被畫家表現(xiàn)得淋漓盡致。從畫面上我們可以清楚地感覺到，室外溫暖的陽光從左上角的窗戶傾瀉下來，直至女擁的裙圍后擺處，一股濃烈的寧靜籠罩著整個(gè)畫面。窗戶邊懸掛著的藤籃和馬燈巧妙地填補(bǔ)了左邊墻面的空白，同時(shí)又和畫面中的白色背景墻形成了鮮明的對(duì)比，并且物體還與女傭略略后仰的姿態(tài)相呼應(yīng)。而女傭身后的空曠處，畫家有意識(shí)地留給觀畫者們視覺的一片回旋透息。桌子上的食具陳設(shè)，看似都是很隨意擺設(shè)的。黃褐色的面包正好與人物黃色的上衣相對(duì)應(yīng)著、深藍(lán)色的圍裙正好與深色的桌布相對(duì)應(yīng)著。畫面由上到下：窗戶、藤籃、奶罐、陶壺、面包；由下及上：桌面、壺罐、奶汁、手臂、衣領(lǐng)、頭巾，以至于墻壁。質(zhì)樸的器血與人物的衣著、頭飾和周圍簡(jiǎn)樸的環(huán)境襯托出一種溫馨的情調(diào)。所有的事物都表現(xiàn)出一種寧靜。安詳?shù)膭?dòng)作，整幅畫面都表現(xiàn)出隨便的人物和環(huán)境，卻無處不流傳出強(qiáng)烈的視覺架構(gòu)及質(zhì)地。

三、維米爾繪畫的色彩

顏色是畫家用來表達(dá)情感的一種表現(xiàn)手法，每一位畫家在作畫時(shí)都有自己所專注的幾個(gè)顏色。維米爾的作品所運(yùn)用的顏色是非常有限的，從他的作品中我們可以看到白色、檸檬黃、赭石、褐色、灰色、群青。他合理地運(yùn)用這些有限的顏色調(diào)出了美麗而和諧的色彩，使得畫面顏色既單純又不簡(jiǎn)單，豐富而不瑣碎。在《小街》這幅畫中充分體現(xiàn)了維米爾的畫中盡管有著濃艷的固有色，但仍然能清楚地分清明亮色調(diào)的層次。整幅畫面是以暖色調(diào)為主，描繪出了17世紀(jì)荷蘭小市民的風(fēng)俗民情。畫中土紅色的磚墻與白色的墻角呈現(xiàn)出荷蘭人民那種樸實(shí)無華的精神。同時(shí)與地面的土黃、褐色等顏色產(chǎn)生了一種安靜而自在的感覺。門口一婦女在縫補(bǔ)衣服，街邊一小孩在玩耍，充分地展現(xiàn)出荷蘭人民淳樸的天性。這幅畫最引人注目的是紅色的墻，紅色是一種溫暖而活躍的顏色。畫家微妙地處理了畫面房子的空間關(guān)系，通過天空的藍(lán)灰色和前面地面的土黃，使得整個(gè)畫面非常和諧而又不濃艷。畫家對(duì)三原色搭配處理有很好的掌握與運(yùn)用。盡管是艷麗的紅色在畫家的筆下也層次分明，整個(gè)畫面和諧而溫馨。

四、維米爾繪畫的技法

維米爾的作品總是通過細(xì)致的構(gòu)思和組織來表現(xiàn)畫家想要傳達(dá)的藝術(shù)語言，并通過光和色彩把對(duì)生命的感悟用繪畫的形式表現(xiàn)出來。從他的畫中我們能看到他對(duì)事物的轉(zhuǎn)變?cè)诤芏鄷r(shí)候是來至于對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也體現(xiàn)了他自己繪畫風(fēng)格的發(fā)展。在他的藝術(shù)生涯里運(yùn)用了很多革新的繪畫手法來體現(xiàn)繪畫形式的抽象性。尤其是對(duì)于光的表現(xiàn)，他擁有自己獨(dú)特的方法再現(xiàn)事物的效果。他的早期作品大多數(shù)是追求物質(zhì)的結(jié)構(gòu)與光線的效果，表現(xiàn)對(duì)物體結(jié)構(gòu)和物體質(zhì)感的把握。這些特點(diǎn)可以從他對(duì)靜物的表現(xiàn)得出。他對(duì)水果、盤子、陶罐以及桌布的質(zhì)感的表現(xiàn)都非常好。而晚期的繪畫很現(xiàn)實(shí)，給人們一種真實(shí)而輕松的感覺。他的繪畫方法的進(jìn)步都是來源于他繪畫風(fēng)格的自然發(fā)展。這些都是建立在他對(duì)光線、色彩和結(jié)構(gòu)的理解上，同時(shí)這也是他繪畫藝術(shù)的關(guān)注點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

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