歌劇《托斯卡》中對女主人公人物性格特征及情感的分析與處理

宮妮

摘 要：普契尼歌劇的文化及音樂的創(chuàng)作背景，使歌劇《托斯卡》在音樂上具有獨特魅力，本文以女主人托斯卡的人物性格特征及情感的處理為研究對象，認(rèn)真細(xì)致地分析本作品的時代背景。對女主人公托斯卡這一人物隨著情節(jié)的不斷變化呈現(xiàn)出不同的性格特征，來突出這位極具典型性的女性人物的形象特點。本章除了在對普切尼演唱風(fēng)格特點上的分析外，還著重對女主人公托斯卡的詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛情》加以分析，從而使我們可以更加深刻地理解作品。

關(guān)鍵詞：普契尼 托斯卡 人物性格特征 情感的處理

一、作者普契尼個人及創(chuàng)作風(fēng)格簡介

《托斯卡》這部經(jīng)典的，被無數(shù)大眾所喜愛的歌劇是由著名的意大利歌劇作家普契尼所創(chuàng)作的，普契尼創(chuàng)作的許多歌劇不追求華麗的舞臺效果，而是注重對人物性格及特征的內(nèi)在刻畫。相反，普契尼所要表達(dá)傳遞給世人的重點確是對于每部歌劇中每個人物形象的刻畫，人物性格的表達(dá)及人物情感內(nèi)心世界的表現(xiàn)，正是由于他所獨有敏銳，細(xì)膩，獨到的戲劇感染力和創(chuàng)造力，才能使得各個人物的情感以迅速直接的途徑傳達(dá)給每位觀眾。他所譜寫的音樂旋律柔美流暢，情境生動感人，人物性格細(xì)膩清透，尤其注重融入與戲劇相結(jié)合的貫穿發(fā)展，特別是擅長對那些溫柔嫵媚，一往情深，凄楚動人的典型女性形象人物的塑造及其性格的刻畫。例如，歌劇《托斯卡》中的女主人公托斯卡這一典型角色，就是歌劇大師普契尼極力所展現(xiàn)打造突出刻畫的一個典型的人物，尤其注重突出表現(xiàn)每個角色的人物性格特征及其復(fù)雜的心理變化和生活上發(fā)生的一些細(xì)膩感受，從而可以有效的凸顯出大師普契尼獨具特色高視角的直抒胸臆的抒情天賦，然而《托斯卡》正是他所有代表作品中的典型的一部。

二、歌劇《托斯卡》的背景及劇情簡介

1.歌劇背景簡介

歌劇《托斯卡》始創(chuàng)作于1900年，是一部令人回味無窮的作品，是歌劇作家普契尼的一部非常杰出的代表作品，這部歌劇作品向世人展示了人物表現(xiàn)的精湛技巧，《托斯卡》這部歌劇的音樂風(fēng)格沒有用華麗的渲染，而是樸實的向世人闡述了每一幕牽人神魂的情節(jié)發(fā)展，這類音樂的產(chǎn)生是必然的，這與當(dāng)時社會環(huán)境背景影響下的人們生活是緊密聯(lián)系在一起的。歐洲國家在19世紀(jì)時期處于發(fā)展日趨成熟的階段，而此時的社會特征是工業(yè)的發(fā)展，歌劇的鼻祖意大利在這時刻也是出于這一階段，貧富不斷加劇，然而工業(yè)革命的不斷興起，對于此時完成革命的任務(wù)是一個好的時候，由于意大利資產(chǎn)階級革命的不徹底，進(jìn)一步加劇了人們的貧困。

此時在音樂的領(lǐng)域當(dāng)中，意大利卻誕生了一個新興的樂派 -“真實主義”歌劇。真實主義歌劇改變了傳統(tǒng)歌劇以神魔鬼怪和歷史傳說為素材而是以塑造真實的社會生活為主要劇本，把筆觸放到了社會底層的勞動人民甚至是一些小人物的身上，通過對這些角色的刻畫及描寫深刻的反映了處在當(dāng)時社會下的背景，雖然真實主義也會有其本身的缺陷，但是從當(dāng)時的時代來看還是具有一定的影響作用和歷史意義?！锻兴箍ā愤@部歌劇在藝術(shù)特點上的一些場景和刻畫的不同人物的心理變化作品的基調(diào)，使得音樂與戲劇自然而然的融為一體，強烈的襯托出普契尼這位大師創(chuàng)作的藝術(shù)品位。

2.歌劇劇情簡介

這部歌劇主要講述的是早在意大利時期非常相愛的一對情侶之間的愛情悲劇性故事。故事是這樣的，有一天當(dāng)畫家馬里奧卡瓦拉多西正在教堂里安靜作畫時候，突然政治越犯安杰洛提逃到了這個教堂里，因為他的妹妹事前已經(jīng)安排好了一把鑰匙放在了這個教堂里面，因此可以讓政治逃犯安杰洛提可以暫且的躲進(jìn)教堂里避避風(fēng)險，就在這時的男主人公馬里奧卡瓦拉多西卻看見了他，并且認(rèn)出了他竟然是自己多年沒有相見的至交好友啊，因此卡瓦拉多西毅然決然的想方設(shè)法要幫助他逃離警察斯卡皮亞的追捕。然而意外地是警察總監(jiān)斯卡比亞竟然卻因此逮捕了卡瓦拉多西，他卻是一個重情重義之人，死都不會暴露好友安杰洛提的下落。因此警察總督斯卡比亞非常生氣并且最終判處了卡瓦拉多西死刑，重感情的女主人公托斯卡為了能夠早日解救出自己心愛的戀人卡瓦拉多西，她毅然決然的決定要向警察總督斯卡比亞求情。誰料想斯卡皮亞這個卑鄙無恥的小人已經(jīng)心懷不軌，竟然貪圖托斯卡的美色已經(jīng)很久了，企圖想要占托斯卡為己有。托斯卡告訴卡瓦拉多西讓他做好與她一起逃走的準(zhǔn)備，但當(dāng)執(zhí)行人員開槍的那一瞬間，托斯卡沖上前去一看才驚恐的發(fā)現(xiàn)，她竟然上了斯卡皮亞的當(dāng)了，但此時的卡瓦拉多西卻已經(jīng)死了，絕望的托斯卡悲痛欲絕，痛不欲生，她的世界就在此刻都已經(jīng)倒塌了，而就在這時警察們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了警察總督被殺害了，正準(zhǔn)備逮捕托斯卡，而托斯卡已經(jīng)悲傷欲絕無路可走，選擇結(jié)束了生命，跳墻自盡，結(jié)束了這一切的一切。

三、歌劇女主人公人物特征及情感的分析與處理

歌劇故事中人物的形象不僅要特色鮮明，而且最重要的是情感的表達(dá)細(xì)膩，這樣才能吸引觀眾的味覺。在演唱一首作品時，我們要先對作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，進(jìn)而還要更加深入的研究劇中所要演繹的人物特征，用什么樣的情感來體現(xiàn)歌曲的演唱風(fēng)格這都是至關(guān)重要的。我們通過對歌劇《托斯卡》的演唱風(fēng)格的分析，這樣才能充分的把握所要演繹的角色的特點。

1.歌劇中托斯卡的人物形象分析

歌劇《托斯卡》中的女主人公托斯卡是生活在黑暗腐朽勢力的背景之下，命運往往是那么的不隨人意，就當(dāng)托斯卡和卡瓦拉多西正沉浸在甜蜜的愛情之中時，現(xiàn)實的力量卻狠狠的擊敗了他們的愛情，警察總督斯卡皮亞對托斯卡心懷不軌，想盡一切想要拆散托斯卡和卡瓦拉多西的辦法，在斯卡皮亞不停地的逼迫下，托斯卡勇敢地舉起匕首刺向他，向黑暗勢力去起了匕首，從此她的人生就掉進(jìn)了絕望的低谷，為了愛情她獻(xiàn)出了生命，劇情發(fā)展到這里，不禁讓人覺得普契尼這部歌劇，從頭開始就總是讓人感到那么的緊張，仿佛心也跟著懸了起來，然而所有的一切卻都是命中注定，最終還是逃不過現(xiàn)實的魔掌，現(xiàn)實的無奈終究成為了悲劇的結(jié)尾，但從另外一個角度去看會發(fā)現(xiàn)，托斯卡這一典型的女性人物代表能夠為愛而生，又能為愛而死，和對幸福的向往追求，深深地感染著我們每一個觀眾。

我們能夠深深體會到作曲家為了使人物刻畫的接近完美，是傾注了多么大的心血，同時普契尼在這部歌劇中也展現(xiàn)了深厚的文化底蘊，忠誠信奉上帝，向往美好生活的女性人物，但是現(xiàn)實終究是現(xiàn)實，她拿起桌子上的水果刀刺向斯卡皮亞的那一瞬間，一切就都結(jié)束了，托斯卡終究還是逃脫不了命運的手掌，一切都變得寂靜了。歌劇從始至終沒有用華麗的布景，但是偉大的普契尼卻巧妙地運用音樂的筆觸細(xì)致入微的刻畫了女主人公托斯卡的心理變化活動，隨著該劇情的不斷深入發(fā)展，托斯卡在感情上也有些曲折細(xì)膩的變化，這都體現(xiàn)了托斯卡的單純美好，卻也突出了她善于嫉妒。

2.音樂結(jié)構(gòu)中女主人公人物性格較為突出的段落分析

《托斯卡》這部歌劇一共分為三幕，其中最能突出女主人公托斯卡的人物性格特點的我認(rèn)為應(yīng)該是第二幕，其中歌曲《藝術(shù)與愛情》是歌劇《托斯卡》中第二幕女主人公托斯卡所演唱的一首詠嘆調(diào)，是說當(dāng)托斯卡走投無路的時候，只好去求警察總督斯卡皮亞，而他卻對托斯卡圖謀不軌，想讓趁機(jī)占據(jù)她，無奈的她跪在了地上，向上帝祈求著，唱出了這首歌曲。

詠嘆調(diào)《藝術(shù)與愛情》的歌詞大意是“我生來為了藝術(shù)與愛情，我從來就沒有傷害過別人！我總在暗地幫助那苦難和貧窮的人們。信仰，我無比虔誠，我常像仁慈的上帝祈禱披露我的心。我信仰無比虔誠，鮮花不斷獻(xiàn)神靈。但在這悲痛時刻，為何，上帝啊，為何你對我一點兒不憐憫？我常用寶石去裝飾圣母的衣襟，將歌聲獻(xiàn)給那天空，獻(xiàn)給微笑著的星星，在悲痛時刻，為何，上帝啊，你為何對我一點不憐憫？”整段旋律隨著音符舒展了起來，音樂的線條也隨即起伏，襯托出了此時此刻女主人公托斯卡內(nèi)心悲傷無助的情緒波瀾起伏和萬般無奈之感，隨著進(jìn)入了全曲的高潮，徹底的烘托出了托斯卡無邊無際的絕望與痛苦，終于，把托斯卡痛苦無助的高漲情緒在此刻推向了爆發(fā)的絕望頂點，隨著音樂的低落，一切又回到了平靜。因為起初沒有太多的渲染，而是直接進(jìn)入角色，但是演唱時不可以刻意的追求聲音音量的大小，聲音均勻平穩(wěn)，控制音量的大小，準(zhǔn)確把握并的傳送給每位聽眾，這樣才能體現(xiàn)出托斯卡在情感上的狀態(tài)。

3.歌曲演唱中對于情感的把握與處理

歌劇的第二幕中，《藝術(shù)與愛情》這首詠嘆調(diào)是一首能夠突出女主人公托斯卡人物性格的歌曲，這首歌曲在演唱的時候，起初沒有過多的渲染，旋律剛開始進(jìn)入時一直是很平靜的，演唱時需要用較為弱的力量伴隨著低音進(jìn)行起音，要控制好聲音，使聽眾要有聽眾行云流水般的感受，隨著情節(jié)的不斷變化，旋律也隨之改變，此刻托斯卡的一種無可奈何的憤慨也在不經(jīng)意間流露了出來。緊接著在旋律上出現(xiàn)了緊張的三連音，好像是無奈的托斯卡在向上帝述說著自己的痛苦，流露出了的困惑與無助的情感，跟著旋律的繼續(xù)延伸，托斯卡這個人物有了第一次的情緒的蓄積，此時的演唱則應(yīng)該恰當(dāng)細(xì)致的處理，要與歌曲剛開始的喧敘情緒形成鮮明對比，此時情感要進(jìn)一步投入。托斯卡虔誠的向上帝祈禱著心中的限渴望，豎琴，大提琴和長笛的出現(xiàn)帶出了女主人公托斯卡的歌聲，她無力地癱倒在了地上，此時的演唱需要演唱者略微帶有些哭腔的音色，也突出了此時女主人公人物情感的流露。

本部歌劇《托斯卡》是由著名的歌劇作家普契尼大師的得力之作，劇中對女主人公托斯卡這一典型的女性人物的極力刻畫與塑造，是本部歌劇作品的一大亮點，也是本部歌劇的一大重點，全劇從各個方面極力刻畫女主人公托斯卡?！锻兴箍ā愤@部歌劇的創(chuàng)作對歌劇的發(fā)展史起著至關(guān)重要的作用，同時也具有較高的藝術(shù)水平和成就，如今，無論是在舞臺上還是生活中，都成為家喻戶曉得一部具有代表性的歌劇作品，希望通過對本課題的研究對我們今后的聲樂學(xué)習(xí)和歌劇的研究具有重要的理論研究和實踐指導(dǎo)。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院