悲劇人物托斯卡戲劇形象分析

（南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

托斯卡作為普契尼塑造的悲劇人物之一，伴隨著《托斯卡》這部歌劇的流行，為世人所熟知。在當(dāng)今這部歌劇被認(rèn)為是歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義的創(chuàng)作，普契尼在創(chuàng)作中對(duì)人物戲劇形象的出色塑造是它成功的關(guān)鍵。歌劇中，托斯卡始終是戲劇矛盾沖突的焦點(diǎn)，她的復(fù)雜性格就是整個(gè)戲劇情節(jié)的潛在推動(dòng)力。在對(duì)托斯卡的戲劇形象塑造上，全劇重點(diǎn)集中在對(duì)托斯卡復(fù)雜心理活動(dòng)的刻畫上，托斯卡心理的斗爭(zhēng)、轉(zhuǎn)變，是全劇發(fā)展的主線，托斯卡的復(fù)雜性格為普契尼的歌劇創(chuàng)作提供了廣闊施展的空間。下面我以托斯卡單純善良、善嫉多疑、勇敢執(zhí)著、膽大反抗四個(gè)主要性格特征為基礎(chǔ)，分析普契尼所創(chuàng)造的這一經(jīng)典戲劇形象：

一、單純善良、善嫉多疑的托斯卡

在第一幕中，托斯卡單純善良的性格與其善嫉多疑的性格交織在一起，這兩個(gè)相互矛盾的性格在第二場(chǎng)中構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇效果。值得一提的是逃犯安杰羅蒂的姐姐——阿塔凡蒂的畫像安排和卡瓦拉多西幫助安杰羅蒂逃跑情節(jié)的穿插，腳本作家這樣的安排既為托斯卡后來(lái)善嫉多疑性格的展現(xiàn)作了鋪墊，也為后來(lái)斯卡爾皮亞的一箭雙雕陰險(xiǎn)計(jì)謀的產(chǎn)生埋下伏筆。

托斯卡入場(chǎng)的方式是人還沒(méi)有出現(xiàn)，便已經(jīng)開(kāi)始急切地叫喊著卡瓦拉多西的名字，由于叫的第一聲卡瓦拉多西沒(méi)有答應(yīng)，普契尼在后來(lái)的叫喊中，在曲譜上運(yùn)用了生氣和漸強(qiáng)的標(biāo)記，表現(xiàn)出了托斯卡的怒形于色，展現(xiàn)了托斯卡外向潑辣的性格。隨后樂(lè)隊(duì)奏出了托斯卡的主題，這是一段用長(zhǎng)笛和大提琴奏出的賦有歌唱性的旋律，同時(shí)小提琴以三連音撥弦的形式映襯。這是一段柔美而溫馨的旋律，塑造了一個(gè)渴望忠貞愛(ài)情、心靈純潔善良的年輕姑娘形象。

伴隨著柔美的主題旋律，手擁圣潔鮮花，穿著華麗，容貌嬌美的托斯卡出現(xiàn)在了人們的眼前。她一進(jìn)入教堂便是四處查看，開(kāi)始了一連串的質(zhì)問(wèn)：“為什么鎖著門？剛才你在和誰(shuí)說(shuō)話？那個(gè)人在哪？你要否認(rèn)嗎？”卡瓦拉多西耐心的解釋著托斯卡的每一個(gè)問(wèn)題，最后深情地說(shuō)出我愛(ài)你?？ㄍ呃辔饕贿呎f(shuō)著一邊擁吻起了托斯卡?？ㄍ呃辔鞯膸拙涮鹧悦壅Z(yǔ)便讓托斯卡的多疑疑煙消云散。這時(shí)樂(lè)隊(duì)又奏起了托斯卡那柔美的主題旋律，一個(gè)美麗溫柔，單純善良的托斯卡又回到了我們面前。這段簡(jiǎn)單的對(duì)話，我們已經(jīng)可以清楚地看到一個(gè)善嫉多疑、單純善良同時(shí)又是那么虔誠(chéng)地信奉著上帝的托斯卡。接著二人開(kāi)始了一段深情款款的二重唱《你不懷念我們的安樂(lè)窩嗎》，普契尼的完美音樂(lè)創(chuàng)作輕而易舉的讓人們陶醉在二人的詩(shī)意情話之中。這里讓我們感受到的是一個(gè)充滿幻想，向往美好愛(ài)情的托斯卡，也正表現(xiàn)出了她的單純善良。

二人沉迷于愛(ài)河之中。愛(ài)慕之語(yǔ)傾訴完后，在卡瓦拉多西催促托斯卡離開(kāi)，并打開(kāi)了蓋在尚未完成的阿塔凡蒂畫像上的布簾。沒(méi)想到托斯卡醋意大發(fā)，善嫉多疑的性格毫無(wú)顧忌的暴露出來(lái)。在卡瓦拉多西又一陣的甜言蜜語(yǔ)之后，才恢復(fù)平靜，在胸前虔誠(chéng)的劃了個(gè)十字，離開(kāi)教堂。

第二場(chǎng)，在托斯卡上場(chǎng)之前，要提到的是斯卡爾皮亞帶著手下來(lái)到教堂追捕犯人，通過(guò)找到一把女人用的扇子，一個(gè)食物已被吃光的空籃子，還有阿塔凡蒂的畫像，以及對(duì)教堂司事的審問(wèn)，知道托斯卡的戀人已經(jīng)幫助安杰羅蒂逃走。斯卡爾皮亞想要一箭雙雕的陰謀在心中油然而生。正在這時(shí)，托斯卡匆匆進(jìn)入教堂，來(lái)尋找在作畫的愛(ài)人。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛(ài)人也不在教堂，馬上疑心涌起。就在她內(nèi)心中懷疑與信任的矛盾斗爭(zhēng)時(shí)，斯卡爾皮亞先是一段恭維的贊美，緊接著利用扇子欺騙托斯卡，最后摧垮了托斯卡脆弱的心理防線，讓她嫉火傾瀉而出。然，善良的本性又讓她傷心無(wú)比，是恨是愛(ài)？她已不知所措。在托斯卡的哭訴之后樂(lè)隊(duì)奏起了表現(xiàn)托斯卡內(nèi)心悲傷的主題旋律，那是一個(gè)美人的哀歌，旋律之凄婉感傷給人以共鳴。這時(shí)托斯卡對(duì)斯卡爾皮亞的態(tài)度也從一開(kāi)始的反感轉(zhuǎn)變?yōu)槊銖?qiáng)接受。從音樂(lè)的和聲色彩上講，斯卡爾皮亞狡詐陰險(xiǎn)的低音聲區(qū)與托斯卡純凈柔美的高音聲區(qū)也形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

從對(duì)第一幕的分析我們可以看出，托斯卡單純善良與其善嫉多疑這兩個(gè)性格之間的矛盾運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成了第一幕簡(jiǎn)潔而層次分明的戲劇效果。第一場(chǎng)托斯卡三次善嫉多疑性格的依次不斷爆發(fā)，后又在卡瓦拉多西的耐心解釋下而恢復(fù)溫和平靜，這樣的戲劇情節(jié)安排雖不能說(shuō)是跌宕，也可以說(shuō)是此起彼伏。另外，第一場(chǎng)也起到了清楚交代托斯卡性格特征的作用，為第二場(chǎng)托斯卡性格沖突的進(jìn)一步發(fā)展作好了準(zhǔn)備。在第二場(chǎng)，則是托斯卡這兩個(gè)性格矛盾沖突的徹底激化。從一開(kāi)始她內(nèi)心中信任與懷疑的左右搖擺，到后來(lái)在斯卡爾皮亞的催化作用下而徹底激化。對(duì)愛(ài)人移情別戀無(wú)法理解，對(duì)愛(ài)情難以割舍，讓托斯卡內(nèi)心痛不欲生。但此矛盾在第一幕并未解決，著實(shí)推動(dòng)了劇情在第二幕的進(jìn)一步發(fā)展，以及為托斯卡展現(xiàn)出另外兩個(gè)主要性格做好了鋪墊。

二、勇敢執(zhí)著、膽大反抗的托斯卡

第二幕是矛盾沖突的全面展示，是全劇的高潮。作為核心人物的托斯卡，是矛盾沖突的焦點(diǎn)，此幕主要戲劇矛盾沖突有兩個(gè)：一是托斯卡與斯卡爾皮亞之間的對(duì)抗；二是托斯卡內(nèi)心的單純善良與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。第二幕的主要戲劇推動(dòng)力來(lái)自托斯卡與斯卡爾皮亞之間的對(duì)話，而對(duì)卡瓦拉多西的用刑則成為了這一推動(dòng)力的助燃劑。

斯卡爾皮亞的陰謀在第二幕開(kāi)始了步步深入。斯卡爾皮亞早已派手下斯波萊塔跟蹤已經(jīng)傷心欲絕的托斯卡，試圖將卡瓦拉多西和安杰羅蒂一同逮捕。他讓憲兵夏洛內(nèi)給正在參加康塔塔演唱的托斯卡送了一封信，并自信的認(rèn)為她一定會(huì)來(lái)找他。這里暗示了已中其圈套的托斯卡必將愈陷愈深。因?yàn)橥兴箍ㄊ菃渭兩屏嫉模苋菀桩a(chǎn)生信任，她無(wú)法想象到人世間竟有如此狠毒之人。同時(shí)托斯卡一定會(huì)來(lái)見(jiàn)斯卡爾皮亞也說(shuō)明了她的勇氣和對(duì)愛(ài)的執(zhí)著。

當(dāng)斯卡爾皮亞正在為自己的陰謀暗自竊喜的時(shí)候，斯波萊塔回來(lái)稟報(bào)只抓住了卡瓦拉多西，安杰羅蒂不知去向。斯卡爾皮亞立刻開(kāi)始審問(wèn)卡瓦拉多西，正在審問(wèn)的焦灼狀態(tài)，托斯卡匆匆忙忙闖了進(jìn)來(lái)。她撲向愛(ài)人的懷中，卡瓦拉多西輕聲提醒她一定不要透露安杰羅蒂的行蹤。托斯卡與斯卡爾皮亞的沖突從此便開(kāi)始了?？ㄍ呃辔鞅粠肓肃徥覈?yán)刑逼供。斯卡爾皮亞開(kāi)始了對(duì)托斯卡軟硬兼施的審問(wèn)。起先托斯卡守口如瓶，可當(dāng)她聽(tīng)到愛(ài)人的痛苦呻吟時(shí)，內(nèi)心開(kāi)始的動(dòng)搖，托斯卡幾乎要崩潰：托斯卡揪心與恐懼的哀嚎，斯卡爾皮亞逼迫式的咆哮，卡瓦拉多西痛苦的尖叫，混雜在一起，讓人瞠目結(jié)舌?；靵y在托斯卡的哀求下逐漸平息，突然間又是一聲刺耳的慘叫，“在井里，花園中！”托斯卡實(shí)在難以忍受，將安杰羅蒂的藏身之處脫口而出。

在托斯卡的要求下，這對(duì)戀人得以相見(jiàn)。哪想到，這次短暫的相見(jiàn)其實(shí)又是斯卡爾皮亞的一個(gè)陰謀。托斯卡抱起到在地上愛(ài)人，這時(shí)她已對(duì)斯卡爾皮亞恨之入骨?？ㄍ呃辔鞯弥獝?ài)人泄露了秘密，表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)人的鄙視和厭惡以及對(duì)斯卡爾皮亞的詛咒，在樂(lè)隊(duì)緊張音樂(lè)的烘托下，卡瓦拉多西被拖向絞刑架。托斯卡哀號(hào)的主題旋律再此又以變奏的形式再現(xiàn)，這是對(duì)托斯卡愈加痛苦的內(nèi)心的說(shuō)明。短暫的相見(jiàn)讓托斯卡更加不愿看見(jiàn)愛(ài)人受苦，這正是斯卡爾皮亞的讓他們見(jiàn)面陰謀。這也為下面托斯卡膽大反抗性格的展現(xiàn)作了鋪墊。

房間里就剩下了托斯卡和斯卡爾皮亞。斯卡爾皮亞終于暴露了真實(shí)面目，要想救卡瓦拉多西唯一的辦法就是用托斯卡的貞節(jié)來(lái)交換。當(dāng)斯卡爾皮亞想要施暴時(shí)，托斯卡用跳樓來(lái)威脅，一個(gè)反抗的托斯卡開(kāi)始顯露出來(lái)了。斯卡爾皮亞緩和氣氛，威逼利誘，托斯卡繼續(xù)反抗，決不妥協(xié)。這里兩次在緊急時(shí)刻樂(lè)隊(duì)奏起了托斯卡哀號(hào)的主題，這既是一種內(nèi)心痛苦的描述，又是一種對(duì)托斯卡清晰戲劇形象塑造再現(xiàn)，同時(shí)也讓人對(duì)托斯卡的命運(yùn)產(chǎn)生了憐惜和同情。當(dāng)托斯卡聽(tīng)到愛(ài)人被送上絞刑架之時(shí)，善良讓她對(duì)愛(ài)人的苦難難以承受，執(zhí)著讓她對(duì)自己的愛(ài)情決不放棄，可要救愛(ài)人必須犧牲自己的貞節(jié)，矛盾的心情讓她不知所措。自己一生行善積德，虔誠(chéng)信奉著上帝，現(xiàn)在為何落到如此地步？這樣的疑問(wèn)在單純的托斯卡內(nèi)心油然而生。著名的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》也就在此刻唱出。詠嘆調(diào)更像是托斯卡在祈禱，全曲喧敘與詠嘆相結(jié)合，在感情自然流露的傾訴中，推向了全局的頂點(diǎn)。這時(shí)托斯卡為了自己的摯愛(ài)，選擇了妥協(xié)，因?yàn)樗J(rèn)為已經(jīng)無(wú)路可走。在這里普契尼又為托斯卡的悲慘命運(yùn)寫出了一段凄涼感傷主體旋律，讓人嘆惜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)餐桌上的水果刀時(shí)，勇敢執(zhí)著且性情剛烈的托斯卡果然還是沒(méi)有選擇在痛苦的折磨面前去放棄，決心要為自己的自由而抗?fàn)?。我們可以看到，托斯卡在矛盾掙扎之后，沒(méi)有放棄爭(zhēng)取自由的機(jī)會(huì)，沒(méi)有放棄愛(ài)情，她要與命運(yùn)抗?fàn)?，為自己的?ài)情和貞節(jié)去反抗，當(dāng)她勇敢的拿起尖刀刺向斯卡爾皮亞的胸膛時(shí)，她得到了解放。普契尼在這里使用大量不協(xié)和的七和弦連續(xù)轉(zhuǎn)位進(jìn)行，樂(lè)隊(duì)急速、強(qiáng)烈地奏出，制造出了緊張、恐怖的氣氛，這時(shí)斯卡爾皮亞的慘叫和托斯卡的怒吼交織在了一起，既表現(xiàn)出托斯卡內(nèi)心壓抑情緒的爆發(fā)，也讓我們感受到了當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)手無(wú)縛雞之力的弱女子，竟然需要通過(guò)殺人來(lái)爭(zhēng)取本應(yīng)該屬于自己的自由。讓人為之震撼。自此，托斯卡四個(gè)主要的性格特征隨著劇情的發(fā)展而完全展現(xiàn)。這時(shí)樂(lè)隊(duì)用更強(qiáng)的力度再次奏出了描述托斯卡悲慘命運(yùn)的主題旋律。托斯卡離開(kāi)之前，還不忘把十字架放在死去的斯卡爾皮亞的胸前，這個(gè)虔誠(chéng)的少女也許是認(rèn)為上帝幫助了她。

第二幕中我們看到，托斯卡哀號(hào)主題接連出現(xiàn)了四次，這個(gè)聽(tīng)后讓人感傷的主題清晰地再現(xiàn)了托斯卡一次次的無(wú)助、恐懼與掙扎，同時(shí)也讓我們分辨出劇中富有層次的接連不斷的讓人緊張的戲劇情節(jié)。詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》是全劇戲劇矛盾沖突能量積蓄的爆發(fā)點(diǎn)，從這里開(kāi)始，預(yù)示著一個(gè)本來(lái)溫柔善良、天真善嫉的美麗姑娘將要向一個(gè)被逼迫的走投無(wú)路，雙手沾滿鮮血的自衛(wèi)殺手的轉(zhuǎn)變。然而最后兩次出現(xiàn)的托斯卡悲慘命運(yùn)寫照的主題旋律，與第一幕中描述托斯卡天真善良的主題旋律構(gòu)成了鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)比，從喜到悲，從陽(yáng)光到陰暗，托斯卡的命運(yùn)的戲劇性轉(zhuǎn)折給人以震撼。

三、單純、反抗的托斯卡

第三幕與第一幕首尾呼應(yīng)，再現(xiàn)了第一幕托斯卡與卡瓦拉多西的美好愛(ài)情，托斯卡單純善良的一面又呈現(xiàn)在了觀眾們的面前，雖是再現(xiàn)，也已有了另一番滋味：二人甜美充滿美好幻想的愛(ài)情已經(jīng)變成了承受著苦痛，患難與共的愛(ài)情。同時(shí)這一幕是第二幕的延續(xù)，托斯卡的反抗一直持續(xù)到全劇的結(jié)束。

一切又重新恢復(fù)了平靜。牧童在歌唱，一道暗淡的光線預(yù)示著黎明的到來(lái)。卡瓦拉多西正沉浸在對(duì)托斯卡的回憶之中，他對(duì)托斯卡如此深刻的愛(ài)，已經(jīng)讓他不再計(jì)較托斯卡對(duì)自己朋友的出賣。這時(shí)，第一幕中描繪托斯卡天真善良的主題旋律再現(xiàn)在托斯卡出現(xiàn)的時(shí)刻，對(duì)于卡瓦拉多西來(lái)說(shuō)，如同夢(mèng)境一般，仿佛在黑夜之中看到了黎明的曙光。二人深情相擁，緊接著樂(lè)隊(duì)用激情且感動(dòng)的情緒奏出了第一幕中托斯卡悲傷的主題變奏旋律，場(chǎng)面催人淚下，感人至深。托斯卡敘述了自己如何得到通行證，以及假槍決的計(jì)劃?？ㄍ呃辔髟诟袆?dòng)之余又對(duì)托斯卡的驚人之舉感到驚訝。在他的心里，托斯卡是一個(gè)多么善良柔弱的女人。二人又開(kāi)始了如同第一幕一樣深情的二重唱對(duì)話，沉浸濃濃愛(ài)意之中的托斯卡怎想到她仍然身在斯卡爾皮亞的圈套之中。單純這個(gè)可以讓她快樂(lè)的性格現(xiàn)在竟然成為她致命的弱點(diǎn)。槍決即將開(kāi)始，托斯卡內(nèi)心已經(jīng)在幻想他們逃走后的幸福生活。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)愛(ài)人已經(jīng)真的死亡，才恍然大悟，悲痛欲絕。這時(shí)斯卡爾皮亞的死亡已被發(fā)現(xiàn)，士兵們追捕而來(lái)。托斯卡掙脫開(kāi)安杰羅蒂，大喊一聲，“啊，斯卡爾皮亞！上帝面前再見(jiàn)！”接著縱身跳下平臺(tái)，墜樓自盡。直到最后，托斯卡還是用生命反抗了殘酷現(xiàn)實(shí)對(duì)她的不公正，為自己追求的愛(ài)情和自由而獻(xiàn)身。她是勇敢的，同時(shí)她的命運(yùn)又是如此悲慘的。

從以上分析我們可以看出，托斯卡這一形象所具有的是追求理想的信念、執(zhí)著和勇氣。托斯卡是歌劇創(chuàng)作的一個(gè)時(shí)代特色的象征，也是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)典型人物。從現(xiàn)實(shí)意義上講，托斯卡為愛(ài)情不惜一切以及面對(duì)命運(yùn)所進(jìn)行的抗?fàn)?，正暗示了?dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們要求擺脫黑暗政治的壓迫和擺布，為實(shí)現(xiàn)自己的自由和理想在苦苦掙扎的現(xiàn)狀。普契尼賦予托斯卡優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、感人至深的旋律，同時(shí)再加上樂(lè)隊(duì)推波助瀾的烘托，使得托斯卡成為一個(gè)經(jīng)典的悲劇形象而深入人心。