都市情感劇中精英女性形象的嬗變
——以《我的前半生》為例

（遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院 116000）

近年來(lái)以《至尊紅顏》《美人心計(jì)》《甄嬛傳》《女醫(yī)·明妃傳》《武媚娘傳奇》《羋月傳》《歡樂(lè)頌》《我的前半生》等為代表的一大批掀起收視熱潮的“女主”劇集陸續(xù)火爆銀屏。在這些所謂的“女主”劇集當(dāng)中大多以刻畫(huà)后妃、女將、女商、女醫(yī)、女高管等杰出女性代表為主線。西蒙娜·德·伏波娃在《第二性》中寫(xiě)道：一個(gè)人不是生下來(lái)就是女人，她是變成女人的。改革開(kāi)放四十年，巾幗英雄話新篇。女性作為社會(huì)當(dāng)中的重要組成部分，正發(fā)揮著她們不可替代的作用，無(wú)論是政壇亦或職場(chǎng)，無(wú)論是實(shí)驗(yàn)室亦或是田徑場(chǎng)，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，女性在社會(huì)當(dāng)中的所屬地位日益抬升。無(wú)論是真實(shí)事件還原、人物傳記改編，還是結(jié)合時(shí)代話語(yǔ)創(chuàng)新編排的影視劇作中的女性形象正從倫理綱常的傳統(tǒng)思想禁錮中被解放出來(lái)，取而代之的是獨(dú)立自強(qiáng)、精致體面、完全能夠獨(dú)當(dāng)一面的新時(shí)代女性形象。

改編自亦舒小說(shuō)《我的前半生》同名電視劇于2017年登陸熒屏，影片當(dāng)中羅子君（馬伊琍飾演）的人物設(shè)置似乎并沒(méi)有全面地呈現(xiàn)出亦舒筆下“我最崇拜的人，是我自己，只有我才會(huì)幫自己，度過(guò)一山又一山，克服一次又一次難關(guān)?！钡呐孕蜗蟆７炊?hào)唐晶（袁泉飾演）卻展現(xiàn)出了一個(gè)堅(jiān)守自強(qiáng)獨(dú)立價(jià)值觀，一心工作的職場(chǎng)精英女性形象。雖然唐晶在情感生活中似乎并不圓滿，但是這個(gè)讓愛(ài)情為工作讓路的唐晶也正是現(xiàn)今社會(huì)中許多女強(qiáng)人的一個(gè)縮影，她們努力工作，為的是不依附于愛(ài)情和男性，她們認(rèn)真生活，為了展現(xiàn)自己的獨(dú)立品格。

一、逃脫男性桎梏的女性形象

唐晶與男主賀涵之間的十年相戀卻拒絕結(jié)婚讓許多觀眾捉摸不透，在唐晶看來(lái)，與賀涵的關(guān)系是那種彼此保持獨(dú)立生活，維系工作合作的關(guān)系，是始終保持將自己的事業(yè)放在第一位，而不是像1.0版本的羅子君一樣，離開(kāi)丈夫和家庭就像是一個(gè)是去安撫的饑餓嬰兒。當(dāng)她發(fā)覺(jué)自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。唐晶對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度是從始至終都不迷失自己，保持清醒的自我，她與賀涵如果能結(jié)束愛(ài)情長(zhǎng)跑，以兩人的能力也一定能夠所向披靡，但結(jié)局卻并不如此。在劇情的最開(kāi)始一場(chǎng)爭(zhēng)論就暴露出了兩人價(jià)值觀相悖，而唐晶的做法是站在職場(chǎng)角度直接提出質(zhì)疑與反對(duì)，這也正是在工作上只有公司利益可論，沒(méi)有戀人關(guān)系可談的唐晶。

她這種逃脫男性桎梏的行為一方面是由賀涵所造成的，在兩個(gè)人十年的愛(ài)情長(zhǎng)跑中賀涵一直以一個(gè)掌控者的身份來(lái)對(duì)待唐晶，這也讓本就天資聰慧的唐晶能夠迅速成長(zhǎng)，達(dá)到和他幾乎一樣的高度。但是正像她自己所說(shuō)“進(jìn)步快的那個(gè)人，總會(huì)甩掉那個(gè)原地踏步的人，因?yàn)槿说谋灸?，是希望更多地探求生活的外延和?nèi)涵?！彼冀K沒(méi)有變成一個(gè)依附于精英男子的弱女子，而是讓自己一步步走向一個(gè)許多男人都無(wú)法企及的高度。

另一方面，雖然在十年間唐晶還是個(gè)愛(ài)情當(dāng)中的初學(xué)者，但她對(duì)于感情中自己的定位卻始終明確。在她得知賀涵與子君之間互生情事的時(shí)候，她發(fā)泄自己的方式不是市井的撒潑痛罵，而是絕對(duì)隱忍的克制自己。在愛(ài)情中她不是弱者，她并沒(méi)有將自己變得卑微，亦沒(méi)有用請(qǐng)求去挽回感情，即使到了最激動(dòng)的時(shí)候也只是表達(dá)自己在乎的是賀涵和子君兩個(gè)人，短暫的發(fā)泄之后馬上讓自己恢復(fù)平靜。當(dāng)一個(gè)女性遇到這種自己愛(ài)人與閨蜜之間互生情愫的晴天霹靂之時(shí)能夠如此理性，這不僅是職場(chǎng)工作給予她的輪番磨練，亦或者外在的精致妝容帶給她的自信從容，而是來(lái)自于強(qiáng)大內(nèi)心的精神修養(yǎng)。她始終都不是作為賀涵的愛(ài)人而存在，她是唐晶，獨(dú)立于任何人之外的唐晶。

當(dāng)我們將故事背景與時(shí)代相連時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在我國(guó)現(xiàn)行的社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革中女性的形象發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。唐晶所屬的商業(yè)環(huán)境當(dāng)中，接觸到許多的外國(guó)文化，西方價(jià)值觀念當(dāng)中始終推崇的男女平等價(jià)值體系也一直不斷在滲透。無(wú)論是來(lái)自于賀涵的重重壓力，還是唐晶自身基因當(dāng)中的那種中國(guó)精神氣質(zhì)里所特有的為了生存拼搏奮斗、永不言棄的目標(biāo)都是促使她完成轉(zhuǎn)變的原因所在。

二、顛覆舊有的兩性觀念

女人不是天生的，而是社會(huì)造就的。當(dāng)劇中賀涵開(kāi)車載著唐晶來(lái)到自己準(zhǔn)備了一年多的新房子時(shí)，唐晶表示自己很喜歡這里的裝修風(fēng)格，但當(dāng)他提出要唐晶搬過(guò)來(lái)一起住的時(shí)候，唐晶卻猶豫了。因?yàn)樗雷约汉唾R涵兩個(gè)人所向往的愛(ài)情并不是那種一屋兩人三餐四季的愛(ài)情，而是需要那種彼此保留適度空間，不被愛(ài)情所束縛，不談未來(lái)，不需要婚姻，給彼此一定自由權(quán)限的愛(ài)人關(guān)系。如唐晶一般的新時(shí)代女性所需要的是身份價(jià)值的認(rèn)同，需要再言語(yǔ)表達(dá)中尋找和確定自我，所以當(dāng)下的女性并不是具有感恩屬性的動(dòng)物，女人必須依附于男人得有住所，亦或求得優(yōu)渥物質(zhì)生活的舊時(shí)代已經(jīng)告別，現(xiàn)今時(shí)代的職場(chǎng)精英女性已經(jīng)足夠有能力和條件讓自己過(guò)上體面精致的生活。

唐晶與劇中1.0時(shí)期羅子君不同的是在賀涵的教導(dǎo)下以及在自己的不斷努力下，她早已經(jīng)在職場(chǎng)中經(jīng)歷了許久的捶打，在她身上早已經(jīng)看不到小女人似的矯揉造作，有的是當(dāng)機(jī)立斷是雷厲風(fēng)行的職場(chǎng)習(xí)慣，所以在她的身上不會(huì)看到，也不可能看到羅子君式的完全拋棄工作，只知飯來(lái)張口，只愿刷卡消費(fèi)的貴婦生活縮影。而她今天所擁有的精致妝容，所享受的物質(zhì)生活都是通過(guò)自己一磚一瓦逐漸搭建起來(lái)的，牢不可破，堅(jiān)實(shí)不摧。似乎在很多人看起來(lái)1.0時(shí)期全身心投入相夫教子的羅子君更是中國(guó)傳統(tǒng)女性所應(yīng)有的狀態(tài)，但是隨著人們物質(zhì)生活產(chǎn)生翻天覆地變化的同時(shí)兩性關(guān)系也必然要進(jìn)入到歷史性的變革當(dāng)中，新時(shí)代的女性擁有足夠的能力，她們可以完全不在乎男性怎么看，而是認(rèn)真做自己，她們和男性一樣可以在職場(chǎng)中尋求人生價(jià)值，不必以犧牲自己為前提，放棄工作去照看家庭。唐晶是崇尚自由、獨(dú)立自信的成熟女性新形象的代言人，但是她所處的圈層卻依然有1.0時(shí)期的羅子君、羅子君的母親薛甄珠、1.0時(shí)期的妹妹羅子群等眾多在思想觀念上依然沒(méi)有完全擺脫男權(quán)思想影響的女性存在。

作為新時(shí)代的女性她們身上最起碼應(yīng)該擁有一個(gè)獨(dú)立的標(biāo)簽，她們能夠驕傲的保持自身獨(dú)立的人格、自我崇尚的價(jià)值體系和女性尊嚴(yán)，不因物質(zhì)需求而依附于男性，也能夠不在任何情況之下受制于他人，她們能夠擁有作為一個(gè)獨(dú)立社會(huì)存在而進(jìn)行自由的選擇。經(jīng)濟(jì)需要獨(dú)立、生活需要獨(dú)立，精神同樣需要獨(dú)立，但是這種獨(dú)立并不是無(wú)視他人的一種狀態(tài)，她們不會(huì)反感也不會(huì)拒絕來(lái)自于男性平等友好的合作和構(gòu)建親密的愛(ài)人關(guān)系。顛覆舊有的兩性觀念絕不是讓女性完全生活在社會(huì)孤島之中，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中她們還一定會(huì)和社會(huì)以及其他男性建立起各種交叉關(guān)系。新時(shí)代的女性早已經(jīng)不只是注重外表的“貌美如花”她們更在意在社會(huì)中以及兩性關(guān)系中能否得到應(yīng)有的平等與尊重。當(dāng)男性以完全對(duì)等的姿態(tài)來(lái)謀求和女性構(gòu)建起戀人關(guān)系或商業(yè)合作關(guān)系時(shí)，女性也一定會(huì)以開(kāi)放的姿態(tài)迎接他們。傳統(tǒng)建立在依附基礎(chǔ)上的兩性關(guān)系正在被打破，男強(qiáng)女弱、男尊女卑的時(shí)代也正在逐漸遠(yuǎn)去。越來(lái)越多的女性已經(jīng)像唐晶一樣覺(jué)醒，她們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到只有憑借自身的能力贏得尊重才是她們最正確的選擇。

三、女性自我價(jià)值的尋求與實(shí)現(xiàn)

唐晶在與賀涵告別時(shí)說(shuō)：“戒指好看，我可以自己買(mǎi)，我也會(huì)自己好好愛(ài)護(hù)我自己。”這段話表達(dá)她堅(jiān)守女性主義，不依附于精英男士再直接不過(guò)。從唐晶爭(zhēng)強(qiáng)的性格不難看出，她從進(jìn)入到公司作為實(shí)習(xí)生開(kāi)始就渴望得到上司賀涵的認(rèn)同，想要達(dá)到和他一樣的高度，許多年來(lái)在她和賀涵的關(guān)系中師徒多于愛(ài)人，但因?yàn)樗幌矚g這種束縛感，她想要的是一種只屬于自己的自由松弛，所以她在工作中從不妥協(xié)，從不把自己當(dāng)成職場(chǎng)中的弱者，遇事迎難而上，奮斗自強(qiáng)，最終脫穎而出。她說(shuō)：“最初想要的當(dāng)然是愛(ài)，很多很多的愛(ài)，如果沒(méi)有愛(ài)，錢(qián)也是好的。”回歸女性本身，唐晶當(dāng)然喜歡投入一段甜蜜的戀情，十年戀情長(zhǎng)跑任誰(shuí)都想收獲完美的家庭。但往往人們將女人關(guān)閉在廚房里或者閨房里，卻驚奇于她的視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆她不會(huì)飛翔。但愿人們給她開(kāi)放未來(lái)，她就再也不會(huì)被迫待在目前。所以，得不到愛(ài)情的時(shí)候，如果能夠超越對(duì)方，也不外乎是一種自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

作為現(xiàn)代職場(chǎng)精英女性完美形象的代表，即使在面對(duì)賀涵攤牌的時(shí)候，情到傷心處，她隱忍決絕，不輕易將就，也不輕易原諒，受人欺負(fù)，實(shí)力反擊，遭遇背叛，隱忍堅(jiān)強(qiáng)。面對(duì)著羅子君媽媽薛甄珠無(wú)禮冒犯的請(qǐng)求自己成全賀涵和子君時(shí)，唐晶沒(méi)有任何的忍讓，“阿姨，我的錢(qián)和能力，不是從天上掉下來(lái)的，是我憑我自己，這么多年吃苦耐勞打拼來(lái)的，你女兒想有好日子過(guò)，可以想想怎么靠自己，而不是靠男人。”這是對(duì)職場(chǎng)女性尊嚴(yán)的堅(jiān)強(qiáng)維護(hù)，更是對(duì)女性獨(dú)立人格的一種堅(jiān)守。周遭的環(huán)境中如薛甄珠一般的女性不在少數(shù)，她們崇山男權(quán)思想，希望自己的女兒能夠嫁入豪門(mén)，能夠過(guò)上優(yōu)渥生活，但是這部分人面對(duì)著社會(huì)環(huán)境變革，面對(duì)著情感的真摯表達(dá)時(shí)往往也會(huì)做出讓步。

即使發(fā)生再多變數(shù)，但是當(dāng)唐晶回到工作狀態(tài)中去她又變成了那個(gè)職場(chǎng)精英。入職辰星，解雇凌玲，傾心事業(yè)，遇到賀涵時(shí)大方握手，進(jìn)行正常的職業(yè)溝通這才是一個(gè)獨(dú)立、自主、自強(qiáng)、成長(zhǎng)的女性形象。唐晶是新時(shí)代的獨(dú)立女性群體中的代表，她們推崇女性主義，倡導(dǎo)成為獨(dú)立女性。她們當(dāng)中很少有人會(huì)去執(zhí)著追求一份由物質(zhì)鋪就的愛(ài)情之路，更多人是讓自己努力成為更好甚至最好的自己之后，才會(huì)去尋求一份更加平等、安穩(wěn)、純粹的愛(ài)情。

男人的極大幸運(yùn)在于，他，不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過(guò)這又是一條最為可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；每一個(gè)事物都在誘使她走容易的道路；她不是被要求奮發(fā)向上，走自己的路，而是聽(tīng)說(shuō)只要滑下去，就可以到達(dá)極樂(lè)的天堂。在一個(gè)家庭關(guān)系或一段戀人關(guān)系中男性如果承擔(dān)了更多的責(zé)任和壓力的情況下，女性在其中的價(jià)值就存在很復(fù)雜的衡量標(biāo)準(zhǔn)。所以無(wú)論是全職的家庭主婦亦或者在職場(chǎng)打拼的職業(yè)女性她們或多或少都會(huì)面對(duì)這樣的問(wèn)題。怎樣能夠做到不依附于男性不依附于物質(zhì)生活，徹底撕掉傳統(tǒng)思想和男性給女性貼上的柔弱標(biāo)簽，做到獨(dú)立、自由這是許多女性的生活目標(biāo)。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展，女性也早已成為諸多行業(yè)里與男性平分秋色的重要組成部分，女權(quán)主義也得到了越來(lái)越多的支持與認(rèn)同。影視作品作為現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)代話語(yǔ)的表達(dá)載體，有著優(yōu)于其他媒介的傳播效應(yīng)，也希望能夠有更多反映中國(guó)新時(shí)代精英女性形象的作品呈現(xiàn)出來(lái)，讓更多人了解到女性的生活現(xiàn)狀，引發(fā)更多關(guān)于女性地位以及女性話語(yǔ)權(quán)的關(guān)心與思考。