歌劇《托斯卡》中女主人公的人物性格特征分析

夏亮 廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 廣西南寧 530000

一、普契尼生平及歌劇創(chuàng)作

賈科莫?普契尼,意大利歌劇作曲家,真實(shí)主義歌劇的代表,Puccini的出生是一個(gè)音樂世家. 父母皆是當(dāng)?shù)赜忻淖髑?自幼便學(xué)習(xí)系統(tǒng)的音樂,進(jìn)入米蘭音樂學(xué)院后,因18歲時(shí),看了威爾第的歌劇"阿依達(dá)"對(duì)他以后的歌劇之路產(chǎn)生了影響,他對(duì)歌劇創(chuàng)作有了極大的興趣,之后在歌劇的創(chuàng)作道路中取得了巨大成就,普契尼是真實(shí)主義歌劇的代表人物,他不僅秉承了傳統(tǒng)意大利歌劇的精神,而且更專注了詮釋社會(huì)底層人物的情感和命運(yùn),真實(shí)的揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不公與黑暗 他善于借鑒世界各民族的音樂,創(chuàng)新融合,開創(chuàng)了意大利新鮮、生動(dòng)的宣敘和嘆息風(fēng)格對(duì)20世紀(jì)西歐乃至整個(gè)世界歌劇的發(fā)展和轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.

二、《托斯卡》創(chuàng)作的時(shí)代背景及劇情介紹

1.歌劇創(chuàng)作的時(shí)代背景

歌劇《托斯卡》完成于1899年,于1900年1月14日在羅馬的康斯坦茨劇院完成首演. 由羅馬尼亞女高音歌唱家哈里克里婭.達(dá)克利領(lǐng)銜主演托斯卡,Emilio Demar扮演卡瓦拉多西. 這是一部非常杰出的歌劇,但在首演當(dāng)日氣氛惶恐不安,甚至謠傳劇院里有炸彈,演出開始不久就被迫停止,但最終還是順利結(jié)束,這與當(dāng)時(shí)意大利工業(yè)區(qū)受壓迫的社會(huì)狀況有很大關(guān)系,在這種背景下意大利興起了真實(shí)主義歌劇,現(xiàn)實(shí)主義歌劇不再像傳統(tǒng)戲曲那樣,而是將視角放在勞動(dòng)人民和社會(huì)底層的一些小人物身上.通過描繪和描繪這些社會(huì)底層人物的性格,他深刻地反映了時(shí)代背景下社會(huì)底層人民的生活. 托斯卡當(dāng)時(shí)是現(xiàn)實(shí)主義歌劇的杰作.

2.歌劇劇情簡(jiǎn)介

托斯卡的腳本劇情發(fā)生在1800年的羅馬,畫家卡瓦拉多西被警察逮捕并監(jiān)禁,為了掩蓋已經(jīng)越獄的革命者.畫家的愛人托斯卡,想讓警察局長(zhǎng)寬容他的愛人卡瓦拉多西.斯卡皮亞長(zhǎng)期以來一直惦記著托斯卡美貌,因此他想托斯卡用自己的身體來換取卡瓦拉多的生活和自由.如果托斯卡愿意,他可以安排執(zhí)行假死刑.為了拯救她的愛人,托斯卡在萬般無奈下同意了斯卡皮無恥卑鄙的要求,斯卡皮亞說:"托斯卡啊,你終于是我的了".當(dāng)他想擁抱托斯卡時(shí),托斯卡在桌子上拿起了早已準(zhǔn)備好的一把匕首,猛地刺向了斯卡皮亞的心臟.

在臨行刑,托斯卡告訴卡瓦拉多西,這是在屋頂平臺(tái)場(chǎng)地上執(zhí)行的假死刑, 他必須在槍聲后被拋在后面,等到執(zhí)行者走后,他們可以借機(jī)走得很遠(yuǎn). 然而在執(zhí)行死刑后,托斯卡發(fā)現(xiàn)她被欺騙了.斯卡皮亞并沒有對(duì)卡瓦拉多西執(zhí)行假死刑,這時(shí)斯卡皮亞的人也發(fā)現(xiàn)了他們的斯卡皮亞的尸體,他們追趕著托斯卡,當(dāng)警察和士兵趕到托斯卡時(shí),托斯卡憤怒地喊道:斯卡皮亞,我要和你一起去見神!之后,托斯卡便跳出大樓自盡了.

三、歌劇中托斯卡的人物性格特征與情感分析

歌劇故事中的人物形象不僅要鮮明,最重要的是情感表達(dá)的細(xì)膩,這樣才能引起觀眾的共鳴,因此在演繹一個(gè)角色或演唱某首歌劇詠嘆調(diào)時(shí), 我們需要了解作品的創(chuàng)作背景,并深入研究戲劇中角色的角色特征. 歌劇"托斯卡"的女主角的形象非常精確,但它往往要求我們發(fā)現(xiàn)和分析線條,如"托斯卡看到卡瓦拉多西正在畫一幅畫, 它實(shí)際上是一個(gè)金發(fā)碧眼的美女,所以她非常生氣. 卡瓦拉多西安慰并說,這個(gè)世界上的其他眼睛可以與托斯卡的眼睛相比嗎?但托斯卡仍然毫不猶豫地要求卡瓦拉多斯在離開前將女人的眼睛變?yōu)楹谏?從這我們可以看出托斯卡是一個(gè)醋意很足的女人,我們?cè)購?斯卡皮亞使用在教堂發(fā)現(xiàn)的女性折扇來挑起托斯卡的懷疑和嫉妒, 并想通過托斯卡找到卡瓦拉多西.托斯卡被斯卡比壓激怒后,她決定不放棄背叛愛情的男友.

由此我們可以看出托斯卡是一個(gè)簡(jiǎn)單,可疑和善良的人.從他為了卡瓦羅多西不惜準(zhǔn)備將自己獻(xiàn)給斯卡比亞來看,她又是一個(gè)為愛情那么真誠的人, 從她殺了斯卡比亞和跳下城樓自殺來看,這又是一個(gè)非常忠貞,非常剛烈的人, 我們可以欣賞作者為使角色的描繪接近完美而付出了多少努力. 這也展現(xiàn)了普契尼在這部歌劇中深厚的音樂修養(yǎng),歌劇從頭到尾沒有華麗的布景,但在音樂的推動(dòng)下,讓我們感受托斯卡的微妙心理變化,隨著歌劇故事的發(fā)展,托斯卡的情感變化非常微妙. 這反映了托斯卡的簡(jiǎn)單之美,也凸顯了她強(qiáng)烈而精神的感情. 既能為愛而生,也能為愛而死,這種對(duì)愛的追求深深的感染著我們,這也是演唱者需要注意的.

四、結(jié)語

《托斯卡》是近百年來世界歌劇舞臺(tái)中經(jīng)久不衰的歌劇之一,從以上對(duì)托斯卡的分析中我們可以看出,托斯卡的形象具有追求理想的信念,堅(jiān)持和勇氣.托斯卡是時(shí)代歌劇創(chuàng)作特征的象征,反映了在當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)下的典型人物.從托斯卡不惜一切代價(jià)于黑暗斗爭(zhēng)以及面對(duì)命運(yùn)和為愛而奮斗的精神上,也暗示了現(xiàn)實(shí)世界中想要擺脫黑暗政治的人們. 為實(shí)現(xiàn)自己的自由和理想在苦苦掙扎的現(xiàn)狀.普契尼為托斯卡帶來了美妙動(dòng)人的旋律,在樂隊(duì)的幫助下,托斯卡成為了經(jīng)典的悲劇形象,深深植根于人們的心中.