普契尼的愛情與歌劇《燕子》

葉思邑

（貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，貴州 貴陽 550025）

普契尼的愛情與歌劇《燕子》

葉思邑

（貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，貴州 貴陽 550025）

人們普遍相信，作者的人生經(jīng)歷會積極地影響他的作品。對于普契尼來說也不例外，他所闡述的愛情故事，是他愛情觀的一個具體反映。本文旨在從普契尼的情感經(jīng)歷入手，分析歌劇《燕子》中說闡述的愛情觀，以進(jìn)一步理解角色。

普契尼；愛情；燕子

從根本上說，歌劇是表達(dá)作曲家思想的一個載體，他所闡述的愛情與愛情情節(jié)的安排，是他愛情觀的一個具體反映；為了能夠進(jìn)一步看清歌劇中愛情部分的實(shí)質(zhì)，筆者將從普契尼的愛情觀這個方面來進(jìn)行分析，追溯他的愛情理念對創(chuàng)作的影響。

普契尼26歲時的秋天，和一個在盧卡的已婚女人埃爾維拉展開戀情，她的丈夫是個不知悔改的花花公子；之后埃爾維拉懷上了普契尼的孩子，當(dāng)肚子開始變得明顯后，為避開閑言碎語，埃爾維拉離開盧卡，去到其他地方待產(chǎn)；1886年，普契尼28歲時，他們有了第一個孩子，給他起名叫安東尼奧。1903年，埃爾維拉的丈夫被人殺死，普契尼和埃爾維拉才得以結(jié)婚。

1909年，普契尼的妻子埃爾維拉指控他們家的女傭和普契尼有婚外情；在公開被以通奸罪指控后，女傭悲憤自殺；尸檢證明，女傭是處女，以這個沉重的代價駁倒了對她的指控。埃爾維拉被以誹謗罪起訴，宣判監(jiān)禁5個月，最終普契尼還是保釋了她，使她免于服刑。根據(jù)2007年，女傭家族后代所提供的資料顯示，普契尼的確是和他們家族的人有婚外情，對象是自殺女傭的表姐。普契尼的一生中，始終各式情人不斷，從著名歌手到普通職業(yè)者，從英國人到法國人，全都有過。

歌劇《燕子》被看做是普契尼和他當(dāng)時的情人約瑟芬（Josephine von Stengel）之間戀情的反映——脆弱如瑪格達(dá)和魯杰羅的愛情。普契尼的妻子埃爾維拉將普契尼的護(hù)照拿走，使得他不能夠去見約瑟芬，普契尼把為約瑟芬所建的愛巢送給了自己家人，卻將約瑟芬和她女兒安排在旅館，普契尼自己則以看遺孀的身份去見她……誤會與無意的矛盾，這些事情將他們之間幾番折騰，以分手告終。1921年，約瑟芬搬去博洛尼亞，以開旅館為由，寫信向普契尼借一萬里拉；一開始普契尼是打算拒絕的，之后他告訴他的教區(qū)牧師：“When I think the beautiful moment she gave me, it seems to me that I have no right to be deaf to her plea…She asks for a loan, but I don’t believe in such things, and anyway it is highly unlikely that her hotel will succeed.So I shall lose the investment… I think the best thing is to send her five thousand lire as a gift”（筆者譯：當(dāng)我想起她曾帶給我的美好時刻時，我覺得自己似乎沒有理由拒絕她的請求……她向我借錢，但我并不相信她要開旅館，即便她真要開，我也不相信她會成功，而我將會賠掉我的投資……我認(rèn)為最好的做法是寄給她五千里拉作為禮物）。事實(shí)上普契尼也的確這樣做了，這是藍(lán)巴爾多式的慷慨。

因?yàn)樽陨淼慕?jīng)歷，普契尼對于處于不幸之中的女性角色情有獨(dú)鐘，如一些音樂評論人和普契尼作品的研究者所猜測，女傭自殺這件事情對普契尼心理的影響，表現(xiàn)在了《圖蘭朵》中的侍女柳兒身上，柳兒是《圖蘭朵》中最容易引起觀眾同情和喜歡的角色，結(jié)局也是悲劇性地自殺而亡。

普契尼并沒有把自己放在他任何一部歌劇中的男主人公身上，他并不在女主角的彼端——雖然他對她們充滿的愛憐——而是在他們的上端，他以俯視的角度來看待這一切的；他將自己對愛情的看法，對人生的看法，都表現(xiàn)在了他的音樂中。他始終處在戀愛的甜蜜或痛苦中，這為他的創(chuàng)作帶來靈感，無數(shù)次的戀愛經(jīng)驗(yàn)使他明白，只有死亡才具有靈魂的撞擊力度，才能夠讓人類的這一感情升華；女人為愛而死，絢爛而惹人同情；但如果是男人就另當(dāng)別論了。

愛情是普契尼創(chuàng)作的中心，《燕子》中的愛情觀不同于普契尼的大多數(shù)作品，其他作品中女主角的悲劇色彩是明顯的，觀眾能夠很容易對之產(chǎn)生同情與憐憫；最后也會以女主角的自殺或其他方式的死亡來升華整個愛情主題，以此重量來表達(dá)思想。也許是因?yàn)橐婚_始的出發(fā)點(diǎn)是類似輕歌劇，所以《燕子》的音樂和情節(jié)并不彰顯戲劇性，瑪格達(dá)的愛情也并不需要深刻：被藍(lán)巴爾多包養(yǎng)著的瑪格達(dá)有一顆向往自由愛情的心，后來他遇到魯杰羅并和他私奔到世外桃源過著二人生活，這一段多么的“茶花女”！然而威爾第和普契尼的音樂告訴我們，他們的內(nèi)心和結(jié)局必將截然不同，如果是第一版，瑪格達(dá)和魯杰羅愛情美夢的破滅，是瑪格達(dá)自身導(dǎo)致，也許我們可從另一個方面來理解：瑪格達(dá)自認(rèn)為所成就的愛情，不一定能讓觀眾去思考什么是愛情，但是一定會思考這樣是不是真正的愛情。如果是第三版，瑪格達(dá)是愛情的受害者，她所篤定的和魯杰羅之間的愛情淺薄得經(jīng)不得任何解釋，愛情夢的破碎，便也是心的破碎，愛情從來就不是瑪格達(dá)愛情模板中的那么簡單。愛情是有價的，只是它的價碼決定了它的性質(zhì)，用金錢來交換的，可以用更多的金錢來交換那“金光閃閃的愛情”；用真心交換的愛情，能讓你真心感受到它的美好與純真；瑪格達(dá)用謊言和真心一起交換了魯杰羅全然真心的愛情，不等價的地方，只能用心碎來償還了；這便是愛的代價。

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葉思邑（1984—），女，漢族，廣東省臺山市人，碩士，助教。主要研究方向：音樂學(xué)。

貴州民族大學(xué)科研基金資助（項目編號：15XJS048）。