美聲唱法中男高音的訓(xùn)練難點(diǎn)分析

王新東

摘要：美聲唱法男高音擁有輕巧、華麗而明亮的音色效果，能夠產(chǎn)生不同尋常的審美體驗(yàn)，有著極高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。但是，在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，男高音被普遍認(rèn)為是“難高音”。男高音的獲得之所以充滿艱辛，與男性演唱者的生理?xiàng)l件有著極大的關(guān)系。因此，進(jìn)一步加強(qiáng)對美聲男高音訓(xùn)練方法的研究，對于聲樂藝術(shù)的完善發(fā)展具有重要意義。本文具體分析了男高音訓(xùn)練的難點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合筆者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對男高音訓(xùn)練的方式方法提出了有針對性的建議。

美聲唱法中的男高音是一個(gè)擁有獨(dú)特魅力的聲部類型。男高音不僅具有明亮輝煌的音色，還具有生動(dòng)美妙的音質(zhì)，深受廣大聲樂愛好者的喜愛。但是在聲樂教學(xué)訓(xùn)練領(lǐng)域，男高音也是一個(gè)具有極大挑戰(zhàn)的聲部，其訓(xùn)練難度大、實(shí)現(xiàn)困難，在發(fā)展音域的過程中，還需要一步一步克服各種技術(shù)難題。因此，我們有必要針對男高音訓(xùn)練的各種難題來進(jìn)行深入而認(rèn)真的探討，以此來獲取更多的訓(xùn)練思路及經(jīng)驗(yàn)。

一、美聲唱法男高音概述

（一）男高音的來源

美聲唱法的男高音源自于歌劇。美聲唱法最早起源于西歐的古典音樂，在文藝復(fù)興之后，慢慢演化成美聲唱法。美聲唱法實(shí)際是一種發(fā)聲歌唱方法，也是一種歌唱風(fēng)格和流派。美聲唱法男高音聲音高亢、華麗，穿透力極強(qiáng)，有著得天獨(dú)厚的藝術(shù)魅力。文藝復(fù)興時(shí)期，西方音樂大都以教堂音樂的形式存在，由于信仰問題，對男女在教堂上歌唱是有所限制的，因而出現(xiàn)了閹人歌手，以此來代替女子的演唱，隨著時(shí)代的發(fā)展閹人歌手逐漸被男歌手唱們所替代。表現(xiàn)力豐富，音色優(yōu)美的男高音也因此而產(chǎn)生。在歌劇當(dāng)中男高音通常有著舉足輕重的地位，大多扮演男主人公等重要角色。

（二）男高音的特點(diǎn)

男高音在呼吸方面的特點(diǎn)是呼吸控制靈活，同時(shí)擁有強(qiáng)大的呼吸支持，大多采用橫膈膜呼吸方法；在聲區(qū)方面，男高音會(huì)存在換聲區(qū)過渡的問題，如果不能科學(xué)運(yùn)用，很容易出現(xiàn)破音；在起音方面，男高音起音是一個(gè)非常關(guān)鍵的步驟，也是對男高音聲區(qū)統(tǒng)一性進(jìn)行檢驗(yàn)的重要方法；在音質(zhì)與音量方面，男高音注重對圓潤、優(yōu)美、明亮音色的追求，也非常重視對單音的訓(xùn)練。同時(shí)需要利用氣息變化來控制音色與音量變化，進(jìn)而獲得張馳有度、彈性豐富的音色；在聲音的連貫性方面，要求美聲唱法男高音擁有連貫、通暢的聲音，氣息要保持穩(wěn)定。為了保持聲音連貫性，演唱時(shí)要尤其注意微顫的時(shí)間，基本上是每秒6～7次，特殊情況下還可適當(dāng)調(diào)整；在演唱靈活性方面，美聲唱法男高音，需要注重歌唱時(shí)的靈活性，為了延長演唱時(shí)間，需要對聲音的彈性進(jìn)行靈活掌握。

二、男高音訓(xùn)練的難點(diǎn)

（一）受生理?xiàng)l件限制

男高音所需要的高音較高，但是男性在高音方面天生就是弱項(xiàng)。擁有天然良好高音嗓子的男性少之又少，如果擁有天生的高亮嗓音，再加上后天的科學(xué)、規(guī)范訓(xùn)練，必然會(huì)訓(xùn)練出完美的男高音。但是這種成就對于男高音來說是非常難得的。通常很多男高音歌唱者擁有男高音所需要的音色、音域條件，但仍然需要經(jīng)過長期的艱苦訓(xùn)練才能獲得最佳的演唱效果。此外，男高音的自身形象與氣質(zhì)問題，也是影響男高音迅速成長的關(guān)鍵性問題。大多數(shù)歌劇中的男高音都是扮演皇族、貴族或者出身豪門的男性，這些男性不僅具有顯赫的背景，外表大多英俊、瀟灑、風(fēng)流倜儻。他們或者溫婉儒雅或者威武多情。在現(xiàn)實(shí)生活中，很多受關(guān)注的美聲男高音歌唱家都擁有比較俊朗的外形條件。本來男高音選拔就比較困難，再加上對形象氣質(zhì)的要求，所以能夠符合條件的就更加稀少。因此，男高音的成功塑造，需要受到許多先天條件的限制，要想獲得一位優(yōu)秀的男高音困難重重。

（二）專業(yè)技能訓(xùn)練難

聲樂領(lǐng)域有一個(gè)不成文的說法，那就是寧教十個(gè)女高音也不教一個(gè)男高音，可見男高音在專業(yè)技能獲取方面的困難。男高音需要利用全真聲來演唱高音，對男高音歌唱者來說是一種生理極限的挑戰(zhàn)。男高音的挖掘與培養(yǎng)已經(jīng)成為聲樂領(lǐng)域熱烈討論的話題，同時(shí)也是世界各國聲樂家、聲樂教育家們普遍認(rèn)為的難題?？梢娔懈咭暨@一聲部的重要性和訓(xùn)練實(shí)踐的難度。雖然在聲樂領(lǐng)域各個(gè)聲部都會(huì)在發(fā)展高音方面遇到困難，但男高音的訓(xùn)練難度最為突出。由于男高音的高聲區(qū)不如女聲那樣有天然的假聲可供利用，也不像男中音那樣更加接近自然聲區(qū)。男高音基本上是全真聲、超越生理能力的演唱，如果訓(xùn)練方法不當(dāng)，不但無法獲得高音，甚至?xí)p傷訓(xùn)練者的發(fā)聲功能。男高音的高音需要通過多年技術(shù)訓(xùn)練來得以實(shí)現(xiàn)，著名的男高音歌王帕瓦羅蒂也是經(jīng)過了長達(dá)數(shù)年的苦學(xué)、苦練才獲得成功。由此可見，男高音歌唱者要想學(xué)有所成，練就富有感染力和表現(xiàn)力的高音聲部是一項(xiàng)多么困難的挑戰(zhàn)。

（三）音域拓展進(jìn)度慢

音域?qū)拸V是男高音的特點(diǎn)之一，但是對于男高音來說，在拓展高聲區(qū)方面卻不是一件容易的事，需要訓(xùn)練者在自然聲區(qū)的基礎(chǔ)上，先練至中聲區(qū)，再由中聲區(qū)發(fā)展到高聲區(qū)，整個(gè)過程都非常漫長。對于男高音來說，中聲區(qū)的訓(xùn)練尤其重要，千萬不能忽略，當(dāng)中聲區(qū)唱的很好時(shí)，方可逐步提升過渡到高聲區(qū)。筆者認(rèn)為，大多數(shù)男高音在練聲過程中都沒有養(yǎng)成良好的訓(xùn)練態(tài)度。很多男高音在訓(xùn)練過程中，都容易忽視中聲區(qū)的訓(xùn)練。有很多訓(xùn)練者在平時(shí)訓(xùn)練時(shí)，偶爾能夠單獨(dú)發(fā)出幾個(gè)漂亮的高音，但是要想演唱一首完整的曲目時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)無法唱出高音部分的問題。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因，就是歌唱方法不穩(wěn)定，練習(xí)時(shí)急功近利造成的。因此，男高音訓(xùn)練時(shí)，一定要本著循序漸進(jìn)的態(tài)度，在自然聲區(qū)的基礎(chǔ)打好之后，再往高聲區(qū)發(fā)展。盲目的去擴(kuò)展音域，從而忽視了對中、低聲區(qū)的基礎(chǔ)性訓(xùn)練，對獲得理想的高音是非常不利的。

（四）音色統(tǒng)一過程長

美聲唱法實(shí)際上也是混聲唱法，是在男高音自然聲區(qū)的基礎(chǔ)上，對中聲區(qū)進(jìn)行技術(shù)融合發(fā)展到高聲區(qū)，整個(gè)過程要沒有痕跡、平穩(wěn)過渡。要想達(dá)到這一理想狀態(tài)，就會(huì)涉及到男高音的換聲區(qū)問題，男高音通常在唱到小字二級的f或升f時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)明顯的音色變化，發(fā)聲開始變得吃力，音色變化也會(huì)出現(xiàn)不統(tǒng)一的問題。此時(shí)如果完全依靠自然音區(qū)的胸腔共鳴是無法做到的，需要利用母音轉(zhuǎn)換與變化來實(shí)現(xiàn)頭腔共鳴，這樣實(shí)現(xiàn)的高音既省力又音色統(tǒng)一。比如，當(dāng)在小子二組f音上唱Ah音時(shí)，就要適當(dāng)將U母音的感覺混進(jìn)去，利用母音的變化來進(jìn)行自然換聲。但是對整個(gè)換聲技術(shù)熟練掌握也是一個(gè)漫長的過程，需要訓(xùn)練者練習(xí)演唱大量的經(jīng)典曲目，通過大量的練習(xí)演唱來提升聲音韌性和聲帶的機(jī)能，進(jìn)而增加歌唱的持久力。此外，還需要反復(fù)進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練以找到自然、流暢的感覺。這樣才能做到基本性的音色統(tǒng)一。

三、美聲唱法男高音訓(xùn)練

（一）呼吸訓(xùn)練

呼吸是美聲唱法男高音訓(xùn)練的基礎(chǔ)內(nèi)容。只有學(xué)會(huì)正確的呼吸方法，才能保證后續(xù)訓(xùn)練的有效性，并為以后的發(fā)音訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。美聲唱法男高音的呼吸訓(xùn)練方式，與我們平時(shí)的正常呼吸不同，有其自身的規(guī)律及方法。對于男高音來說，科學(xué)的呼吸方法并不是天生就會(huì)的，需要通過后天的努力學(xué)習(xí)與訓(xùn)練來獲得。呼吸訓(xùn)練時(shí)，先要掌握吸氣的方法，吸氣時(shí)肩部放松，當(dāng)吸氣完成后，可以感受到肋骨附近的擴(kuò)張感，此時(shí)肺部的橫膈膜會(huì)慢慢下降，腰部也會(huì)隨之膨脹。男高音訓(xùn)練時(shí)，需要保持站立的姿勢，背部挺直，避免身體隨意擺動(dòng)，這樣可以感受到呼吸時(shí)身體各部位的變化。吸氣時(shí)要盡量將氣吸滿，這樣可以保證發(fā)音時(shí)有充足的氣息支撐。如果氣息不夠，很容易出現(xiàn)氣短或者音準(zhǔn)不穩(wěn)的問題。歌唱時(shí)氣息要緩緩的呼出，保持均勻的吐氣動(dòng)作，演唱過程中要盡量節(jié)約用力，使氣息實(shí)現(xiàn)對抗效果。另外，訓(xùn)練者無論是吸氣還是呼氣的過程，都應(yīng)該盡量放松身體，避免過于僵硬而造成氣息不穩(wěn)。

（二）中聲區(qū)訓(xùn)練

中聲區(qū)是男高音訓(xùn)練的基礎(chǔ)，對于聲部訓(xùn)練來說非常重要。中聲區(qū)包含了歌唱中的大部分常用音，而且與高難度的演唱技巧和音色也有著密切的關(guān)系。在平時(shí)的訓(xùn)練過程中，有很多男高音訓(xùn)練者都會(huì)忽視中聲區(qū)的訓(xùn)練，認(rèn)為男高音只要擁有很高的音即可。有些訓(xùn)練者剛開始便猛練高音，很容易造成聲帶損傷。因此，男高音訓(xùn)練時(shí)，必須重視中聲區(qū)訓(xùn)練。中聲區(qū)訓(xùn)練應(yīng)該由淺入深循序漸進(jìn)的進(jìn)行。剛開始以中、小音為宜，然后一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)行音區(qū)轉(zhuǎn)換。在訓(xùn)練過程中，應(yīng)該盡量讓聲音自然靈活，音色優(yōu)美，不能為了追求音量而忽略音色。訓(xùn)練時(shí)的呼吸也要平穩(wěn)自然，保持喉頭和聲頻的穩(wěn)定，使聲音聽上去能夠連貫自然。

（三）高音區(qū)訓(xùn)練

高音大多出現(xiàn)在歌唱的高潮處，高音不僅可以帶動(dòng)觀眾的情緒，也能夠達(dá)到情感的共鳴。在進(jìn)行高音訓(xùn)練時(shí)，必須先打好中聲區(qū)基礎(chǔ)，同時(shí)合理控制氣息。當(dāng)中聲區(qū)和呼吸訓(xùn)練都取得了良好效果之后，便可以進(jìn)行高音區(qū)的訓(xùn)練。很多初學(xué)者在進(jìn)行高音區(qū)訓(xùn)練時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)停留在半截唱不上去的問題，這種現(xiàn)象就是到了換聲區(qū)。只有將高音歌唱的方法及技巧全面掌握，才能繼續(xù)往下發(fā)展。換聲區(qū)應(yīng)該基本掌握的方法有倒吸氣動(dòng)作、母音轉(zhuǎn)換手法、摻假音等。比如在進(jìn)行倒吸氣動(dòng)作時(shí)的要領(lǐng)就是，訓(xùn)練者在進(jìn)行換氣之前，做一個(gè)好像被嚇一跳后倒吸氣的動(dòng)作。這樣隨著口腔的打開，訓(xùn)練者的聲音就會(huì)自然而然的提上來，然后進(jìn)入換聲區(qū)便會(huì)非常順利。訓(xùn)練者應(yīng)該注意的是，這種技巧訓(xùn)練應(yīng)該長期反復(fù)的堅(jiān)持，在熟練掌握之后才能收放自如。

四、結(jié)論

男高音雖然是一個(gè)極富藝術(shù)魅力的聲部，但是要想成為優(yōu)秀的男高音并不是一件容易的事。男高音的“高音難”問題一直是聲樂領(lǐng)域關(guān)心的重點(diǎn)。在筆者看來，只有掌握正確的訓(xùn)練方法，學(xué)會(huì)科學(xué)的發(fā)聲技巧，才能真正獲得理想中的男高音。同時(shí)，在男高音訓(xùn)練過程中還要抱著堅(jiān)定的決心和持之以恒的態(tài)度。總之，正確認(rèn)識男高音的訓(xùn)練難點(diǎn)，全面理解和總結(jié)男高音訓(xùn)練方法，對于豐富和發(fā)展我國聲樂藝術(shù)意義重大。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶朝陽，男高音美聲訓(xùn)練方法研究[J].音樂時(shí)空，2015，6.

[2]陶曙光，美聲唱法中男高音“高音難”問題的成因分析[J].陜西教育，2016，1.

[3]沈明春，對男高音訓(xùn)練的幾點(diǎn)思考[J].音樂時(shí)空，2014，5.

[4]胡啟立，男高音訓(xùn)練的若干思考[J].藝術(shù)科技，2014，5.